对联的组句技巧

1、对联的组句技巧对联的组句技巧有很多种， 本讲根据大纲所列的二十种来阐述对联的组句技 巧。组句的技巧， 是使对联在文句组合上表现出某些特色， 以获得某种艺术效果 的方法。属于组句技巧的有：换位、嵌名、串组、分总、缺如、重言、两兼、同出、 连珠、越递、虚字、拆词、回文、列品、互文、绘态、歧义、巧辞等等。一、换位换位，就是把句中词语的位置加以对换， 从而适应某种需要。 一般分为三种：1、一联单换，即两联中只有一联有换位。如：五风十雨梅黄节；二水三山李白诗。这副对联中，下联没有换位，而上联中的“梅黄” ，将“黄梅”换位成“梅 黄”，以对“李白”。2、各联自换，即上下联均有换位，但都只在本联内进行。如：

2、 八十君王，处处十八公道旁介寿；九重天子，年年重九节塞上称觞。上联“十八”恰好是“八十”换位而成， “十八公”即“松”字；下联中“重 九”，也换位成“九重”，与之前后相对，非常贴切3 、两联互换，这种换位又叫“异位互重” ，即上下联都用了同一个字或者 词，但在相应的位置上交叉相对。如：子将父作马；父望子成龙。下联中的“父”与“子”就是上联中“子”与“父”的换位。再如： 一人千古； 千古一人。这是林森挽孙中山的联。下联中的“千古”与“一人”是上联中的“一人” 与“千古”的换位，意思却各不相同。再如：过苦年，苦年过，过年苦，苦过年，年去年来今变古； 读好书，好书读，读书好，好读书，书田书舍子而孙。

3、 此是钟耘舫所题，反复换位，每换位一次，就出一层新意。再如： 寸管难书三尺意；三尺常对寸管情。 此联中“寸管”与“三尺”在上下联中互换，各言其事。、嵌名嵌名，就是把人名地名或其他事物名称嵌人联内的有关部位， 使上下联相互 对应以提高对联的趣味性和感染力。 嵌名联在婚联及题赠联中运用较多， 嵌法也 因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌，分嵌中还可分为若干种。1整嵌：就是把名字整个嵌人联语中，并保持名字的整体性。例如：蔺相如、司马相如，名相如，实不相如魏无忌、长孙无忌，彼无忌，此亦无忌上联为明代大文学家李梦阳出句，对句是一个与他同姓同名的穷儒生所 对。李梦阳想出一个比较刁钻的联让他对， 意在

4、戏弄。 谁知那个穷懦生顺利地对 出对句，而且对得如此绝妙，使李梦阳敬佩不已。联中嵌入四个人名，后边又将 名字运用转类的手法。整嵌联在对联中屡见不鲜，比如下联：九伐竟无成，心师武侯，能继祁山六出志；三分不可恃，计诛邓艾，已复阴平一败仇。此为四川剑阁姜维祠的一副对联。 武侯， 乃诸葛亮谥号， 连同邓艾为两个人 名，祁山和阴平为两个地名，嵌入这副对联中，都为整嵌。2分嵌： 即将一个名字拆开，分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌、 递嵌、暗嵌、迭嵌、反嵌等。l ）竖嵌：一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌，竖嵌中又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。分嵌在上下两联的开头叫首嵌， 也称藏头， 类似律诗里

5、的藏头诗。 如黄宾虹 赠盖叫天（名英杰）联：英名盖世三岔口杰作惊人十字坡此联将盖叫天的名字英杰两字分嵌在上下联的首字 （另，三岔口与十字坡都是京 剧剧目，为整嵌）。分嵌在句中的称腹嵌。如方地山赠作家刘云若联：倦飞知还，云无心以出岫含睇宜笑，若有人兮山阿云若二字分别嵌在上下联的句子中间。分嵌句尾的叫尾嵌，也叫藏尾。如刘振威贺黄海章教授寿联：乐育英才，早岁声名扬四海胸怀革命，八旬功绩在文章分别把名宇有规则地插入联中的叫插嵌，如一朝臣贺道光皇帝联：元后亶聪明，二百载继继承承，顺天心，康民物，雍和其德，乾健其身，嘉 惠普群生，道统昭羲农尧舜维皇臻福寿，亿万年绵绵翼翼，治功懋，熙绩勋，正直在朝，隆平在野

6、，庆 云辉五色，光华联日月星辰上下联各在第三断句的首字上分别嵌入顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道 光六个帝号，而且自然、流畅，颇不容易。（2）横嵌：一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。如余心乐先生幼年时答 塾师联：余见心乐余心乐史载可法史可法（3）递嵌：是将一个名称在上联横嵌一部分，再在下联横嵌一部分。两联 横嵌合起来构成系统，以暗示题旨。如王湘绮赠袁世凯联：民犹是也，国犹是也总而言之，统而言之4）暗嵌：即可嵌之名在改头换面的情况下出现，一般多用拆字的手法。如一考 生讽学政、主考官吴省钦营私舞弊联：少目焉能识文字欠金安可望功名作者将“省钦”二字拆开，以拆开之词义组联又意思贯通，直戳其痛。（5 ）

7、迭嵌：就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。 如痂 留编所载一联：冬夜灯前，夏侯氏读春秋传东门楼上，南京人唱北西厢（6）反嵌：此种嵌字从联尾开始，往联首顺序而排。请看下联：季子敢言高，与吾意见辄相左 藩臣徒误国，问尔经济有何曾上联逆嵌为左季高，即左宗棠，下联嵌曾国藩。据说曾左两人心存芥蒂，有 人就拟了此联，说成是他二人相互嘲讽之作。七字联的嵌法格式问题， 因所嵌位置不同也有不同的名称， 各种格式可以结 合起来运用，不足七言的嵌字格式以此类推，多句联嵌字以短句为基础类推。嵌入联中第一字的叫鹤顶格。如郭沫若所撰一联：泽色绘成新世界东风吹复旧山河嵌在联中第二字的叫燕颔格。请看安徽九华山华

8、严祠联：清华真佛地庄严古洞天嵌在联中第三字的叫鸢肩格。下联是浙江秋谨墓联：悲哉秋之为气惨矣谨其可怀 嵌于联中第四字的叫蜂腰格。请看下联蔡锷赠小凤仙联：此地之凤毛麟角其人如仙露明珠 嵌于联中第五字的叫鹤膝格。如郭沫若赠张重肩联：道义能担肩似铁 精神不动重如山 嵌于联中第六字的叫雁翎格。如成都杜甫草堂联:十年幕府悲秦日一卷唐诗补蜀风泰指陕西，蜀指四川。杜甫的诗篇多于秦、蜀写成。此联之意借杜甫诗：“诗经无蜀风”句。作者是将杜甫诗和诗经相提并论的。 嵌于联中第七字的叫凤尾格。如云南石屏秀山联：西南诸峰此独秀东北一览小众山 嵌上联第四字，下联首尾的为鼎峙格。女口：园静有梅独啸傲兰幽伴竹共芬芳联中嵌入“梅

9、兰芳”三字，所嵌之处形成品字形故又称“品字格”。鼎峙格的另一种形式是，上联嵌首尾字，下联嵌第四字。如笔者（李岫春先生）题山海关联：山连百脉直到海浪涌三关欲摧城联中上下联，首尾各嵌一字的为双钩格。女口：物能致用人求质文可移情意欲明有一广东潮州“韩江酒楼”门联：韩愈送穷.刘伶醉酒江淹作赋.王粲登楼联中在上联首字和下联尾字嵌字，形成遥相呼应之状，称为魁斗联。如 韶山联：佛子座边莲叶碧美人帘底枣花红在上联的尾字和下联的首字处所嵌字的称为蝉联格。如一国庆节联：举世歌盛国庆云照新程嵌于上联第二字，下联第六字的为云泥格船小兼程说海阔日长正道乐康平碎锦格是一种较为自由的嵌字格式。它不分位置、顺逆、字数，故此也

10、称 散嵌格。如：灵鹫向云中隐去奇峰自天外飞来联中散嵌“灵隐飞来峰”五字。又如山东益都云门洞联：殿阙不须金锁闭洞门常有白云封嵌字联虽然有自己的特定格式， 但字异常灵活的特点亦拓展了其包容性， 能 够融析字对、叠字对、回文对等多种联语形式为一炉，浑成而出新意。嵌宇联贵 在浑成，忌死拼硬凑，尤重别出蹊径之创新。三、串组组串，或称串组，就是将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规律串联 起来，从而使之表示出某种意思。用组串法制作的对联，常见的有组串人名、地 名、植物名、词牌名等。请看下面这副对联：中国捷克日本；南京重庆成都。这副对联是一爱国人士为欢庆抗日战争胜利而写的。 乍一看这副对联的上联 是三个国

11、名， 下联则是中国的三个城市名。 但其更深层的意思， 上联是中国胜利 地打败了日本（这里捷克转义为克敌） ，下联是南京重新庆祝成为首都。这样， 就用三个国名和三个城市名，巧妙地组合成一副庆祝抗日战争胜利的贺联。再看这样一副对联：碧野田间牛得草；金山林里马识途。这是在 1982 年，由中央电视台等单位联合举办的春节征联活动中， 择优选 出的一副对联。上联为出句，下联为首选对句。上下联各由三个人名连缀成句， 意义连贯，毫无生硬之感，堪称组串佳对。再看由词牌组串的一副巧联：水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢；虞美人穿红绣鞋，月下行来步步娇。联中串出六个词、曲牌名水仙子 、碧玉簪、声声慢、虞美人、红 绣鞋

12、、步步娇，描绘出了一幅美人轻移莲步，观月赏景的美丽卷。四、分总像列品法排列物品那样组句， 但有分述有总述的制联方法称为分总法。 使用 分总法，必须集三个以上的物品并列排列， 而且中间不用其它词语混杂间隔。 分总法主要有先总后分和先分后总两种形式1.先总后分请看北宋文学家刘 攽 对王安石联：三代夏商周；四诗风雅颂。刘攽才华出众， 王安石有意以此联难他， 然刘稍思片刻便对出了下联。 此联 难度在于解决下联总括数目与列品数目字、 义与上联的矛盾， 或多或少都很难成 对。刘以巧取胜，别开洞天，从诗经中独辟蹊径。风、雅、颂为诗经的 四个组成部分，其中雅分大雅、小雅，历史上通称为四诗。 以“四诗”对“三代

13、”， 以“风雅颂”对“夏商周” ，妙语惊人，被称为传世绝对。2.先分后总先分述事物的几个种类，再进行总述，如：雪月梅花三白夜；酒灯人面一红时。上联雪、月、梅花是分述， 三白是总述； 下联酒、灯、人面是分述，一红是总述。邓琰的自题碧山书屋联也属此类： 沧海日，赤城霞，峨嵋雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐 山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈 子离骚，收古今绝艺，置我山窗。作者在这副联中， 上下嫌分别用九种事物排列， 这种对法又称连环法， 此联 即为九连环，环环相扣，节奏紧凑，音调铿锵，回环跌宕，气势宏大，可谓波澜 壮阔，在

14、对联中是不多见的。制作这种对联，应当注意上下联所排列的事物、结 构必须一致，比如上联是偏正结构，下联也应当采用偏正结构。五、缺如子曰：“君子于其所不知，盖缺如也。 ”（论语·子路），缺如这个名称，即 取于此。这里借指人们在作对联时故意空出某个字让别人去填补， 两联意的重心 则正在空出的字上这样一种情形。请看一户穷人写的春联：二三四五；六七八九。横批：南北从字面看， 读者便知作者在做文字游戏。 上联缺“一”字，下联缺“十”字。 这到底是什么意思呢。这要从所缺之字的谐音上去理解。 “一”与“衣”谐音， “十”与“食”谐音，加上横批所缺“东西”二字，作者的意图就不言而喻了， 原来全联的意思

15、就是“缺衣少食，没有东西” 。此联立意奇巧，很形象地表达了 穷人过年三难。 它不但是一篇缺如联， 还是一副数字联， 若把它视为谐音联也是 可以的。请看一副嘲庸医的对联：未必逢凶化；何曾起死回。相传有一个叫“吉生”的庸医，水平低下，却爱自吹，有人便在其门上贴了 这副楹联予以嘲讽。 在上下联镶嵌的成语中， 每个成语都故意漏写了一个字， 所 漏写的字合起来恰是他的名字。 这样的漏字法作的楹联， 艺术效果比不漏 “吉生”二字更佳 再看一副贺婚联：人称新郎新娘，原本是旧相思一对；你吃喜糖喜酒，能不有 风味几番？这副联中故意漏去一字， 让前来贺喜的人自己去品味， 自我感觉用什么字好 就填上什么字，填不上来

16、，说明这种风味难以用语言表达。这一漏字，正是寓联 意于联外。据说，袁世凯死后，有人写过这样一副对联：袁世凯千古；中国人民万岁。这副楹联故意不按楹联作法之常规去写， 上联五个字， 下联六个字， 使其不 能成对，这样的对联按属对要求是绝对不可以的。 但此联正是用属对中的 “失对” 术语，向人们暗示“袁世凯对不起中国人民”之意，作者利用缺如的手法出其不 意地表达了言外之意所产生的艺术效果。借此，方使这一巧联流传于世。六、重言重言，就是在一联中多次使用某个或某些词语，以取得某种艺术效果。有以一个字为单位进行重言的。如：赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰骋时毋忘赤帝；青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天。 这

17、副对联题于湖北当阳玉泉山关帝庙。上联重言“赤”字，下联重言“青” 字，比为单字重言。也有以几个字为单结重言的，如：慕汉宋两完人，文章绝世，书法绝世；称巴蜀一胜境，琵琶有声，铜锣有声。这副对联题于四川云阳张飞庙，上联重的“绝世” ，下联重的“有声”，都是 以两字为单位的。如浙江天台山方广寺的长联：风声水声虫声鸟声梵呗声，总和三百六十击钟鼓声，无声不寂；月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空。上联重言“声”，下联重言“色”，佛理通秀，妙不可言。七、两兼两兼即指在一副对联中一个字可与前后的字同时组词， 在读时可读成两种组 合句式，两种效果。请看下联：李东阳气暖；柳下惠风和。此联巧在以

18、不同句式的读法读出不同的效果， 若按三、二句式读， 可读出两 个人名的名字：李东阳和柳下惠。李东阳，明代诗人，天顺年进士，官至吏部尚 书，华盖殿大学士。此人秉性温和，善依附周旋。柳下惠，春秋鲁国大夫，任士 师（掌管刑狱的官吏） ，以善讲贵族礼节和坐怀不乱而著称。联以“气暖” 、“风 和”喻二人，十分贴切、 自然。如按二、三式去读，其意义则变成了这样的意思： 李树的东边阳气暖，柳树的下边惠风和。不管以何种句式读，对仗、结构都很工整。其一，“李东阳”对“柳下惠” ，人名相对，“气暖”对“风和”，主谓语词组 相对。其二，“李”对“柳”是植物对， “东”对“下”方位对， “阳气”对“惠 风”偏正词组对，“暖”对“和”形容词相对。再如：易君左闲话扬州，引起扬州闲话，易君左矣； 林子超主席国府，连任国府主席，林子超然。湘人易君左，写过一篇扬州闲话 ，大谈扬州姑娘，引起扬州地方人士的 不满，上联即指点此事。 “易君左矣”中的“左” ，在这里当“偏邪”讲。 “林子 超”却林森，“林子超然”中的“超”字表示置身世外。 “左”、“超”两字均为两 兼。八、层进层进，就层层推进。 如石成金笑得好·风雨对中有记载：一嗜酒的先生与学生对联： 先生出字：雨；学生对字：风。先生又说：催花雨；学生又对：撒酒风。 先生又曰：园中阵阵催花雨； 学生又道：席上常常撒酒风