油画中使用油膏、溶解剂、媒介剂和罩光漆常见问题

1、油画中使用油膏、溶解剂、媒介剂和罩光漆常见问题1什么时候我应该使用松节油而不是石油溶剂油？2为什么我在哪里都找不到骨湃油媒介剂呢？3帮帮我，我不知道我应该用哪种溶解剂？4使用纯松节油安全吗？5我好像在哪里也找不到纯松节油呢？6我如何弄干净画笔上的丽坤？7使用松节油作为替代品的长期影响是什么？8我在哪里可以找到低味溶解剂？9我应该用哪种媒介剂来提高流动性同时还不会使画作过亮？10我应该使用哪种类型的亚麻籽油？11我应该使用哪种媒介剂来制造厚涂的效果？12罂粟和红花油用作媒介剂与传统的亚麻籽油有何不同？13我可以在一张画布上使用不同的媒介剂吗？14如果我使用亚麻籽油，它会不会把我的浅调色盘弄暗呢？

2、15在给油画上光之前我真的需要等 6个月吗？16如果我不等到6个月就为我的油画上光会发生什么？17我可以使用丽坤媒介剂作为最后的涂层吗？18我如何判断我的油画已经完全干燥了呢？1. 什么时候我应该使用松节油而不是石油溶剂？最近在一次晚课上，有人告诉我提炼的纯松节油应该用于稀释颜料， 而石油溶剂 应该用来清洗画笔。显然，石油溶剂油会导致色素的褪色。 我已经阅读了我瓶子 上的温莎牛顿艺术家石油溶剂标签，但是它没有给出这方面的信息，请告诉我 这是为什么。艺术家松节油和石油溶剂都可以用来稀释颜料和清洗画笔。石油溶剂不会影响任 何色素的颜色。但是，关于这两种溶解剂还有几个问题。i操作性能-松节油比石油溶

3、剂粘性更强，而蒸发更慢。石油溶剂提供更稀的 混合液，使颜料控制力略有降低，并且不如松节油的“开放时间”长。ii稳定性-在松节油中的树胶残留物将会防止油膜的干燥，使它长期处于发 粘的状态。树胶还会引起发黄。因此，艺术家松节油不会像家用装饰的“纯松节 油”一样出售，因为树胶已经通过反复提炼从艺术家松节油中去除了。此外，如果暴露在日光下或空气中，松节油会氧化，这样也会给画作造成粘糊糊 和发黄的效果。因此，松节油应该在严格密封的瓶子里遮光保存。石油溶剂油既 没有树胶残留也不会在储存中变质。lii 价格-松节油的价格远比石油溶剂油要高。iv毒性：松节油比石油溶剂 油毒性略高。除了这两种溶解剂以外，温莎牛

4、顿的无味松节油作为低味道的溶解剂正日益受 到青睐，它是那些既抵触松节油的味道也反对石油溶剂油味道的艺术家的理想选 择。它像石油溶剂油一样以石油为基础，没有松节油的任何缺点但是却比松节油 保持了更长的颜料“开放时间”。同时，它还是这三种溶解剂中最低毒的。2. 为什么我在哪里都找不到骨湃油媒介剂呢？我已经使用骨湃油媒介剂多年了，但是我现在无法找到出售它的地方。 它是否已 经不再供应了呢？是否有它的任何备选品存在呢？温莎牛顿在二十世纪七十年代停止供应骨湃油媒介剂和罩光剂，因为全世界树脂的质量已经恶化到无法适用于艺术家的品质。 虽然没有骨湃油媒介剂的直接替 代品，但是丽坤（Liquin ）可以作为它的

5、现代对等品，它加快了干燥速度，增加 了光泽度和透明度。其他的树脂还用在罩光漆中，例如达玛清漆和乳香清漆，但 是它们已经不适合用作媒介剂，因为它们无法干燥成不溶性的膜。3. 帮帮我，我不知道我应该用哪种溶解剂？我正在参加一些课程，在课上我们正使用油画颜料，现在我打算在我空余的一间 卧室里完成我的假期绘画。我很担心溶解剂的问题，我想知道你们能否给我一些 关于使用溶解剂方面的建议和任何有用的提示。为了降低您的房间中的溶解剂气味，我建议您使用温莎牛顿的无味松节油，因为它的味道很轻。许多艺术家在自己的家里作画，这里是能够提供一些帮助的小提示：-确保足够的新鲜空气、通风和循环。-如果在工作室内睡觉，首先要

6、把所有的绘画材料拿到别处，特别是要把未用的 溶解剂和浸脏的抹布扔到防火和耐溶解剂腐蚀的容器中。-存放的溶解剂，在不使用时应盖严。-避免和溶解剂有过多的皮肤接触。-不要倒出多于您现在的绘画时段需使用的溶解剂，它只会蒸发到您的房间里。-避免长时间吸入溶解剂蒸汽。-不要使用多余的溶解剂来洗涤您手上的颜料。使用手部清洁剂来洗手，如温莎牛顿的美术凝胶。最后，如果您想避免使用溶解剂，那么您可能会喜欢尝试一下 Artisan水溶性油 画颜料，它用水而不是松节油。4. 使用纯松节油安全吗？我用从一个DIY商店里买到的纯松节油来洗涤画笔和清洁调色盘。遗憾的是，我 一不注意就用它开始了绘画。你们觉得我应该怎么办呢

7、？继续画下去是否安全？ 或者我应该从新开始？为了找出继续画下去是否安全，您可以按照如下的步骤来做：把几滴纯松节油倒 在一片玻璃上或旧的碟子上，然后放置24-48小时。如果完全蒸发掉了，那么继 续作画是安全的，如果有粘性的残留物，那么画作就必须丢弃。这种粘性的残留物会出现在画作上并妨碍后面的所有层次干燥。 如果您用一瓶已 经开始氧化的旧的温莎牛顿松节油做这个试验也很好。 如果没有残留物，而松 节油依旧新鲜，就足可以用来继续作画。最后的一点是对今后的提示一石油溶剂油对于洗涤画笔和调色盘（以及用它来绘画）都足够好用，而且比纯松节油要便宜很多。返回顶部5. 我好像在哪里也找不到纯松节油呢? 为什么我现

8、在好像在哪里也买不到纯松节油了呢？我过去可以在当地的药店和 其他地方买到，但是现在却不行了。是已经不允许在商店出售了还是什么原因？ 它是比松节油替代品或石油溶剂油更有害的物质吗？虽然法令一再提出有害物质，但是还没有关于出售松节油的具体限制。 最可能的 原因是由于它的价格太高而很少出售了。溶解剂可以从三个方面进行评估：性能、 价格和它们的有害特性。i性能 -对于绘画而言，溶解剂的完全蒸发和不留任何残留物是非常重要的。 残留物可能会污染颜料，并且留下长期黏糊糊的画膜。用于绘画的溶解剂必须是 艺术家品质的，这样才能避免这些问题。艺术家松节油蒸发较慢，并产生粘性的 混合物。石油溶剂油蒸发更快，能产生更

9、稀薄的混合物。无味松节油（低味道的溶解剂）蒸发较慢，并产生粘性混合物。虽然许多艺术家辩称松节油可以制作出 更可控制的颜料，但是低质量的松节油比石油溶剂油要差很多。 松节油替代品是 低质量的溶解剂，只适用于清洗画笔。ii价格-英国提炼松节油和无味松节油与石油溶剂油的价格相当。iii有害特性-所有的溶解剂在吸入、吞食或与皮肤接触后都有潜在的危害。尽量把暴露的溶解剂保持在最低的水平是一种很好的习惯，也就是没有大号的敞开的容器，保持良好的通风，避免不断的皮肤接触。相对于彼此而言，松节油比 石油溶剂油更有害，而石油溶剂油则比无味松节油更有害。返回顶部6. 我如何弄干净画笔上的丽坤？这几年我一直使用温莎牛

10、顿的丽坤，虽然我花了相当长的时间来清洗画笔， 但 是，在笔头的底部还是堆积了一些残留物。 通常，我会把它们浸泡在松节油中几 天，但是现在我发现这对丽坤根本不起作用。 由于画笔比较昂贵，而我又十分珍爱它们，所以希望你们能给我推荐一种可选择的溶解剂。我尝试过脱漆剂，但是它对画笔的毛简直产生了灾难性后果。丽坤是一种油改良的醇酸树脂，它的主要特征是快干性。丽坤不像油画颜料那样 在绘画的一天时间内也不会在画笔上变干， 它在两个小时之内就开始干燥了。 一 旦变干，无须使用脱漆剂就可以把它清除， 而且您会发现，它始终不会对画笔造 成破坏，并且目前没有向一般大众出售的比松节油更强的溶解剂。有些脱漆剂比其他的粘

11、性小一些，或者可以被稀释，如果您在杀青或补救的阶段，也许值得用 它们试一试。对于现阶段您的画笔而言，很遗憾没有明显的解决办法。但是，今后您应该用石油溶剂油来冲洗您的画笔，至少在您的绘画阶段每隔一小 时应该冲洗一次，以确保丽坤能够溶解。溶解剂应该一直用到画笔的毛根。 在一 天结束后，用温水和肥皂或美术凝胶来洗涤画笔， 直到将笔毛上的颜料完全清洁 掉。返回顶部7. 使用松节油替代品的长期影响是什么？在一个偶然的机会，我用完了原装货，因此我使用了松节油替代品来稀释颜料。我知道你们不建议这样做，但是真正的长期的影响会是什么呢？松节油替代品绝对不可以和油画颜料一起使用。它是一种便宜的自制溶解剂，使用它，

12、您将冒着油画颜料褪色和不会干燥的风险。 对于艺术家而言，它唯一可以 接受的用途就是清洗画笔。旧的松节油或便宜的自制溶解剂造成的黏糊糊的画膜 相对于它所造成的一系列色沉问题而言甚至是次要的。返回顶部8. 我在哪里可以找到低味溶解剂？我偏爱传统油膏胜过水溶性油画颜料，但是不喜欢在我的狭小的工作室中使用松 节油。无烟稀释剂在这方面能做得一样好吗？无味松节油是最低味的溶解剂，与传统的油画颜料一起使用是危害最小的。每次 只倒出您所需使用的量，在不用的时候要盖好盖子。这样油画颜料闻起来会比溶 解剂更浓！当然，水溶性油画颜料根本不需要溶解剂， 也许您会喜欢尝试一下新 的Artisan系列产品，包括溶解剂，它

13、们可以使您获得油画颜料技法的全部产品。返回顶部9. 我应该用哪种媒介剂来提高流动性同时还不会使画作太亮？我喜欢在不增加亚麻籽油的光泽的情况下增加油画颜料的流动性。有没有哪种媒介剂可以达到这个目的呢？Liquin可以制作出比亚麻籽油更低的光泽度，但是可以提高流动性。与任何媒 介剂一起使用溶解剂都将会“降低”亮光效果。返回顶部10. 我应该使用哪种类型的亚麻油？迄今为止，我一直在使用精炼亚麻油。其他类型的亚麻籽油，如“冷压油”、“漂 白油”、“厚油”或者“快干油”都有什么优点呢？冷压油比精炼亚麻籽油干得略快，与一些颜料一起使用会产生更好的流动性。 漂 白油比精炼的亚麻籽油颜色更浅，用于与白色系和蓝

14、色系混合，干燥更快。厚油 比精炼油颜色更浅、更稠厚，是干得最慢的亚麻籽油。快干油是干燥最快的亚麻 籽油。返回顶部11. 我应该使用哪种媒介剂来制造厚涂的效果？如果使用直接来自膏管的颜料，厚涂是一种花费很高的习惯。有没有一种媒介剂 既可以堆砌纹理又不会丢掉颜料的浓度呢？厚涂剂既可以制造纹理也可以保留笔痕。 但是，添加媒介剂将会不可避免地稀释 色素的浓度。如果添加10刑以不被注意到，而添加50%定会增加透明度。 添加白色是另一种便宜的选择，但是当在另一方面得到的色彩就会比较淡。 我建 议您使用温顿颜料进行厚涂，200毫升的管装非常经济实用，这种颜料有很好的 浓度，并且艺术家油画颜料的细微差别在厚涂

15、中很少出现。返回顶部12. 罂粟和红花油用作媒介剂与传统的亚麻籽油有何不同？我听说罂粟和红花油都可以用作媒介剂。它们和传统的亚麻籽油有何不同？红花油和罂粟油都被归类为半干的油，而亚麻籽油是干性油。半干的油比亚麻籽 油颜色更浅，但是干燥更慢。红花油没有作为媒介剂提供。罂粟油作为干性罂粟 油提供，里面添加了干燥剂。它提供了和白色系及蓝色系一起使用的浅色媒介剂， 但是干燥率相当于亚麻籽油，以帮助防止开裂。返回顶部13. 我可以在一张画布上使用不同的媒介剂吗？在大的画布上作画时，我有时想让不同的区域以不同的速度干燥。 如果我使用了 具有不同干燥速度的媒介剂或油膏，它们是否会在使用的地方开裂呢？如果使用

16、的区域不是重叠的画层，那么使用具有不同干燥率的不同媒介剂是可以 接受的。如果慢干的层次在快干的层次之下， 开裂就会发生。如果避免了这种情 况的发生就应该没什么问题，但是，请记住，您的画布应该比在整个画布上使用 同一种画膜要更加绷紧才行。返回顶部14. 如果我使用亚麻籽油，它会不会把我的浅调色盘弄暗呢？我的调色盘颜色很浅，我关心的是亚麻籽油是否会弄暗我的颜料。哪种油膏或媒 介剂是最不会弄暗的呢？没有必要过于担心亚麻籽油会弄暗的问题。对于浅色的调色盘而言，我们建议使 用干性罂粟油、漂白亚麻籽油、厚亚麻籽油或 Liquin。这些都可以制造出最白 的颜色。但是，主要的一点是不要加入太多的媒介剂， 也不

17、要把您的画作放在持 续阴暗或高湿度的地方。15. 在给油画上光之前我真的需要等 6个月吗？是的，油画膜在足够干燥用于上光之前的确需要触摸干燥。但是，如果您想让完成的画作尽可能地稳定，您的确需要等待 6个月到一年的时间。对于画膜而言， 的确需要这么长的时间来添加能够锁住寿命的所有的氧。返回顶部16. 如果我不等到6个月就为我的油画上光会发生什么？罩光剂会沉入下面的一层，从而变成画膜的一部分。这能产生一系列的问题，最 重要的是罩光剂不再是一个独立的膜， 无法在不破坏画膜的情况下被清除掉。 还 有一种可能是罩光剂没有完全干燥，留下黏糊的表面，会吸附尘土和其他来自环 境的靠空气传播的细小物质。如果您确实需要罩光漆尽快干燥，您可以考虑使用修描上光油（在干