元杂剧的有关知识

1、元曲的有关知识元曲的有关知识 “元曲元曲”，一般包括杂剧和散曲。，一般包括杂剧和散曲。杂剧是元代文学最高成就的标志。杂剧是元代文学最高成就的标志。 散曲包括小令和套数两种形式散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的越越调调天净沙天净沙秋思秋思。 套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束

2、。关汉卿关汉卿 代表作代表作窦娥冤窦娥冤 马致远马致远 代表作代表作汉宫秋汉宫秋 白朴白朴 代表作代表作墙头马上墙头马上 梧桐雨梧桐雨 郑光祖郑光祖 代表作代表作倩女离魂倩女离魂元曲四大家（一） 窦娥冤窦娥冤关汉卿关汉卿汉宫秋汉宫秋马致远马致远梧桐雨梧桐雨白朴白朴赵氏孤儿赵氏孤儿纪君祥纪君祥元杂剧的四大悲剧元杂剧的发展，元杂剧的发展， 以成宗大德年间为界，分以成宗大德年间为界，分为前后两个时期。为前后两个时期。 前期杂剧中心在大都前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎，是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关关汉卿汉卿，重要的杂剧作家还有，重要的杂剧作家还有

3、王实甫代表作、王实甫代表作、马致远、白朴、杨显之、纪君祥马致远、白朴、杨显之、纪君祥等人。等人。 前期杂剧具有强烈的现实主义精神，前期杂剧具有强烈的现实主义精神，揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。抗斗争。元杂剧的发展 后期杂剧中心南移杭州后期杂剧中心南移杭州，由于后期，由于后期杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作品的质量也不如前期。比较重要的作家品的质量也不如前期。比较重要的作家有郑光祖。有郑光祖。总的看来，元代杂剧的创作出现了空前总的看来，元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏繁荣的局面，它以辉

4、煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。史上也占有重要地位。杂剧通常由杂剧通常由四折四折组成。之外可以加组成。之外可以加楔楔子子。楔子一般放在第一折之前，类似现代。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的剧中的序幕序幕；剧本由曲词，宾白，科介三；剧本由曲词，宾白，科介三部分。部分。曲词：剧中人物的唱词曲词：剧中人物的唱词宾白：剧中人物的说白宾白：剧中人物的说白科介：关于动作，表情和音响效果的舞台科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示指示（练习册（练习册5050页）页）元杂剧的体裁特点在音乐上，杂剧的每折用同一在音乐上，杂剧的每折用

5、同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。能用一二支小令，不能用套曲。宫宫调调，即调式，即调式，相当于现代音乐的，相当于现代音乐的C C调调D D调等。调等。曲牌曲牌，是曲调的名称，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。比词有词牌子。元杂剧的体裁特点 元杂剧角色大致可分为元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂末、旦、净、杂四类。四类。 末末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。末等。 旦旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。旦等。 净净多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。多扮刚勇人物或喜剧角色，有净、副净、二净之别。 杂杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。（盗贼