中国古代房屋结构形式

1、中国古建木构特征中国古建木构特征概说这里所谓特征，是指从现存中国古代建筑实例中 所概括出来的、普遍存在的、不同于西方建筑的独特 .- 之处。现存建筑实例最早不过唐代，亦即中国建筑成二熟时期以后直到20世纪初的建筑。唐代以前的建筑,二=二 只能从考古开掘出来的一些建筑遗址,以与各种艺术 品如绘画、雕刻等所描摹的建筑形象等间接资料中 知其大概。据此，大致可以归纳为七项，分述如下： 历代殿堂外观演变、使用木材作为主要建筑材料中国古代建筑历代殿堂外观演变在结构方面尽木材应用之能事，创造出独特的木结构形式，以此为骨架，既到达实际功能要求，同时又创造出优美的建筑形体，以与 相应的建筑风格。2、保持构架制原

2、那么以立柱和纵横梁枋组合成各种形式的梁架见大木作，使建筑物上部荷载均经由梁架、立柱传递至根底。墙壁只起围护、分隔的 作用，不承受荷载，所以门窗等的配置，不受墙壁承重能力的限制，有"墙倒屋不 塌"之妙。3、创造斗拱结构形式 用纵横相叠的短木和斗形 方木相叠而成的向外挑悬的斗拱，本是立柱和横梁间的 过渡构件，逐渐开展成为上下层柱网之间或柱网和屋顶 梁架之间的整体构造层，这是中国古代木结构构造的巧 妙形式。自唐代以后，斗拱的尺寸日渐减小，但它的构 件的组合方式和比例根本没有改变。 因此，建筑学界常 用它作为判断建筑物年代的一项标志。4、实行单体建筑标准化 中国古代的宫殿、寺庙、住

3、宅等，往往是由假设干单体建筑结合配置成组群。 无论单体建筑规模大小，其外观轮廓均由阶基、屋身、屋中国古代建筑的屋顶形顶屋盖三局部组成：下面是由砖石砌筑的阶基，承托式 、着整座房屋；立在阶基上的是屋身，由木制柱额作骨架，其间安装门窗隔扇；上面是用木结构屋架造成的屋顶，屋面做成柔和雅致的曲线， 四周均伸展出屋身以外，上面覆盖着青灰瓦或琉璃瓦。西方人称赞中国建筑的屋 顶是中国建筑的冠冕。单体建筑的平面通常都是长方形，只是在有特殊用途的情况下，才采取方形、 八角形、圆形等；而园林中欣赏用的建筑，那么可以采取扇形、万字形、套环形 等平面。屋顶有庑殿、歇山、录顶、悬山、硬山、攒尖等形式 ，每种形式又有单

4、檐、重檐之分，进而又可组合成更多的形式。各种屋顶各有与之相适应的结构形 式。各种单体建筑的各局部乃至用料、构件尺寸、彩画都是标准化、定型化的， 在应用上，要遵照礼制的规定。宋?营造法式?中对各种单体建筑作了概括的 原那么的记述。清工部?工程做法?对官式建筑列 举了 27种例，对应用上的等级差异、做工用料都作 出具体规定。这种定型化的建筑方法对聚集工匠经 验、加快施工进度、节省建筑本钱固然有显著作用， 但后继者"遵制法祖"，那么阻碍了建筑的创新。5、重视建筑组群平面布局 中国古代建筑组群 的布局原那么是向含蓄的，多层次的，力求均衡对 称。一组建筑中的主要建筑物通常是主要人物的

5、主 要活动场所，这一点可以从形体、装饰、配属建筑等看出来。由于建筑群是向的， 除特定的建筑物如城市中的城楼、钟鼓楼等外，单体建筑很少是露出全部轮廓， 使人从远处就可以看到它的形象。因此，中国建筑的完整形象必须从组群院落整 体去认识。每一个建筑组群至少有一个庭院，大的建筑组群可由几个或几十个庭 院组成，组合多样，层次丰富，也就弥补了单体建筑定型化的缺乏。建筑组群的一般平面布局取左右对称的原那么，房屋在四周，中心为庭院。 大规模建筑组群平面布局更加注重中轴线的建立，组合形式均根据中轴线开展。 甚至城市规划也依此原那么，以全城气势最宏伟、规模最巨大的建筑组群作为全 城中轴线上的主体。唯有园林的平面布

6、局，采用自由变化的原那么。中国古代建筑组群平面布局例如6灵活安排空间布局 中国建筑的室间隔可以用 各种隔扇、门、罩、屏等便于安装、拆卸的活动构筑物, 能任意划分，随时改变，使室空间既能够满足屋主自己 的生活习惯，又能够在特殊情况下例如在需举行盛大 宴会时迅速改变空间划分。建筑组群的室外空间一一 庭院，是与室空间相互为用的统一体，又是为建筑创造 小自然环境准备条件。庭院可以栽培树木花卉，可以叠 山辟池，可以搭盖凉棚花架等等；有的还建有走廊，作 为室和室外空间的过渡，以增添生活情趣。7、运用色彩装饰手段 木结构建筑的梁柱框架， 需要在木材外表施加油漆等防腐措施，由此开展成中国 特有的建筑油饰、彩画

7、。至迟在西周已开始应用彩色来 装饰建筑物，后世开展用青、绿、朱等矿物颜料绘成色彩绚丽的图案，增加建筑 物的美感。以木材构成的装修构件，加上一点着色的浮雕装饰的平基贴花和用木 条拼镶成各种菱花格子，便是实用兼装饰的杰作。北开始使用琉璃瓦，至明清时 期琉璃制品的产量、品种大增，出现了更多的五彩缤纷的琉璃屋顶、牌坊、照壁 等，使中国建筑灿烂多彩，晶莹辉煌。精巧大木作中国古代木构架房屋建筑宋式殿堂地盘分槽图一一明伏梁架仰视图 宋代房屋的附属物平暗、藻井、勾阑、博缝、 那么归大木作。宋代大木作以外另有锯作， 设计、施工以大木作为主，那么始终不变。中负担结构构件的制造和木构 架的组合、安装、竖立等工作的

8、专业。由于古代建筑是以木结构 为骨干的，因此房屋的设计也归 属大木作。历史渊源由?考工记?所 载"攻木之工七"，可知周代木工 已分工很细，以后各代分工不同。 垂鱼等的制作，归小木作，明清时 明清也归大木作。木构架房屋建筑的设计制度 中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化，由此产生了与此相 适应的设计和施工方法。宋?营造法式?中，已载有一套包括设计原那么、标准 规并附有图样的材份制即古代的模数制，见材份。材份制一直沿用到元末。 明初，大量营建都城宫室，已不再用材份制。清初公布的清工部?工程做法?根 本上使用了斗口制见斗口，仍可看出材份制的痕迹，但在力学上已不如材份 制严谨，各

9、种构件的标准规也无一致的准那么。实质上是旧的设计制度已被废弃, 而新的设计制度还不完善。1明请块水大式轴来舟1?宋式厅堂构架示意结构形式从远古到 汉代的木结构的形式迄今 未能完全了解，仍在探索 中。从半坡遗址到商代盘 龙城遗址、西周周原建筑 遗址、汉代礼制建筑、石 阙等，虽已有复原研究， 但还都未能得出系统的结 论，只能看出一些脉络： 殷商的墓室均用井干式 结构，后代虽不普遍使用， 但在木结构开展史中却有 重要作用。自商代至战 国宫殿遗址中已开掘的平 面柱网布置，均纵向成行 列而横向常不成行列。据 此可推断屋架构造，系以 纵架为主，直至汉代仍有 应用，故纵架应是早期普 遍使用的构造形式。后来,

10、 辽金时期偶然也有使用纵 架承托横架的构造，那是 经过改进提高的纵架。 自西周开始已用栌斗作为 结合柱、梁的构件，以后 逐步开展成栌斗上用拱、 昂等组合成铺作见斗拱 的复杂构造形式。2育七奥讪九未珀式构集I 联區柱 2 警棒Cirm 34曲5势樓垫、捕0 I娃1老樺柱»三彙棗9柱瓜E朴fs爪桁I-rrH三甲卜k札构塑现在知道最早的关于具体的结构形式的记录，是宋代?营造法式?中的殿堂 结构、厅堂结构、簇角梁结构三种。根据现存实例，可以推断这三种结构至少在 唐初即已普遍应用。它们的特点如下所述。殿堂结构：全部结构按水平方向分为柱额、铺作、屋顶三个整体构造层，自下至上逐层安装，叠垒而成。如

11、造楼房，只须增加柱额和铺作层平坐即可。 应用这种结构的房屋，平面均为长方形。有四种地盘分槽形式，即金箱斗底槽、 双槽、单槽和分心斗底槽。厅堂结构：用横向的垂直屋架。每个屋架由假设干长短不等的柱梁组合而成， 只在外檐柱上使用铺作。每两个屋架间用椽、襻间等连接成间。每座房屋的间数 不受限制，屋架只要椽数、相应步架的椽平长相等，各屋架所用梁柱数量、组合 方式可以不同，因此不必规定平面形式。厅堂结构施工较殿堂结构简便， 但不宜 建造多层房屋。用厅堂结构建造小规模房屋，不用铺作，称为 "柱梁作"，应用普 遍。现存实例中，还有一种综合殿堂和厅堂结构的形式，如奉国寺大殿，用纵、 横、竖三

12、个方向的柱、梁、铺作等构件，互相交织，组成一个整体，施工繁难，辽金以后未见再用。簇角梁结构：用于正圆或正多边形平面的建筑，每个柱头上的角梁与中心的 枨杆雷公柱相交，组成圆或方锥形屋顶。宋式簇角梁构架示意在明清官式建筑中，殿堂结构仅存外表形式，实际均 为厅堂结构，称"大木大式"。普遍应用的"柱梁作"，称为 "大木小式"。而簇角梁，那么称为"攒尖"，多用于小型亭 榭。此外，在长江流域和东南、西南地区，习惯用穿斗式 构架。它与厅堂结构同属横向垂直的屋架，但厅堂结构由 逐层抬高而减短的梁承受檩和屋顶的重量，故称抬梁式构 架

13、。穿斗架用柱直接承檩，不用梁，柱间穿枋仅是连系构 件。构件种类 大木作结构构件，按功能可分为12类。 其中拱、昂、爵头、斗4类属铺作构件。其余8类如下： 柱。直立承受上部重量的构件。按外形分为直柱、梭柱,截面多为圆形。 按所在位置有不同名称：在房屋最外圈的柱子为外檐柱，外檐柱以的称屋柱金 柱，转角处的称角柱等。柱有侧脚，即向中心倾斜；有生起，即自中间柱向角柱 逐渐加高。 额枋。包括阑额大额枋、由额小额枋或由额垫板、普拍枋平 板枋、屋额、地伏、绰幕后演化为雀替等，是连接柱头或柱脚的水平构件。 梁。是承受屋顶重量的主要水平构件；上一梁较下一梁短，层层相叠，构成屋架。最下一梁置于柱头上或与铺作组合。

14、梁按长短命名：长一椽的一步架称搭牵单步梁，长两椽的称乳伏双步梁，长四椽的称四椽伏五架梁，乃至长八椽的称八椽伏九架梁。最上一梁称平梁三架梁，梁上立 蜀柱脊瓜柱承脊椽脊桁。显露的或在平暗天花以下的梁，称为明伏。 明伏按外形分为直梁、月梁。直梁四面平直；月梁经过艺术加工，形弯如弓。隐 蔽在平暗以上的梁，外表不必加工，称为草伏。四阿庑殿屋顶和厦两头歇 山屋顶两侧面所用垂直于主梁的梁称丁伏顺梁或扒梁。在最下一梁之下安 于两柱之间与梁平行的枋，称顺伏串跨空随梁枋。明清时又有紧贴梁下的枋， 称随梁枋。 蜀柱、驼峰托脚、叉手等。是各架梁之间的构件。早期建筑，梁上安矮 柱、驼峰或敦添，上安斗、襻间，承托上一梁首

15、，又在梁首斜安托脚，斜托上架椽 檩。平梁上安蜀柱、叉手。蜀柱头也安斗，用襻间，承脊椽，柱脚用合沓角 背。叉手原是立在平梁上，顶部相抵成人字形的一对斜撑，承托脊椽，通用于汉至唐。晚唐五代起改用蜀柱承椽，叉手成为托在两侧加强稳定的构件， 作用近 于托脚。明清官式建筑梁上均用短柱，按所在位置称上金瓜柱、下金瓜柱、脊瓜 柱等。柱下各用角背，并不用托脚、叉手。当庑殿推山加长脊椽时，在椽头下另 加一道平梁，称太平梁，梁上立一柱称雷公柱。 替木。与椽、枋平行，用于两构件对接的接口之下，以增加连接的强度， 并产生缩短跨距的作用。替木在唐宋是必用的，明清官式建筑已不用。 椽和襻间。椽是承载椽子并连接横向梁架的纵

16、向构件。 截面圆形的称椽 檩或桁，矩形的称承椽枋。它的长度即是各间的间广另加出榫，如遇出际山面挑出，另增挑出长度。至房角那么于椽背上另加三角形生头木，使屋面纵向微呈曲线，与柱子生起相对应。襻间用于椽下，是联系各梁架的重要构件， 以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。明清时期檩下只用垫板、 枋，合称一檩三件，废除替木、襻间。又蜀柱柱头或柱柱身间，用枋与椽平行， 称顺脊串。明清只用于金柱间，名为中槛。 阳马角梁。用于四阿庑殿屋顶、厦两头歇山屋顶转角 45 线上，安在各架椽正侧两面交点上。最下用大角梁老角梁、子角梁承受翼角 椽尾。子角梁上，逐架用隐角梁由戗接续。用于四阿庑殿的，至脊椽止;

17、 用于厦两头歇山的，至中平暗止。 椽，飞子飞檐椽。椽子截面圆形，首尾钉在上下两椽上。每一条水 平长度即椽的间距，称为一椽或一架、一步架，如用飞檐，即在檐椽上钉截面矩 形的飞子。hh “厲丁 -rVMEX i anz-if mw i mr K - WUlift AfijM以上各类构件中，柱、椽、椽多为圆形截面，余 为矩形截面。宋以后各代对构件截面，按结构形式殿 " z 堂、厅堂、余屋，或大木大式、大木小式都详尽地 规定出高、厚尺度。其高厚比早期多为3： 2,间有2： 1的，至明清那么多为10： 8。宋式大木构架榫卯图屋顶形式 屋顶又称屋盖，是中国古代建筑外形 的最显著的标志。各种各样的

18、屋顶名称，往往也就是 单体建筑的名称，如庑殿、卷棚等。屋顶有两类：一 类是平的或近乎平的，另一类那么作成铺瓦的斜面。 前一类有两种形式：筑成稍有倾斜的平面，称为平顶； 筑成中部略高的弧面，能向两面排水，称为囤顶。后一类斜坡屋顶，其倾斜度一般为 5066%,坡面呈略向下弯的弧线，决 定坡度与弧线的法那么即是举折或举架。斜坡屋顶的结构形式，主要有： 一面坡屋顶：全屋面向一侧倾斜排水。 两面坡屋顶：用人字形的抬梁或穿斗架做屋顶构架， 顶上垒屋脊，前后 出檐排水。硬山顶，左右两端均圭寸砌于山墙的两坡顶。 悬山顶，左右两端延伸出山墙外成两面坡。卷棚顶，屋架四架梁上立两个瓜柱，并列两个脊檩，上加弧形罗锅椽

19、，两坡 相接处呈圆弧形；不用正脊，两山可以做成硬山顶、悬山顶或歇山顶。 四面坡屋顶：庑殿顶，两山用丁伏顺扒梁做成斜坡屋顶，与前后屋面 45°相交，上 加角梁、隐角梁，直抵正脊,屋面四向排水。前后两坡相接处，在脊椽上垒正脊， 左右两坡与前后两坡相接处，在角梁上顺斜坡垒垂脊。这种屋顶因共有五条脊， 又称为"五脊顶"。歇山顶，在两山用丁伏顺扒梁承山面承椽枋采步金，屋顶下部形成一 至二椽深的四面斜坡屋顶。屋顶上半为前后两坡，两坡相接处垒正脊，两坡左右 各垒垂脊。下半四角垒脊戗脊，以其有九条脊，又称为九脊顶。录顶，屋架平梁以上不用蜀柱和脊椽， 屋顶上部做成平顶，下部做成四面

20、坡 四向排水。平顶四周与其下坡顶相接处垒屋脊。庑殿顶、歇山顶、录顶四角均可做成翼角。 攒尖顶：宋式用簇角梁，清式多用抹角梁，构成平面正圆或正多边形的 屋顶构架，屋顶呈圆锥、方锥或多角锥体，顶上安宝顶或宝珠，多用于亭榭。屋 角也可做成翼角。榫卯构造 大木构造以用榫卯结合为原那么，只有屋面椽子、连檐、望板、 角梁等使用铁钉。榫卯结合方式有六种。 柱头、柱脚出榫。下入础卯，上入栌斗底卯。假设叉柱造，柱脚开十字 口。 横向构件如额、伏、串之类，与竖向构件如柱之类结合，均在竖向构件 上开卯口，横向构件出榫，或更加箫眼穿串即用木销钉。 构件对接，均一头出榫，一头开卯口。其榫卯有螳螂头口银锭榫、 勾头搭掌巴

21、掌榫等。 纵、横向构件直角平接。 凡与房屋正面平行的构件上开口， 与侧面平行 的构件下开口，十字咬合。转角有 45°构件三向平接时，与正面平行的构件上 开口,与侧面平行的构件上下均开口，斜向 45°构件下开口 ,三件依次咬合。 两构件上下叠合如两条足材枋，替木与口，上下两构件于相对位置 开箫眼，受暗箫。 铺作上用斗。斗底、拱头上开箫眼，受暗箫。斗上横开口或十字开口， 受拱昂。斗口或更留隔口包耳。施工程序 大木施工自唐宋至明清大体一样，约可分为五个程序： 画杖杆。自间广、椽长、柱高，以至每一构件的长短、 高厚、榫卯位置、 大小，均逐一按设计用足尺画在方木杆上， 同时还应画出与

22、本构件相结合的其他 构件的中线。 杖杆实际上是为本工程特制的各种专用尺。 每个工匠在分配到具体 工作时，就给他杖杆，以便开始造作。画杖杆的工匠，是全工程的主持者，他熟 知全部设计与其细节，由唐至宋都称为 "都料匠 "。 造作构件。 工匠据杖杆造作构件与其上的榫卯。 凡圆形截面的构件与矩 形截面构件相结合的榫卯如柱与额，均应随时为每个榫卯制出抽版或样版， 某些一定的形象，如驼峰、蝉肚绰幕雀替，那么可预先制作样版，使形象一 致。抽版是出榫实样尺寸。 此类榫卯， 一般是在圆构件上先开好卯口， 然后将此 卯口的具体尺寸与其与圆柱的位置关系等，移画到抽版上，即以此制作出榫规， 务使榫

23、卯结合严密。因此，每有一个卯口即须制作一块抽版。榫卯做完，试装无 误后，在构件上标明它所在位置的编号。构件制成后，必须经过仔细核对，并将 所有中线重新清晰地画在构件上。 展拽试安装。一般在铺作构件全部制成后，在地面上试作一次总体 安装。 卓立、安勘 安装 。大木安装须先搭架，并准备吊装设施，再将柱子按 位竖立，叫做 " 卓立" 。然后再起吊额伏等大构件，随即依次安装。各项构件制成 后已经过核对、榫卯试装、铺作试装，每一构件均已标明位置编号，与有关构件 的关系均已画有明确的中线。 因此总安装要点仅在于保证各项垂直线和水平线的 准确性。 钉椽、结裹。依次钉铺椽子、板栈 望板 ，

24、是大木作最后一道工序。 用工用料 自宋迄清， 大木作造作各种构件用工都规定有详细的定额。 用工总数，在宋代以造作工为基数，分别按下述规定计算：补间铺作包括安勘、绞 割、展拽按造作工加 40，转角铺作四、五铺加 80，六铺以上加倍。柱、 梁等 包括安勘、绞割、卓立、搭架 按造作工加 60。钉椽结裹用小工数，按造作工数。清代规定总工数按造作工加 10%，又按总工数加小工20%。自宋迄清，大木作用料均以松木为主。宋代木料共有六种规格。圆料两种:" 朴柱"长30尺,径3.52.5尺；"松柱"长2823尺，径21.5尺。方料四种： "大料模方"

25、长8060尺，广3.52.5尺，厚2.52尺；"广厚方"长6050 尺，广32尺，厚21.8尺；"长方"长4030尺，广21.5尺，厚1.51.2 尺；"松方"长2823尺,广21.4尺,厚1.20.9尺。又将各种较小原木,加工 解割成长2512尺,广1.30.5尺，厚0.90.4尺等八种规格的方料，以备选 用。所以宋代在大木作之外另有锯作。清代木料缺乏，方木只有一种，称"墩木",长1丈左右,高厚1尺左右。使用 时须计算其价格，如价格超过用圆料解割，仍须用圆料解割。因此大木用料几乎 全按构件尺寸，折算成一定直径的圆

26、料，据以发料，在造作时随时锯解，故清代 锯作包括在大木作之。宋代锯作实际是规定用料原那么，主要是:"务在就材充用，勿令将可以充长 大用者,截割成细小名件"；"斜尖名件，应颠倒交斜解割"，"两就长用"锯下的 余料应尽量利用，或锯成板料。锯作用工，以面积计每一工：周、檀、枥木50尺平方尺，榆、槐木55尺，白松木70尺，苒柏木75尺,馀、黄松、水松、黄 心木80尺,杉桐木100尺。如料长2丈以上，用工加10%。抬梁式构架中国古代建筑木构架的主要形式。这种构架的特点 是在柱顶或柱网上的水平铺作层上，沿房屋进深方向架 数层叠架的梁，梁逐层缩短，

27、层间垫短柱或木块，最上 层梁中间立小柱或三角撑，形成三角形屋架。相邻屋架 间，在各层梁的两端和最上层梁中间小柱上架檩，檩间 架椽，构成双坡顶房屋的空间骨架。房屋的屋面重量通 过椽、檩、梁、柱传到根底有铺作时，通过它传到柱 上。抬梁式构架至迟在春秋时已经有了。目前所见最早的图像是出土东汉庭院画像砖。唐代它已开展成熟，并出现了以五台佛光寺大殿 和平顺天台庵正殿为代表的殿堂型和厅堂型两种类型。 ?营造法式?的大木作局 部主要讲的是抬梁式构梁，明确提出较重要建筑的构架有殿堂型、 厅堂型两个类 型，并用图说明两者的差异。宋代抬梁式构架根据?营造法式?作如下介绍： 形制。殿堂型构架、外柱同高，柱头以上为一

28、水平铺作层，再上即为贯穿 整个房屋进深方向，随屋面坡度叠架的梁。厅堂型构架柱升高，没有贯穿整幢房 屋进深方向的大梁，在柱间使用较短的梁叠架起来。 柱。大多加工成梭形，外檐四周的柱子带有生起和侧脚。 梁。露明的梁称为明伏，被天花遮住的梁称为草伏，明伏有的加工成月梁 形式。按每根梁长度和位置的不同称谓，如檐伏、乳伏、平梁、搭牵等。梁的长度以椽架来衡量，一椽架即指一条架在两伏之上的椽子的水平长度，一般梁的长度为几个椽架的长度即称几椽檐伏，但两椽架长的梁在构架最上一层的称为平梁， 在外柱之间的称为乳伏，处于乳伏之上一椽架长的梁称为搭牵。 铺作。在梁柱交点的斗拱形成铺作层，它既能加强构架的整体性，又能巧

29、 妙地吸收、传递来自不同方向的荷载，是抬梁式构架中起结构作用的重要局部。清代抬梁式构架根据清工部?工程做法?作如下介绍: 形制。清官式建筑构架有大式、小式之分。大 式建筑等级较高，多用斗拱。有的檐柱、柱同高，上 加主要起装饰作用的斗拱层，上承梁架，近似宋式殿 堂构架,多数那么近似宋式厅堂构架。大式也有不用斗 拱的,用材较为粗壮。小式建筑规模小，不用斗拱，用 料也较节省。但无论大式或小式建筑均无明伏、草伏 的区别。 柱。抬梁式构架中的柱子按位置定名。位于前、 后檐最外一列柱子称为檐柱，位于山墙正中的柱子称 清七檩硬山大木小式构架 为山柱，在建筑的纵中线上的柱称为中柱，除中柱以本外的柱，均称金柱。

30、从故宫现存建筑看，明代建筑柱子尚保存了侧脚、生起的作法，清代那么很不明显。 梁。每榀梁架中主要的梁，按本身所承托的檩数定称谓 ,例如上承九檩者 称为九架梁，依次有八架梁、七架梁，直至三架梁。梁的长度以步架即檩间水平 距离来计，九架梁者长八步架，七架梁者长六步架，六架梁者长五步架等。此外，还有几种次要的短梁，如檐柱与金柱间的梁，长仅一步架，在大式建筑中称 桃尖梁，在小式建筑中称抱头梁。如果廊宽两步架，桃尖梁加长一倍，称双步梁； 这时往往上面还有一道一步架长的短梁，称单步梁。各种类型的梁，截面高宽比， 多近于6:5,或5:4，截面近于方形。 斗拱。元代以后，梁、柱节点上的斗拱逐渐变小，与唐宋建筑中

31、的斗拱相 比，结构作用减弱，装饰性加强。到清代斗拱几乎蜕化为装饰性构件。 其他。梁架中的叉手、托脚被取消，纵向的联系构件减少，襻间、串等被 统一成檩、垫、枋三位一体的标准作法，称"一檩三件"。抬梁式构架所形成的结构体系，对中国古代木构建筑的开展起着决定性的作 用，也为现代建筑的开展提供了可资借鉴的材料。穿斗式构架中国古代建筑木构架的一种形式，这种构架以柱直接承檩，没有梁，原作穿 兜架，后简化为"穿逗架"和"穿斗架"。Iiim I< r I I * i ira t i穿斗式构架示意图穿斗式构架的特点是沿房屋的进深方向按檩数 立一排

32、柱，每柱上架一檩，檩上布椽，屋面荷载直接 由檩传至柱，不用梁。每排柱子靠穿透柱身的穿枋横 向贯穿起来，成一榀构架。每两榀构架之间使用斗枋 和纤子连接起来，形成一间房间的空间构架。斗枋用 在檐柱柱头之间，形如抬梁构架中的阑额；纤子用在 柱之间。斗枋、纤子往往兼作房屋阁楼的龙骨。每檩下有一柱落地，是它的初步形式。根据房屋 的大小，可使用"三檩三柱一穿"、"五檩五柱二穿"、 "十一檩一柱五穿"等不同构架。随柱子增多，穿的层数也增多。此法开展到较 成熟阶段后，鉴于柱子过密影响房屋使用，有时将穿斗架由原来的每根柱落地改 为每隔一根落地，将不落地

33、的柱子骑在穿枋上,而这些承柱穿枋的层数也相应增 加。穿枋穿出檐柱后变成挑枋，承托挑檐。这时的穿枋也局部地兼有挑梁的作用。 穿斗式构架房屋的屋顶，一般是平坡,不作反凹曲面。有时以垫瓦或加大瓦的叠压 长度使接近屋脊的部位微微拱起，取得近似反凹屋面的效果。穿斗式构架以柱承檩的作法，可能和早期的纵架有一定渊源关系，已有悠久 的历史。在汉代画像石中就可以看到汉代穿斗式构架房屋的形象。穿斗式构架用料较少，建造时先在地面上拼装成整榀屋架，然后竖立起来， 具有省工、省料，便于施工和比较经济的优点。同时，密列的立柱也便于安装壁 板和筑夹泥墙。因此，在中国长江中下游各省，保存了大量明清时代采用穿斗式 构架的民居。

34、这些地区有的需要较大空间的建筑，采取将穿斗式构架与抬梁式构 架相结合的方法：在山墙局部使用穿斗式构架，当中的几间用抬梁式构架，彼此 配合，相得益彰。穿斗式构架是一种轻型构架，柱径一般为2030厘米;穿枋断面不过6X12 至10X 20平方厘米；檩距一般在100厘米以；椽的用料也较细。椽上直接铺瓦, 不加望板、望砖。屋顶重量较轻，有优良的防震性能。井干式结构一种不用立柱和大梁的房屋结构。 这种结构以圆 木或矩形、六角形木料平行向上层层叠置，在转角处 木料端部交叉咬合，形成房屋四壁，形如古代井上的 木围栏，再在左右两侧壁上立矮柱承脊檩构成房屋。中国商代墓椁中已应用井干式结构， 汉墓仍有应 用。目前

35、所见最早的井干式房屋的形象和文献都属汉 代。在晋宁石寨山出土的铜器中就有双坡顶的井干式南华井干式结构民居房屋。子?中有"延楼栈道，鸡栖井干"的记载。南华井干式结构民居井干式结构需用大量木材，在绝对尺度和开设门窗上都受很大限制，因此通用程度不如抬梁式构架和穿斗式构架。 中国目前只在 东北林区、西南山区尚有个别使用这种结构建造的房屋。 南华井干式结构民居是 井干式结构房屋的实例。它有平房和二层楼，平面都是长方形，面阔两间，上覆 悬山屋顶。屋顶做法是左右侧壁顶部正中立短柱承脊檩，椽子搭在脊檩和前后檐 墙顶的井干木上，房屋进深只有二椽。斗拱中国传统木构架体系建筑中独有的构件。用于柱

36、顶、额枋和屋檐或构架间， 宋?营造法式?中称为铺作，清工部?工程做法?中称斗科，通称为斗拱。斗是 斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样 逐层纵横交织叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端， 分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一局 部。明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用 的构件。起源和演变目前对斗拱的起源有三种说法。一种认为由井干结构的交叉出头处变化而成; 一种认为由穿出柱外的挑梁变化而成；一种认为由擎檐柱演化

37、为托挑梁的斜撑， 再演化成斗拱。周至南北朝斗拱形象斗拱在中国木构架建筑的开展过程中起过重要 作用，它的演变可以看作是中国传统木构架建筑形制 演变的重要标志，也是鉴别中国古代木构架建筑年代 的一个重要依据。斗拱的演变大体可分三个阶段。第 一阶段为西周至南北朝。西周铜器拱令簋上已有大斗 的形象，战国国墓出土的铜方案上有斗和 45°斜置拱 的形象。汉代的石阙、明器、画像石和画像砖上也有 大量斗拱的形象。从汉高颐阙和牧马山、高唐出土的 汉明器楼上可以看出，柱顶有斗拱承托檩、梁或楼层 地面枋，挑梁外端的斗拱承托檐檩，各个斗拱间互不 相连。汉代以后开始在柱间用斗拱，最初是一种在现 代称为人字拱的

38、斗拱，即在额枋上立一个叉手，上置一斗，承托檐檩。至初唐, 从慈恩寺塔门楣石刻?说法图?上还可看到佛殿柱间仍用人字拱。 第二阶段为唐 代至元代。这个时期斗拱的主要特点在于柱头斗拱所承托的梁多插入斗拱中 ，使 斗拱和梁架拉结在一起，顺屋身左右横出的拱也和井干状的柱头方 即枋交搭 在一起。建筑的一圈柱头枋和同它成直角的正、 侧两面的梁交织成一个分为假设干井字格的水平框架，斗拱成为各交叉处的加强节点。这时斗拱已不再是孤立的 支承架或挑檐的构件，而是水平框架不可分的一局部。这个水平框架现在称为"铺作层-，用于殿堂型构架柱网之上，对保持木构架的整体性起关键作用。现存 唐代五台山佛光寺大殿的斗拱，

39、就是这种做法的典型实例。宋?营造法式?中所 载各种殿堂构架的斗拱与梁架结合，已不如唐代严密，但仍类似。第三阶段为明代 至清代。自明代开始，柱头间使用大、小额枋和随梁枋，斗拱的尺度不断缩小， 间距加密。清式建筑的梁不再像宋式那样穿插在斗拱中，而是压在斗拱最上一跳 之上,直接承挑檐桁。因此，斗拱开展到明清以后便不再起维持构架整体性和增 加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大为缩小，慈恩寺塔门楣石刻?说法图?佛光寺大殿斗拱宋?营造法式?中绘制的斗拱宋式形制和构造?营造法式?中每一组斗拱称一朵，在柱上的叫柱头铺作，角柱上的叫转角 铺作，二柱之间阑额上的叫补间铺作。 每朵最下部有一托住整组斗拱的大斗， 称

40、 栌斗。栌斗一般用在柱列中线的上边。栌斗上开十字口放前后和左右两向的拱,前后向外挑出的称华拱，左右向的称泥道拱。华拱可挑出一至五层，每挑一 层称一跳；挑向室外的称外跳，挑向室的称里跳。同华拱成正交的拱称横拱，除 泥道拱外，最外一跳华拱头上的横拱称令拱，用以承托外檐的拱檐方即枋和 承托檐天花的算拱方。在柱心泥道拱和外跳令拱之间各跳跳头即华拱头上的 横拱,都称瓜子拱。瓜子拱、泥道拱上可直接承托方木，也可再加一层横拱，称 慢拱,瓜子拱、慢拱上的方木称罗汉方；宋式斗拱中向外挑出的构件除华拱外， 还 有斜置的下昂和上昂。下昂大体平行于屋面，昂尾压在梁下或椽即檩下。上昂 自斗拱中心向外上方斜出，以承令拱。

41、下昂的作用是在少增加斗拱高度的条件下 增加挑出长度；上昂的作用是在少增加挑出长度的条件下增加斗拱高度，二者的作用正相反。各层拱间用斗垫托、固定，斗位于拱的中心、两端或拱与昂等相交 处。华拱头上的斗叫交互斗，在横拱中心的叫齐心斗，两端的叫散斗。斗拱以榫 卯结合，出跳拱昂的卯口开在下方受压区， 横拱的卯口开在上方。拱上的斗用木 销钉与拱结合，斜置的昂那么用昂栓穿透到下层的拱中进展固定。菱头 】下忌12懂耕13鞘 林M耍头15 聊方生16址1了交吒斗 对亦&斗旧 機斗1厅斗24# S覃豺华褫45抠子# 6华头子里 熊馆二號华快 7加子联S ft 罐 9冷桃讪1b n宋式补间铺作斗拱构造示意宋

42、?营造法式?中 的大木作规定房屋建 筑的尺度、比例，均以 "分"为根本模数见材 份。这个根本模数同 斗拱就有关系。所谓一 "分"，指的是一"材"大 小拱的断面高度的十 五分之一。斗拱本身各 个分件的断面大小、长 短比例，也是用"分"来 度量的。比方，单材拱 断面高15"分"，宽10" 分"足材拱高21"分"， 宽仍为10"分"。足材拱 高度多出的6"分"恰为 上下拱之间由斗垫托 而出现的空隙的高度 一拱6"

43、分"。泥 道拱上有慢拱时，两拱 之间空隙里通常用称 为暗拱的木条进展填 充,它的断面被规定为 高6"分"，宽4"分"。又 如，第一跳华拱长60" 分",由此确定了华拱 出跳,最长为30"分" 泥道拱、瓜子拱长62" 分"令拱长72"分"；慢 拱长92" 分。宋式斗拱中每挑 出一层为一跳，每增高一层为一铺。斗拱的大小等级就是以出跳数和铺数多寡来排定次序的。宋?营造法式?"总铺作次序"条规定："出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作，

44、出三跳 谓之六铺作，出四跳谓之七铺作，出五跳谓之八铺作 "，由此可以知道每朵斗拱 的铺作数为出跳数加3,即n铺作数二x出跳数+ 3常数项。关于常数 项3有多种解释。一种是：栌斗、耍头和衬方头；一种是栌斗，最上一跳跳头上 的令拱和令拱上的拱檐方或算拱方；一种是柱列中线上的方木，泥道拱单拱造时 用栌斗、慢拱单拱造时用令拱和罗汉方。斗拱组合中有慢拱的称重拱，没有慢拱的那么称单拱；跳头上有横拱的那一跳称计心，没有横拱的那一跳称偷心。 此外，还有两种不出跳的，一种叫"单斗支替"，是在栌斗上加替木以承下平拱； 一种叫"把头绞项作"，是栌斗上用泥道拱承托下平

45、拱，用于柱头上，梁与泥道拱 相交出头。还有一种最简单的出一跳斗拱，称"斗拱跳"，是梁与泥道拱交叉后出 跳做为华拱，直接承托拱檐方。它虽出一跳，但铺叠缺乏四层，所以有一种意见认为跳和铺的关系并不总是跳数加 3为铺数；也有一种意见，认为它缺乏四铺, 不典型，所以被排除在"总铺作次序"之外。清式形制和构造从宋式演变而来，但名称、构造和在构架中所起作用都有变化。清式每一组 斗拱称一攒，每个瓜拱上都用万拱，如宋式全计心造。瓜拱和万拱又依所在位置 冠以正心或里、外拽的称谓。如用在正心瓜拱上的万拱称正心万拱；用于斗拱前 边或室外的称外拽瓜拱、外拱万拱；用于斗拱后边或室

46、的称里拽瓜拱、 里拽万拱。万拱上的枋子，也依所在位置称正心或里、外拽枋。清式小斗除表列 名称外，用于正心相当宋式散斗的不叫三才而称槽升子。昂在清式里仍称昂，但只是把翘头刻成下折的昂嘴形式，不再是斜亘外的构件。清式斗拱每出一跳称一 拽架，最多也可挑出五拽架。清式有斗拱的建筑改以平身科斗口的宽度为权衡构 件比例的根本模数，挑出的翘、昂和正心枋，外拽枋均高 2斗口，相当于宋式的 足材，每一拽架为3斗口。每两攒斗拱间的最小间距称攒挡，为 11斗口，建筑 面阔即以攒数而定，明间一般平身科六攒，加两边柱头科各半攒。斗拱形制以踩 数计。踩数指斗拱组中横拱的道数。清式斗拱每拽架都有横拱，故每攒斗拱里外拽架数加

47、正心上的一道正心拱枋，即每攒的踩数。清式斗拱形制的表示方法为： 几踩几翘几昂但以"单"、"重"表示一、二。最简单的斗拱是不出踩的一斗三 升或一斗二升交麻叶，最多为五拽架的十一踩重翘三昂， 但实际上，明清紫禁城 宫殿的正门午门，正殿太和殿的上檐斗拱也只用到九踩单翘三昂。 清式斗拱中还 有一种"镏金斗拱"，用于外檐或重檐建筑下檐的平身科， 前面有昂，后尾为斜起 长一步架的秤杆。它是由宋式下昂演变来的，秤杆即昂身，但外檐局部改为平置 的昂头和蚂蚱头，整个构件做成曲折形，构造不如宋式合理。翼角辐射椽翼角中国古代建筑屋檐的转角局部，因向上翘起，

48、舒 展如鸟翼而得名，主要用在屋顶相邻两坡屋檐之间。中国古代房屋多有深远的出檐。?诗经?就有 " 如晕斯飞"的句子赞美建筑物，可知西周大屋顶已引 人注目，但不知有无翼角。出土的战国铜屋、铜阙和 铜器上镂刻的建筑图象都是直屋面和挑出很远的直 屋檐，无翼角。现存最早的屋角做法表现在东汉石阙 上,檐口是直的，在45°线上有斜置的角梁。角椽的 排列有两种方式：一种是角椽同正身椽平行，愈至角 那么椽愈短，椽尾插入梁侧；一种是角椽逐根加大斜 度，向角梁倾斜，如鸟翼上的羽毛，椽尾也插入角梁 侧，椽长虽也逐根缩短，由于倾斜，所以长度大于前一种。这两种做法沿用到唐 代，翼角的具体形象

49、最早见于南北朝石刻中。 最早的实物是五台县南禅寺大殿的 翼角，它的角椽排列方法属于第二种。屋角处的角梁断面咼度为椽咼的二倍左右， 椽和 角梁的下端都搭在檐檩上。为使角椽上皮逐渐抬高到 与角梁上皮相平，以便铺望板，在屋角处正侧两面的 檩上各垫一根三角形木条，宋代称"生头木"清代称 "枕头木"丨。这样屋檐至角处就出现平缓的上翘清 代称为"起翘"。这做法约始于南北朝后期。中国古 代建筑翼角上翘的特点，至此形成。约在唐代中期或晚期，出现了第三种角椽的排列方式，角椽自梢间下平暗清代称下金桁起，逐根呈辐射状展开，向角梁靠拢， 最末一根与角梁相并。

50、这和第二种做法不同处是椽近似于从一个中心辐射出去由于制做上的困难，实际上不能做成从同一点射出，故角椽和前两种方式不 同，不是逐根缩短，而是在开始时逐根加长，只是最后几根椽尾出于构造的原因， 并入角梁侧椽槽，才开始缩短。第三种做法的最早实例是五台县唐代建筑佛光寺 大殿。此后，这种翼角椽排列方式被普遍采用。至清代 ，第一种排列方式只在南 方个别建筑上使用，第二种那么已绝迹。宋代以前,屋角的水平投影都是直角。北宋开始, 角梁向外加长，角椽也随之逐根加长，屋角的水平投 影呈尖角状，宋?营造法式?中称为"生出",清代称为 "出翘"或"冲"。出翘

51、加强了翼角翘起的效果。元代以 前，大角梁的后尾搭在下平暗的交点上，是斜放的简 支梁。子角梁后尾抹斜，压在大角梁上，形如加粗的 飞椽。元代开始，老角梁后尾有的移到下平暗交点之 下；到明代，成为普遍做法。明清的子角梁后尾又加 长到与老角梁后尾等长，二者上下相叠，各在后尾上 开一半圆槽，合成一个圆孔，抱住正侧面下金檩的交点。由于老角梁尾由檩上移 至檩下，角梁外端就比原来翘得更高，檐口曲线至角处的起翘也较前加大而显得 急骤。这种角梁做法的变化，反映在建筑外观上就是宋代以前檐口呈曲线、 翘角 平缓挺劲和明代以后檐口平直、翘角急骤的差异，形成明显不同的风格。目前最常见的翼角做法，北方是清代官式做法， 南方

52、是主要流传于江浙地区的发戗做法。清代官式建 筑翼角起翘一般为自正身椽上皮到最末一根角椽上 皮升高四椽径，出翘为角梁外端的正投影长出正身椽 三椽径，工匠术语称之为"冲三翘四"。翼角处椽是圆 椽，椽尾需砍削成不同厚薄和斜度的楔形，以便做成 近似于辐射的排列和逐根上翘。檐椽上铺望板，望板上再钉方形的翘飞椽。翘飞椽的形体随着起翘、出翘，嫩戗戗角木骨架构造 逐根变化，比檐椽复杂得多。飞椽后尾翘起程度的变嫩戗戗角木冃架构造化称"翘度"翘起处两个转折面交线的斜度因需平行于檐曲线 即出翘曲线而 变化，称为"扭度"；飞椽椽身断面由正方形变为菱形，以使顶

53、边平行于翘起的曲 线，并保持两侧边为垂直面，称为"撇度"。与此同时，椽身和椽尾的长度也在变 化。为解决这些复杂的变化，施工中有一套放线方法，有撇半椽、翼角搬增、扭 脖子等名称。南方气候温暖，积雪不多，因此屋角可翘得更高，弯转如半月，名曰发戗。南式发戗有水戗、嫩戗两种。水戗发戗的双层角梁和翼角的构造与北方 的根本一样，只是屋角南方叫水戗向外伸出得多和翘得高。有的甚至不用子 角梁，而在老角梁前面加一段弯木头弦子戗，使屋角翘起来。这样，屋檐本 身比较平直，但屋角的翘起颇为突出。南方高大的庙宇和园林风景建筑， 大都用 嫩戗发戗,屋角翘得很高，出檐很大。其做法是将嫩戗向上斜插在老戗端部；立 脚飞椽也顺着正身飞椽到嫩戗之间的翘度变化，依势向前上方翘起排列，组成一个向上翘起的屋角。屋面上老戗与嫩戗间的凹陷处用菱登木、 箴木、扁担木等填 成衔接自然的弧度，使屋面到嫩戗尖形成优美的曲线。举架中国传统建筑确定屋顶曲面曲度的方法。 这种建筑在梁架层叠加高时，用举 架方法使屋顶的坡度越往上越陡，从而呈凹曲面，以利于屋面排水和檐下采光， 这样形成中国古代建筑独有的风貌。这种方法在清工部?工程做法?中称为举架, 在宋?营造法式?中名为举折,在记述江南建筑做法的?营造法源?中谓之提栈。 举架、举折、提栈的作用和目的一样，只是由于时代或地区的不同，具体做法略