平面构成理论

1、平面构成理论造形思维方法：情理结合的思维方法的演绎，在情态表现中寻求创意。1. 点形态量的变化、由于在点的形象中，单个形态没有什么表现力，但点能够使构成作品产生不 同心理效应的关键在于排列；把握点排列的方向、排列的形式、排列时大小及数 空间的间隔，也可以形成活泼、轻巧等不同表现效果。2 . 线形态线形态有两大系统，即直线与曲线，几乎所有的线形态，都是从直线与曲线，或二者混合派生出来的。设计线构成。关键在于把握线形态的性格表现。线的性格：口 垂直线：富于生命力、力度感、伸展感。口 水平线：稳定感、平静、呆板。口斜 线：运动感，动向、方向感强。仃折 线：方向变化丰富， 易形成空间感。口 几何曲线：

2、弹力、紧张度强、表达规那么美。口 自由曲线：自由、潇洒、自如、随意、优美。口 细线：精致、挺拔、锐利。 粗线：壮实、敦厚。线的表现要点：n 以长短、粗细、疏密、方向、肌理、形状、线型组合的不同来创造线的形象，表现不同线的个性，反映不同的心理效应。3. 面形态面形态的表现要点，关键在于各种面的形态分类的个性特征的掌握，并通过 形与形的组 合，赋予一定的情感或寓意，进行再创作。4 . 点线面形态的综合表现点线面三位一体共同创作，进行综合表现。口表现要点：U 要注意主次关系，如以细线为主，加小局部的面表现， 口可以表达较轻巧活泼的形式效果。 以面为主，与粗线的结合，可以表达 浑厚、稳实的造形效应。以

3、下课题再作详细探讨。H 1. 线条的变化可以表现不同的情态、情感：口松驰 没有弹性、放松的线条 口悠闲 自在与随意的线条 口犹豫不定 有一定紧张感的线条 U恐惧颤抖、不安的心情仃烦闹 思绪杂乱无章 口平静 平和、恬静的水平线 口畅快 自由并流畅、优美的线条 口紧张 神经高度警觉 口 5. 肌理的变化表现情态、情感：口 光：平滑、纯静。H 粗：粗暴、庄重口 滑：畅快、随意口 毛：轻松、朴实tt 细：锋利、精致仃 涩：阻力动态方式的题目 ， 主要以表现积极的、张力的、充满活力为意象来组织形式的。动态表现口 1流动 有生命力、畅快感 口 2律动 有节奏感 口 3 旋动有一定的扩张、刺激性仃 4浮动有

4、一定的张力口 5微动 动中有静 口 6 颤抖课题九点线面的性格表现口优雅和蔼：温柔、温顺、体贴、随和 传统日本妇女 ，可以考虑用自由曲 线、曲面； 均衡构成关系仃 沉默孤僻：内向、孤傲、理智，自我封闭 德国人 、可 以考虑用数理构 成。 口自信坚强：棱角清楚、好强好胜美国牛个子 。口可以考虑用垂直水平组合，块面大，比照强关系。口浪漫豪放：富于想象、活泼开朗、识情趣 意大利人 。n 可以考虑用放射状的有刺激感的构成形式， 小块面，多变化组成动感造形。口 1. 速度感：口强调方向的一致性，或是一个方向的放射状、平行式；或是旋动性、离心 式的。强调一定 的重复节奏性。艺术大师杜桑、巴拉在未来派时期的

5、作品 为分析例图。仃2 ?机械冷漠感：口强调安定性，用垂直水平构架关系组织作品。艺术大师蒙德里安作品：日 松伸作品为分析例图。U 3.动态韵律感：口以曲线的重复组合为主造形，既要有动态又富于优美的旋律，欧普艺术家 雷作品为分析例图。4.静态安详感：以水平线为主要构架关系，强调含蓄内涵，艺术大师克利作品为 口 5.不安定感：本建筑师高赖利、瓦萨分析例图。组成、艺术口强调重心在上形成不稳定状态，或以倒立三角形为主造形，均衡构架关系 大师植松奎二为分析图例。构成手法选用：1.点线面组合法：点线组合、线面组合、线组合、点线面综合。2.粗细线组合法：粗细组合、细线组合、规那么组合、渐变组合、曲线组合3.

6、软硬线组合法：长、短、方、圆、曲直、断续、转折、凹凸。4.虚实形表现法：正负形关系。5.分割组合法：数理形式或均衡形式。6.投影表现法：空间表现法。7.肌理表现法：粗、细、光、涩等。8.情感表现法：卡通形态；机器形态9.变形表现法:10.变异表现法:仃造形思维方法口 2. 在合理的图形结构中， 渗入不合理的因素：口 3. 制造假象，埋伏错觉。口 4. 获取不可思议的、意外的、多种层次的矛盾图形。多组空间形态并存：利用方格座标为骨架，将格子通化、斜线拉长、缩短等处理。H 1. 多视点空间形态的并存口二组空间形态并存：用对称、镜映手法。口三组空间形态并存：用发射构架等。U多组空间形态并存：利用方格

7、座标为骨架，将格子通化、斜线拉长、缩短等处理。 或以一组矛盾图形形态为根本形， 用群化组合法构成丰富多变的 矛盾图形。 口 2. 形态交叉的并存口制造形态前后空间的矛盾性，把后面的形态交叉到前面的形态中，把前面 的椅腿放置到后面去，颠倒前后关系。口 3. 平面立体共存图形H 1不同时空的图形组合。口 2 转移规律，破坏规律。口圆形管穿过正方体盒子后就变成面状不规那么形，规那么的体状形态转化为不 规那么的面形状形态。仃 3平静的平面形与动态的立体形的综合。仃图例强化动与静形态的组合。口变形处理手法口 1. 把具象形态作简化处理，舍去细节，概括为点线面或简练的抽象符号， 但仍需保存 具象形态的特征

8、与精神。这是 - 种分析、概括、解体、再组合 的过程。仃 2. 分解中提练出美的构造成份。在：重新组合时构成新的形态与色彩。是一种归纳、提练、内创造的构成手法如原始彩陶中的花叶纹、蛙纹就是用分解与合成的方法， 促使自然形态向 抽象形态转 化。 并提取最具有形象特征的部位。 加予夸张变形， 让自然具象 形态转化演变为抽象形态。 这样表现既提练又含蓄。 同时仍保持叶形、蛙腿 的原始形态特征。分解、打散，合成从表象上看来好象是一种“破坏手段，实际上是 - 中提练 的方法。 将具象形态中美的元素， 有特征的元素提取、分解出来， 再依据 新的设计意图重新组合再 构成。 作品表达的是本时代的造形精。 这不

9、是复古 与模拟，是一个如何进行再创造、再表 现的技巧。尤如矿石的金属提练过程。是需要打散、熔化、分解、去除杂质，才能提取 精华。再依 据需要重新铸造成新的成品。此课题也与其组合道理是一样的。一、创作观念借助具象形态作抽象意念的表现，这是一种解体、重构的构成手法。 ，以新 的形式 重组原有的信息，可以创造新思想。“一个新想法是旧的成份的新组合。'没 有新的成份，只有新的组合， “每一个方面的突破，都是老的东西的新组合。 一个浴室的水龙头至少组合了三个老的'成份：热水、冷水，还有一个混合阀。'“最杰出的创意者总是专心于新的组合。空间感表现形式茸 1 、深远空间感 间的幻觉性，造成不符合真实的幻象效果。仃 1 一点透视法的应用仃 中心消失点的线组合；中心消失点的渐层组合等， 形态由 大至小的渐变、形成远近关系的空间感。口 2 二点透视的应用仃 立方体表现：线组合表现体等、甘 2 、起伏律动的空间感仃利用曲线、折线多数量的秩序排列形成半立体空间层次。折面组 合形成空间效果。3、 凹凸不平的空间感 口利用渐变数列、透视线、聚散关系进行多中心的线面排列或粗细线组织， 构成空间感觉。4、 不同时空物象组合的空间 模糊形态物象部件前后排列关系、组合成多层次的甚至具有矛盾效果的空间。5、 投影