欧阳询楷书八绝、三十六法

1、欧阳询楷书八绝、三十六法作者:日期:欧阳询八决点如高峰之坠石。？竖弯钩似长空之初月。横若千里之阵云。竖如万岁之枯藤。斜钩劲松倒折，落挂石崖。横折钩如万钧之弩发。撇利剑截断犀象之角牙。捺一被常三过笔。？ 澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚 拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则 伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须 怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度,粗细折中。心眼准程，疏密 欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人， 上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。欧阳询三十六法一、排叠就是书写时

2、，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大 小与疏密,使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、 窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸” 旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。在八诀中所说的“分间布 白”,又说，“调匀点画:都是这个道理，唐咼宗书法中讲的“堆垛:也是 此意。（文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了 “焘、馨、墨、颦”， 皆因原字已经简化。以下诸条类同）二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇 既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下短撇就应 向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”

3、字的皮捺要缩短,就叫作避；“昶” 字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避“馗”字的钩 展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠 而就简径的缘故。三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字， 就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、 蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。八诀中 所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏 密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、 曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、

4、娄、由、垂、车、曹、 密”等之类。八诀中所说的“四面停匀八边具备”就是这个理喻。五、 向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的 如“卯好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个 字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、 飞、也”是一类偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本 上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来 讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以 写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更 加美妙。八

5、诀中说“勿令偏侧”，亦是此意。七、挑？字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某 种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈 纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类 的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏 侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时， 偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平便于右边作字,否则妨碍 不便。再如“辩”字以中间的“言”字上画短便于两“辛”字突出又如“鸥、 鹌、驰”字两

6、旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼” 字口在左边， 适当近上为好，“和、扣”二搁在右边，又宜近下,才不互碍。此类的 字体，均须如此设置。九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。 如“我哉”字作点须对左边实处，不可与“成戟”诸戈字相同。再如“袭、 辟、餐、赣”之类，以四面完满方正为好，如醴泉铭的“建”字那样。十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽。例如 “宝、容”之I点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短。十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相 离过远就会松散，靠的过近显得窘促。例如“令、今、冬、寒”等字， 就是此

7、类情形。十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢 ，以 使各就其位。诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型。十三、 捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟， 迟则中物不入。例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕,宜取快速运行， 右侧背笔还需“意中如电”才能写得好。十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满，不宜多留空白， 然而又忌点画分散，免与外围相逼,采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字,均须用此法布十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反， 书写时须注意起伏照应，力求字势不予

8、隔绝，形虽断而笔意相连。例 如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此。十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者， 必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如“雨”头、“穴”头'家, 荣”字头及“奢、金、食、逢、巷、泰” 一类字体的头，就是这样。十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜” 之类，右曳而左侧稍短，如、水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即 十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换， 有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如九成宫醴泉铭中的“祕”字 就将、示”的右点作为“必”的左即为借用。又如“灵”

9、字下部，法帖中 或作“罡”或作“巫”字，也是借换。再如、秋”字写成了、鹅”字写成 了 “？”，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作、东映西 带 。十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画 少而增添上的，如、新”字为“?，“建”字为“或因笔画多而减省的，如“曹”字为：?“美”字为”“。有的书家为使书写形势茂美，不论古代字 体如何，也就独出心裁的借换变动了。二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的。 对点画稀少者，如“之、小、以、川”是一类对点画茂密的，如“肆、瞿、 翡、鼎”是一类。即一画对一画，相应也相副。二十一、撑拄凡是单体结构，并以最后一

10、竖支撑的字，书写时务求立 得稳、撑得住，方能显得劲健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、 可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此类。二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼， 彼此联结，力求避免松懈离散。而以两文成字的形体最多，如“邹、陈、 晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、 澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖。书法中所说的“迎相 顾揖”，即是此意。二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如 何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救。八诀中提出的“意 在笔先，文向思后”，即含此意。二十四、附丽 字的形体

11、,凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散.如 “形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一 类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜。二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法，须要注意宽狭合度，过宽 松弛，过狭窘蹙。回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类回抱向右者， 如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是。二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法。例如“园、圃”打圈一 类的,属四围全包裹。“尚、向”是上包下，“幽、凶”为下包上“匮、匡” 称左包右，“旬、匈”乃右包左。二十七、却好 指书写时,掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使 之恰到好处。二十八、应接字的点画,要作到互相应接，以

12、使笔势富有意趣。两点 者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝”字，其左点朝右，中点朝上， 右点朝左，四点的“然，热”，两旁二点相应，中间二点相接。二十九、小成大作书须一丝不苟,对于关系全字的所有笔画，即是小 处，也不可疏忽。字有大成小者，如”1、门？”下大者是一类。更多的是小 成大，例如“孤”字只在最后的一捺，再如“宁”字也是最后一竖钩，“欠” 字则为一拔，“戈”字末尾在一点，均能决定全字的好差，而一字有 时又关系到整篇的优劣。三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此 两类字的写法也就各不相同。苏东坡说；“大字难于结密而无间，小字 难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结

13、密紧凑，把小字写得宽绰 疏朗，就会尽善尽美了。三、小大大小 书法中说：“大字促令小小字放令大，自然宽 狭得宜。”譬如“日”字为小型的，难以与“国”字写得一般大，再如“一、 二”字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处 位置的摆布，相互映带，才能称为上品。或者“叫作上小下大，上大下小， 使其大小相称”。三十二，各自成形 凡写字,欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书 写亦好（所谓“妙在可拆”主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左 右映带为由。至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此匀 称，整体合谐为准。三十三、左小右大 字体结构,应当形体方正，重心平稳。这一节所说， 乃是结字当中的毛病，左右大小,须要彼此相当,而人们写字,正是易于 左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态。三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是，端正庄重，四面 均称。写字不可左高右低，那叫作“单肩”之弊。而左短右长，正如八 诀中所指“勿令左短右长