论《三国演义》的艺术成就(3)

1、四川电大毕业设计（论文）论三国演义的文学艺术作 者 鲁 尧 市级电大 绵阳广播电视大学 专 业 汉 语 言 文 学 年 级 2010年秋季 学 号 1051001255908 指导教师 何 廷 智 四 川 电 大 毕 业 设 计（论文）诚 信 承 诺 书 本人慎重承诺和声明：所撰写的论三国演义的艺术成就是在指导教师的指导下自主完成，文中所有引文或引用数据、图表均已注解说明来源，本人愿意为由此引起的后果承担责任。设计（论文）的研究成果归属学校所有。 学生（签名） 年 月 日目 录摘 要（1）关键词（1）一、情节组织 （2）（一）三国演义的情节生动有趣、曲折多变（2）（二）三国演义的情节不仅生动有

2、趣，而且富有变化（2）二、人物描写 （2）（一）三国演义中的典型人物，既鲜明生动，又真实丰满（2）（二）三国演义中几个重要人物的特点的表现手法（3）（三）人物描写夸张有致，特征鲜明（4）三、战争描写 （5）（一）三国演义的战争描写的特点（5）（二）三国演义的战争描写的成就（6）四、文章结构（7）（一）三国演义结构宏伟复杂，严谨精（7）（二）三国演义运用了含有艺术辩证法因素的结构和叙写手法（7）五、三国演义的艺术成就对后世的影响（8）注 释（9）参考文献 （10） 论三国演义的文学艺术鲁 尧【摘要】三国演义是我国产生较早，影响较大的一部著名长篇历史小说。它在艺术上取得了很高的成就，它在中国文学史

3、、特别是小说发展史上是一个重要的里程碑。总体上的特色是，三国演义作为一部历史小说，比较好地处理了取材历史和虚构想象的关系，做到了历史真实和艺术真实的统一。对中华民族的精神生活和民族性格产生了深远影响的巨著。从纯文学的角度来看，三国演义以其对小说体裁的历史性开拓、丰富多彩的故事情节、绚丽多姿的人物形象、宏大严密的总体结构、雄浑豪放的艺术风格，当之无愧地成为中国古代最优秀的长篇小说之一。同时，三国演义又是一部百科全书式的作品，积淀着极其丰富的文化内涵，具有多方面的文化意义。因此，对三国演义的研究，既可以从纯文学的角度进行，也可以从文化的角度进行。 【关键词】三国演义  组织结构 人物描写

4、 战争描写三国演义是我国产生较早，影响较大的一部著名长篇历史小说。描写了东汉未年和整个三国时代封建统治集团之间的矛盾和斗争，在中国文学发展史上占有重要的地位，在艺术上取得了很高的成就，它在艺术创作上也积累了不少值得借鉴的经验。总体上的特色是，三国演义作为一部历史小说，比较好地处理了取材历史和虚构想象的关系，做到了历史真实和艺术真实的统一。这部小说的题材除了来源于民间的传说、话本、戏曲外，主要出自于陈寿的三国志和裴松之注，还有少量的来自后汉书和晋书。全书从汉末群雄割据三国鼎立晋朝统一的人物事迹、军事冲突，大部分都有历史依据。清代章学诚说它是“七分事实，三分虚构”， 注比较正确地反映了三国演义主要

5、取材于历史的实际情况。三国演义虽然主要取材于历史，但并没有完全拘泥于历史事实，而是对历史材料进行了取舍加工，并进而作了许多虚构创造，其手法是多种多样的。如吕布和貂禅的故事，在史书三国志·吕布传中说“卓常使布守中阁，布与卓侍婢私通，恐事发觉，心不自安。”这里并没有说侍婢就是貂禅。汉书通志中虽提到了貂禅，但只说献貂禅给董卓的是曹操。小说作者把这些史料加以生发、组合，改貂禅为王允府中的歌女，被当作美人计的诱饵和吕布“手刃刺卓”的历史记载相衔接，写成一个曲折生动的“连环计”故事，以表现吕布朝秦暮楚，见利忘义的品质，反映了统治阶级复杂的内部矛盾。“桃园三结义”、“舌战群儒”、“庞统巧授连环计”

6、、“温酒斩华雄”等都没有史实根据，有的在三国志平话中有粗糙的胚胎，有的是小说作者的独创，全属虚构想象。 由于作品正确地处理了依据史实和虚构想象的关系，一脱史书的故纸气息，显得有声有色，活泼生动，富有文学性，又大部分事有所依据，所展示的当时社会的动乱和黑暗，表现的灾难深重的人民群众对“仁政”和美好道德的追慕，对“暴政”和邪恶品质的厌弃，不仅符合三国时期的时代特征，并且能够在整个封建社会，尤其是乱世时期，包括作者所生活的元代末年找到他们的影子，反映了历史的本质和规律，从而体现出历史事实的真实和历史本质的真实结合，历史真实和艺术真实的统一。下面说说三国演义中的情节结构、人物描写、战争描写等方面取得的

7、艺术成就。一、情节组织（一）三国演义的情节生动有趣、曲折多变一部三国演义几乎就是由大大小小的政治斗争、外交斗争、军事斗争的故事组成的，是由无数个充满着戏剧因素的斗志斗勇的情节串起来的，自始自终写得生动曲折，引人入胜。如“赤壁之战”山里套山，戏里有戏，计计相连，巧谋叠出，一个个精彩的故事使人目不暇接。（二）三国演义的情节不仅生动有趣，而且富有变化三国演义整部小说围绕着各个统治集团争夺封建政权的中心，一会儿披坚执锐，冲锋陷阵；一会儿运筹帷幄，决胜千里。有喜庆、吊丧；有火攻、有水淹。真是变化多端，扣人心弦。同是写火攻，周瑜的赤壁之火和陆逊的火攻各异。赤壁之火是较长时期的不断用计，反复较量后在江上所放

8、。陆逊的火攻是在较短时间内利用对方的轻敌大意在陆地所烧。“三英战吕布”“五关斩将”、“三顾茅庐”“三气周瑜”、“七擒孟获”、“六出祁山”“乐不思蜀”中的情节也没有一个是相雷同的。情节如此富于变化，既符合三国时期各种斗争错综复杂的实际情况，又使作品的描写避免千篇一律，显示出生动活泼的特点。二、人物描写（一）三国演义中的典型人物，既鲜明生动，又真实丰满三国演义的人物描写非常出色，作者为表现人物形象，通过一系列不同的情节，反复渲染人物的主要性格特征，求得强烈的艺术效果。如赵云就是在单骑救主、保护刘备入吴娶亲、截江夺阿斗、谏阻伐吴兵等故事的反复描写中，充分表现了他智勇双全的主要性格特点。另外，小说还通

9、过典型人物多方面的性格特点描写来表现人物性格的复杂性和丰富性。诸葛亮在忠贞之外，还有智慧卓绝、谦虚、谨慎、精细等特点。曹操除了奸诈这一性格的主要方面外，还有雄才大略、足智多谋、果敢机警的一面。不仅如此，小说还写出了人物主要性格特征和其他性格特点的矛盾。作者对重要人物总是有褒有贬，褒贬结合。刘备虽然被写成“圣君”的形象，但作品对他不顾大局，一意孤行地报关羽之仇而伐吴，是批判态度的。对关羽固然“特多好语”，但也揭示了他刚愎自用的性格缺陷。张飞虽然勇猛粗豪，但也写了他莽撞急躁的特点。正由于此，三国演义中的典型人物，既鲜明生动，又真实丰满。（二）三国演义中几个重要人物的特点的表现手法先说关羽。这是给我

10、留下印象最深的人物之一。三国演义中关羽形象的首要特点就是他的武勇神威，世称"万人敌"是也。关羽的武艺高强、威勇盖世是无庸置喙的，从他的出场开始，作者对这一点的着力描写就没有停止过。请看关羽首次独出大显身手、"温酒斩华雄"这一段，作者只是预先极力描写华雄的猛勇，一出场就连斩了四员大将，关羽出战后：众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。注何其震撼！何其神勇！作者并没有描写关羽如何奋勇厮杀，但通过这种气氛的渲染、背景的烘托却足以使关羽勇冠三军的英武神威跃然纸上，同样收

11、到了传神的效果。张飞心直口快，无处不带上天真而莽撞的色彩。诸葛亮神机妙算，临事总是那样得心应手，从容不迫。借助烘托气氛来表现人物的精神面貌，是三国演义运用得相当成功的一个表现手法，如第四十二回“张翼德大闹长坂桥”，仅仅通过“声如巨雷”的三次大喝，便使张飞威武勇猛的性格活龙活现。一喝，曹兵“尽皆股栗”，曹操“急令去其伞盖”；二喝，曹操“颇有退心”，“后军阵脚移动”；三喝，“喊声未绝”，曹操部将夏侯杰吓得“肝胆碎裂，倒撞于马下”，曹兵“一时弃枪落盔者，不计其数”，曹操本人“骤马望西奔走，冠簪尽落，披发奔逃”。其实，张飞不过孤身一人“怒目横矛，立马桥上”而已。所有的描写都没有多少细节的精雕细刻，大都

12、依靠粗线条的勾勒，环境气氛的渲染，使人物神态活现，形象栩栩如生。此外，三国演义在把人物放在尖锐激烈的斗争中来描写，采用对比方式刻画人物思想性格等方面，都有成功的艺术经验。（三）人物描写夸张有致，特征鲜明三国演义在人物描写上，富于感染力的略带夸张的古典现实主义描写，塑造了成功而影响深远的人物形象。三国演义主要人物塑造呈现出中国古典美学的特征，那就是重神而不重形，为了突了人物的性格特征，而不惜在一定程度上偏离现实，表现出质与量的夸张和烘托气氛来表现人物的精神面貌三方面的特点。1.从质的夸张描写人物从质的夸张方面来看，例子很多。比如长坂坡大战中，张飞率军在当阳桥头与曹军对峙，张飞一声怒喝：“谁敢与张

13、翼德决一死战？”令曹军中的大将心惊胆颤，从马上撞下身亡，这是为了表现张飞之勇猛无比；关羽能忍受刮骨的痛楚，在华伦为他疗伤时，他还在一边下棋，这些是为了表现关羽的镇定。尤其突出的是诸葛亮的智慧。历史上的诸葛亮，据陈寿的三国志说：“然亮才于治戎为长，奇谋为短，理民之干，优于将略。”还分析说，当初萧何向刘邦推荐韩信，管仲向齐桓公推荐王文城父，都是因为他们自己知道自己缺乏统帅三军的才能，而诸葛亮正是因为没有这种才能，手下又缺乏令调兵遣将的帅才，才使功业不成。这说得十分明显。然而小说中的诸葛亮，却成了人们口中的“智绝”、智慧的化身，一个掐指一算、事事皆中的人。赤壁之战前夕，他与周瑜一样想出火攻之法，并且

14、借到东风；同时又有办法逃脱周瑜的种种陷害，草船借箭、登坛借东风后又在周瑜派人暗算之前逃走；赵云陪刘备去吴国要亲，诸葛亮给他三个锦囊妙计，使之将危机一一化解，而其时间相隔半年之久；他口才通达无碍，舌战江东群儒说服服东吴抗曹，又骂死前来说降的王朗；至于用兵如神，火攻、水攻、空城计、反间计更是层出不穷；看出魏延有反骨，能安排人在自己死后将魏延斩首。这些情节令鲁迅都在些不满，说是“状诸葛之智而近妖。”这话说对了一半，应该是说把他写得像神仙了。总而言之，这些正面人物的描写大多带有质的夸张，就是说，在某种程度上，使之显有了几乎是神的特征,赋有他们超自然的力量（特别是诸葛亮的夜观天象）。2.从量的夸张描写人

15、物从量的夸张方面来看，那就是将好事全加在好人身上，将坏的全算在坏人身上，或者将同类性质的事情加于一个人身上。比如鞭打督邮的事，三国志中是刘备，小说中却归在了张飞身上，让刘备出面劝说张飞，这样就初步奠定了张飞性急粗暴豪与刘备宽厚仁慈的特点。而对曹操的描写，则将大量的凶恶残暴的事归结到他身上，使他成了奸雄的代名词。3.烘托气氛来表现人物的精神面貌借助烘托气氛来表现人物的精神面貌，是三国演义运用得相当成功的一个表现手法，如第四十二回“张翼德大闹长坂桥”，仅仅通过“声如巨雷”的三次大喝，便使张飞威武勇猛的性格活龙活现。一喝，曹兵“尽皆股栗”，曹操“急令去其伞盖”；二喝，曹操“颇有退心”，“后军阵脚移动

16、”；三喝，“喊声未绝”，曹操部将夏侯杰吓得“肝胆碎裂，倒撞于马下”，曹兵“一时弃枪落盔者，不计其数”，曹操本人“骤马望西奔走，冠簪尽落，披发奔逃”。其实，张飞不过孤身一人“怒目横矛，立马桥上”而已。第五回写关羽斩华雄，完全没有正面展开战斗场面，也不直接描写关羽武艺如何高强，华雄如何被斩，只是从不同方面造成气势，用周围人物的反应来作衬托。三国演义这样塑造人物，使人物的性格非常的鲜明，具有强烈的感染力，当然，也没有完全偏离现实，人物在主导性格之外，还有次要性格，如张飞粗中有细，义释严颜，智取瓦口隘，但终于死于自己粗暴的态度上，所以是以粗鲁的为主。关羽忠义智勇冠天下，却心高气傲，死于白面书生陆逊之手

17、；刘备至仁至义，后来却不听群臣劝告，为关张之仇执意伐吴。这样使人物具有一定的多面性，因而可信，所以我们说，三国的人物描写是略带夸张与感染力的古典现实主义描写。三、战争描写（一）三国演义的战争描写的特点三国演义的战争描写特点可以概括为六个字：丰富、深刻、生动。丰富是指作者写出了战争的多姿多彩，每次战争各有特点，互不雷同；深刻是指作者通过真实艺术描写，反映出了战争的客观规律，可以给我们以深刻的思想启示；生动是指作品描写具体形象有声有色，特别是通过战争的描写塑造了一系列性格鲜明、栩栩如生的人物形象。三国演义的战争场面写得很深刻，主要表现在它并不停留在两军对垒、两阵对圆、两将交战等程式化简单化的描写上

18、，而且从多方面复杂的矛盾来展现战争的发展进程，将军事斗争乃至外交斗争结合起来描写。三国演义写战争不完全是一种军事力量（如兵力、粮草等）的较量，而是更重于表现指挥员的战略、战术指导思想是否正确，突出了战争中人的主要作用，将斗武和斗智斗勇结合起来。特别是斗智，也就是谋略的运用，在战争胜负中起了很重要的作用。尤其是官渡之战、赤壁之战和彝陵之战这样规模宏大的战役，作者总是将各次战争特定的环境、条件，双方的战略部署，战术运用，力量对比，矛盾转化等都做了具体生动的描写，深刻地揭示出战争中矛盾转化的过程和胜败的原因。三国演义写了那么多战争，读者并不觉得枯燥乏味，原因就在于它写出了每次战争的特点，亦即写出了具

19、体条件下不同的战略战术的运用，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺的较量上。（二）三国演义的战争描写的成就在整个宏伟的长篇结构中，三国演义所写各次战争彼此关联照应，显得全部描写匀称和谐而又波澜起伏。官渡之战，曹操统一华北；赤壁之战，决定天下三分；彝陵之战，鼎足的局面开始向统一转化；这些关键性的重大战役，都是三国演义的描写重点。事物发展，总有一个由量变到质变的过程，总有前因后果，因此，三国演义在重点描写的战争之间，又描写了大大小小的许多战争作为铺垫或余波，轻重主次配合协调。如果全部作品从头到尾都是金戈铁马的杀伐之声，那么，非但战争描写显得平板单调，读者也势必久而生厌，有所不为而后才能有为。三国演义

20、于战争描写中还体现了谋略的综合应用。因为三国军事家们个个皆稍通兵学，因此在他们指挥的冬季战役中，兵学理论与军事智慧得到充分发挥。在三国时期大小一百多次战役中， “心战、奔袭、设疑，离间、火攻、空城计、美人计、苫肉计等各种军事奇计纷纷运用，特别是三国三大战役官渡之战，赤壁之战与彝陵之战，军事谋略和战术用法对战争的胜负起着决定性的作用。特别在赤壁之战中，周瑜、诸葛亮等人正确地分析了敌我双方形势，通过反间计、连环计、苦肉计等一系列有步骤、有计划的行动、，将己方的优势予以充分发挥，同时又巧妙而正确地确定和运用火力攻等战术，最终以弱胜强击败了强大之敌。反观曹操一方，自恃兵力雄厚，目空一切，骄傲自大，盲目

21、轻敌，决策指挥一错再错，使自己的优势逐步丧失，最终遭致惨败。四、文章结构（一）三国演义结构宏伟复杂，严谨精结构宏伟复杂，严谨精巧是三国演义艺术特色。这部小说记叙了近百年的历史，展现了数百个人物的活动，既写了阶级之间的矛盾，又写了统治阶级的内部冲突；既写了政治、外交斗争，又写了军事斗争，大到千军万马的大会战，小到单枪匹马的肉搏战，上到国家的政权争夺，下到家庭的骨肉相残，包罗万象，应有尽有。全书以魏、蜀、吴三国的矛盾斗争为主线，以蜀国的人物事件为中心，以描写战争为重点，用三大战役串起大小各种斗争，有条不紊地展开情节，做到首尾呼应，前后连贯，主次分明，脉络清晰。（二）三国演义运用了含有艺术辩证法因素

22、的结构和叙写手法三国演义的作者独具匠心，在书中运用了含有艺术辩证法因素的结构和叙写手法。主要有：1.有张有弛。在描写激烈战争的同时，还叙男女婚嫁，家庭琐事。如刚写完袁绍和公孙瓒，孙坚和刘表之间的军事争斗，就叙董卓、吕布和貂禅之间的风情纠葛。2.有虚有实。叙写方法不是千篇一律，而是有虚写，有实写，有详写，有略写。如孔明、张飞分路取川，孔明一路只虚描，张飞入川则实写，虚实结合，详略分明，既使作品重点突出，又避免写法平板单调。3.有直叙顺叙，有补叙插叙。小说主要采用直叙、顺叙的方法展开情节，但有时为了前后照应或追求结构的平衡，也做了必要的补叙、插叙。如曹操望梅止渴一事本来发生在出击张绣时，可是却在第

23、二年青梅煮酒时通过曹操口述出。五、三国演义的艺术成就对后世的影响三国演义成书以后，“历史演义”小说大量兴起，从封神演义写到写到清宫演义，但所有那些“演义”，一般认为它们在艺术成就上，都不能与三国演义相比。三国演义历史演义体的语言是“文不甚深，言不甚俗”。 三国演义在写作技巧或写作方法上很值得大家借鉴。既吸收了史志文言的精华，又受讲史话本通俗化的影响，既利于营造历史气氛，又能使读者“易观易入”，雅俗共赏。在很多人还孩提时就已经很熟悉三国演义里的故事了，诸葛亮“七擒孟获”、“草船借箭”、“借东风”， 关羽“温酒斩华雄”、“过五关斩六将”、张飞“威震长坂桥”、“赵云”单骑救幼主”等等，为人们津津乐道

24、，尤其是到了近代，“三国热”风靡全球。三国演义的艺术成就还体现在战争描写和人物塑造上。小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。如官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等，每次战争的写法也随战争特点发生变化，在写战争的同时，兼写其他活动，作为战争的铺垫，或者战争的伏笔，使紧张激烈、惊心动魄力的战争表现得张弛有度，有缓有急。在人物塑造上，它成功地塑造了众多的人物形象。全书写了四百多人，其中主要人物都是性格鲜明、形象生动的艺术典型。三国演义结构宏大，叙百年征战、述万千故事。在错综复杂的事件和众多的

25、人物组织得完整严密，叙述的繁而不乱。三国演义的艺术成就还有虚构和历史的衔接。“三分虚构，七分真实”是三国演义的写作技巧，三国演义虽以历史为题材，但它毕竟不是史书而是文学作品。所以除了艺术加工，还有不少虚构。三国演义作为文学作品在民间影响之深，影响年代之久远是没有任何一部作品可以与之相提并论的。在中国文学史上没有哪部作品比三国演义对中华民族产生影响更深远。三国演义长期以来，无论在社会生活上或艺术创作上，都有着巨大的影响。对我们今天真正在进行艺术创作的人，是有借鉴和利用价值的。总之，三国演义无论其思想内容和艺术手法，确实包含着许多精华部分。当然，三国演义在艺术上也还存在一些不足之处。但是，瑕不掩瑜，它仍然不愧为中国小说史上一座巍然屹立的丰碑，不愧为世界文学中的奇珍异宝！最后想说的是：三国演义对于中华民族