词写作方法（景情时间场景错综）.doc

1、词写作方法景情 时间 场景 错综词大多分为上下两片。所以我们通常布局形式就按照两片词而言。第一种构造形式就是景情。这种布局在古今词作中最为普遍，也是初学者首先需要掌握认知的，景情形式有上景下情和上情下景两类。浣溪沙欧阳修 堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！这首浣溪沙就是景情中的第一类，上片写景，下片写情。上片景作衬托，为下片情感传达做好铺垫作用 。一切景语皆情语。需要传达什么情感就去造什么类型的景，营造其气氛。做到景与情感的合一。这首浣溪沙上片一个欢快景致，下片其情感就得到发挥，这种形式初学者可先学会练习。另外一类就是颠倒过来，上片

2、写情，下片写景浣溪沙。谢尽春韶不耐持，隔帘消息料难知。天涯谁唤似当时。小径闲滋苔上绿，柳花空袅雨中枝。黄昏双燕舞归迟。这首是我以前练习调，上片写伤春惜春之情，下片以景去陪衬，这样就显得脉络条理明朗。第二种就是以时间来安排 ，也就是 今-夕。这类也可颠倒来安排，或上片写如今，下片回忆过去。生查子 元夕 欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯照旧。不见去年人，泪湿春衫袖。欧阳修这首就是以今夕来安排，今夕形成比照反差，而提升词作感染力。这首上片写过去，下片写如今处境。另一类就是反过来安排。临江仙• 晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时

3、，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归这首上片写词人现实清冷孤寂处境，下片以 记得 两字转开回忆以前同情侣小苹初次相逢情景，是时间过渡，也是今夕作比照反差。第三种，场景地点变化 。蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去 上片此句写户内。后二句场景跟随词人视角转移到户外 ，户内户外转换也是可随机安排。第四种就是错综这一类往往出如今长调，通过时间、空间的转移变化穿插而形成顿挫美，相对于前几类就较

4、为复杂。花犯 梅 周邦彦 粉墙低，梅花照眼，仍然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飞坠。相将见、翠丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。这首花犯写梅，起两拍写现实所对之梅 粉墙低，梅花照眼，仍然旧风味。露痕轻缀，疑净洗铅华，无限佳丽。后面 去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜，雪中高树，香篝熏素被。两拍转到回忆。换片时又从回忆拉回现实 今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴，后面又继续衬托现实离别之情，构造就是：今-夕-今。兰陵王 柳 周邦彦柳阴直，烟里丝丝

5、弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。这个调分为三叠，第一叠以饯行眼前之柳说事。柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。第二叠详细写送别情景。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。第三叠就是写别后感怀。凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。是以时间过渡，这样一布局安排，就很容易去写，不至于写散。关于词的布局安排大致就是这么几类，写小令所用到的就是前面三种。一个就是景情，今夕时间；此外还有类就是景情互相穿插；也有全是景，或全是情，这一类往往将情与景互相交融。過眼流光挽不成，背人燈火欲三更。隔紗煙語欠清楚。巷陌梨衣開縱好，雨階花傘為誰撐？些些記憶只無憑。这也是我以前练习词调。这一类就是景情的结合，上片三句写别情，过片一问一收，到结尾作一慨叹。況蕙風 惜起殘紅淚滿衣，他生莫作有情