周志强京胡基功教学浅谈

1、周志强京胡基功教学浅谈感谢常秋月提供照片      京胡是一种个性很强的乐器，它很“霸气”。有人称京胡是噪音乐器，很难控制。说它象一匹脱缰的野马，不好驯服，要想降伏它就得下大功夫。我认为京胡演奏应该广泛吸取民乐、西洋乐之长处，力求音色的纯美、音乐性要强，这样才会产生艺术生命的活力。有的爱好者功夫没少下，练得很刻苦，但收效不大，拉出的声音总是不悦耳，这说明基本功欠缺或练功不得当。有不少京胡爱好者存在音准与节奏的问题，尤其是拉西皮时把位就更不准了，音不准就很会难听，大家一定重视音准和节奏，音准与节奏是艺术的生命、是音乐的灵魂所以说多练基本

2、功是非常必要的。虽然说练基本功枯燥无味，但它会起到事半功倍的效果。在京胡教学光盘中有诸多的名琴师教京胡很到位、很细致、社会影响很大，很受京胡爱好者的欢迎。我在这里主要讲一下右手的运弓、左手的基本技巧，容易出现的问题、容易忽视的问题、但又是极其重要的问题；    下面我先讲一下右手的运弓，正确的运弓原则是：“平、直、匀、实”四大要领。不正确的运弓是：“昂、垂、悬、摆”四大要害。    平：马尾始终和琴筒、琴杆贴紧，弓子运动要平稳，不可忽上忽下，运弓不平稳是常见的毛病，也叫“翘板式”运弓。拉弓时右手抬的过高，使马尾离开琴筒。推弓时右手又压的太低，使弓尖翘起，

3、（示范）另一种是右手持弓时向里扣腕弓杆碰擦琴弦（示范）过于折腕则弓杆又碰到琴筒，（示范）这两种毛病不但造成手腕紧张，还容易出现杂音，正确运弓应该是马尾与琴弦始终保持90度角（示范）    直：运弓时马尾成一条直线，不要内外摆动，无论是拉里弦还是外弦，马尾在运行中不能离开琴弦、琴杆、和琴筒。尤其拉里弦时千万不可离琴杆太远，（示范）运弓是不是一条直线，看松香的磨擦面就会一目了然，俗话说，会拉的一条线，不会拉的一大片。（拿琴对比）    匀：是指运弓的全过程速度和力度要均匀，不能忽快忽慢，忽强忽弱，拉弓和推弓都要保持平稳、均匀，不能出现杂音，（示范）从弓根到弓

4、尖要掌握一个力度，有一种气息在里面，我们运弓应该说是一种静气功，全身气息贯穿，尤其右手，跟写毛笔字一样，初学毛笔时，描红模子手是抖的，那就是运笔不匀。跟运弓一样右手功力增强了，自然就会均匀而有力。    实：指运弓发音纯厚坚实，京胡的运弓和其它弦乐的运弓不太一样，最明显的区别就是马尾紧贴琴杆。尤其拉外弦时，右手必须向外用力，手指持弓、琴弦、琴杆这三个点，形成一种杠杆作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳饱和点，不能太用力，用力过大声音就背过去了，拉里弦时，除了不离开琴杆外，右手大拇指、食指、中指捏住弓杆，最重要的是无名指用力向里勾马尾，这样声音才会纯厚坚实。 

5、  “昂、垂、悬、摆”四大要害，它是：平、直、匀、实的反意，什麽叫昂、垂、悬、摆”四大要害？（示范）京胡的运弓在做到平、直、匀、实的前提下，才能轻松自如的发出高爽、脆亮、饱满、圆润的音色，这才是京胡的最大特点。     我们可以做几个练习，长弓，也就是慢弓，2  2  5   5  大臂、小臂、腕子动作要谐调，象鱼儿摆尾的动作，（示范）但不要太大，太大了会形成折腕子，也叫“磕头腕子”（示范）大臂不要太大,先出肘是错误的.没有腕子也不对，叫“死腕子”（示范）掌握好度很

6、重要。我们一边练习，一边找感觉，找感觉的同时要动脑子，如何把握好这个度。（慢弓、中弓、顿弓、）     以上讲的是运弓，下面讲一讲左手的技巧：    滑音、从一个音滑到另一个音叫做滑音，滑音要甜而美。在京剧音乐中，多种滑音技巧对表现各种不同行当，不同流派的唱腔风格和韵味是独具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比较多，例如：西皮的3     由 5 滑到3   叫做下滑音，滑音时一定要圆，中间不能有断痕，给人一种甜美的感觉。（示范）    太大的滑音会

7、太切、太腻容易出现怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯无味，（示范）所以说我们要掌握好这个度非常重要。回滑音比如：西皮的5   这个音很关键，既不要太纯（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正确的演奏方法是：有一种又沙又甜的味道，比如：我们吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一种先虚后实，虚实结合的技巧。但是，拉里弦的  1  时绝对不能有沙音，（示范）要坚实浑厚，我们要掌握要领，更重要的是找感觉，感觉这东西有时用文字和语言是表达不出来的，只有心领神会。    第二，打音、打音要脆而亮，打音是装饰音的

8、一种，在旋律上方二度的手指迅速打弦以装饰本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦无名指打（示范），空弦时用食指打（示范）。小指一般不打，打弦应该是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的马叫味。    练习时最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），这样既练了打音，又练了右手的运弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握住：松弛不等于松懈，圆不等于水，流畅不等于平，所以把握好度，尤为关键。打弦一般打四下，如：二黄原版（示范），还有短打，也叫快打。西皮的无名指用的较多，一般快打三下（示范）。这种快打弦是肌体的一种手指神经震

9、颤的感觉。好象触电的一刹那，（再示范）靠单纯的指打是完成不了的。这是我的一点体会，也许用语言表达的不准确，还是找感觉吧。    第三董音：这是京胡的最大特点，比如：二黄的7   和1   西皮的  1  和2   要拉的厚而足（示范）。京胡的这个音叫法不统一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至还有人叫泛音，等等。我个人认为叫董音比较合适。据说早年间京胡大师杨宝忠先生到厂甸，看到旧货摊有一个老笔筒，用重金买下，做了一把胡琴，声音非常浑厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流传

10、开来了。这是一个小典故。董音的要领，比如二黄的  7  食指绝对不能抬起原位按住弦，中指一虚一实，注意中指虚而不离，找厚音。（示范）。二黄的  1  也是这种方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和无名指一虚一实，注意中指和无名指虚而不离，找厚音。（示范）。有些京胡爱好者不正确的演奏方法（示范。全抬起，上下移动这都是不正确的）     第四揉弦：左手指利用腕、掌的小摆动，在琴弦上有节奏的揉动，使弦音发出一张一驰，一松一紧的变化，形成一种连续，有规律的颤动，这就是揉弦。一切拉弦乐器

11、都离不开揉弦。由于京胡的弦特别硬，加上它固有的，不同一般的韵味，揉弦对于京胡演奏来说，是相当的重要，韵味的好与坏完全取决于揉弦和滑音的正与否。揉弦一般大都采用滚揉式，滚揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滚动（示范腕、掌、指、要谐调），频率不要太快（示范）。不要过大上下移动揉弦，这种揉弦会使本音位漂浮不定，给人一种麻乱心慌之感（示范）。揉弦应该注意，虎口夹担子不要紧张、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千万不要较劲。注意,揉弦时琴身不要抖动（示范）。一个琴师揉弦的好与否，取决于他自身音乐素质的高低。另外，有的操琴者在揉弦时，由于紧张呆板，越揉越往下，不知不觉的音就高上去了（示范）西皮

12、 5  一高，6 肯定高，里弦的  1    2   都要偏高，整个音程关系都变了，听起来很不悦耳，一指、二指偏高，当拉空弦3  时，自己就感觉音低了，因此，就落千斤，对于大乐队尤其是四根弦的弹拨乐来说是件很头疼的事，所以我们操琴者必须对此引起极大的重视，注意音准。还有一个非常重要的一点是：京胡与其它拉弦乐不同，左手运用的是保留指，也就是说第三指按音时一指二指不离开琴弦，第二指按弦时一指不离开琴弦，这就叫做保留指。它的作用是发音浑厚、扎实。再有需强调的是注意大二度、小二度的关系，3 &

13、#160;4 之间  7  1   之间是小二度的半音关系，绝不能平均指，平均指奏出来的效果用二黄把位来说明4  是升 4  ，  7是降  7，这样的手法演奏出来的音乐和唱腔是不悦耳的，个别特殊升降音除外。        第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦乐的演奏大致相似，用弓尖进行快速的推拉，抖弓时肩、臂、肘、虽然用力，但不能僵硬，肩关节尤其要放松，关键以小臂带动手腕急速抖动，发音要均匀，清晰（示范

14、）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不匀（示范）。有的太僵，抖着抖着突然没音了，僵住了。正确抖弓的效果应该是密而匀。        第六开花音：开花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦乐中，只有京胡有这种独特的技巧。开花音是具有强烈爆发力的弓法，和轻而虚按、先虚后实的指法演奏出特别刚劲有力的声音。开花音分为拉弓开花音和推弓开花音，拉弓比推弓用的多，推弓难度较大，开花音一般在二黄的  5   6  西皮的  7  

15、0;1  用的比较多。（示范）。开花音极需双手配合得当，开花音要求纯度高，声音的感觉要透明，象哨子一般透彻、明亮具有震撼力和穿透力，坚决杜绝杂音，噪音，否则还不如不用。下面我们练习一下：右手运弓要有爆发力，从弓根到弓尖急速拉出，运弓的速度就是力度，比方说，汽车的速度越快，撞击的力度就越大      （右手示范）。  我们再加上左手练习一下：按弦的左手一定要松弛，轻轻的搭在琴弦上，轻而虚按、先虚后实（示范二黄西皮）。        我再介绍推弓的开花音，推弓

16、开花音的方法同拉弓开花音方法基本相同，不同的是拉弓开花音的爆发力点是在弓根，推弓开花音的爆发力点是在弓尖，正好相反，但增加了极大的难度。更需要双手的配合（推弓示范）。.我们在练开花音时肯定会遇到刺耳的杂音，我们要用脑子来练琴，想一想右手的爆发力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度为最佳？这就要找感觉，把握好度，以上我经常谈的度，这个度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任何事都有个度，把握好度就是胜利者，把握不好度就是失败者，在艺术上把握度的高与低，乃是艺术家与一般从艺人员的最大区别。就这机会，我再谈谈调门的定弦问题：西皮定63，二黄定52，反二黄定1-5,我绘制了一个京胡定弦一览表供大

17、家参考，京胡定弦一览表西皮:6-3D  调: 内弦定   B     -    外弦定  # FbE 调: 内弦定   C     -    外弦定   GE  调: 内弦定  #C     -    外弦定   #GF  调: 内弦定&#

18、160;  D     -    外弦定   A#F 调: 内弦定    bE     -    外弦定  bBG   调: 内弦定   E     -    外弦定   B二黄: 5-2C   调: 内弦定   G    -&#

19、160;   外弦定    D#C  调  内弦定  #G   -   外弦定   #DD   调: 内弦定   A    -    外弦定    EbE  调: 内弦定  bB    -    外弦定    FE   调: 内弦

20、定   B    -    外弦定  FF   调: 内弦定   C    -    外弦定    GF 调: 内弦定C    -    外弦定   # GG   调: 内弦定   D   -     外弦定    AG 调: 内弦定

21、60; bE   -     外弦定   b BA   调: 内弦定   E    -    外弦定     B反二黄: 1-5G   调: 内弦定   G     -     外弦定   DG 调: 内弦定  #G 

22、   -     外弦定  DA   调: 内弦定   A      -    外弦定   EbB  调: 内弦定  b B     -    外弦定   FB   调: 内弦定    B    &#

23、160;-    外弦定 FC   调: 内弦定    C     -    外弦定   GD   调: 内弦定    D    -     外弦定   AD 调: 内弦定    #D   -     外弦定  bBE  

24、0;调: 内弦定    E     -    外弦定    B       有不少地区的专业和爱好者习惯用几个眼来定调门，比如说，我唱西皮四个眼。那么眼的说法是怎么来的哪，过去是用笛子定音，按几个手指就是几个眼，我给大家绘制一个京剧调门用D调膜笛定音对照为了让大家更快捷的了解眼和调的关系，我绘制一个京剧调门用D调膜笛定音公式表请看：（上图）注：曲谱栏目有可下载的“京剧调门用膜笛定音对照图”下面我再谈谈用工尺谱定调。工尺谱与C  D

25、60; E  F  G  A  B的关系（上尺工凡六五乙）C 调 尺字调D 调 小工调bE 调 凡字调E  调  爬半调（俗称）F  调 六字调G  调正宫调A  调乙字调bB  调上字调如果有的调门升半个，后面就加个半字。比如：#C 调尺字半调# D调小工半调（通常用二黄）#F  调 六字半调#G  调正宫半调    

26、;    不过我还是建议大家用C    D  E  F  G  A  B来说调门的高低为好，这样比较科学，比较统一，我们应该做到与社会接轨、与国际接轨。到任何艺术团体的乐队一说，人家都会明白。以上的工尺谱与眼字调只是供大家参考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我们还是用最科学，最现代，最统一，最方便的，C  D  E  F  G  A 

27、60;B来说调门的高低为好.在这里我还要更正一些不正确的说法，无论我们定什么调都应该以“1”为准，比方：唱西皮E调我们应把里弦定为#C，在南方、香港、台湾、新加坡等地，不少人都把内弦的定音称为所唱的调门，这是不正确的。也就是说他们把西皮E调称为#C调，这就错了。我们试想一下，用西皮E调琴拉二黄应该变为#F调，但里弦定音仍然还是#C，还能称为#C调吗？所以，科学合理的叫法应该以调的“1”为准，不应该以内弦的定音称为所唱调门。        我个人认为，不同流派的演奏，就有不同流派的韵味和不同流派的风格，它们之间具有自己独特的个性，也有很

28、大的共性。不管拉哪一派，都需要有坚实的基本功，没有良好的基本功，拉哪一派都不会有很好的起色，所以练好基本功极为重要。为了使广大京胡爱好者学习方便，我编了常规口诀、技巧六字禅、方法八句言不成体统的顺口溜：常规口诀：欲强先弱   欲弱先强强时如暴雨骤、雷鸣闪电弱时如轻飘杨絮、微风拂面。   以静待动静如平湖秋水明月，动如大鹏展翅云天。          2    技巧六字禅：滑、打、董、揉、抖、开。（1）滑音：甜而美    （2）打音：脆而亮  &#

29、160;   （3）董音：厚而足（4）揉音：正而帅   （5）抖音：密而匀      （6）开花音：透而明。     方法八句言：甜而不腻、美而不艳。慢而不拖、快而不乱。弱而不虚、强而不噪。蜻蜓点水、似断非断。  起收清楚、全局观念。   呼吸均匀、气息贯穿。一通百通、举一反三。            掌握要领、情字当先。    

30、; 以上是我个人的一点操琴体会，寥寥闲侃，诚望专家、老师、同行及广大的戏迷朋友们不吝指正。在本教学栏目接近尾声时，我想引用京胡鼻祖徐兰沅先生的绝妙格言作为结束语，以此来激励我们！徐先生的操琴艺诀是我们学习的座右铭。我们应该很好的从中吸取丰富的营养。（周志强）附：徐兰沅操琴艺诀:腔调简单、格局严紧变化翻新、出神传情。指 法 虽 清 能 净抑 扬 顿 挫 需 明传 神 传 情 表 戏 情方 称 艺 术 之 精 。胡 琴 拉 法 需 刚 柔又 有 骨 头 又 有 肉用 刚 用 柔 看 唱 法表 达 感 情 是 高 手。技 艺 必 须 苦 钻 研大 方 不 俗 要 自 然掌 握 尺 寸 是

31、重 要腔 调 追 随 要 包 圆刚 柔 顿 挫 看 唱 法拉 花 容 易 干 净 难每 字 内 中 均 有 法感 情 滋 味 紧 相 连经 验 丰 富 少 出 错火 候 炼 成 心 自 安。西皮:6-3D  调: 内弦定   B     -    外弦定  # FbE 调: 内弦定   C     -    外弦定   GE  调: 内弦定 

32、60;#C     -    外弦定   #GF  调: 内弦定   D     -    外弦定   A#F 调: 内弦定    bE     -    外弦定  bBG   调: 内弦定   E     - 

33、;   外弦定   B二黄: 5-2C   调: 内弦定   G    -    外弦定    D#C  调  内弦定  #G   -   外弦定   #DD   调: 内弦定   A    -    外弦定    EbE  调:

34、 内弦定  bB    -    外弦定    FE   调: 内弦定   B    -    外弦定  FF   调: 内弦定   C    -    外弦定    GF 调: 内弦定C    -    外弦定   # GG   调: 内

35、弦定   D   -     外弦定    AG 调: 内弦定  bE   -     外弦定   b BA   调: 内弦定   E    -    外弦定     B反二黄: 1-5G   调: 内弦定   G   

36、  -     外弦定   DG 调: 内弦定  #G     -     外弦定  DA   调: 内弦定   A      -    外弦定   EbB  调: 内弦定  b B     -

37、60;   外弦定   FB   调: 内弦定    B     -    外弦定 FC   调: 内弦定    C     -    外弦定   GD   调: 内弦定    D    -     外弦定   AD 调: 内弦定

38、    #D   -     外弦定  bBE   调: 内弦定    E     -    外弦定    B       有不少地区的专业和爱好者习惯用几个眼来定调门，比如说，我唱西皮四个眼。那么眼的说法是怎么来的哪，过去是用笛子定音，按几个手指就是几个眼，我给大家绘制一个京剧调门用D调膜笛定音对照为了让大家更快捷的了解眼和调的关系，我

39、绘制一个京剧调门用D调膜笛定音公式表请看：（上图）注：曲谱栏目有可下载的“京剧调门用膜笛定音对照图”下面我再谈谈用工尺谱定调。工尺谱与C  D  E  F  G  A  B的关系（上尺工凡六五乙）C 调 尺字调D 调 小工调bE 调 凡字调E  调  爬半调（俗称）F  调 六字调G  调正宫调A  调乙字调bB  调上字调如果有的调门升半个，后面就加个半字

40、。比如：#C 调尺字半调# D调小工半调（通常用二黄）#F  调 六字半调#G  调正宫半调        不过我还是建议大家用C    D  E  F  G  A  B来说调门的高低为好，这样比较科学，比较统一，我们应该做到与社会接轨、与国际接轨。到任何艺术团体的乐队一说，人家都会明白。以上的工尺谱与眼字调只是供大家参考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我们还是用最科学，最现代，

41、最统一，最方便的，C  D  E  F  G  A  B来说调门的高低为好.在这里我还要更正一些不正确的说法，无论我们定什么调都应该以“1”为准，比方：唱西皮E调我们应把里弦定为#C，在南方、香港、台湾、新加坡等地，不少人都把内弦的定音称为所唱的调门，这是不正确的。也就是说他们把西皮E调称为#C调，这就错了。我们试想一下，用西皮E调琴拉二黄应该变为#F调，但里弦定音仍然还是#C，还能称为#C调吗？所以，科学合理的叫法应该以调的“1”为准，不应该以内弦的定音称为所唱调门。京剧锣

42、鼓经京剧锣鼓经（一）上天梯（节节高）不拉 台| 仓 才 |：仓 才：|：仓：| 仓 才 | 仓 0 |小回头（大锣圆场）| 0 嘟噜 | 拉八 大台 | 仓 才 |仓 才|仓才 嘟噜|拉巴 大台|仓郎 才来|：仓 才：|仓才| 仓 |紧锤尾（硬三击） 1、 | 大大 | 贲儿贲儿 | 仓才 | 仓 | 仓 | 2、 | 大大 | 贲儿贲儿 | 仓 才| 令 | 仓 |大锣打上大锣打下 | 0  0嘟噜| 拉大 大台|：仓才 才才 台才 才才：| 仓才仓才| 仓才 乙才 |：仓才：|    仓  才 | 仓 |小锣上场（圆场）

43、| 多罗衣 | 台大 | 台 | 台大 | 台 | 台大 | 台大 | 台 | 台 | 台 |：另台：|    大 另 | 台另 | 台 |加饽饽（辟杆）| 大八 大八 |：仓 才才：| 仓 才 | 仓 0 |紧锤（串锤）| 大 大大（台）|：仓 才 ：|：仓 ：| 大大 |贲儿（衣）贲儿（衣） | 仓才 仓（令） 仓 |一、二、三锣一锣：（1）、|（双支）| 仓 0 |（2）、|（单支）| 台 0 |（3）、|八 大 | 仓 0 |（4）、| 0  嘟噜 | 仓 扑 |（5）、| 0多罗 |台 大|（6）、| 0  嘟噜 | 仓 大 |（7）

44、、| 大大 大大 | 衣大 大 | 仓大 0 |（8）、| 大大 大大 | 衣大 大 | 台大 0 |（9）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 仓 0 |（10）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 台 0 |（11）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 仓0  0 |（12）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 台0  0 |（13）、| 扎 扎 |仓 0 |（14）、| 扎 扎 |台 0 |（15）、| 0 八大台 | 仓 扎 | 扎 扎 |（16）、| 0 多罗0 | 台 扎 | 扎 扎 |（17）、| 0 古龙0 | 仓 0 |（18）

45、、嘟噜- - - 仓0二锣| 0 八大台 | 顷  仓 |三锣| 八大 | 仓 | 仓 | 仓 |闪锤（奥锤）   |隆冬 衣大衣台|：仓台 才台：|仓郎 才台 | 仓 |小锣导板头 | 0 大大 | 台  台 | 台个 令台 | 乙个  令 台- |大锣小导板 | 0  大 大 | 空  才- | 仓个 来才 | 乙 个 台-| 仓-    0 |大锣导板头 |大 台 | 仓  嘟噜  才 台 | 仓 |仓 | 台大  0 |小锣旦下场 | 多罗 | 台大 | 台

46、 | 台大 | 台 | 台大 | 台大 | 台 | 台 |台 | 大 |：台 | 另：|     台大 | 台 | 台 |铙钹凤点头 | 八大 台 |才 嘟 才台 |才个 另才|乙另 才 |乱 锤  | 八 |： 仓 仓仓仓 仓仓仓：| 仓  才 | 仓  |大锣水底鱼 | 0 大台 | 仓 才 | 仓嘟 来才 | 仓大八 来才 来才 | 乙个来 仓大八 | 来才 乙个来 |    仓大八 来才乙八乙 | 仓个来才 乙个来 | 仓- |京剧锣鼓经(二) 标签： 大锣  小锣&

47、#160;  南梆子导板大锣南梆子导板：|0  大台| 仓  才 | 仓  才 | 空  仓 | 多罗 0 |小锣南梆子导板：|（一指）台 | 台 |  台 |  令 |  台 | 多罗  0 |大锣凤点头：  1、大锣凤点头： （1）、| 八大 台 | 仓 大八 才台 | 仓个 另才 乙台 仓 | （2）、| 八大 台 |  仓 大八 来七来 |仓个 来才乙台 仓 | （3）、| 八大 台 | 仓 嘟 才台 | 仓个 来才 乙个台 仓 |2、挎板大锣凤点

48、头：| 大衣 台 | 仓 0 大大 才台 | 仓个 来才 乙台  仓 |3、大锣单键凤点头：| 0 大大 | 贲儿（衣）贲儿（衣）| 空 才 |仓个 来才 乙台 仓 |4、大锣快凤点头：|0  八大台 | 仓  才台 | 仓 才 | 仓 |5、大锣一锣凤点头：|0  大大 大大 | 衣大 大大 | 仓（大）|小锣凤点头小锣单键凤点头：|0 大大 |贲儿（衣） 贲儿（衣）|台 台|台个 另台 |乙另 台 |小锣一锣凤点头：|0 大大 大大|衣大 大大 |台 （大）|小锣旦上场 |：大 大大 大大大大 另 台：| 多 罗0  另 台 | 另台

49、60; 多 |多罗0  台 |小钹水底鱼  |0 大台 | 才 台 | 才大八 才台 | 才大八 才台 才台 乙台| 才个另才 乙台 | 才个 来才 乙八乙 | 才个 另才 乙另 | 才 0 |小锣水底鱼 |0 台 大大 另另 台 | 另台 另台 乙另台 | 另台 乙另台| 另台 乙大乙 |台儿 另台 乙另 | 台0 |小钹撤锣 | 多 多 | 大 大 | 才 | 才大 | 才 | 才大 | 才 大 |：才：| 才 另 |：才另：|  才 大 | 才 | 才 |小钹收头 | 隆冬 嘟噜 | 拉大 大台 | 才个 另才 | 乙个另  才 |铙钹哭头 |0大

50、大 | 衣 衣|才|才|才 才|才才 台|才|走马锣鼓 | 大八大八 |：仓 仓：|：仓 才：| 仓 才 | 仓才| 仓0  才|：仓  才：|仓大八 来才|乙八 大大|：仓 才：| 仓 才 |仓 才 |仓 0 |阴 锣  | 八大 | 仓 才 |仓 才|：仓 台：|仓才 | 仓 | 仓 |大锣哭头大锣哭头：|0  大大 | 贲儿（衣） 贲儿（衣）| 仓 | 仓 | 仓  仓 （台）仓 七  台 | 仓 |大锣成套哭头： |大大 大大|衣大 大大 |仓 |大大 大大|衣大衣| 空 仓 | | 大大贲儿（衣）贲儿（衣）|仓 |

51、仓| 仓 仓 |仓七台|仓| 大锣1 + 4锣哭头：|0 衣 大 仓|衣 衣 |仓 |仓大衣 空 仓 |大锣望门哭头 （帽子头）：|0 台 | 仓 才| 仓 才| 空 仓 |（多罗）|小锣哭头 |0 大大|衣 衣|台|台|台 台| 台大 台 | 台|大锣收头 1、大锣收头  （1）、（单键）|0   龙冬| 衣大 衣台 | 仓个 来才 | 乙个来 | 仓 |   （2）（双键）|龙冬嘟噜| 拉大 大台 | 仓个  来才 |乙个来 仓|2、大收头| 隆冬 | 衣大 衣台 | 仓 0大大 才台 | 仓个另才 乙个来 仓

52、 |3、大锣双收头（前接快长锤）|：仓七 台七：|空才 仓 乙才乙台|仓 乙才乙台|仓 |小锣收头 |0 隆冬 | 衣大 衣 | 台个 另台 | 乙个另 台 |   京剧锣鼓经(三)标签： 嘟噜  长丝 软四击头锣软四击头|八  大八 | 仓  仓 | 顷  仓 |小锣软四击头|（一指）| 台 | 台 | 另另 | 台 |小钹软四击头|八  大八 | 才 才 | 令  才 |小钹圆场  |0  0嘟噜|拉大 大台|才 台|：才台：|：才：|才 台|才 |大锣撤锣1、 | 0 

53、 0嘟噜 | 拉大 大台 |：仓才 才才 台才 才才：| 仓才 才才 台才 |：仓 才：|：仓郎 才台：| 仓郎 才台嘟噜|仓郎 才台 | 仓 另 |：台 令：| 台 大 | 令 台 |令- |台- |2、| 大 八 大 八|：仓：|：仓  才：|：仓 郎 才 台：|仓郎 才台 | 仓 |3、  | 大 台 | 仓 才  仓 才 | 仓 才 台才 |：仓台 才台：| 仓郎 才嘟噜 | 仓 台  才 台 | 仓令  台另 |：台另 台另：|台 大 台 台 | 台 台大 | 另 台 |小锣撤锣 | 0  嘟噜 拉八 大台|：才 台：| 才

54、不 台|：才 台 ：| 才 台 | 才才 台| 才|撞金钟  | 0  大衣台 |：仓七  台七 ：| 仓 七  台七 台 | 仓个 来台 |乙个台  仓 |一锤锣 | 0  0嘟噜| 拉大 大台|：仓才 才才 台才 才才：| 仓才 仓才| 仓才乙才|：仓 才：| 仓  才 | 仓 |搜 场 |八 嘟噜 空才 | 仓才 来才| 仓才 另仓 | 另仓 乙才 |仓 0|一封书  | 大 八 | 大八 大八 |：仓  才：| 仓 才 |仓 才| 仓 |九锤半 | 冬八  0嘟噜 | 空仓 

55、另仓 | 乙才  仓才 | 另仓 乙才 | 仓-| （下接流水或阴锣）接 头 |0 0嘟噜 | 仓 0嘟噜 | 仓 0嘟噜 | 仓 0 | （下接急急风）导板头大锣导板头：|大 台 | 仓  嘟噜  才 台 | 仓 |仓 | 台大  0 |大锣小导板：| 0  大大 | 空 才 | 仓 来才 | 乙个 台 | 仓 0 |小锣导板头：| 0 大大 | 台  台 | 台个 令台 | 乙个  令 台 |帽子头1、大锣帽子头：|（一指）台 | 仓  才 | 仓  才 | 空  仓  | 仓 |

56、 （多罗 0）|2、小锣帽子头：|（一指）台 | 台 | 台 | 台 大 | 台 大 | 台 | 0 |台 |多罗 0 |3、小钹帽子头：| 0 台 | 才 台 | 才 台 | 令才 | 才 | 多罗 0  |软夺头大锣软夺头 (平板夺头)：| 隆 冬 大 大大 | 仓另才 乙个才 | 空  仓 | （扎  0）|小锣软夺头 (平板夺头)：| 隆 冬 大 大大 | 台另台 乙另台 | 另  台 |小钹软夺头 (平板夺头)：| 隆 冬 大 大大 | 才另才 乙个才 | 另  才 |长丝头 大锣长丝头：|大衣 大大|：仓郎 才来：|：仓

57、才：|仓 才 | 仓 |小锣长丝头| 大 大大 | 台 另 |：台 另；| 台 大 | 台 | 台 |小钹长丝头|大 大大 | 才 台|：才 另：| 才才 来 | 才 |2007-08-28 | 京剧锣鼓经(四)标签： 铙钹纽丝 四击头 大锣四击头1、|0 大台 |仓 |仓 才台 |仓台 才台 |仓  0 |   （大八）2、|0 大台 |仓 |仓 才台 | 仓   才 | 仓  0 |小钹四击头 |0  大台 | 才  | 才 大八 | 才 台 | 才  0 |大回头 | 0  0嘟

58、噜| 拉大 大台|：仓才 才才 台才 才才：| 仓才 仓才| 仓才乙才 |：仓 才：| 仓  才 | 仓 |急急风  | 八 八大台 | 仓 才 |：仓 才：|：仓：| 仓 才 | 仓 |扑灯蛾  大锣扑灯蛾1、|冬八 乙台|：仓个 台台 七台 乙台：|空 哐|：扎扎：|2、| 大大大大 衣大衣台 |：仓个 台台 七台 乙台：| 空 哐 |：扎 扎：|小锣扑灯蛾|大大大大 衣大衣另|：台 另台 另台 乙另：|  另台 衣大衣|另 台 |：扎扎：|小钹扑灯蛾| 大大  大大 | 衣大  衣台 |：才个  台台  才台

59、  乙台：|才个 台台 才台 乙台 | 另 才 |：扎 扎：|双飞燕 | 衣大 | 衣大大 | 另仓 | 另仓 | 乙才| 仓才 | 另仓 |干尾声  | 冬八 乙台 | 仓 0 | 仓  才| 仓仆仆 | 衣扑 衣 | 仓个 来才| 乙个来 仓 |尖板 | 隆冬 不拉台 | 仓 才 | 仓个 来台 | 才台 乙台 | 仓 |长锤 1、慢长锤：| 0  0台 |： 仓 七  台 七 ：|仓七 台七台 | 仓儿令才 乙台 仓 | 大扑 台  仓 |2、快长锤：| 0 大大|贲儿（衣）贲儿（衣）|：仓七 台七 ：|仓七 台 | | 空 才

60、| 仓儿 令才 | 乙台  仓 |3、摇板长锤 （撞金钟）：| 0  大衣台 |：仓七  台七 ：| 仓七  台七 台 | 仓个 来台 |乙个台  仓 |夺头  大锣夺头： | 隆 冬| 大大  大（台）| 仓个来才 | 乙台  仓 | 大扑 台 |仓 0 |大锣变格夺头: (1) | 隆 冬 | 大大  大（台）| 仓个 来才 | 乙台  仓 | 贲儿 贲儿 | 仓 | (2) | 隆 冬 | 大大  大（台）| 仓个 来才 | 乙台  仓 |嘟- 嘟-

61、 仓 |     小锣夺头： | 隆 冬 | 大大 大（令）| 台个 令台 乙令台 | 大 | 台 | 台 |铙钹夺头： | 隆 冬| 大大 大台 | 才个 令才 | 乙台 才 | 大扑  台 | 才 0 | 纽丝 慢纽丝：1、| 仑吨   不拉台 | 仓郎  才台 |：仓台  七台乙台 ：| 仓郎 才 |仓郎才台| 仓 |2、|冬冬 不拉台|仓0 才0 |仓郎 才台|：仓郎 才台乙台：| 仓郎 才| 仓郎 才台 | 仓   |快纽丝：| 隆冬 八大台 |仓郎

62、60; 才|：仓 才：|仓郎 才台 | 仓 |铙钹纽丝：| 隆冬 不拉台 | 才台 才 |：才台 才台乙台：| 才台 才 |才台 才台|才 |京剧锣鼓经(五）抽头大锣抽头：|0      0 |冬八 衣台|大大 大大| 衣大衣台|：仓 来台 七台 乙台：|仓 才 乙台|仓 |小锣抽头：（1）、| 大大 大大 衣大 衣另 |：台 另台 另台 乙另台：|另台 衣大衣|另台 乙另台|（2）、|大大 大大 |衣大 衣另 |：台 另台 另台 乙另台：|台个 另台 乙另台 |小钹抽头：（0 龙冬 |衣大 衣台）|0   0 

63、|冬八衣台|：才个 来才 才台 乙台：|才个 来台 |乙八 乙 |才个 来才 乙台 才 |搓锤  大锣搓锤：（1）、 | 大大  大大 | 衣大 衣台 | 空哐 乙才 | 空哐 乙才 |：哐 才：| 哐才 乙才 |哐  衣大 |哐|（2）、 | 大大  大大 | 衣大  衣台 | 空哐 衣才 | 空哐 衣才|：哐 才：|哐 才 | 哐 | 哐 |小锣搓锤：| 大大  大大 | 衣大  衣大大 | 另台  0大大| 另台  0大大（台台 台台）|：台 台：| 乙大  大 | 台 |铙钹搓锤：| 大

64、大 大大 | 衣大 衣台 | 台才 乙台| 台才 乙台 |：才 台：|才 才  来| 才 |脆头硬脆头：|隆隆 八台|：（嘟）仓 ：|： 大仓：| 才 | 仓 |软脆头：| 冬八 嘟噜 |：仓郎 仓郎 ：| 仓 才 | 仓 |             （ 仓   仓 ）五锤大锣五锤 | 大台 | 仓 才 | 仓 才 | 仓 |小锣五锤 |0 （一指）| 台 台 | 台 另 | 台 |小钹五锤 | 0 大台 | 才 台 | 才 台 | 才 |住头大

65、锣住头 | 0 大台 | 仓 才 | 仓 |小锣住头 |0 （一指）| 台 大| 台 |小钹住头 | 0  大台 | 才 台 | 才 |归位大锣归位 |0 大台 | 仓  嘟噜 才台 | 仓 | 仓 |小锣归位 |0 （一指）| 台 | 大大 | 台大 | 台 | 0 | 大 | 台 |铙钹归位 |0 大台 | 才 嘟噜 才台 | 才 （另）| 才  0 |京剧锣鼓经(六)叫头大锣叫头（1）| 0 八大 | 顷仓 | 扎 扎 扎 扎 | 大台| 仓 才 | 仓才 | 仓 |（2）、| 0 八大 | 顷仓 | 扎 扎 扎 扎 | 八 大八 | 仓  仓 |

66、令仓 |小锣叫头 |0 多罗 | 台 | 扎 扎 | 扎 扎 |衣大 衣|台台|令 令| 台 |小钹叫头（1）、|0 八大 |令才 | 台台台台 | 大台 |才 台 |才 台|才 |（2）、| 0 八大|令才| 台台台台 | 八 大八 | 才 才 | 令 才 |冲头1、大锣冲头|八 嘟噜 |：仓 才：| 仓 才 | 仓 | 2、小钹冲头| 八 嘟噜 |：才 才：| 才 台 | 才  |长尖 大锣长尖|0 大台| 仓才 才才 | 才 才 |；仓 才：| 仓 才| 仓 |小钹长尖：|0 大台|才 -|：才 才：| 才 才 | 才   |马腿 |0

67、嘟噜 拉大|乙八 乙台|：仓个 另才 乙个来：| 仓 0 |扫头慢扫头1、| 0 台嘟噜 |：仓 才：|仓  才嘟 |仓郎 才台| 仓郎 才大 |仓个另才乙来仓 |2、| 0 台嘟噜 |仓 才|仓台 才台 |：仓 大大：|仓大 乙个| 仓 才 | 仓台 才台 | 仓郎 才大 | 仓个来才乙来仓 |快扫头| 0 台嘟噜 |：仓 才：| 仓 | 仓才 仓大八 | 仓 | 仓 | 令 | 仓 |京剧武场-京剧锣鼓经住 头：（大锣） 大 台 仓 七仓            

68、  大衣 台 仓 七 仓大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）（小锣）台.     大     台       小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用）（铙钹） 大台 七   台七      大衣 台 七 台七    多用于铙钹开唱的唱腔结束部分。小钹（镲锅）住头用于走

69、边唱曲牌的结束。收 头： （大锣）衣 大 衣 台  仓  令 七 乙台    仓 0   隆冬   大 大 大台   仓 令 七 乙台   仓 0   0多用于小段落歌唱的结束，或干牌子等的结束。  衣 大 衣 台  仓   大大   七台   仓  令 七 乙台    仓 0这种收头多用于结束上板的歌唱。如“宇宙锋”

70、的反二黄慢板的结束。（小锣） 衣 大 衣   台 令 台 乙令   台 0多用于小锣开唱的摇板，原板。二 三 锣： ：台 台 ：（话白或唱）台 令 台 （话白或唱）：经常用于念引子，定场诗，及唱曲牌之中等。（小钹）：才 才 （话白或唱）才 令 才 （话白或唱）：多用于走边后唱散板曲牌中。三 锣： （大锣）八大 台  仓仓   仓 0           （2）大衣 台  仓 仓 

71、0; 仓 0多用于配合演员“一二三”有节奏性的动作，和加强念白，唱腔中的语气等。单鉴子三锣多用于唱腔的结束部分。（小锣）大衣 0   台 台台  0        （2）台 台 .   大  台 用法基本同与大锣。“（2）”可以配合上下场及一般的小动作。（小钹）八大 台 才 才 才 0  用法同大锣。四 击 头： (1)   大 台 仓仓 顷 仓 O      （2）

72、大 台 仓   仓 七 仓 七 仓 O以上两种“四击头”现在很少应用了。多配合简单的亮相。（3）大 台 仓 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O 这是一种比较完整的“四击头”。多用于配合动作，及上下场亮相等。（4）大 台 仓 仓 七 嘟 仓 台 七 台 仓 O用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣 台 仓 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O只用于摇板之后的亮相。（6）大 台 仓 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 嘟 O  嘟 仓 大多用于剧情较为紧张，人物情绪较激动时候原板的入头。（小钹）大 台 才 才 台 台 才 大 台 才 O仅用于走边中人物的亮相。切 头：（1）八 大 八 仓 仓 令 仓 O   O（2）八 大 嘟 仓 台 仓 台 七 台 仓 O   O配合紧张急促的动作，特别是念白紧接身段。人物临