大师分析阿尔瓦罗

1、设计思想：的设计是根植于葡萄牙本土的背景，结合现代的精髓，着眼本体问题（与基地的关系、空间与使用、光线、材料与细部等）的冷静思考，开发出的一种自然而真实的地区性语言，创造出独特的的特征：形象和场所特质。的突出特征是重视与地方文脉的结合、重视空间的变化、重视流线、视线的利用： 波· 诺瓦茶室.德.卡则斯教堂罗大学馆加利西亚现代艺术中心 波尔图学院&对于场所精神的独特理解和诠释：（一）无论是面对自然风景还是城市环境，的总能微妙的融合和平衡于场所，恰如其分的表现和延续场所的特征，表达和创造场所精神。对于场所的理解不是对场所的简单模仿和简化，而是以和再现场所独特的主题和氛围，强调场所

2、的意义。（的语言诠释的独特之处还在之于场所，并主张空间应成为场所以及场所的，的非个人表现欲的满足，而仅仅是对于生活的支持，对于使用者活动的支持，因此，空间才是追求的最终目标）（1）融合于自然风景：（对于场所中的地形和地貌特征的敏感和娴熟的处理技巧）对于自然风景中的，往往通过对现场地形、地貌等特征的勘察和研究,决定的平面、体量和屋顶形式，以朴实、沉稳的形式强调场所的地理学特征，求得与场所的融合实例：波· 诺瓦茶室其基地位于岸边的一块充满岩石的海岬上。以平实的形象生动的海角嶙峋的岩的广阔辽远诠释了场所：1 在阳光下熠熠生辉的白色几何体块回应着现场石 2 水平延展的坡屋面穿插于封闭的楔形体

3、块之中,倾述着3 由挡土墙、室外踏步、平台的引导步道出色的实现了从自然形态的室外体量深植于场所之中，突出地诠释了空间向人工形态的空间的过渡，将不规则，多起伏，多岩石的地形特征（2）平衡与城市环境：本人所言：“在正如与城市之间，从平衡中找到基调，是一名建筑师最重要的任务”。强调的个性与城市共性的平衡，其谦逊的融于城市，自然地弥散于城市之中的同时，以简洁而朴素的形态真实而冷静的讲述着场所环境的特定氛围和气质，达成城市与切的平衡。实例：加利西亚现代艺术中心之间真（坐落于一个近似三角形的场地中。的主体长方形体量与周边成角度布置，虽没有任何细部的模仿，却与相邻相协调。第二个矩形体量跨座道、平台的基地之上

4、，严格平行于街道的界面。两个矩形体量成角度碰撞之后所遗留下的三角形空间设有通高的天光照明，成为整个对空间流线以及人的视线的进行了精心组织。内在的广场。现场基地的坡地特征所造成的主要就是没有一个可以基于此建造的水平面，而却将变为设计的一个契机。通过对坡道、踏步、平台的精心组织，形成逐渐升起的“之”字型路线，延续了场地的地形特征，形成了饶有趣味的空间引导。）坐落于道，广场的主导肌理和的一个近似三角形的场地中，通过对城市街的典型比例的深入思考，1采用两个主成角度布置，第要矩形体量穿插并置于基地中（主体长方形体量与周边基地之上，严格平行于街道的界面），二个矩形体量跨座道、平台的既界定着街道的界面又嵌入

5、城市的肌理； 2坡道，踏步，平台的精心组织既回应着起伏的街道又形成了逐渐升起且不易察觉的空间引导；3 灰色花岗岩覆面的坚硬体量反映了场所的形式主题封闭，冰冷，与周围，街道共同描述了特有的历史厚重感（二）的独特之处还在主张空间应成为场所以及场所的，的之于场所，并非个人表现欲的满足，而仅仅是对于生活的支持，对于使用者活动的支持，因此，空间才是追求的最终目标的一般都具有简洁朴素的外表，(1)但却往往包裹着相当复杂而丰富的空间，与现代的纯粹性空间相比，其空间形态往往呈现出动态的，多灭点，多视点的特征。其空间界面往往具有不确定性：墙体，顶棚，屋面，地板等构件常采用曲面或斜面并以貌似偶然的形式出现，相互渗

6、透交错，且行空间的二层划分，具有丰富的层次感。-（2）但同时的空间也具有明显的整体性，界面，不同材质的面和面的交接明确而干净，从而增强空间整体性的表达，并通过材料和构件的连续使人在式的漫步中获得整体的空间感知实例一：.德.卡则斯教堂教堂中心的圣堂是一个长30m高16.5m的矩形空间，西南端高达10m的木门暗示圣堂的主，而另一端两侧角部曲面凹入形成祭坛，圣堂西北侧墙为双层墙体，内墙为曲面，向室内倾斜，在与顶棚的交界处设有连续的三个大方形洞口，室外光线由此倾斜而下，经过形态各异的空间界面的数次折射和反射，如轻纱薄雾般弥漫于整个空间之中，（祭坛后部的采光井为空间提供间接光源，沿东南侧墙距地面不足一米

7、处设有长160.5m的连续水平长窗）（上演了一幕光与空间的戏剧）不论是倾斜而下的，还是均匀漫射的底光和侧光，在白色粉刷染力。的映衬下极富空间感实例二：大厅&（三）光 光塑造空间波尔图学院的馆,其阅览室的天窗以光体的形式出现,最为令人难忘。在这里,光被作为一种空间构件组合进空间中。它犹如一根巨大的通体发光的棱柱从天而降,砸破了屋顶,跌进室内,同时穿入相邻的空间,以光的一致性建立起两个空间的的强烈对比。其特有的倒锥形的轻质感,形成了视觉上波尔图再加上学院室内,沿着坡道而设置的斜向连续长窗暗示了流线,引领着人们在空间中运动则斯教堂即可 形式融合于自然风景对于自然风景中的，往往通过对现场地形、

8、地貌等特征的勘察和研究,决定的与场平面、体量和屋顶形式，以朴实、沉稳的所的融合形式强调场所的地理学特征，求得 波· 诺瓦茶室(Boa Nova Tea House)波诺瓦茶室是在马托西纽什市组织的竞赛中一举夺魁而获得的第一个项目,其基地位于大西洋岸边的一块充满岩石的海岬上。在仔细研究了这块充满岩石的海岬后, 决定了相适应的处理方法。的体量和屋顶形式, 平面布局反映了与地质结构从这个中可以看到对早期的影响，以平实的形象生动的诠释了场所,将·体量深植于场所之中，突出地诠释了不规则、多起伏、多岩石的地形特征。也正是从这个以后,脱离了他的导师溶于自然岩石中的, 开始了他创作的时期在

9、阳光下熠熠生辉的白色几何体块回应着现场海角嶙峋的岩石由挡土墙、室外踏步、平台的引导步道出色的实现了从自然形态的室外空间向人工形态的空间的过渡。停车区靠近人口平台和室外楼梯, 楼梯和平台设计建造在下一级的标高上, 形成步行的区域, 把海滨道路引向有遮蔽的人口大厅。水平延展的坡屋面穿插于封闭的楔形体块之中，出挑很深的屋檐把红木天花板延伸到室外，提供了一个减弱亚特兰底克强烈阳光的防护一个门厅连接着两个主要房间, 茶室的水平窗倾斜滑向地板下方, 餐馆部分同时向一块岩石开敞整个建筑。显示了多样的门窗和开口方式, 增强了与景观之间的。 形式平衡于城市环境以城市为背景远观的时，往往会在初始阶段陷入一种疑惑甚

10、至迷惘，仿佛欣赏的对象已销声匿迹于城市之中；，从背景中渐渐凸现出来的是一种简洁、朴实而又富于是一名力的典型的的形态。说：“在与城市之间，从平衡中找到基调，师最重要的任务”。谦逊的融于城市，自然地弥散于城市之中的同时，冷静的讲述着场所环境的特定氛围和气质，达成城市与的以简洁而朴素的形态真实而之间真切的平衡。.德.卡则斯教堂1990-1997Church in Marco de Cavanezes突出的反映了所追求的个性与共性的平衡。与连绵起伏的坡地上的大量世俗化一样，所设计的教区中心同样矗立于在城市中随处可见的与坡地紧密结合的室外平台之上，似乎也只有白色粉刷饰面的体量和严谨的矩形开启的演绎。然而

11、，在这里，再次发挥了比例和光的魔力，使教区中心的个性得以体现。在此，所追求的个性与共性的平衡得到了集中凸现教中心既是属于的，也是属于城市的。教堂、殡仪礼拜堂与其他教区中心是一个由三幢组成的群体，主体在教堂大门前形成一个礼仪性的空间，群体以一种貌似偶然的角度嵌入场地之中，与地形的结合自然而紧密。教堂是一个长 30m、高 16.5m 的矩形空间，西南端高达 10m 的木门暗示着圣堂的主，而另一端两侧角部曲线凹入形成祭坛。圣堂西北侧墙为双层墙体，内墙为曲面，向室内倾斜，在与顶棚的交界处设有连续的三个巨大的方形洞口，室外光线由此倾泻而下，经过形态各异的空间界面的数次折射和反射，如轻纱薄雾般弥漫于整个空

12、间之中。与之相对应，祭坛后部的采光井为空间提供间接光源，沿东南侧墙距地面不足一米处设有长 16m、高 0.5m 的连续水平长窗，建立了室内空间与室外空间唯一的直接视觉。总平面纯粹的体面交界如刀劈斧裁般挺拔犀利，高大（16m）而平整的白色涌动着轻纱般的光雾，超人的尺度门（3m 宽 10m 高）暗示着非凡的气魄，彰现着教堂的纯净无暇、宁静致远的特质。这里上演了一幕光与空间的戏剧，倾泻而下的、均匀漫射的底光和侧光，在白色粉刷的映衬下，都极富空间力。空间洋溢着宁静与安详，圣洁，性及世俗性完美的统一。罗大学馆1986-1988AverioUniversity Library馆在地处 为了与校园其他顶上的

13、个的新大学校园的中心。协调,馆外立面贴了红砖和等厚度的石灰岩板。这个方案最特殊的是大厅天窗, 天窗在照亮每层阅览区的同时, 让底层变得更开敞, 天光从凸起的天顶上投射下来, 既使大厅光线柔和而丰富, 同时四季的变换也在室内反映出来。主体被一个透空的大厅挖空, 侧面开口的光线重要的照明作用。大厅, 拱起的天花板上的天窗也起到了最特殊的是大厅顶上的个天窗, 天窗在照亮每层阅览区的同时, 让底层变得更开敞, 天光从凸起的天顶上投射下来, 既使大厅光线柔和而丰富, 同时四季的变换也在室内反映出来。 加利西亚现代艺术中心1988-1993 Galician Center of Contemporary

14、Art位于西班牙亚·德，以流线、视线为线索将一个个性质各异的室内外空间紧密，形成了丰富而有致的整体空间序列。说：该并非一座真正的石构，而是具有石材覆面的内部自由设计的现代骨架。坐落于一个近似三角形的非常难于处理的场地中。的主体长方形体量与周边台成角度布置，虽没有任何细部的模仿，却与相邻相协调。第二个矩形体量跨座道、平的基地之上，严格平行于街道的界面。两个矩形体量成角度碰撞之后所遗留下的三角形空间设有通高的天光照明，成为整个 现场基地的坡地特征所造成的主要内在的广场。对空间流线以及人的视线的进行了精心组织。就是没有一个可以基于此建造的水平面，而却将变为设计的一个契机。通过对坡道、踏步、

15、平台的精心组织，形成逐渐升起的“之”字型路线，延续了场地的地 形特征，形成了饶有趣味的空间引导。主体长方形体量与周边成角度布置，虽没有任何细部的模仿，却与相邻协调。说，他的要建造对城市生活的支持。第二个矩形体量跨座 本人一再重申：该道、平台的基地之上，严格平行于街道的界面。并非一座真正的石构，而是具有石材覆面的设计的现代骨架内部空间的界面似乎总是被有意无意的倾斜或劈削，自然光从墙体上被撕开的裂缝或洞口袭入室内，窗户总能照顾到与周围环境的视线，而固定于地面的大理木制家具暗示着空间的二次划分，明亮、宁静的室内空间为艺术活动创造了良好的空间氛围与封闭的外表不同，艺术馆的内部空间却具有相当程度的对外开

16、敞性。不论是在坡道尽头、走廊一侧， 还是在休闲酒吧，甚或展厅内部，通过大面积的洞口或长窗,都可以强烈的感到内外空间的强烈的共通性。&1971-1974Pinto& Sotto MaiorBank1988年获密斯凡地处奖的主大街的转角处,面对连接城里两个水平面标高的一个公共广场。形式与周围一座 17 世纪的住宅、富有动感的形式。以及东南角的房子相协调, 使用的是一种新的语言, 在形态上创造了由于坐落在城市街角上,把底层做了相应的圆形处理, 呼应基地对面一个圆形转角的筑, 二三层退台的平面轮廓线用类似同心圆的两个半径形成, 指向圆心一街道另一侧的一幢老房子的一个凸角顶点。内部向上和

17、开敞, 在空间的限定和扩张中形成不确定的平衡。在平面上, 几根规则的直线向东延伸, 相交于底层平面外的一个顶点。三个上升的曲面限定了不同的室内空间和平面。 波尔图学院1984-1996Oporto School of Architecture从 1984 年到 1996 年的十多一。,设计并建造的波尔图大学学院,是最为重要和复杂的项目之学院的构思始于一个简单的形制内院组织的单一体量。封闭的内院在杜罗河的一侧进行了分解，建立了与周围景观的视线运用了其惯用的 U 形平面。设计由封闭的单一主体逐步发展成为开放的综合体，将大范围的场地引入设计之中。通过运用线进行拓扑变形,主体分为南北两翼,众多分散的体

18、块按照两条主要的线来排布,形成了两翼汇聚的近似于三角形的几何形式。封闭的内院在杜罗河的一侧进行了分解,建立了与周围景观的视线二层平面首层平面基本几何形体及其组合是的基础,但的呈现出复杂的有机形态。由于复杂的地形环境和城市肌理的影响,在平面上往往不是矩形、圆形、三角形等简单几何形,而是这些几何形和连续的折线、有机曲线的综合,这与 光的运用的影响有关。加以运用。 由于葡萄牙当地拥有强烈的阳光直射，光从来都是作为一种材料被 光塑造空间波尔图学院的馆,其阅览室的天窗以光体的形式出现,最为令人难忘。在这里,光被作为一种空间构件组合进空间中。它犹如一根巨大的通体发光的棱柱从天而降,砸破了屋顶,跌进室内,同时穿入相邻的空间,以光的一致性建立起两个空间的的强烈对比。 光的运用。其特有的倒锥形的轻质感,形成了视觉上 光引导流线视觉接受外界信息,必须具备一定的光环境。人本具有一种向光本能。波尔图沿着坡道而设置的斜向连续长窗暗示了流线,引领着人们在空间中运动结语学院室内,如果脱离城市环境来看的, 将难以理解那些平面的与多变, 但是当把平面重叠在基地上时就会发现仿佛早就于那个地方, 并与周围