摄影中夹光的运用

1、人像摄影唯美用光之夹光文：向诚摄影：邢亚辉资料提供：北京名人摄影化妆艺术学校人像摄影用光方法中的夹光是应用比较广泛的打光方法，具有方便、快捷、易变化，比较容易控制等特点。夹光的方法很多，但是基本变化是一样的，有很多光线的组合都是在夹光的基础上演变出来的如蝶光等。所以，我们要能透彻的、详细的学习夹光的细微变化，这样才能从本质上灵活利用夹光拍好人像作品。所谓的夹光也就是主要使用两盏灯光，分别呈一定的夹角在被摄人物的上下或左右交叉照明。可以拍摄出平光亮丽的光效，也可以拍摄出具有一定明暗的立体光的效果。我们主要分别从不同的光位、不同的光质、光比上来入手，以点带面的讲解夹光的特点和使用方法。一、不同光位

2、、不同光质的夹光（一）上下夹光上下夹光也叫鳄鱼光或者美女光，通常布光方式是从竖起来的两个灯光的中间去拍人物。一般适合拍柔媚的女性，是一种美化效果较为明显的影楼唯美布光。它可以使人物面部得到柔美均匀的光照，眼神得到突出、又在脸颊两侧产生淡淡的阴影而使人物稍具有立体感等，因而受到大多数顾客的喜欢。在实际的布光中两盏灯光的强度设置一般都是顶光较强，这样有利对人物的五官、形体的刻画。1、上下夹光在灯的高度不变的情况下，不同的照明距离照明会产生不同的光效。（1）柔光光质照明：如图1-1、图1-2，光位图1-1-2所示。随着照射距离的由远变近，那么通过对比图片可以看到人物由较为立体逐渐变成平光的效果。所以

3、柔光夹光照明，照射面积大，会在人物前面形成大范围的光照场，适合人物表现亮丽、唯美的感觉。通过对不同距离的选择，可以在明亮中产生微妙的立体变化。图1-1图1-2O ci光位图1-1-2(2)硬光光质照明：如图1-3、图1-4,光位图1-3-4所示。硬光火光照明我们通常会选择上面的灯光使用硬光作为主光，这样可以避免破坏人物的形象。这样的组合照射可以使人物形成较强的立体感和投影，适合对人物的五官立体的刻画。随着照射距离的由远变近，那么通过对比图片可以看到人物的立体感逐渐减弱的效果。但是注意，这样的组合不适合颤骨较高的人物使用，否则照明会使颤骨过高破坏形象。所以，我们可以根据拍摄的主题或人物的特征来选

4、择合适的照明距离。图1-3一图1-4光位图1-3-42、上下火光在一灯不变的情况下，变换另一盏灯的照明位置产生不同的光(1)底灯不变、变化顶灯的组合如图2-1、2-2、2-3、光位图2-1-2-3所示的（柔光照明）的变化，在底灯灯位不变的情况下，移动顶灯所产生的光效，会相对应的在人物的眼窝、鼻底、颤骨、下颌等处产生阴影，通过对比可以看出当顶灯位于人物前顶处约与平行线成45度的位置最佳，人物的面部形象得到完美表现，其它角度产生的投影或多或少的影响人物的五官形象的表现，甚至破坏面部的结构。图2-2图2-3光位图2-1-2-3如图2-4、2-5、2-6、光位图2-4-5-6所示的（硬光照明）的变化，

5、产生的光影变化和柔光是类似的。区别是产生的投影过重、立体感较强、并且会使人物的质感、锐度强于柔光组合图2-4图2-5图2-6(2)顶灯不变、变化底灯的组合如图3-1、3-2、3-3、光位图3-1-2-3所示的(柔光照明)的变化，在顶灯灯位不变的情况下，移动底灯所产生的光效，会相对应的在人物的面部以下部分产生明暗的变化，可以直观的控制面部以下部分的明亮程度。通过对比可以看出当底灯位于人物前顶处约与平行线成45度的位置最佳，人物的面部形象以及衣服的层次得到完美表现，底灯其它角度对投影产生的不同提亮效果影响人物的五官形象的表现，尤其当底灯过度的靠近人物身体时产生的逆向投影甚至破坏面部的结构，不利于唯

6、美的表现。图3-1图3-2图3-3光位图3-1-2-3如图3-4、3-5、3-6、光位图3-4-5-6,所示的（硬光照明）的变化，产生的光影变化和柔光是类似的。区别是由于顶灯的硬光较强导致底灯对人物的暗部的影响较小、利用合理可以很好的增加人物暗部的层次变化。图3-4图3-5图3-63、上下火光组合的平行位移产生的不同光效（1）上下火光（柔光）组合的平行位移如图4-1、4-2、4-3、光位图4-1-2-3所示的（柔光照明）的变化，上下夹光（柔光）组合的平行位移，移动所产生的光效，会相对应的在人物的面部产生平光照明效果、侧光照明效果的明暗变化。这样的平移的光效我们一般要根据人物的特征来选择使用，如

7、果人物形体过胖我们就可以采用侧光火光照明，使人物产生整体的明暗变化，但要注意合理的使用补光工具。如果人物的形体较好、五官较为标准就可以选择使用中间火光照明。图4-1图4-2图4-3图4-1-2-3（2）上下火光（硬光）组合的平行位移如图4-4、4-5、4-6、光位图4-4-5-6所示的（硬光照明）的变化，上下火光（硬光）组合的平行位移，移动所产生的光效，会相对应的在人物的面部产生平光照明效果、较强侧光照明效果的明暗变化。它的适用人群和柔光是类似的，区别在于它可以使人物产生较为强烈的明暗变化，所以要注意合理的使用补光工具或者调整底灯的强度来控制明暗的反差。图4-4图4-5图4-60D凸 M3光位

8、图4-4-5-64、上下火光组合中，一灯不动平行变化另外一个灯光的光效（1）（柔光组合）底灯不动平行变化顶灯的光效如图5-1、5-2、5-3、光位图5-1-2-3所示的（柔光照明）的变化，上下夹光（柔光）组合中底灯不动平行变化顶灯，移动所产生的光效，会相对应的在人物的面部产生不同方向的向下立体照明效果、可以使人物的脸型变得消瘦。这样的光效我们一般要根据人物的特征来选择使用，注意合理的使用补光工具。如果人物的形体较好、五官较为标准就可以选择使用中间火光照明图5-1图5-2图5-3光位图5-1-2-3（2）底灯不动平行变化顶灯（硬光）的光效如图5-4、5-5、5-6、光位图5-4-5-6所示的（硬

9、光混合照明）的变化，上下火光组合中底灯不动平行变化顶灯（硬光），移动所产生的光效会相对较为强化，会相对应的在人物的面部产生不同方向的向下较强的立体照明效果、可以使人物的脸型变得较消瘦，并且可以增加人物的质感和锐度。这样的硬光混合照明光效主要区别在于注意合理的使用补光工具。图5-4图5-5图5-6光位图5-4-5-6（3）（柔光组合）顶灯不动平行变化底灯的光效如图6-1、6-2、6-3、光位图6-1-2-3所示的（柔光组合照明）的变化，上下火光（柔光）组合中顶灯不动平行变化底灯，底灯移动所产生的光效，会相对应的对人物面部的投影进行不同方向的补光、可以控制人物暗部的明亮层次。注意，底灯不能过强，以

10、免造成破坏性投影。图6-1图6-2图6-3光位图6-1-2-3（4）（硬光混合）顶灯/硬光不动平行变化底灯的光效如图6-4、6-5、6-6、光位图6-4-5-6所示的（硬光组合照明）的变化，这种组合中顶灯硬光不动平行变化底灯，这样会使暗部投影过重、人物立体感增强、质感增加。那么底灯的平行移动对人物面部的投影进行不同方向的补光要适当的增强、这样可以避免人物明暗光比过大。对立体感和质感有一定要求的顾客可以使用这种组合。图6-4图6-5图6-6（二）交叉火光的照明组合交叉火光的组合特点是，上下两灯呈对角方向交叉照明。1、柔光组合交叉照明如图7-1、7-2、7-3、光位图7-1-2-3所示的（柔光组合

11、照明）的变化，上下两灯呈对角方向交叉照明所产生的光效会相对较为强化，两灯中顶灯会较强于底灯，会在人物的面部产生不同方向的向下较强的投影效果、可以使人物的脸型变得较消瘦。图7-1图7-2图7-37-1-2-32、硬光混合交叉照明如图7-4、光位图7-4所示的（硬光混合照明）的变化，上下两灯呈对角方向交叉照明所产生的光效会相对较为强化，两灯中顶灯使用硬光，在强度、方向上都强于底灯，这样会在人物的面部产生较重的斜下方向的投影效果、可以使人物的脸型变得较强消瘦，有利于表现人物的个性。尤其对人物鼻骨的塑造有比较突出的作用，所以对人物的五官要求较高。图7-47-4（三）左右火光1、左右火光的不同角度的照明左右火光的照明是我们最常用的主辅光组合，这里我们先看两灯等距离照射不同角度的变化。如图8-1、8-2、8-3,光位图8-1-2-3所示，从人物