一片笙歌醉里归

1、一片笙歌醉里归赠荷花唐代：李商隐世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。李商隐一生不得志，只做过几任小官。其主要原因不是他无才，而是没有知己者 的力荐。他生存在牛、李两党的夹缝之中，没有信任，没有依托，饱受奚落和排 挤。这首诗歌颂荷花能荣衰相依，实则表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声， 诗以花性写人性，立意新奇。米莲曲唐代：白居易菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。菱叶随着水波飘荡，荷叶在风中摇曳；荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。采莲姑 娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，不料想头上的玉簪滑落于水

2、中。诗写采莲少女的初恋情态，喜悦而娇羞，如闻纸上有人，呼之欲出。子夜吴歌夏歌唐代：李白镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。这首诗讲的是西施若耶采莲的故事。镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的 荷花。西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。西施采莲，在若耶溪里，不但有传说，而且合情理；至于泛舟三百镜湖之中，则 是作者的想象了。咏同心芙蓉隋代：杜公瞻灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。开得鲜艳的荷花预示着吉祥，笔直的立在水面上。一支孤茎引出一抹绿，两朵花 共同分开两抹红。荷花秀丽的颜色仿佛歌女

3、的容貌，馥郁的香气如舞衣下的微风。这两朵莲花必然 会互相思念，况且他们的心是在一起的。小池宋代：杨万里泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早就有一只小蜻蜓立在它的上头。是一首描写初夏池塘美丽景色的、清新的小诗。一切都是那样的细，那样的柔， 那样的富有情意。宛如一幅花草虫鸟彩墨画，玲珑剔透，生机盎然。米桑子宋代：欧阳修荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。上片用 旌旗”来比况荷花的 红幢绿盖”，创造了一个童话般的境界。下片写词人 泛舟荷花深处，饮酒听曲，赏花饮酒的活动，已完全

4、沉醉这大自然的美景之中了。词人游览荷塘，官场上的失意和烦闷，都被这荷香和微雨所冲散，带回的是一颗 超尘脱俗的心境和洒脱情怀。浣溪沙荷花宋代：苏轼四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。四面垂柳围绕着十里香荷。请问哪里莲花最多？词作细致描绘了词人面对颍州西湖盛开的荷花所引起的仕宦寂寞感受。全词大起大落，心物交融，强烈反差，寄慨遥深。本欲在淡泊利禄中使自己的心理获得平 衡，然而实际上却是 剪不断、理还乱”，使自己陷入愈加难以解脱的矛盾苦闷之 中。踏莎行宋代：贺铸杨柳回塘，鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云

5、带雨。依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。词的上阕描画了一个详和而恬静的池塘。 而荷花却生长在池塘僻静处，只能寂寞 地凋落。就像一位美女，无人欣赏，无人爱慕，饱含零落的凄苦。下阕仍借美人 之口言志：即使凄风冷雨，我仍然不在百花争艳的春天开放，宁愿盛开在炎炎的 夏日。这是一首咏荷花词，词作寄寓了作者的身世之感。词人通过美人的自嗟自叹，也 暗露了自己年华的虚度。荷花、美人、君子，形成了完美和谐的统一。醉桃源芙蓉宋代：吴文英青春花姊不同时。凄凉生较迟。艳妆临水最相宜。风来吹绣漪。惊旧事，问长眉。月明仙梦回。凭阑人但觉秋肥。花愁人不知。这是一首咏荷花词，先通过将荷花与百花相比来突出其 凄凉”，再采用临水涟漪 衬托其绰约风姿，然后又用拟人手法写其孤寂，最后又以月明梦回表其高洁。荷花有春花之丰容华彩，秋花之艳质冰骨，但却因未能植根陶谢名门，恰如格调 迥异世俗、无以自托良媒的未嫁贫女。词人虽不遇于时世，却有未肯俯仰俗流的 心志，故借咏荷花以抒写词人生不逢时的慨叹。临江仙金朝：元好问荷叶荷花何处好？大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。千里故人千里月，三年孤负欢游。一尊白酒寄离愁。殷勤桥下水，几日到东州！该词上片是回忆畅游大明湖的情景，畅怀得意。当时正是新秋”，湖