动态范围(DynamicRange)

1、在我们接触，限制等效果以前，我们要知道什么是动态范围。动态范围就是处于最 低电平点和最高电平点，也就是录音设备所能达到的最安静点和失真点之间的声音 范围，你应该知道交响乐队能演奏出来的最大和最小声音，那就是交响乐队的动态 范围。上面的电平表的动态范围是72dB。 一般我们的录音设备的电平最低点要低于那种家用的盒带录音机，你在听磁带的空白部分时可以明显的听到嘶嘶声。最大电平点到失真点称之为headroom(我不知道怎么翻译好)。如果图中的失真点是6dB，那么我们就有4dB 的 headroom。要想减小动态范围你可以调整你的音量，不过你还可以使用压缩器。压缩器(Compressors) ：压缩

2、器就是改变输入与输出信号电平大小比率的效果器。在上面的图中，整体增益(unity gain)就是你的输入信号和输出信号完全一样，也就是 1 ： 1 ，如果将比率改成2： 1，大于门限(threshold)的输入信号将以2： 1 被压缩 ，也就是说2dB 的输入信号在经过2： 1 的 压缩 后被 压缩 掉了 1 个 dB，你就释放了 1 个 dB 的动态空间。如果你将比率变成20： 1，这时 压缩 器就变成了一个限制器，输入信号每增加20dB 的电平，输出时只能增加1 个 dB。一般说来压缩 器的比率在2-15： 1 ， 15-20： 1 就是限制器了，限制器可以限制瞬时峰值电平，所以他又称为峰

3、值限制器(Peak Limiter)再看上面这个图，限制器的门限在A 位置，比率20： 1，就是说大于A电平的输入压缩 器的门限是B， 比率2： 1， 他将把 A-B 之间的输入信号以2：1 压缩。实际上压缩 器就是一个压缩 限制增益的设备，所以一般压缩 器还有一个增make up gain) ，比如你 压缩 了 3dB 的增益，你可以使用增益补偿提升整个输出信号，将压缩 掉的动态空间再补回来。上图里的 压缩 器和限制器的平直曲线都被曲线代替了，这是压缩 器里一个叫拐点柔软度（ Soft Knee）的参数决定的，拐点柔软度越高曲线就越平滑。压缩 器里都有输出电平表，多注意着点可以让你清楚的看到

4、压缩 器的参数设定是否管用并且是正确的。起始时间（attack time）决定了压缩 器在超过门限信号出现后多快起作用。一些瞬时峰值很容易引发压缩 器工作，我们要考虑到这个，不能因为瞬时峰值而让音乐忽大忽小的， 压缩 的目的是压缩 动态空间，使乐器听起来声音更大，因此最好让起始时间大于瞬时峰值的时间，让压缩 器躲过他们而持续工作。释放时间（release time）和起始时间正相反，他决定了压缩 器在超过门限信号结束后多久停止工作。如果释放时间过短，那么在信号低于门限后压缩 器会立即停止压缩 ，这会导致抽泵现象（pumping） 。尤其是低音吉他等乐器有很长的持续音，要设置比打击乐更长的释放时

5、间。最新的压缩 器一般都有自动控制（Auto）的功能，你最好让他们来自己控制，通常他比你做的要好。以下是一个典型的压缩 器：左侧是噪声门（Noise Gate）区域，你可以改变释放时间（release）以及设置起始时间（attack）是快（Fast）还是慢（Slow） ，中间就是压缩 器的核心部分啦，门限（ Threshold） ， 压缩 比率 （ Compression Ratio） 和释放时间（ release） 起始时间（ attack） ，Peak/RMS决定着 压缩 器是满足峰值（Peak）还是平均值（RMS） 。 Auto 设置是否让压缩 器通过分析音乐素材后自动控制释放时间和起始

6、时间，Hard/Soft按钮设置拐点柔软度是硬还是软，从躺着的电平表可以读出输入/输出电平，In/Out 按钮决定显示输入还是输出点平。makeup gain控制增益补偿。当你用两台压缩 器同时处理一个立体声音轨时会用到Link 按钮。立体声压缩 器可以通过这个功能将其中一个设为主（ master） 压缩 器（通常控制左声道），主 压缩 器可以影响到从（slave） 压缩 器（控制右声道）。如果两台压缩 器没有连接在一起那么左右两个声道的声相会产生偏移。所以时要确定他们是连接着的。我们再来看看软件动态效果器，以下是 Waves公司的 RCL 文艺复兴 压缩 器， 当然控制上和硬件压缩 器是一样

7、的。扩展器（Expanders） ：扩展器是与压缩 器完全相反的一个效果器（从字面就能理解）。 扩展器有两种，一种是在门限以上的信号保留不动，门限以下的信号按照比率衰减。另一种是门限上的信号被增强，门限下还是衰减。所以你可以把扩展器理解为是一种降噪设备，将门限设置在播放的信号之下，停止播放后，系统的噪音肯定就在你设置的门限之下，这时扩展器开始对这些门限下的噪音进行衰减。以上的两幅图揭示了压缩 器和扩展器的不同点，图上的扩展器是那种增强门限以上信号，同时衰减门限以下信号的。深红线表示在经过扩展处理后的输出信号电平。现在大多数的流行音乐都要使用很大比率的压缩 。因为录音时麦克风都贴到了你的脸上！所

8、以每个音轨都要分别压缩 ，之后在总输出时还要加一道压缩 和限制才能最终成为 CD，我们认为这并不是一件不好的事情。限制器(limiters) ：前面说过了，限制器其实就是压缩 比率很大的压缩 器 (一般我们认为压缩 比率在 20：1 以上的 压缩 器就是限制器了)， 在 DBX 160 和一些 Alesis 的 压缩 器上都有峰值电平的控制器可以在做限制时用上。但是也有专门的限制器，比如 Aphex Dominator， 他可以很好的控制起始时间和峰值，让你得到看起来像砖块一般的完美波形。嘶嘶声消除器(De-Esser) ：嘶嘶声消除器是一个可调频率的压缩/限制器来压缩 特定的频率，将频率设置

9、到人声发出嘶嘶声(一些类似S， T， C 的音中的高频部分)的4kHz 到 8kHz，那么这些人声中讨厌的嘶嘶声就被压衰减了。噪声门(Noise Gate) ：很形象的名字，门限以上的声音可以通过，门限以下的声音都视为是噪音被完全切掉。上图就是噪声门的示意图。当电平低于门限后噪声音就把他们衰减到特殊的水平。通常噪声门都有一个保持（Hold）功能，设置保持时间可以控制一旦噪声门一打开至少要打开的时间，防止噪声门刚一打开马上就又关闭。你还可以用噪声门做出一种特殊的效果，将返回的混响效果加上一个噪声门，你可以用保持功能保持混响的打开，然后用一个很快的释放时间再关闭混响。这种效果叫做门限混响（GatedRe