后现代主义建筑的整体审美艺术

1、后现代主义建筑的艺术审美何季泽摘要：在艺术的发展历史中，建筑史作为其中的重要一环一直是人们研究不可或缺的领域，而西方建筑史发展到现当代，后现代主义的建筑形态虽然才刚刚起步，但因其具有的一些个性、文化、历史内涵等特性而被人们所开始研究和学习，并成为西方建筑艺术中的精品和发展方向。关键词：后现代主义； 建筑； 艺术审美。引言：人类发展的历史，就是人类建筑物发展的历史，从人类的起源开始，就需要一个适宜的居住环境，从最初完全从实用性出发的洞与穴，几千年来，建筑艺术经历了长足的发展和演变，这篇文章，将要探讨的，只是其中发展的一个最接近我们现在生活时代，符合现世艺术审美取向的阶段来研究，那就是后现代主义建

2、筑艺术。而建筑的艺术审美发展到现在，建筑方面的艺术审美已经是一个多元化，并且精细划分的审美领域。一，建筑艺术概述黑格尔认为建筑艺术是人类文明史上最初的艺术品。自从人类的出现开始，居住就是一个关系到人类自身生存的重大问题，现代考古学告诉我们从旧石器时代起人类开始有定居的习惯。那时能够提供早期人类居住的地方只有自然形成的洞与穴。建筑因此成为了人类抵御自然的第一道屏障。当时的建筑，只是纯粹的以遮风挡雨、躲避敌害为目的，谈不上真正意义上的建筑艺术审美。直到古埃及建筑的开始，建筑具有了除了居住和储存等使用主义目的之外的其它目的。这时，现代人们认为的建筑艺术的审美意义才开始出现，并与建筑的实用性一起构成了

3、人类建筑领域的整体。古罗马御用工程师、建筑师马可·维特鲁威（Marcus Vitruvius Pollio）所写的建筑十书是最早的建筑专业著作，在书中他提到建筑的基本要求就是“坚固、美观、实用”。因此现代意义上的建筑是实用价值与审美价值、工程技术手段与艺术表现手段所紧密结合的艺术门类。建筑艺术主要是通过建筑实体空间结构的安排，与其它艺术的相结合，以及建筑和自然环境的有机结合来发挥它的艺术审美功能。俄罗斯帝国哲学家车尔尼·雪夫斯基（ ）说过：建筑，是一门最实用的艺术。因此建筑也通过合理的实用性和先进的技术手段来表现艺术性。它作为一种具象化的艺术形式，却也和人们传统观念上的艺术

4、形态有所不同，作为一种在土木工程和建筑艺术上的表现形态。它所具有其它艺术所不具有的严谨科学性与主观艺术性上的有机统一。所以，建筑艺术的审美是从建筑的外在形体，结构造型，空间组织利用，平面布局等方面来进行。也就是从建筑的比例、构图，质感、尺度、空间感和色彩，等方面来进行。还有通过建筑物的雕刻、装饰、绘画，做工等方面来理解的艺术。对建筑艺术的研究，可以从一个很重要的侧面反应出一个建筑设计建设时代的价值取向，社会经济基础，审美趋势，地理环境，以及所处的民俗状态等。二，后现代主义建筑起源。后现代建筑的起源现在已经有明确的界限，他们就是从赖特、格罗皮乌斯、 密斯、柯布西耶 ,这四位建筑大师的建筑设计所开

5、始的。在现代主义建筑之前，美国的建筑风格一直是处在模仿西方建筑的基础上。西方建筑还处在传统的古典主义(Classicalism)建筑风格阶段。自上个世纪20年代开始，随着科学技术的进步，工业化大生产给建筑提供了新的建筑材料钢铁和纯净度达到标准的玻璃材料。钢铁在建筑领域的运用开始出现。与西方先前的石制建筑相比，材料本身的质量大为下降，使建筑难度大为下降；钢铁材料的制造成本与石材加工相比，价格也大为下降；材料本身的强度也大幅上升，可以制造更为扩展的拱形结构。这使得现代建筑的出现成为可能。世界上第一个钢架结构的建筑孕育而生。第一个被广泛认可的现代建筑是建筑师约瑟夫·帕克斯顿爵士（Sir J

6、oseph Paxton）所设计的伦敦的水晶宫（Crystal Palace ）。自此之后西方建筑进入现代时代。而现代建筑中最有代表性的，就是美国四十到六十年代的建筑风格。因为社会和经济的快速发展，人口的增多，生活节奏的加快，人们需要一种可以在段时间内大面积建设的建筑风格。这在西方古典主义建筑中以装饰和奢华为特色，建设时间漫长的建筑中是不可能的。至此，运用现代技术的摩天大楼开始出现，这种建筑中以功能性和扩大建筑可用空间，便于大面积制造，建造时间短为特点。这在当时很好的符合了现代社会生活建筑的要求。对环境观念，人文观念，自然观念的考虑成为次要因素。现代风格建筑成为西方建筑的主流。直到以赖特、格罗

7、皮乌斯、 密斯、柯布西耶等为代表的美国新一代青年建筑师开始在建筑舞台上展露头角。这批人设计并建造了一些具有人文思想，具有强烈装饰性以及有深入空间思维的建筑新形态。自此，后现代主义建筑开始出现。三，后现代主义建筑的分类。（一）“戏虐古典主义” (Ironic Classicism)，也被称为“嘲讽的古典主义”或者“符号主义等”。他们喜欢使用部分古典主义建筑的形式和符号，而使用上，切并不是按照古典主义建筑的一些要求，比如比例，形式等。建筑师们运用折衷的、讽刺的、嘲笑的手法。来表现现代主义和古典建筑奢华装饰间的分离关系。（二）“比喻性的古典主义” (Latent Classicism)，他们运用现代

8、材料，但是喜欢用古典建筑素材来作为构思的基础，设计风格介于现代主义建筑和古典主义建筑之间。与“戏虐古典主义”不同的是，他们对建筑的古典主义抱有崇拜和敬畏之心，建筑设计处于对传统完全的尊敬态度之上。这个流派的建筑师选择古典建筑的比例、尺寸、符号象征、建筑形制等作为建筑设计的素材和思想来源。因面貌较为严肃，这个派别的建筑作品更能为人们所理解和接受。（三）“解构主义”建筑。这个派别的建筑喜欢把作为建筑艺术审美考量的具象化或思维化基础运用各种方式进行分解，特点就是把整体破碎掉（解构）。因此建筑的外观一般比较奇特和怪异。大量运用非线性或非几何学的设计元素来表现楼层与墙壁，结构与整体外形的混沌关系。（四）

9、“新现代主义”建筑。这个派别的建筑是对后现代主义建筑的一种理性的思考。提倡建筑的平民化，简单化，廉价化。他们认为建筑艺术性并不一定要通过各种材料、空间的浪费和作为建筑最本质出发点的“实用性”的牺牲来表现。是后现代派别中最接近广大人民群，符合广大人民群众喜爱的的派别。（五）“奇异派”建筑。这个派别的建筑并没有具体的特色。特点就是不同。因此有些人认为这个派别的建筑就是一种建筑设计的游戏性、娱乐性实践。四，后现代建筑具体艺术解析。（一） 悉尼歌剧院位于澳大利亚悉尼市北部是悉尼市的地标性建筑物，设计师为丹麦建筑师约恩·乌松，整体是一个由贝壳层叠组合而组成的建筑于1959年开始建造，到1973

10、年完成，共用时14年。（见图一）图一从外形上看，整个建筑由很多贝壳状形态的结构所构成。层层叠套。又有帆船的神韵，因位置坐落于悉尼海边，建筑本身与海洋相互应，更加加强了这种具有海洋式特色的艺术审美的和谐统一，是一次人与自然关系的有益尝试。通体白色，作为使用目的为歌剧院的大众性文艺场所，与其它冷色调相比，白色更为轻快、明亮的色彩使人产生愉悦轻松的审美感觉。并且形制近似贝壳，白色的贝壳也更符合人们意向上的贝壳色彩。外部使用白瓷覆盖，亮面反射的白色质感更给人一种建筑的通透感。从结构来看总体为三组贝壳设计组合而成，每个贝壳下可以作为一个相对独立的大跨度结构空间来使用。歌剧厅、音乐厅和餐厅分置三组贝壳下，

11、三个功能的房屋组合中又有隔断性，使用方式相对独立。可以更好得利用每个结构空间的使用方式。（二） 乔治·蓬皮杜国家艺术中心坐落于法国首都巴黎的蓬皮杜国家艺术中心，由意大利设计师伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）和英国的理查德·罗杰斯（Richard George Rogers）合作完成，始建于1972年，于1977年落成。整题外部钢架林立、管道横行。（如图二）图二外形上来看，整栋建筑外形较为规则。外部将本来用于建筑内部的铁架，钢管出人意料的置于外部，是现代派中未来派的传承之作。整体给人以粗旷，工业厂房的感觉。色彩上管道和钢架选用蓝绿红的多彩颜色组合，具有规律空调

12、管路蓝色、水管绿色、电力管路黄色而自动扶梯红色。，即便外观整体给人以机械工厂的感觉，但是细节上颜色又表现出文艺功能建筑所应有的人性感和色彩给人带来的愉悦感。是冰冷的工业化与现代人本思想的一次优秀结合。整体建筑以钢架为结构基础，摒弃了古典建筑时代砖墙结构的技术硬性要求。墙面仅作为填充开放空间使之封闭分割的作用，并无实际承力作用，切材料强度更高，内部和外部设计更加灵活方便，内部空间可以在建筑使用和改造过程中随要求变换，结构更加灵活多变。四，后现代主义建筑的特点。（一） 后现代主义建筑注重体现人的个性。后现代主义的建筑艺术一反现代主意建筑艺术中的千篇一律，形式统一的，以现实利益为前提的建筑思维。和当

13、代的资本主义中以个人主义、提倡个性化的普世哲学相适应。体现出更多设计师的个人特色和设计理解。（二） 后现代主义建筑更加注重文化内涵。后现代建筑的设计理念中，更加注重当前普世文化，从上个世纪开始到当代，社会经济经过了一定的成长，人们的观念也从当初的满足基本需求开始转变，开始注重生活的舒适性，自然性和高雅性。（三） 后现代主义建筑更加注重人性化。现代建筑的设计和发展初衷是为了现代建筑更加高效和便捷的快速普及。难免在细节上考虑不足。而后现代建筑设计艺术，就是对现代主义建筑艺术的纯实用性和功能性的反叛。秉承建筑为人服务，以人为本的出发点。（四） 后现代主义建筑注重历史的成果延续，并与现代建筑科学进行有

14、机结合。现代建筑因为纯理性和社会发展的需要，基本处于摒弃古典主义建筑成果境遇之中。对此，后现代主义建筑艺术进行了一次有益的修正。更加追求传统的高贵，典雅的古典主义建筑优点，建筑风格局部或整体带有一定的古典主义建筑特色。是古典主义建筑艺术的一次有益延续和发展，并且积极将现代科学建筑技术运用到对古典建筑艺术的部分或整体的再现上。（五） 后现代主义建筑更加注重建筑设计的自由性。后现代主义建筑与现代主义时期相比，随着科学的进一步发展和人们思维的更加开放，设计语言也更加开阔，设计理念和艺术审美可谓天马行空。建筑样式更加多元化和异形化。（六） 后现代主义建筑更加注重与自然的统一和协调。与现代主义时期的建筑

15、的自然对立相比，后现代主义建筑更加对自然的保护和建筑与自然的有机结合。后现代主义建筑注重作为人类产物的建筑和大自然的和谐性和整体性。建筑与周围的自然环境之间关系更加改善，不会显得特别突兀与不和谐。建筑本身也更加环保，在建筑的建设和使用过程中对环境的破坏性也得到一定程度上的减小。（七） 后现代建筑注重地域性的统一。在现代主义时代，西方各地，从西欧到东欧，从英国到美国，建筑的形制总是很难出现大规模的明显差异。在高楼林立的现代主义建筑群都市中，很难从城市建筑的整体性上分辨地域差异。而后现代主义建筑艺术中，则大量得体现了建筑所处位置的独特差异性，从建筑本身就可以体现出建筑实体所在地的部分地理环境特征。这在西方建筑史上，是自进入希腊时期后一直到古典主义建筑时期很难体现很难体现出来的。结语可以看出，后现代主义的建筑艺术；是一个人本思想与自然的结合；是自然与科学技术的结合，是科学技术与古典文化建筑元素的结合。这个时代的建筑也没有像古典主义时代和之前一样鲜明的派别性。后现代主义建筑融合之前建筑的所有特点，兼容并蓄又有所选择。从这个时代的建筑特色更加直观的体现出建筑艺术是人文性、文化性、社会性、自然性的有机统一体。后现代主义时代的艺术审美需要的是变革性的思维与艺术欣赏力，使人的艺术审美思维摆脱