拙政园设计分析

1、苏州园林实习总结苏州园林实习总结 苏州园林景观和意境构成手法分析解读苏州园林景观和意境构成手法分析解读以拙政以拙政园为例园为例 上上苏州的造园家运用独特的苏州的造园家运用独特的造园手法，在有限的空间造园手法，在有限的空间里，通过叠山理水，栽植里，通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，并花木，配置园林建筑，并用大量的匾额、楹联、书用大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈画、雕刻、碑石、家具陈设和各式摆件等来反映古设和各式摆件等来反映古代哲理观念、文化意识和代哲理观念、文化意识和审美情趣，从而形成充满审美情趣，从而形成充满诗情画意的文人写意山水诗情画意的文人写意山水园林，使人园林，使人“不出城

2、廓而不出城廓而获山水之怡，身居闹市而获山水之怡，身居闹市而得林泉之趣得林泉之趣”，达到，达到“虽虽由人作，宛若天开由人作，宛若天开”的艺的艺术境地。术境地。拙政园平面图（拙政园全园分东、中、西三部分）西区中区东区（原“归园田居”）（原“拙政园”）（原“补园”）N历史：始建于明正德年间历史：始建于明正德年间,后后 经清代的多次改造经清代的多次改造风格：整体为旷远明瑟、平风格：整体为旷远明瑟、平 淡疏朗的明代风格淡疏朗的明代风格总面积：约总面积：约5.57 hm2组成：东部、中部、西部、组成：东部、中部、西部、 住宅住宅 全园包括东、中、西三部分。三部分园林在主题和特色方面各具全园包括东、中、西三

3、部分。三部分园林在主题和特色方面各具特色，又相互补充，将江南水乡的自然风貌和人文特征完美的再特色，又相互补充，将江南水乡的自然风貌和人文特征完美的再现于园林中，三部分相互转承，互为因借。现于园林中，三部分相互转承，互为因借。 中部是全园的主体和精华中部是全园的主体和精华 以水见长 庭院错落 花木为胜 拙政园总体布局特点拙政园总体布局特点,东疏西密东疏西密,曲水环绕曲水环绕,水面面积约占全园面水面面积约占全园面积的三分之一积的三分之一, 特别特别是中部，水的面积几是中部，水的面积几乎占全园的五分之三。乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互化，又彼此贯通，互相联

4、系，并在东、中、相联系，并在东、中、西南留有水口，与外西南留有水口，与外界交流。界交流。以水见长，突出主题以水见长，突出主题以水见长是拙政园素有的造园特点。水是拙政园的灵魂和纽带，是拙政园的主体和主题。故拙政园中一切造园景物都以与池水相调和、相映衬为。 拙政园的池水处理，务求其迂回曲折，一览不尽，拙政园的池水处理，务求其迂回曲折，一览不尽，是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。把是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。把水面分割成互相连通的若干小块。水面分割成互相连通的若干小块。1、因水的来去无源流而、因水的来去无源流而产生隐约迷离和不可穷产生隐约迷离和不可穷尽的幻觉。尽的幻觉。2、分散

5、用水还可以随水、分散用水还可以随水面相对狭窄的溪流则起面相对狭窄的溪流则起沟通连接的作用沟通连接的作用各空间环境既自成一体，各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有又相互连通，从而具有一种水路萦回、岛屿间一种水路萦回、岛屿间列和小桥凌波而过的水列和小桥凌波而过的水乡气氛。拙政园就是以乡气氛。拙政园就是以这种方法而给人以深邃这种方法而给人以深邃藏幽的感觉。藏幽的感觉。 1.以“远香堂”为主，北至“雪香云蔚亭”形成拙政园的南北向主轴线A（图1）。“远香堂”不但是中园的主体建筑，而且是整个拙政园的主体建筑，其中中部的诸多建筑都是围绕着远香堂来为中心来展开的，与之形成对景（图2）2.拙政园水池东端的

6、“梧竹幽居”到西端的“荷风四面亭”，再到“别有洞天”，以至于远方的北寺塔，构成轴线B，在此轴线上形成对景。“梧竹幽居梧竹幽居”方亭有圆形的门框，四面方亭有圆形的门框，四面四个月洞门两两相对，环环相套，而对四个月洞门两两相对，环环相套，而对面水池西端的面水池西端的“别有洞天别有洞天”也是方亭月也是方亭月洞门，但是一个圆洞，是一个墙壁加厚洞门，但是一个圆洞，是一个墙壁加厚了的深月洞门，四个圆洞对一个圆洞。了的深月洞门，四个圆洞对一个圆洞。人们身在其中，虚灵圆转，如入幻境。人们身在其中，虚灵圆转，如入幻境。诸洞门外，或高梧清荫，或修竹含香，诸洞门外，或高梧清荫，或修竹含香，或枫杨苍古，或绿柳如烟，或

7、亭馆俨然，或枫杨苍古，或绿柳如烟，或亭馆俨然，或漏窗映翳，或曲桥浮光。在亭内环视或漏窗映翳，或曲桥浮光。在亭内环视门外，圆框内的景中之象，景外之象，门外，圆框内的景中之象，景外之象，生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷生生不已，变化莫测，各种画面惹眼迷目，令人难以应接。目，令人难以应接。 与一般园林亭榭相异的是此亭以墙代柱、四边围有白墙。为便于赏景及室内外之沟通，在四壁方墙上开了四个圆形洞门，坐亭中心石凳外望，景色面面不同，颇似观赏古代团扇山水画。梧竹幽居梧竹幽居3.拙政园中部的小飞虹一带，可谓是拙政园的精华所在。由由“小沧浪小沧浪”、小、小飞虹飞虹”、“香洲香洲”、“荷风四面亭荷风四面亭”、“

8、见山楼见山楼”构成轴构成轴线。线。这里的空间丰富，步移景异。小飞虹是苏州园林中小飞虹是苏州园林中唯一的一座廊桥，为唯一的一座廊桥，为三跨石梁，微微拱起，三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连。桥两端与曲廊相连。站在小飞虹上，更是站在小飞虹上，更是能饱览周围的水景，能饱览周围的水景，廊景，葱郁的植被，廊景，葱郁的植被，隐约见到远处的荷风隐约见到远处的荷风四面亭、见山楼，近四面亭、见山楼，近处又可以见到北面香处又可以见到北面香洲，还有南面小沧浪，洲，还有南面

9、小沧浪，可谓是节点位置，利可谓是节点位置，利用的极为妥善。用的极为妥善。 中部原入口处，经过长长的夹道进入腰门，迎面一座黄石假山，构成一个幽闭的前导小空间，假山做屏障免使全园一览无遗。并求得意境之深邃。 拙政园中，利用障景手法将建筑、亭台藏于嶙峋山石、参天乔木之后，从而使园林产生幽邃、深远之感，十分含蓄，耐人寻味。 直接借景 1.邻借邻借 最典型的邻借要数拙政园西部“别有洞天”旁假山上的宜两亭，堪称邻借的范例。原先拙政园中部及西部分属两个园主，为了借入中部的山池景色，便建造了这一高踞山巅的小亭。2.远借远借 在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。名。 景贵有层

10、次，塔成了此景的远景贵有层次，塔成了此景的远景。从手法来说，要借景，必景。从手法来说，要借景，必须设计视线。拙政园中能见到须设计视线。拙政园中能见到北寺塔，都是因为在视点前面北寺塔，都是因为在视点前面有一大片水池，才使视线可及有一大片水池，才使视线可及远处之景。水池都做得狭长，远处之景。水池都做得狭长，拉长视距又不影响园的规模拉长视距又不影响园的规模。 借景北寺塔借景北寺塔3.仰借、俯借仰借、俯借 在拙政园的西部，“浮翠阁”就是仰借和俯借的经典案例。位于西部西山之上，可谓观景的制高点，从周边的“留听阁”、“卅六鸳鸯馆”一带可仰视，仰借“浮翠阁”之高增加景深，而从“浮翠阁”也能俯瞰周边各景点，颇有居高临下之感，可谓俯借。留听阁仰借浮翠阁留听阁仰借浮翠阁 4.应时借应时借 拙政园中一年四季都有景可赏，应时借景也就蕴含其中。海棠春坞海棠春坞-春景春景荷风四面亭荷风四面亭-夏景夏景待霜亭待霜亭秋景秋景雪香云蔚亭雪香云蔚亭冬景冬景 苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了。为了扩大空间感，园中往往在适当的地方设一大