新技术与纪录片影像审美性价值提升

1、中国传媒大学本科毕业调查报告毕 业 论 文 （题目）（小二号黑体，居中)学 院 （小二号宋体居中）专 业 班 级 姓 名 指导教师 中 国 传 媒 大 学年 月 日 摘 要时间流逝，但是历史并未消失。时间不可逆转，但是纪录片的出现，开始承载着打捞人类历史影像的重任。随着传媒产业的迅猛发展，媒介产品逐渐延伸到我们的日常生活中。现如今新技术数字时代的到来，丰富了纪录片的表现形态。它弥补了之前影像资料的不足，使得人物形象更加生动，叙事更加具有奇观效果。这对更好的表现主题，深化主题，有效地传递信息，增强真实感，起到了良好的作用。关键词 数字技术 纪录片 真实性 新趋势ABSTRACTTime pass

2、es, but history does not disappear. Time irreversible, but the documentary appears, start bearing the burden of salvage human history images. With the rapid development of media industry, media product gradually extended to our daily life. Nowadays the new technology of the digital age coming, rich

3、forms of expression of the documentary. It makes up before the deficiency of the image data, make more vivid characters, narrative more of wonders effect. The better performance theme, deepen the theme, effectively communicating the information, enhance the sense of reality, and played the good effe

4、ct.Keywords:Digital technology documentary authenticity Emerging Trends 目 录摘 要2ABSTRACT3一、数字化影像与纪录片审美6（一）纪录片的简单概况6（二）纪录片的主要美学特色71.真实性72.创造力7（三）纪录片审美观重构8二、 数字化影像在纪录片中应用发展8（一） 数字技术在国外纪录片中的应用91.3D 纪录片皮娜简要分析92.纪录片皮娜的特色创新点103.国外纪录片的创新技术应用10（二）数字技术在我国纪录片的应用发展111.纪录片圆明园的概况112.“真实再现”的应用113.“真实再现”与故事化叙事策略11三

5、、 数字时代对纪录片创作的冲击与影响12（一） DV121.DV 纪录片的概念122.影响12（二） 数字化进程的影响131.新的传播特点132.传播的范围更广阔和自由13（三）互联网时代的影响13四、纪录片发展的新趋势14（一）数字时代纪录片的界定原则141.不能违背主观真实14（二）纪录片特点的发展前景141.虚构与真实的巧妙结合142.纪实主义的真实观153. 虚构与真实15（三）对纪录片未来轨迹的展望151.DV作品个性化152. 纪录片的市场化153. 传播网络化16结 论16参考文献17绪 论从影视艺术发明之初距今已经有100多年，在这100多年间，影视艺术的发展可谓十分迅猛。无论

6、从流派风格、艺术表现、创作理念来讲，还是从拍摄方式、制作方法、传播途径来说，影视艺术不断呈现出它多元化的特点。诚然，人们对影视艺术的理解和思想观念的升华对影视艺术的发展有这不可磨灭的重要作用，但是我们也不得不承认，从技术层面上来讲，科学技术的不断发展进步，影视技术的不断创新，对影视艺术的发展也同样起到了至关重要的作用。而但从影视艺术这一领域来说，技术因素对艺术创作所产生的影响，远远超过了如绘画，音乐等等其他的艺术形式。所以，单从影视艺术这一角度，技术发展推动艺术发展这一说法一点也不为过。任何一门类的艺术发展史，都是蜿蜒曲折的，也正是这种挫折的发展规律，才让艺术更有多样化和表现力。就影视艺术来说

7、，其发展过程中，创作理念，艺术风格也在不断发生着变化，而这些变化和历史进程，人文发展以及政治影响是分不开的。但是，影视技术的进步所产生的影响同样重要，也尤为突出。纵观历史，从无声到有声，从黑白片到彩色片，从胶片到磁带再到存储卡，从电影发展初期笨重的摄影机到今天手掌大小的DV摄影机，从电影院银幕到电视屏幕再到互联网电脑屏幕，从电影公司的鸿篇巨制到微电影这一步步的发展和衍变与影视技术的发展的影响是密不可分的。影视技术对影视艺术发展的影响不言而喻，而纪录片作为影视艺术创作中的重要组成部分，也可以说是“老字辈”的成员，其发展也同样深受技术支持的影响。与此同时，纪录片（纪录电影、电视纪录片）的发展相比于

8、其他影视艺术种类，更为曲折。在其发展过程中，纪录片创作无数次的引发争论，纪录片的传播也无数次陷入窘境。21世纪是数字化时代。影视艺术创作中的数字化技术应用也越来越丰富和广泛，我们可以直观看到的是电影院里的3D电影越来越多，而胶片电影越来越少。柯达公司倒闭，高清摄影技术的创新，也对数字技术在影视上的应用起到了一定的推进作用。而纪录片作为一种传统的影视艺术表现形式，在新时代背景下，面对重重的机遇与非议，其理念、思想也不可能停滞不前，发展是永不消灭的主题，纪录片如何发展值得去深入的研究和讨论。一、数字化影像与纪录片审美（一）纪录片的简单概况纪录片是指描写、记录或者研究实际世界的电影。与纪录片相对的是

9、故事片。纪录片（在大多数情况下）不需要演员来表演。在纪录片中表现的人、地点、情况应该与实际情况一致。纪录片的范围非常广，它既包括完全纪实的电影，也包括了真人秀等节目。 来自维基百科其实，纪录片(Documentary)一词，来源于英国著名纪录片先去人约翰格里尔逊1926年在纽约太阳杂志上发表的一篇文章，文中格里尔逊将纪录片定义为“对时事新闻进行了创造性处理的”影片，也有人译为“对现实创造性的处理”。可“现实”与“创造性”如何定义，其中的尺度与比例如何拿捏，并没有一个完整、明确的定义。故而，从纪录片产生之初，关于纪录片定义、本质、责任、价值与意义等各种方面的问题的讨论和各种创作形式的尝试实践，就

10、没有停止过。理念的不断变化与时代背景、发展等因素的影响不无关系，这些元素都成为了纪录片发展的源动力，从未停止的争论和尝试给纪录片以一种完整而又独立的形式呈现在观众面前。（二）纪录片的主要美学特色1.真实性从纪录片的美学观出发，探究影视艺术中的真实性是纪录片亘古不变的命题和宗旨。首先，每一个创作者在创作纪录片之初，都面临这选择题材的问题，从生活中选材，而不是虚构一个动人的故事，“以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象”。从选题角度，这是纪录片做到“真实”、“非虚构”的前提。次之，纪实手法拍摄在纪录片中的应用，也是纪录片体现真实的主要方式。还原生活的原貌，不加修饰的纪录和拍摄，从最客观、最平民

11、化、最普通的视角出发，还原给受众一个自然的社会形态原貌。纪录片创作者以不加剪辑的长镜头引导观众视线，并将此种理念贯穿纪录片始终，这也形成了纪录片的创作风格，很多创作者追捧的一种拍摄方式。最后，是在后期创作上尽可能的减少不必要的修饰。对于受众来说，纪录片最大的吸引力也正是这种真实，生活中人们面对各种事情，往往不能清楚的看清本质，而置身事外，方才有“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的感叹。所以，纪录片是生活的另一只眼睛，而通过这只眼睛人们所看到的真实，才是受众最希望得到的体验。纪录片的真实具有独特的内涵，纪录片的创作也并非是赤裸裸的现实，创作者创作一部纪录片，必然有一个思考的过程，创作者眼中现实也

12、正是纪录片的真实。通过构思，拍摄，剪辑等手段，纪录片必然要表现创作者的思想甚至情感。受众观看纪录片，可以对创作者的观点认同，也可以抨击。以纪实的手段拍摄现实画面，再通过编排表达思想，创作者也正乐在其中，而这与“创作者之眼”中介过的现实，才是纪录片的真实，纪录片也正是通过这种“真实”展现艺术美。2.创造力然而，除了真实，我们还不可忽略的是纪录片影像本身的创造力。影视创作艺术之所以是艺术，也是因为其本身存在画面，而画面所展现的直观美，以及通过画面、声音组合让片子所产生的意境，也是纪录片美学的价值取向之一。纪录片是一种影像表述历史和观念的方法，虽然其主要功能是反映人类社会美的物质时间生活，但是这并不

13、是说可以因为写实而忽略了对形式美的最求。毕竟，纪录片是一种纪实美和艺术美兼备的艺术表现方式，杜绝任何虚构因素的同时，以纪实美作为艺术美的载体，让整个影片更具有吸引力是更好的表现方式。在保持真实性不违背的基础上，强化审美追求，是纪录片实现视觉和内涵双重统一的方式。（三）纪录片审美观重构电影导演贾樟柯说：“我拍纪录片时不会很明确的感觉我是在拍纪录还是剧情片我觉得电影的真实是一种美学层面的真实，它不应该对法律层面的真实做一个承诺，所有的东西是为美学的真是服务。”一些大型历史题材纪录片取得的成功以及其不断得到的认可，显然标志着纪录片创作在渐渐的突破非虚构的界限。任何事物都有其两面性，对于真实的争论，可

14、以为纪录片的创作提供养料和激情，可无休止的争论也会束缚创作者的创造力延展。不管怎样，时间没有停止，纪录片还在不断发展着，而这不断的向前，是走向辉煌还是步入消亡，则由创作者和受众来决定。重新构建纪录片审美观，以及价值取向的判定，对于纪录片的发展尤为重要。最基本的和最首要的，就是如何看待纪录片的真实性问题。1.“立足于现实的沃土，在表达客观真实生活的同时，提炼具有普世意义的价值观”。“无论新技术发展的进程多么快捷，应用多么广泛，花样如何翻新，只有融入现实生活才会有创作的源动力”。季涓，杨舒贻：数字化影像对纪录片真实性美学观的重构，新闻知识，2011(2)在实在界、想象界、象征界中表达主观真实。2.

15、利用数字技术创造虚拟画面，并不是非真实。“虚拟”和“真实”本来就是两个很难去界定的界限的概念。所谓“耳听为虚眼见为实”，在社会不断进步，科技不断发展的当今社会，也并非绝对的真理，在特定的情况下，眼见亦未必为实。那么，从另一个角度来说，追求人类心理情感需求的想通之处，追求对真善美的共同解读和诉求，也可以说是真正的追求真实。从艺术的层面上来说，在展现、表现、虚拟的历史时空中建立客观真实，而并非要求绝对的画面纪实，是纪录片审美观重构的一个方向。纪录片审美观的重构，不仅仅是纪录片在面对新媒体强力冲击时，保持其价值和本性的动力，也是纪录片能否继续发展的源泉。任何一种艺术形式在其发展历程中，哪怕它承载着千

16、年的底蕴和多么复杂的意识形态，面临转型期，都应该有一种自我审视和革新的能力。这种能力是艺术的生命力。对于影视艺术来说，审美是永远追求的主题，而对于有为特殊的纪录片来说，如何重新定义审美观，对其发展有着决定性意义。2、 数字化影像在纪录片中应用发展当代新技术虽然是包罗万象又日新月异，但它们在影视传媒中的应用却大致可以分为四个方面：1.为创造新异的影像提供手段（如特技效果）；2.增进制作（如电脑控制摄影）和后期制作（数字化非线性剪辑和特效剪辑）的工作效能；3.制作其他种类的娱乐产品（电脑游戏、主题游览、实真经历和互动娱乐等）；4.发展全新的发型展示渠道（只读记忆光盘、数字光盘、激光视盘、卫星电视、

17、有线电视和互联网）。刘书亮：电影艺术与技术，北京广播学院出版社，第386页。针对于纪录片，新技术的应用主要体现在对影视画面的处理，特技、画面和合成这一方面。纪录片的发展与电影历史的发展是不可分割的，或者说纪录片的发展历程也见证了电影事业的发展整个过程。多媒体的参与和网络信息的高速传播，让电影发生了革命性的变革。影视特技的进步是基于不断发展的电脑业为基础的，计算机技术的飞速革新和不断的发展进步，为影视特技创造力开发提供了无限的可能性。自80年代后，利用电脑合成影像、电脑图形和影像处理技术塑造影视影像从而制作电影的方式开始得到不断的尝试。数字合成技术满足人们追求影像新奇感受的需求，利用数字合成技术

18、创造出的电影也获得了成功和认同。然而，这种数字影像技术在纪录片中的应用却十分曲折，甚至引起了诸多争议，一些学者认为数字影像技术的运用，虚拟性的极度使用破坏了纪录片的真实性。其实，数字影像技术对纪录片的发展已经产生了深远的影响。纪录片的题材因为数字技术的应用受到很大的影响和拓展。（一） 数字技术在国外纪录片中的应用当今纪录片渐趋艺术化、类型风格更显多样化，而用3D拍纪录片“能够为真人真事构建崭新的向度(维)。换句话说.这不仅仅是技术的创新.而且给观众更饱满的立体的感官体验，呈现出一种精神的、艺术的空间。1.3D 纪录片皮娜简要分析随着近些年多媒体等科学技术的介入，纪录片呈现了不同的形态。2010

19、 年，维姆文德斯拍摄制作了 3D 纪录片皮娜，该片在今年柏林电影节上首映引起轰动。其中应用了诸多元素，如 3D 效果，舞台呈现，场景的选择等都在一定程度上削弱了影片本身的真实，纪录片完全作为一种手法呈现出作者独特的表现方式，却更好的说明了现代舞大师皮娜的舞蹈艺术和人生追求。多样化表现的手法逐渐模糊了纪录片主观和客观的界限。他借助3D电影艺术手法让皮娜·鲍什的精湛舞蹈永世长存。 在该片中文德斯重新调整了内容并加进了不少访谈。该影片由两大部分构成一一追忆部分的历史影像拍成2D而剧团重演的舞蹈部分拍成3D。两种不同时空的交错.描绘出了皮娜灵魂的多维度。片始是乌泊塔尔市的全景.位于前景的建筑

20、物上有皮娜的巨幅海报。接着是中近景的访谈演员们重演皮娜编排的经典舞蹈。2011 年，文德斯将镜头对准皮娜的舞蹈，这是一次全新的挑战。文德斯配上皮娜，这样的组合本身就令人浮想联翩。一个激越张扬，一个冷峻低调；一个表达心灵的悲伤和恐惧，一个倾诉流浪途中的隔膜与虚无。两个在不同艺术领域都标榜独立鲜明风格迥异诉说的人，好像棋逢对手，一定会碰撞出思想的火花，在合作中产生更多更好的创意，对此人们都翘首以待。可惜斯人已逝，合作计划成为泡影。文德斯不得不转变原有的拍摄想法，“无论是在情绪上还是从美学上，二维的电影银幕无法捕捉到皮娜的舞蹈精髓。我们通过3D影像表现皮娜的舞蹈作品是我们的荣幸，这些舞蹈影像资料里能

21、见到她认真严厉、充满爱的眼睛。”，“只有在银幕上打造出一个三维的立体空间，才能感到有信心再现出皮娜的乌珀塔尔舞蹈剧场内的艺术。”这部片子的技术层面是非常完善的。精致流畅的画面，色彩丰富的服饰和布景，幽默的空间和调度，都无可挑剔。3D拍摄的舞蹈和舞台，比二维平面电影更能真实的还原舞台，让观众产生心灵接近演员的感觉。摄影机内外的调动与互动也更能放大舞蹈的情感和张力。2.纪录片皮娜的特色创新点Pina作为一部电影，它的类型很难定位。既不是传统意义上的纪录片，也不是简单的歌舞片。柏林电影节主席科斯里克说这是一部舞蹈电影，或许是个贴切的描述。因为它旨在纪录和表现德国现代舞“第一夫人”皮娜鲍什的舞蹈精髓。

22、虽说是纪录、再现皮娜的经典舞蹈曲目，却有着精致的分镜和运镜；通过穿插对乌珀塔尔舞蹈剧场成员的采访，侧面刻画出皮娜的肖像。最后利用一些陌生化的镜头，还原观众的观影感受，间离观众与银幕上那个皮娜的关系。为皮娜跳过舞的各代舞者都回来了。有的白发苍苍，有的青春正盛，温德斯拍摄他们的舞姿，也访问他们心中的皮娜，穿插在纪录片里。关于皮娜的一些历史影像例如亲自演出穆勒咖啡馆的段落，以及她说话的片段，虽然比例很小，温德斯刻意把焦点放在她的舞作上，不过分剪接，只让皮娜的创作自己说话，应该说是历年来皮娜追随者们拍摄下的零散片段中皮娜风格最浓、最忠实于原创的一部作品。3.国外纪录片的创新技术应用从皮娜舞蹈到改编的电

23、影，真正引人入胜之处却并不在于漂亮脸蛋和所谓的成熟演技，最吸引人的还在于后现代主义那种弥漫的颓废和世纪末的感伤怎样在银幕上一并重现，演员似乎只是在皮娜引导下随意表现自己，无论通过何种途径何种方式，只要观众获得真实的震颤。观众之所以走进影院，更多是基于一种信赖，以及一种全新视觉风格的体验。愿意花两小时甚至更多的时间，尝试着进入导演注入影片的时间，在时光的流逝中他们彼此凝视相互辨认，电影的妙不可言正在于此导演与他的观众此时共享的不只是经验、观察力、思想、品味，还有时间。纪录片以真实为原则艺术的展现事物的本质并引发人们的思纪录片的拍摄要求往往比故事片的难度更高。其拍摄有着不可预见的种种情况。要求对内

24、容有一个整体的把握，事件未知的结果及时应变，细节的捕捉。纪录片通常看似比较粗糙，镜头没有严格的构图，画面不理想，光线不准确，还有后期复杂的声音处理都造成影片成片的困难。纪录片不要求详细的拍摄脚本，太过详尽往往会限制拍摄时的现场发挥。人们一致认为纪录片是选择的艺术，通过观察发现，深入生活。纪录片的构图一般主体突出，画面简洁，形象鲜明。美的画面有助于增强感染力，提高影片的艺术质量。采访的景别以中近景为主，全景和远景多用于环境的描写。纪录片重视现场声音的同步，但不排斥必要音响的模拟和一些声音资料。如今，其中的很多特征都已经不存在了。现实主义的艺术主张揭示纪录片的主要功能。当代纪录片的创作已经成为选择

25、和扮演的混合体，已不再是现实片断有意义的组合，而是其组合与对现实创造性地处理。纪录片也应该是艺术的，有创意的表达作者个人观点的。（二）数字技术在我国纪录片的应用发展数字时代的“真实再现”的特征，丰富了历史题材的纪录片的表现形态。它弥补了历史影像资料的不足，使得人物形象更加生动，叙事更加具有奇观效果。这对于表现主题，深化主题，有效地传递信息，增强真实感，都起到了良好的作用。但数字时代“真实再现”的运用，是对纪录片传统创作理念的一种挑战。本下文以圆明园一片为例，来加以叙述。1.纪录片圆明园的概况圆明园的叙事是建立在这样一个最终结论上的:展现满清政府在盛世太平中建立了美轮美奂的圆明园，展现中国曾经的

26、辉煌与荣耀。尽管圆明园后来由于国家落后，被英法这两个来自欧洲的强盗付之一炬了。全片时长90分钟，有35分钟没有说明是数码技术重现的圆明园。尽管导演大篇幅的渲染，极尽笔墨，饱含自豪与抒情，但这只是一种可能的圆明园。传播效果上，让观众容易深陷其中，在观看中无形地剥夺了观众心目中对圆明园的想象。特别是当这美轮美奂的圆明园在侵略者们蹂瞒中付之一炬，那种过于感性化的民族主义就变得格外强烈了。而社会效果上，除了产生如同敬一丹所说的效果“只要是中国人，就会被这部电影感动”外，什么也没有。而这正是数字时代纪录片“真实再现”要避免的倾向。2.“真实再现”的应用数字时代，“真实再现”在真人演绎基础上，又发挥了数字

27、技术的优势，将那些消逝的奇观重现出来，能增加纪录片的艺术性和可看性。而该片圆明园给人本末倒置的感觉:演员演绎和数码技术模拟等创作手法占据该片绝大部分内容;在该片的宣传过程中，创作手段也成导演大肆宣扬的最主要内容。另外一方面，在片中涉及到演绎和数码技术模拟的部分并没有明确告诉观众。不可否认，数字时代，纪录片要“再现真实”，保证“纪录”风格，给人真实感，要下很大功夫。但同时不能让人陷入完美的“数字虚假”中，要发挥纪录片良好的社会功能。技术上的逼真充其量只是形式上的纪实。而形式的纪实改变不了模糊的“以假乱真”的实质。因此数字时代纪录片的“真实再现”不是建立在工程式的精确上的。纪录片的“真实再现”必须

28、服从总体纪实基调。3.“真实再现”与故事化叙事策略社会变革带来了人的观念变革，使得纪录片的叙事策略和风格，在不断变化发展。纪录片与故事片之间互相汲取美学营养，诱发了纪录片对故事的追求。因为对故事的欲望是人类的本能，故事化和情节化符合观众的欣赏习惯。而数字时代“真实再现”的一个很大的作用是保证故事情节的完整。在完整的故事策略中，数码技术模拟的奇观被隐藏在情节之中，掩盖了视觉效果的奇观性质，保证故事有一个完整的叙述体系。而演员演绎和数码技术的使用并不是为了追求纯粹的视觉刺激而是追求所谓的场面真实和再现场面，使场面为叙事服务，在叙事中添加分量和卖点。它本身就是展现一种纪录的风貌，反映一种艺术的真实，

29、在“纪录”边缘叙事的策略。圆明园采取的是模糊的故事化叙事策略，取得了很好的效果。它在叙事策略上给我们的启示是：首先，要建构完整的故事构架。片中郎世宁和麦基两个线索人物串联起了圆明园修建、扩建以及被毁的全过程，加之首尾都用了雨果的文章做旁白，这个完整的结构在很大程度上保证了影片故事化的整体效果。数字时代，越来越多的技术丰富了纪录片“真实再现”的内容，创作者追求纪录片的真实再现是有积极意义的，这有利于纪录片自身潜质的开发。但各种真实再现的方式只能是纪录片的一种创作手法,是达到创作者意图的表现工具，而不是目的。因此，如何处理好纪录片艺术与真实的距离尺度问题，则是在运用“真实再现”时应该考虑到的。3、

30、 数字时代对纪录片创作的冲击与影响数字化是指计算机信息领域的数字技术应用于人类生活各个领域，即包括通信领域、大众传播领域内的传播技术手段也包括数字制式全面代替传统模拟制式。但是主要以计算机的出现为一个重要标志。数字时代最本质的特点就是开放、兼容和共享。数字技术下，新的技术手段以及随之形成的新的传播理念都层出不穷。谈到纪录片，带来最大冲击和影响的数字技术手段，首先要提到的和必须提到的必然是:DV。（1） DV1.DV 纪录片的概念DV 纪录片的最大特点是崇尚个性，它要求用平民视点观察和拍摄平民生活，DV 的本质是对原汁原味生活的原生态纪录。DV 创作者把镜头对准了自己身边熟悉的、或是自己关注的人

31、或事，他们深入到生活中，以一种交往的姿态与被摄对象相处，尽量降低被摄对象对摄像机的陌生感，以求最大程度地贴近生活真实。2.影响现在一台DV摄影机拍摄完毕后可以立刻与个人电脑连接，可以对刚拍摄的视频或音频进行剪辑和美化，人们无须掌握必要的技术就可以通过一些智能软件完成各类艺术创作;完成成片以后可以上传网络进行发布，使作者与观众可以更多更好的交流。从制作前期到后期，只要花费几十块钱就可以买上几盒DV带，就可以拍出一部属于自己的纪录片。这意味着普通百姓也可以参与影视制作;更意味着影视开始大众化、平民化。目前，随着数字技术的发展，我们走进数码购物商店购花上不过几千元就可以买一台DV机，即便没有专门的拍

32、摄训练，只要我们有动力、有想法、有激情、对生活有所感悟，就可以用纪录片的手段将你所想拍摄的都记录下来。同时，网络私人上传和下载服务的便捷，使得我们可以将我们的作品在很短的时间内传播出去，拥有广阔的受众群体。纪录片的DV创作在数字时代前所未有的繁荣起来，并且形成一股潮流，许多由个人拍摄甚至仅仅是使用DV拍摄完成的中国纪录片在国际上获奖。（2） 数字化进程的影响现在电脑技术的发达使信息可以通过互联网进行广泛的传播。这对纪录片行业来讲，既是一个机遇同时也是一个挑战，它给观众提供了前所未有的广阔市场;也为一些缺乏官方背景的独立制作人发表作品降低了传播门槛和制作资本，为纪录片的创新和变革提供了更多的机会

33、。1.新的传播特点现如今数字化传媒的出现改变了以往大众传播的特点，如数字化技术现如今提供了更多各类频道，针对喜欢各种类型的众多受众。许多大城市近年都开设了专门纪实频道，而综合频道中的纪录片播出量逐渐减少，这正是纪录片行业的一种自身调整，在这样的背景下，过去栏目化时代的理念和运作经验有待更新。不仅如此，数字技术使得模拟信号转为数字信号，给电视行业带来了另一种革新，受众可以选择甚至点播自己所要收看的节目，自主性选择大大增强。这样，纪录片不得不更加重视受众的关注和欣赏。而且数字化传媒具有了双向互动的功能，即以往人们仅能被动接收信息，但现在信息接收的主动权越来越多地交给人们群众，我们可以更加自主的选择

34、接受信息的方式、渠道、次数，并使效果反馈可以更快的传播。甚至，受众者本身就可以成为另一个传者。对于纪录片行业来说，受众参与性的不断地加大，反馈信息的也就越快捷。2.传播的范围更广阔和自由数字化传媒使以往受众实现了在任意选定的时间都可以进行收听收看自己喜欢的频道，对于那些有兴趣的节目可以反复收听收看。而且数字化传媒使信息的传播流通更为自由，形成了海量信息源。受众的视野空前开阔，面临的选择也空前繁多。现在纪录片的竞争范围已经扩大到整个世界。数字化传媒改变了以往众多媒体地域性传播的特点，使传播的范围扩大至全球。不论是报刊通过卫星传版异地印刷或通过互联网传播，还是数字卫星广播卫星电视，均以追求国际影响

35、力和争夺国际传媒市场为特点。（三）互联网时代的影响互联网时代将社会的多维性和开放性推向了顶峰。多维性是社会关系的基本属性，现如今互联网以超地域性的传播方式将地球连接起来，网际关系无论在广度上还是在深度上都在蔓延、伸展着。网际关系突破了种族、国家、地区等各种各样的有形或无形的“疆界”，真正体现了全球范围内的人类交往。因此，网际关系是迄今以来人类所面临的最为复杂、最为广泛、最为宽阔、最为开放、最为自由的关系结构。所以，我们的社会范围越广，我们接受的信息和观念就越繁杂多样，我们的眼界就会越开阔。这种超越国界、种族的空前开放的网际社会，使得我们接受的观念也愈加多元。四、纪录片发展的新趋势近年来数字技术

36、飞速发展，它生成的影像闯入纪录片时，必然带来对纪录片的重新思考。从1895年卢米埃尔兄弟最早所拍摄的火车进站、工厂大门这类日常生活事件的纪录片，到上世纪80年代以来盛行于西方的新纪录电影，肯定了直接电影所排斥的虚构手法；从中国的新纪录运动，主张纪实主义的创作理念，到近几年利用CG动画创作，主张虚构和虚拟的大型纪录片，随着数字技术的发展，纪录片出现了前所未有的新形式，并且具有强大的生命力和发展前景。（一）数字时代纪录片的界定原则英国纪录片运动创始人格里尔逊指出纪录电影是“对现实进行创造性处理”，排除虚构，对现实进行描述或重建的影片。可以说，非虚构是纪录片的一个重要特征，可分为人的非虚构、事件的非

37、虚构和影像的非虚构。我们所说的纪录片强调的正是一种主体影像的非虚构，是一种真实的影像，这里的真指的是一种原生的现实。1.不能违背主观真实纪录片的真实是一种心理真实而不是哲学真实。在哲学层面上，真实指的是不依赖于人的意识而独立存在的客观存在，是绝对的；在心理层面上，真实指的是通过人的意识所感知到的对于客观世界的主观映像，是相对的，任何人感觉到的真实都是心理层面上的真实，这种心理层面的真实就是一种主观的真实。纪录片的创作归根结底是人的主观作，创作者始终处于创作的中心地位。数字特技只是作为一种辅助手段和表现工具，它的出现只是丰富和补充了纪录片创作的材料和手段。导演张建亚说：“运用传统特技和电脑三维动

38、画，都是为了体现一种奇观、一种想像力，以激起观众投入的巨大的欣赏兴趣和情感共鸣。但是，所有这些手段最终还是为了表现人的道德精神、英雄主义和美好情感。”他的话对纪录片创作同样有借鉴意义。纪录片创作中引入数字特技必然会给观众带来奇特的艺术效果和视觉享受。（二）纪录片特点的发展前景1.虚构与真实的巧妙结合数字艺术下的虚构数字艺术，即建基于一定的数字技术基础之上的艺术，如CG技术、交互技术等。由于数字艺术的虚拟性、交互性等特征，使得数字艺术就像一个魔法师，营造了一个比现实更加真实的超现实世界，精致的色彩画面和强烈的声效配乐，为观众营造出一种绚丽的视觉效果，而这些画面并不是来源于真实场景，而是借助电脑特

39、技、动画、音效等对现实进行仿真和拟真。这就导致了虚拟过程变得可能和必要。2.纪实主义的真实观真实是纪实主义最本质的原则。纪实艺术的任务之一就是通过忠实地记录生活，再现平常生活中的生活美，它倡导的是一种纪实性的拍摄手法，其间同期声、长镜头等手法得到大量的运用，并强调真实的光线、色彩和声音，追求一种场景的逼真感，对拍摄的内容不做过多修饰，而只是单纯地、客观地按生活的原貌去再现一种原生态的真实。拍摄的是真实的画面，记录的是真实的声音，表现的是真人、真景、真事，可以说离开真实，就不再是纪实了。3. 虚构与真实传统美学观念里，我们习惯把非虚构作为评判纪录片的标准，纪录片的价值来源于其真实性和对真实性的认

40、识，这种审美体验的首要前提是建立在真实的基础上。然而，数字时代的纪录片，真实本身就成为一个问题，因此我们对于纪录片的传统审美必须要给予重新的思考。虚构和虚拟与纪录片的真实性原则背道而驰，对纪录片的纪实主义真实观提出了挑战。（三）对纪录片未来轨迹的展望1.DV作品个性化我们知道，纪录片的拍摄方式的更新并不是目标，我们的目标是创造出个性化作品。因为只有个性化的作品才能让纪录片变得成熟，才能造就巨大的商业价值。因此在对纪录片的前景展望中，纪录片的个性化拍摄将会是我们最重要的投入点和着力点。可以预见的是，未来我们的纪录片业会更加注重艺术创作的创新性和艺术个性积累的厚重感，逐渐让纪录片制作，包括DV制作

41、，DV是一种技术手段，是一种对生活理解的深层面的认识，是拍摄及表达的手段。DV作品的个性化趋势，必将成为其发展的必然方向。这个过程不可能完全用行政命令来解决，而是主要依靠市场来完成。现在我们的数字娱乐产品，可以说是数字原创影视作品，我们通俗说是DV作品，在一定空间上还是有发展空间的。我们需要更多的是拓展这个大众需要的发展空间。现在的市场发行渠道还比较狭隘。目前，DV在商业上的技艺还没有充分显示出来，所以说建立一个有效的DV市场运作模式很必要。记录片的制作者要不断学习进步，提高制作水平。作品水平提高了，商业机会也就来了，也会进一步提高纪录片水平，从而形成相互促进的良性循环。2. 纪录片的市场化纪录片业是需要形成市场化的产业链的，也就是说纪录片现在需要的是生产机构、营销商、交易平台、市场调研这样一套完整而且强势的链条。而目前，这一宏伟构想的前景并不是太乐观。拿我国的例子来说，我国为了达到与市场接轨的目的，现在上海、深圳、北京等发达城市已经先后成立了纪实频道，广州也正在筹建之中，但是这些专门频道的收视率却不容乐观。与国外纪录片专门频道相比，差距是很大的。要让纪录片的创作焕发生机，就必须建立起一个有效的市场运作形势，并将其不断