平面构成的表现形式

1、平面构成的平面构成的 表现形式表现形式 平面构成基本形式的分类平面构成基本形式的分类 平面构成常见的形式分为平面构成常见的形式分为有规律性有规律性和和无规律性无规律性两大类：两大类： 有规律的构成形式有重复、近似、渐变、发射、特异（突破）等。有规律的构成形式有重复、近似、渐变、发射、特异（突破）等。 无规律的构成形式有分割、空间、对比等。无规律的构成形式有分割、空间、对比等。平面构成的表现形式包含七大类：平面构成的表现形式包含七大类：1.1.重复重复构成构成2.2.特异构成特异构成3.3.渐变构成渐变构成4.4.发射构成发射构成5.5.空间构成空间构成6.6.对比对比构成构成7.7.肌理构成肌

2、理构成 第一重复构成第一重复构成 1.1.重复的概念重复的概念 2.2.重复构成的形式重复构成的形式 （1 1）基本形的重复）基本形的重复 （2 2）骨骼的重复）骨骼的重复 A.单一骨骼单一骨骼 B.复合骨骼复合骨骼1.1.重复的概念重复的概念 重复是指在设计中，重复是指在设计中，同样的造型重复出同样的造型重复出现现的构成形式。设计中采用重复的构成形式会的构成形式。设计中采用重复的构成形式会加加深印象和记忆，强化主题，能产生强烈的感染力深印象和记忆，强化主题，能产生强烈的感染力。重复分为基本形的重复和骨骼的重复。重复分为基本形的重复和骨骼的重复。 2.2.重复构成的形式重复构成的形式 （1 1

3、）基本形的重复）基本形的重复 （2 2）骨骼的重复）骨骼的重复2.2.重复构成的形式重复构成的形式（1 1）基本形的重复）基本形的重复 自然界中房屋建设的砖块和家庭里面的地板砖，以及我们校园餐厅里面的桌自然界中房屋建设的砖块和家庭里面的地板砖，以及我们校园餐厅里面的桌椅都是基本型的重复，还有哪些呢？衣服上重复出现的花纹和麻将上的图案等等。椅都是基本型的重复，还有哪些呢？衣服上重复出现的花纹和麻将上的图案等等。 在设计中在设计中不断使用同一个基本形进行复制演变不断使用同一个基本形进行复制演变，这就是基本形的重，这就是基本形的重复。基本形的重复可以使设计产生复。基本形的重复可以使设计产生和谐统一和

4、谐统一的感觉。的感觉。( (重复重复) ) 骨骼：骨骼： 骨骼就是构成图形的框架、骨架，是为了将图形元素有秩序地进行排列而画出的有形或者无形的格子、线、框。（下图就利用了骨骼来进行设计） 骨骼常常出现在重复构成中。骨骼常常出现在重复构成中。 一般来说，整齐的骨骼会使人感觉一般来说，整齐的骨骼会使人感觉到有秩，按一定比例关系绘制的骨骼更会使人感觉到美的韵律和节奏到有秩，按一定比例关系绘制的骨骼更会使人感觉到美的韵律和节奏感。感。 1整齐的骨骼即原始骨骼，骨骼线中的每一块的大小都相等，整齐的骨骼即原始骨骼，骨骼线中的每一块的大小都相等，这就类似于我们的习字本格子这就类似于我们的习字本格子骨骼分类（

5、按规律分） 有规律骨骼：重复、近似、渐变、发射等无规律骨骼：聚集、对比、变异等 整齐的骨骼效果 整齐的骨骼效果 一般来说，整齐的骨骼会使人感觉到有秩许序，一定比例关一般来说，整齐的骨骼会使人感觉到有秩许序，一定比例关系绘制的骨骼更会使人感觉到美的韵律和节奏感。系绘制的骨骼更会使人感觉到美的韵律和节奏感。射击环射击环1整齐的骨骼即原始骨骼，骨骼线中的每一块的大小都相等，这就类似于我们的习字本格子（如下图所示）。小学生田字格作业本，以及跳棋和围棋、篮球场的围挡铁丝网等。小学生田字格作业本，以及跳棋和围棋、篮球场的围挡铁丝网等。2一定比例的骨骼，骨骼按照比例关系生成，使画面各部分间呈现一种大小变化，

6、从而产生韵律感（下两张图分别是一定韵律生成的骨骼）。 3特异的骨骼，在韵律中产生突变，形成强烈的对比（下图为突变的骨骼）。利用骨骼进行设计的例子骨骼分类（按作用分）作用性骨骼：作用性骨骼： 每个单元的基本形必须控制在骨骼线内，在固定的空间中，安整体形象的需要来安排基本形。2.2.重复构成的形式重复构成的形式（1 1）骨骼的重复：骨骼是支撑构成形象的最基本的元素，经过人为的构想可）骨骼的重复：骨骼是支撑构成形象的最基本的元素，经过人为的构想可使形象有秩序排列在宽窄不同的各种框架空间中；把基本形输入到设定的骨使形象有秩序排列在宽窄不同的各种框架空间中；把基本形输入到设定的骨骼中进行编排组合。骼中进

7、行编排组合。在平面设计中骨骼起到编排形象（固定基本型的位置）在平面设计中骨骼起到编排形象（固定基本型的位置）和管辖形象（分割画面）的作用。和管辖形象（分割画面）的作用。 无作用性骨骼（隐形骨骼）： 将基本形安排在骨骼线交点上，骨骼线的交叉之间的距离就是基本形之间的中心距离，当形象构成完成时即将骨骼线去掉，只起固定基本形的作用。重复构成相同或近似的形态和骨骼有规律地反复出现。重复的骨骼重复的基本形一般情况在形状、大小、色彩、肌理等方面都是相同的。重复的基本形式绝对重复重复的基本形式相对重复方向变化重复的基本形式正负形变化重复的基本形式 基本形态轻微变化重复的基本形式基本形态轻微变化重复构成在设计

8、中的应用重复在设计中的运用重复在设计中的运用案例分析案例分析 模特重复排模特重复排列叠加到背景里，列叠加到背景里，既是一种纹理也既是一种纹理也是一种模特展示是一种模特展示的方式。的方式。重复在设计中的运用重复在设计中的运用案例分析案例分析重复在设计中的运用重复在设计中的运用案例分析案例分析重复在设计中的运用重复在设计中的运用案例分析案例分析重复在设计中的运用重复在设计中的运用案例分析案例分析重复在设计中的运用重复在设计中的运用案例分析案例分析重复在设计中的运用重复在设计中的运用案例分析案例分析 第二节特异构成第二节特异构成特异构成指出该图片的特别之处 特异是平面构成的基本要索之一，是对比的一种

9、特有形式，往往出人意料。形态的特异带来的是视觉上的惊喜和刺激特异构成以突出焦点、打破单调格局为目的，是一种规律性的突破。特异是广告图形创意设计中的一种方法，是指通过一个或多个完整形象的局部或性质上的变化，使之产生新的形态和含义。鹤立鸡群的“鹤”就是一种特异的现象；万绿丛中一点红也是一种色彩的特异现象。重复、近似的重复、近似的“万绿万绿”，衬托出醒目、抢眼、突出的，衬托出醒目、抢眼、突出的“一点红一点红”，使得红花在形状和色彩方面，使得红花在形状和色彩方面打破了打破了“万绿万绿”。 特异在海报设计表现中随“个性化”而产生，能在形形色色的海报中能在形形色色的海报中“跳跳”出出来，给人以强烈的视觉震

10、撼。海报可以说来，给人以强烈的视觉震撼。海报可以说是一种艺术，以其独特的视觉是一种艺术，以其独特的视觉语法语法与与“修辞修辞”，通过极具感染力的图形语言，通过极具感染力的图形语言，进行重新组合的审美创造性活动，引起人进行重新组合的审美创造性活动，引起人们的注意，从而达到传达信息的目的。们的注意，从而达到传达信息的目的。 一、特异构成的概念一、特异构成的概念 特异是在一种在较为有秩序的关系里，有意地违反秩序，使少数的要素显特异是在一种在较为有秩序的关系里，有意地违反秩序，使少数的要素显得突出，以此打破规律性，得突出，以此打破规律性，吸引人们注意，从而突破某种较为规范的单调的构成吸引人们注意，从而

11、突破某种较为规范的单调的构成形式。形式。 影响特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等，局部变化影响特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等，局部变化的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果。的比例不能变化过大，否则会影响整体与局部变化的对比效果。 二、特异构成的形式二、特异构成的形式 1. 1. 形状的特异形状的特异 在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形状特异的形状，以形成差异，以形成差异对比，成为画面上的视觉焦点。对比，成为画面上的视觉焦点。 2. 2. 大小的特异大小的特异 在相同的基本形构成中，只在大小上作些

12、特异的对比，但是基本形在大小上的在相同的基本形构成中，只在大小上作些特异的对比，但是基本形在大小上的特异要适中，不要对比太过于悬殊或相似。特异要适中，不要对比太过于悬殊或相似。3. 3. 色彩的特异色彩的特异在同类色彩构成中，加入某些对比成分，以打破画面的单调感。在同类色彩构成中，加入某些对比成分，以打破画面的单调感。 4. 4. 方向的特异方向的特异 大多数基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少数基本形在方向上大多数基本形式有次序的排列，在方向上一致，而少数基本形在方向上有所变化以形成特异效果。有所变化以形成特异效果。 5. 5. 肌理的特异肌理的特异 在相同的肌理质感中，塑造不同的肌理变

13、化。在相同的肌理质感中，塑造不同的肌理变化。 5、肌理的特异、肌理的特异:在相同的肌理质在相同的肌理质感中，造成不同的肌理变化。如冈感中，造成不同的肌理变化。如冈特特兰堡在兰堡在1988年设计的南非杂志年设计的南非杂志的招贴，是一个包着绷带的血淋淋的招贴，是一个包着绷带的血淋淋的手掌，血的痕迹形成一个非洲地的手掌，血的痕迹形成一个非洲地图的形状，喻示着非洲残酷的现状，图的形状，喻示着非洲残酷的现状，兰堡希望用视觉背后的暗喻来打动兰堡希望用视觉背后的暗喻来打动观众，所以，设计不仅仅是创意和观众，所以，设计不仅仅是创意和制作，还是一种观念的表达。德国制作，还是一种观念的表达。德国著名视觉设计大师段

14、尔戈著名视觉设计大师段尔戈马某斯教马某斯教授这样说过授这样说过;“一幅好的招贴，应该一幅好的招贴，应该是靠图形语言说话而不是靠文字注是靠图形语言说话而不是靠文字注解解”图形创意即寻求视觉传达的新图形创意即寻求视觉传达的新颖独特的意念、构想。图形本身不颖独特的意念、构想。图形本身不仅要有纵深感，更主要的是要有内仅要有纵深感，更主要的是要有内涵涵, 深意深意, 韵味。韵味。 佳能相机：简略图在有秩序排列中的变化与实物的重佳能相机：简略图在有秩序排列中的变化与实物的重复对比，复对比， 就像扁平化图标与高保真图标就像扁平化图标与高保真图标大小的特异大小的特异:在相同基本形的构成中，只在大小上做些在相同

15、基本形的构成中，只在大小上做些特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，特异的对比，但应注意基本形在大小上的特异要适中，不要对比太悬殊或太相似。不要对比太悬殊或太相似。 1 1、形态的特异、形态的特异: :在许多重复或近在许多重复或近似的基本形中，出现一小部分特异的形似的基本形中，出现一小部分特异的形状，以形成差异对比，成为海报画面上状，以形成差异对比，成为海报画面上的视觉焦点。如伏特加酒广告，以羊群的视觉焦点。如伏特加酒广告，以羊群为背景，出现一个特异为背景，出现一个特异“ “狼狼” ”的头像，让的头像，让人回味无穷。狼伪装成羊钻在羊群里。人回味无穷。狼伪装成羊钻在羊群里。以蒙蔽善良的

16、羊，从而要达到其贪婪的以蒙蔽善良的羊，从而要达到其贪婪的目的。而伏特加酒的出现，让抵制不住目的。而伏特加酒的出现，让抵制不住诱惑的狼诱惑的狼“ “酒后现原形酒后现原形” ”，露出了狼本身，露出了狼本身的面貌。广告通过拟人化的幽默手法，的面貌。广告通过拟人化的幽默手法，通过狼的通过狼的“ “表演表演” ”，增加了产品的诱惑力，增加了产品的诱惑力，引发消费者对酒的最原始渴望。伏特加引发消费者对酒的最原始渴望。伏特加把酒富有浓厚情感色彩的一面通过狼和把酒富有浓厚情感色彩的一面通过狼和羊的故事完全呈现在观者面前，创意效羊的故事完全呈现在观者面前，创意效果耐人寻味。果耐人寻味。特异在设计中的运用特异在设

17、计中的运用案例分析案例分析一家人站成一排，个头比较小的那一个就给人一种特异和一家人站成一排，个头比较小的那一个就给人一种特异和俏皮的感觉，使画面不那么单调。俏皮的感觉，使画面不那么单调。举例：其实各种类似于连连看的游戏，就是这么个原理举例：其实各种类似于连连看的游戏，就是这么个原理特异在设计中的运用特异在设计中的运用案例分析案例分析 色彩的特异色彩的特异:在同类色彩构成中，加进某些对比成分在同类色彩构成中，加进某些对比成分.以打破单调。以打破单调。如暮光之城破晓海报如暮光之城破晓海报;还有可口可乐的海报设计，以颜色的对比，还有可口可乐的海报设计，以颜色的对比，借用可口可乐瓶子底部放置在牙齿位置

18、，突出借用可口可乐瓶子底部放置在牙齿位置，突出“可口可乐可口可乐”，可谓，可谓构思奇妙构思奇妙, 富有想象力，消费者一看便知是该品牌的形象。富有想象力，消费者一看便知是该品牌的形象。特异在设计中的运用特异在设计中的运用案例分析案例分析 药品本来就是作医治病痛的药品本来就是作医治病痛的用途，可是如今却出现了皮鞋胶用途，可是如今却出现了皮鞋胶囊，这胶囊不但没起到医治作用，囊，这胶囊不但没起到医治作用，最后反倒伤害了人体健康，给人最后反倒伤害了人体健康，给人们的人生安全带来了威胁。此作们的人生安全带来了威胁。此作品采用了构成中的特异手法，用品采用了构成中的特异手法，用与胶囊颜色形态一样的皮鞋混在与胶

19、囊颜色形态一样的皮鞋混在胶囊当中，他们看似相同，其实胶囊当中，他们看似相同，其实细看却能明显发现有皮鞋混在胶细看却能明显发现有皮鞋混在胶囊当中，从而提醒人们要时刻关囊当中，从而提醒人们要时刻关注食品安全，不能只看食品的外注食品安全，不能只看食品的外表，更要关注食品内在的成分。表，更要关注食品内在的成分。同时也告诫那些无良商人要保障同时也告诫那些无良商人要保障人们的食品安全，做到时时刻刻人们的食品安全，做到时时刻刻把人们的安全放在首位。把人们的安全放在首位。特异在设计中的运用特异在设计中的运用案例分析案例分析二、特异构成在海报设计中的案例: 特异是海报设计中图形创意常用的一种方法，巧妙的创意加上

20、特异原理能使海报设计产巧妙的创意加上特异原理能使海报设计产生意想不到的效果，使受众记忆犹新。生意想不到的效果，使受众记忆犹新。设计师只要从主题的要求出发，通过联想和想象，找出那些看似孤立的元素之间的内在联系，通过反复的比较和判断，选择有代表性的、有意义的形象，运用特异手法，重新整合构思，就一定能创造出全新的图形来。 一幅优秀的海报设计应该个性鲜明，风格迥异，让观者过目不忘而为之心动个性鲜明，风格迥异，让观者过目不忘而为之心动。特异这种构成形式不仅是大众的心理欲求，也是设计者的创意追求，在海报设计中，往往习惯或受限于符合常规的视觉形象而忽视变异的方法，特异手法的应用打破了常规方式的表现形式，在一

21、定程度上体现出与众不同的创作思想，在海报图形设计中创造了生动有趣而富有内涵的视觉图形，即丰富了表象主题，也给受众带来意想不到的视觉乐趣和审美享受，达到了海报设即丰富了表象主题，也给受众带来意想不到的视觉乐趣和审美享受，达到了海报设计信息与精神内涵的有利传达作用。计信息与精神内涵的有利传达作用。 总之，运用特异这种方式抓住扣强调或主题本身与众不同的特征，并把它鲜明地表现出来，将这些特征置于海报画面的主要视觉部位加以烘托处理，使观众在接触言辞画面的瞬间即很快感受到，对其产生注意和发生视觉兴趣，达到刺激视觉的目的刺激视觉的目的，未来将是一个图形的时代，随着商品社会的高度发达，国内外交流的日趋增多，全

22、球一体化进程的不断推进，图图形将作为世界交流的国际化语言形将作为世界交流的国际化语言，成为信息交流的主要载体成为信息交流的主要载体。海报中的图形设计，也越来越得到人们的重视，特异在海报设计更具有视觉冲击力与说服力，图形元素通过视觉的感官进视觉冲击力与说服力，图形元素通过视觉的感官进行无声的沟通交流，它能跨越地域的限制，突破语言的障得，融合文化的差异，从而达到无行无声的沟通交流，它能跨越地域的限制，突破语言的障得，融合文化的差异，从而达到无声感染的艺术效果。声感染的艺术效果。第三节渐变构成第三节渐变构成渐变构成 自然形象的渐变自然形象的渐变 自然形象因时间性之渐变，则分秒不停地发生在自然形象因时

23、间性之渐变，则分秒不停地发生在我们的周围。种子之萌发抽叶，花蕾之欲放至残人由婴我们的周围。种子之萌发抽叶，花蕾之欲放至残人由婴儿到老年等等，皆为形象之渐次变化。儿到老年等等，皆为形象之渐次变化。 电影的记录动作，也是由一系列这一画面到另一电影的记录动作，也是由一系列这一画面到另一画面的渐变过程。不过时间性的渐变不可能在同一视觉空画面的渐变过程。不过时间性的渐变不可能在同一视觉空间中显示出来。但在自然界，因空间位置之变化而产生的间中显示出来。但在自然界，因空间位置之变化而产生的渐变，则是到处可见的。渐变，则是到处可见的。 渐变是指基本形或骨格表现为有节奏、循序变化的形式，是规律性构成中独渐变是指

24、基本形或骨格表现为有节奏、循序变化的形式，是规律性构成中独具一格的方法。具一格的方法。一切基本形的视觉元素，均可渐变。一切基本形的视觉元素，均可渐变。渐变构成骨骼或基本形逐渐地、有规律性地变化。形式分类： 骨骼的渐变 基本形的渐变 一、渐变构成的概念一、渐变构成的概念 渐变现象是日常生活中常有的视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远渐变现象是日常生活中常有的视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。渐变的视觉效果具有窄等。渐变的视觉效果具有强烈的透视感与空间的延伸感强烈的透视感与空间的延伸感。平面构成中的渐变是指基平面构成中的渐变是指基本形或骨格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。本形或

25、骨格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以这种变化应以节奏感强和韵律感节奏感强和韵律感好好为前提，所以在渐变构成中，为前提，所以在渐变构成中，基本形或骨格线基本形或骨格线变化的节奏与韵律感的好坏是至关重变化的节奏与韵律感的好坏是至关重要的。要的。 若变化若变化太快太快就会就会失去连贯性失去连贯性，循序感就会消失；变化，循序感就会消失；变化太慢太慢，则会产生，则会产生重复重复感感，缺少空间透视效果。因此利用具象图形、渐变骨格、几何图形来表现渐变要，缺少空间透视效果。因此利用具象图形、渐变骨格、几何图形来表现渐变要注意注意节奏的连续性、循序感节奏的连续性、循序感，也可利用，也可利用图底转

26、换图底转换。每一个形象都可以由完整至残。每一个形象都可以由完整至残缺、由缺、由简单至复杂、由具象至抽象简单至复杂、由具象至抽象，进而渐变成其他形象。，进而渐变成其他形象。 骨骼的渐变骨骼的渐变：骨骼线的位置依据数列关系逐渐的有规律的循序变动。往往骨骼线的位置依据数列关系逐渐的有规律的循序变动。往往产生令人眩目的效果产生令人眩目的效果. .骨骼进行有规律的变化，使基本形在形状、大小、方向上进行变化，骨骼线可以进行水平、垂直、斜线、折线、曲线等各种骨骼的渐变，渐变的骨骼精心排列，会产生特殊的视觉效果，有时会产生错视和运动感.单元渐变也叫做一次元渐变一次元渐变，即仅用骨骼的水平线或垂直线作单向序列渐

27、变二、渐变构成的形式二、渐变构成的形式 1.1.骨骼的渐变骨骼的渐变骨骼的渐变双元渐变：也叫做二次元渐变，即两组骨骼线同时变化。骨骼的渐变 将重复的基本形纳入渐变骨骼骨骼的渐变形的渐变骨骼的渐变渐变骨格与基本形的关系渐变骨格与基本形的关系 渐变骨格的骨格线，比基本形更为重要。渐变骨格的骨格线，比基本形更为重要。因此基本形的形状要尽可能地简练。因此基本形的形状要尽可能地简练。 一般地讲，如果渐变骨格的骨格线数量较多，疏密一般地讲，如果渐变骨格的骨格线数量较多，疏密对比较大时，则基本形应尽量简练。如果基本形渐变对比较大时，则基本形应尽量简练。如果基本形渐变较复杂，则骨格渐变宜尽量简练。较复杂，则骨

28、格渐变宜尽量简练。2.基本形的渐变大小渐变：基本形由大到小进行构成，会产生空间感和纵深感基本形的渐变大小渐变飘动的旗帜的简化图形运用大小和颜色飘动的旗帜的简化图形运用大小和颜色渐变，应该留在不少的人记忆之中，经渐变，应该留在不少的人记忆之中，经典的窗口，四种颜色，波浪给人以动态典的窗口，四种颜色，波浪给人以动态的效果，深深的影响的效果，深深的影响Windows品牌。这品牌。这是是Windows系统标识的基石，以后的系统标识的基石，以后的Windows 95、Windows 98、Windows me、Windows 2000、Windows XP、Windows Vista和和Windows

29、7几款操作系几款操作系统标志皆从此标志衍生而来。统标志皆从此标志衍生而来。 丰富的图形和阴影带来了丰富的图形和阴影带来了3D的感觉。的感觉。此时微软公司的规模、市场占有率、市此时微软公司的规模、市场占有率、市值、知名度基本达到其历史顶峰，也标值、知名度基本达到其历史顶峰，也标志着微软公司成为行业的一面旗帜。志着微软公司成为行业的一面旗帜。 在在Win8中，微软希望徽标（中，微软希望徽标（Logo）的）的重新设计可以实现如下几个目标：重新设计可以实现如下几个目标：是全球最大的是全球最大的金融服务集团金融服务集团花旗是美国国旗的旧称，因为旗上有很多星星、多道条纹、红蓝花旗是美国国旗的旧称，因为旗上

30、有很多星星、多道条纹、红蓝白三种颜色，看起来较为花俏，故中国人以前称之为花旗，并称白三种颜色，看起来较为花俏，故中国人以前称之为花旗，并称美国为花旗国。美国为花旗国。基本形的渐变大小渐变基本形的渐变 位置渐变：将基本形在画面中或骨骼单位的位置作有序的变化，在这里超出骨骼线的部分被切除，会使画面产生起伏波动的视觉效果。基本形的渐变方向渐变：基本形可以在平面上做有方向的渐变基本形的渐变色彩的渐变：利用色相、明度、纯度，任何一方面都可以产生丰富的渐变效果基本形的渐变形态渐变一个基本形渐变到另一个基本形，基本形可以由完整渐变到残缺，也可以由简单渐变到复杂，由抽象渐变到具象 增加幽默感和智慧感基本形的渐

31、变形态渐变基本形的渐变形态渐变基本形的渐变形态渐变基本形的渐变图底渐变也叫虚实的渐变即正形与负形的渐变，也成“图”“底”渐变。 运用黑白正负形的运用黑白正负形的变换手法，将一个形的变换手法，将一个形的虚实渐变为另一个形的虚实渐变为另一个形的实体。这种渐变实体。这种渐变巧妙利巧妙利用公用边缘线，完成空用公用边缘线，完成空间与图形的转换，中间间与图形的转换，中间过渡地带有似是而非的过渡地带有似是而非的特点。特点。荷兰荷兰摩里茨摩里茨科奈里斯科奈里斯埃埃舍尔舍尔3.3.基本形渐变基本形渐变+ +骨骼渐变骨骼渐变基本形渐变基本形渐变+ +骨骼渐变骨骼渐变三、渐变注意事项 渐变在设计过程中，有4点需要注

32、意：（1 1）采用什么方式进行渐变；）采用什么方式进行渐变；（2 2）基本形在进行渐变过程中的始与终的形状；）基本形在进行渐变过程中的始与终的形状；（3 3）渐变的节奏规律性和渐变的次数；）渐变的节奏规律性和渐变的次数；（4 4）渐变后部分形体与整体的效果是否统一。）渐变后部分形体与整体的效果是否统一。渐变构成在设计中的运用：渐变不受自然规律的限制，可以无限渐变不受自然规律的限制，可以无限任意的变动，任意的变动， 因此它很容易被人们所接受。它因此它很容易被人们所接受。它主要有：主要有：(1)使画面中形与形之间的变动自如；(2)可以将渐变后的形象放在同一画面上，引起人们的欣赏兴趣；(3)两个形体

33、的形状距离较大，经渐变能逐渐调和。布置作业：渐变构成设计白卡纸两张。作业要求：（1）注意基本型渐变过滤的自然性、可行性与可信性（2）基本型渐变可以与骨骼渐变同时进行。第四节发射第四节发射 一、发射构成的概念一、发射构成的概念 发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏感。的动感及节奏感。 发射图形具有以下三大特征：发射图形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的对称。 (2) 具有非常强的焦点，此焦点通常位于图案的中央。 (3) 能够造成光学的动力，使所有形象向中心集中或由中心向周围散射。花朵、花

34、朵、 指纹指纹 水面上的水面上的漩涡、信号发射塔漩涡、信号发射塔 发射骨格的构造因素有以下两个方面：发射骨格的构造因素有以下两个方面： 一是发射点，即发射中心，这是焦点所在。发射点可以是单元的，也可以是多元的；可以是明显的，也可是隐晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是动的，也可以是静的，其种类不限。 二是发射线，即骨格线。它有方向和线质的区别方向和线质的区别。如在方向上有离心、向心离心、向心或者同心同心的区别；在线质上有直线、曲线、曲直结合线直线、曲线、曲直结合线等差异。 二、发射构成的形式分类：二、发射构成的形式分类： 根据发射线方向的不同，发射构成可以分为多种类型。但在实际设计应用中，各

35、种类型往往互相兼用、互相协助、互相分割、互互相兼用、互相协助、互相分割、互相穿插相穿插。 1. 1. 离心式发射离心式发射 这是一种发射点在中心部位，其发射线向外发射的构成形式，它是发射骨格中应用较多的一种形式。在离心式发射构成中，由于基本形的不同，又有直线发射直线发射和曲线发射曲线发射等不同的表现形式。 直线发射直线发射呈现出直线所具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电般的效果。感到强而有力，有闪电般的效果。 曲线发射曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出曲线所具有的特征，线的变化使人感到柔和而变化多样柔和而变化多样，并且还具有一种旋转运动旋转运动的效果。 2. 2. 同心式发射

36、同心式发射 这种构成的发射点是从一点开始逐渐扩展的同心圆或类似方形的渐变扩散所形成的重复形，也是发射构成的一种形式。由于这种构成的主要发射线都集中在一起，格式变动有较大的局限性。 3. 3. 向心式发射向心式发射 向心式是与离心式方向相反的发射形式，其发射点在外部，从周围向中心发射，其发射点在外部，从周围向中心发射，使画面产生了变幻莫测的发射式的视觉效果，空间感极强变幻莫测的发射式的视觉效果，空间感极强（图6-77）。 4. 4. 移心式发射移心式发射 这种构成的发射点可根据图形的需要，按照一定的动势有序地渐次序地渐次移动位置移动位置，形成有规则的变化。这种发射构成表现出较强的空间感并具有表现

37、出较强的空间感并具有曲线的效果，曲线变化具有很强的韵律感。曲线的效果，曲线变化具有很强的韵律感。 5. 5. 多心式发射多心式发射 多心式发射构成即以整个点进行发射构成，其中有的发射线是互相衔接的，它们组成了单纯性的发射构成。这种构成效果具有明显的起伏感，空间感也具有明显的起伏感，空间感也很强，使作品具有明确的节奏感和韵律感。很强，使作品具有明确的节奏感和韵律感。 三、发射构成作品实例三、发射构成作品实例 发射构成在设计中最容易流于形式，但以下两幅作品对构成的强烈表现，使发射构成在设计中最容易流于形式，但以下两幅作品对构成的强烈表现，使得画面有声有色。得画面有声有色。 以下两幅作品中复杂的结构

38、，旋转的线条，使人沉浸在幻觉的空间中。以下两幅作品中复杂的结构，旋转的线条，使人沉浸在幻觉的空间中。 以下两幅作品的画面不但充分表现出发散构成的特点，同时也在构成中以下两幅作品的画面不但充分表现出发散构成的特点，同时也在构成中体现出一种图案美。体现出一种图案美。 发射构成在设计中的运用： 发射构成在设计中的运用：海报使用虚线圆，像四周扩散海报使用虚线圆，像四周扩散 发射构成在设计中的运用：发射构成不仅体现在板式上面，在字体、物体上面也可发射构成不仅体现在板式上面，在字体、物体上面也可以表现出发射。效果更加强烈。以表现出发射。效果更加强烈。 发射构成在设计中的运用：案列中心以圆形向外发射扩展，分

39、割画面。案列中心以圆形向外发射扩展，分割画面。 发射构成在设计中的运用：案列中心以圆形向外发射扩展，分割画面。案列中心以圆形向外发射扩展，分割画面。 发射构成在设计中的运用：（英国石油（英国石油公司）公司） 一个完全不一个完全不同的新定位同的新定位和现代感外和现代感外观，非常大观，非常大的改进！的改进！ “Helios（赫利俄斯）太阳花”标志共有三层，每层友十八块花瓣图案组合而成。此标志出自Landor之手。 2000年，BP发布了新的全球品牌和新标志一个绿、黄、白三色组成的太阳花标识代替了“盾牌”标志，象征了公司充满活力和绿色环保。这个标志名为“Helios”，取自古希腊太阳神的名字。 在宣

40、布启用新品牌的新闻发布会上，BP集团表示之所以保留“BP”的名字是因为考虑到他它在全球的高认知度以及它代表了新公司的宏图大志：更好的人，更好的产品，一幅宏大的蓝图，源于石油，超越石油！凯斯特罗嘉实多生产润滑油 发射构成在设计中的运用：案列中心以圆形向外发射扩展，分割画面。案列中心以圆形向外发射扩展，分割画面。 发射构成在设计中的运用： 在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，通过元素的获得张力凸显效果是兰堡尝在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，通过元素的获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种方法。试的又一种方法。密密麻麻的人头让人感觉压抑，人群似乎在由远而近地蠕动，并有向纸边涌出的运动趋势。这

41、种不动之动具有强烈的视觉冲击力。一幅静止的平面作品的运动感往往和构成平面作品本身的骨架有关，它的运动方向基本上和构造骨架的主轴方向一致。本元素的环形聚集，构成了画面中螺旋的空洞，这种圆形构成具有的运动特征就是以圆心为中心向外呈发射状运动。形聚集的运动特征则是从顶点向等腰三角形的底边方向呈发射状运动。因为具备了这种运动的倾向性，平面中的画面不再单调，反而凸显出一种具有倾向性的张力。 发射构成在设计中的运用： 发射构成在设计中的运用：上面这张为上面这张为Jules Verne的小的小说地心历险记葡文版设说地心历险记葡文版设计的封面出自计的封面出自Carlo Giovani之手。封面通过不同的颜色，

42、之手。封面通过不同的颜色，形状，质感，加上层层分级形状，质感，加上层层分级的效果，展现了地壳的不同的效果，展现了地壳的不同分层。单从书籍封面的图像分层。单从书籍封面的图像就可以清楚该书的大致内容，就可以清楚该书的大致内容，只是非常高明的故事表达方只是非常高明的故事表达方法。法。第五节空间构成第五节空间构成 空间构成空间构成1 1、自然的空间自然的空间自然的空间是立体的空间，万物呈现眼前，有平面的、也有立体的，近大远自然的空间是立体的空间，万物呈现眼前，有平面的、也有立体的，近大远小、前后分明。小、前后分明。2 2、平面的空间平面的空间要在平面的画面中体现立体感，则形象的大小、位置、方向至关重要

43、。这些要在平面的画面中体现立体感，则形象的大小、位置、方向至关重要。这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，导致幻觉的空间感。因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，导致幻觉的空间感。（1 1） 利用近大远小的透视关系来表现空间。利用近大远小的透视关系来表现空间。（2 2） 覆盖排列。同样的形象进行覆叠处理，会有前后、上下的感觉，从而产生覆盖排列。同样的形象进行覆叠处理，会有前后、上下的感觉，从而产生空间感。空间感。 （3 3） 投影效果。给形象增加投影，则增加了空间的真实性。投影会使物体具有投影效果。给形象增加投影，则增加了空间的真实性。投影会使物体具有立体感，还可表现出物体的凹凸感。立体感，还

44、可表现出物体的凹凸感。（4 4） 弯曲变化。线的弯曲渐变，可以造成前后距离感。弯曲变化。线的弯曲渐变，可以造成前后距离感。（5 5） 肌理变化表现空间感。物体粗糙表面产生远近距离感。肌理变化表现空间感。物体粗糙表面产生远近距离感。（6 6） 矛盾空间矛盾空间矛盾的空间表现，是指在现实空间里不可能存在的，在假设的空间里存在。矛盾的空间表现，是指在现实空间里不可能存在的，在假设的空间里存在。是人为在平面作品中制造出来的错视，图底反转矛盾延伸。空间的视点是矛盾的，是人为在平面作品中制造出来的错视，图底反转矛盾延伸。空间的视点是矛盾的，多变的；可以从多个视角进行观看，但结合起来却无法成立，互相矛盾，使

45、人产多变的；可以从多个视角进行观看，但结合起来却无法成立，互相矛盾，使人产生不合理的视觉效果。生不合理的视觉效果。 1.1.空间的概念空间的概念 2.2.空间构成的形式空间构成的形式 （1 1）平面空间）平面空间 （2 2）幻觉空间）幻觉空间 （3 3）矛盾空间）矛盾空间 A.A.共用面共用面 B.B.共用线共用线 C.C.遮挡与透明遮挡与透明 D.D.边洛斯三角形边洛斯三角形 1.1.空间的概念空间的概念 自然形象存在于实际空间中，是实际的立体形象。不同的距离、角度、编排和光线，都呈现出不同的效果，表现是立体的，是最直接的三次元空间。当形象表现为平面时则是二次元空间。自然自然的空间是立体的，

46、而平面的空间是通过形象来表达的，是人把对客的空间是立体的，而平面的空间是通过形象来表达的，是人把对客观生活中所有存在的空间感，都通过形象转化到平面上，是人的知观生活中所有存在的空间感，都通过形象转化到平面上，是人的知觉的表达，视觉里的立体是虚幻的。觉的表达，视觉里的立体是虚幻的。2.2.空间构成的形式空间构成的形式（1 1）平面空间、（）平面空间、（2 2）幻觉空间、）幻觉空间、（3 3）矛盾空间）矛盾空间 A. A.共用线、共用线、B.B.共用面、共用面、C.C.遮挡与透明、遮挡与透明、D.D.边洛斯三角形边洛斯三角形（1 1）平面空间）平面空间即即二维空间二维空间，也就是，也就是由长与宽两

47、种维度由长与宽两种维度构成的空间。构成的空间。（2 2）幻觉空间）幻觉空间 这里指的是这里指的是平面中的立体感和空间感平面中的立体感和空间感，由几个面组由几个面组合而得到的高、宽、深三维空间的感觉合而得到的高、宽、深三维空间的感觉。（3 3）矛盾空间）矛盾空间 矛盾空间是矛盾空间是远近反转的错视现象远近反转的错视现象的一的一种延续，是在平面空间中表现客观现实不可种延续，是在平面空间中表现客观现实不可能存在的空间，造型将不可视变为可视，形能存在的空间，造型将不可视变为可视，形成无法成无法在实际操作中在实际操作中真实模拟的空间结构。真实模拟的空间结构。分为：分为： A.A.共用面共用面 B.B.共

48、用线共用线 C.C.遮挡与透明遮挡与透明 D.D.边洛斯三角形边洛斯三角形 A.A.共用面共用面 图形中的两个不同结构的形体，各部分具有自己独立的真实性，在构成组合中被一个共同拥有的面相互联系起来，形成一个具有透视变化灵活的新形象。 B.B.共用线共用线 形象形象轮廓线的反转性运用轮廓线的反转性运用，局部是不矛盾局部是不矛盾，而，而整体整体结构是结构是矛盾的矛盾的。是形成矛盾空间的方法之一。是形成矛盾空间的方法之一。C.C.遮挡与透明遮挡与透明 图形的图形的结构前后倒置穿插结构前后倒置穿插或把原或把原本应该被遮挡的结构画出来本应该被遮挡的结构画出来，产，产生透明感。生透明感。D.D.边洛斯三角

49、形边洛斯三角形 通过通过对三角形的局部进行不合理变化对三角形的局部进行不合理变化，形成整体结构上的，形成整体结构上的不现实性。不现实性。空间构成在设计中的运用：案列中组合起来的空案列中组合起来的空间，让人眼前一亮间，让人眼前一亮,有有新意又耐看。新意又耐看。空间构成在设计中的运用：海报用文字组合海报用文字组合形成一个简单的形成一个简单的空间空间,给人不一样给人不一样的感受。是不是的感受。是不是挺有创意感觉。挺有创意感觉。矛盾空间在平面构成里矛盾空间在平面构成里,指现实生活中不存在指现实生活中不存在,在二维在二维空间里运用三维空间的平面表现形式错误的表现出来空间里运用三维空间的平面表现形式错误的

50、表现出来的称为矛盾空间的称为矛盾空间,矛盾空间的形成通常是利用视点的转矛盾空间的形成通常是利用视点的转换和交替换和交替,在二维的平面上表现了三维的立体形态在二维的平面上表现了三维的立体形态,但但在三维立体的形体中显现出模棱两可的视觉效果在三维立体的形体中显现出模棱两可的视觉效果F海报系列海报系列 福田繁雄F海报系列，主画面为福田名字的首字母“F”，对该字母进行变化。该系列又不同于“贝多芬”系列中以发部轮廓为基本形态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以“F”为基本型，作者对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着的

51、女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号，成为其近似构成中的又一代表性作品 。 书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带来光书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。他每年至少为明和希望。他每年至少为S费舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中费舍尔出版社设计一幅招贴。这个系列作品中展现了平面书籍给人带来的想象空间十分广阔。展现了平面书籍给人带来的想象空间十分广阔。光明书光明书系列海报系列海报第六节对比构成第六节对比构成 一、对比构成的概念一、对比构成的概念 对比是一种自由的构成形式，它不以骨格线为限制，而是根据形态本对比是一种自由的构成

52、形式，它不以骨格线为限制，而是根据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐及形状、色彩和肌理等对比因素而得以构成的。身的大小、疏密、虚实、显隐及形状、色彩和肌理等对比因素而得以构成的。 对比是针对调和而言的。协调是求近似，对比则是求差异。对比是针对调和而言的。协调是求近似，对比则是求差异。 任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，如粗细、长短、大任何基本形只要处于相异的状况都可以发生对比，如粗细、长短、大小、黑白、软硬、方圆、曲直、规则与不规则、收缩与扩张等。也就是说，小、黑白、软硬、方圆、曲直、规则与不规则、收缩与扩张等。也就是说，任何相反或相异的形状都可以形成对比。任何相反或相异的形状都可以形

53、成对比。 对比可以是形态上的对比、色彩的对比、质感的对比，大小对比、肌理对比等等。对比可产生对比可产生明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。明朗、肯定、强烈的视觉效果，给人深刻的印象。在自然界充满了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的现象。构成对比的关系包括大小、明暗、锐钝、轻重等。 二、对比构成的形式二、对比构成的形式 1. 1. 方向对比方向对比 凡是带有方向性的形象，都必须处理好其方向关系。凡是带有方向性的形象，都必须处理好其方向关系。如果在画面中全部按同一方向进行平行排列，便会感到缺少变化和对比；相反，如果线群的运动方向完全是垂直交叉的，则对比太强，缺少一致性的因素，也会使人感到

54、不协调。假如使线的构成按照假如使线的构成按照一定的韵律有节奏地渐次变换方向，就会达到较好的视觉效果。一定的韵律有节奏地渐次变换方向，就会达到较好的视觉效果。 2. 2. 位置对比位置对比 基本形在画面内排列时，空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均基本形在画面内排列时，空间不要太对称，应该注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求得平衡，从中可以得出多种疏密对比。衡，在不对称中求得平衡，从中可以得出多种疏密对比。 3. 3. 空间对比空间对比 虚空间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。虚空间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。 当图少底多时，底包围图；而当图多底少时，图包围底；当图底面积相

55、等时，虚形和实形同时突出，感觉上一会儿看到实形，一会儿又看到虚形。假若虚、实形不仅面积相近，而且形状相同，则会出现更强烈的虚实相争。 4. 4. 聚散对比聚散对比 在平面构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比。所谓聚散对比，在平面构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比。所谓聚散对比，也就是密集的图形与松散的空间所形成的对比关系。也就是密集的图形与松散的空间所形成的对比关系。这是每幅作品都必须处理好的一个重要问题。在画面构图中，设计者要善于安排好形象间的疏密关系。处理这种关系，应考虑四个方面的问题： (1) 要有主要的密集点和次要的密集点。主要的密集点和次要的密集点。 (2) 密集点可以

56、是以点为中心的密集，以点为中心的密集，也可以是以线为中心的密集；要以线为中心的密集；要处理好密集构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插和变化。处理好密集构成的外形，既能使人感到完整，又要使密集图形互有穿插和变化。 (3) 要使主要密集点与次要密集点之间产生一定的联系，产生一定的联系，使各个形象之间有一定的呼应。有一定的呼应。 (4) 密集形象的运动发展趋势要形成一定的节奏感和韵律感。发展趋势要形成一定的节奏感和韵律感。 5. 5. 大小对比大小对比 大小对比是指整幅构图中的大小排列上的对比关系。大小对比是指整幅构图中的大小排列上的对比关系。大小对比较容易表现出画面的主次关系。在设

57、计中，比较主要的内容和比较突出的形象一般都处理得较大些，并与较小的形象部分形成强烈的对照，更加突出画面的重点。在画面中大部分都是整块的东西时，与小的形象并置，也会产生突出的对比效果，可以使小的形象得到加强和突出。 在平面设计中如果缺少对比因素，在形式上常会令人感到平淡乏味。而对在平面设计中如果缺少对比因素，在形式上常会令人感到平淡乏味。而对比的应用会使画面在统一中表现差别，把物质映衬得更鲜明、突出和醒目。比的应用会使画面在统一中表现差别，把物质映衬得更鲜明、突出和醒目。 对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比

58、构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：对比构成在设计中的运用：第七节肌理构成第七节肌理构成 1. 1.肌理的概念肌理的概念 2.2.肌理构成的形式肌理构成的形式 （1 1）视觉肌理）视觉肌理 A.A.绘写、绘写、 B.B.拓印、拓印、 C.C.熏炙、熏炙、 D.D.自流、自流、 E.E.印刷或自印、印刷或自印、 F.F.拼贴拼贴 （2 2）触觉肌理）触觉肌理 A.A.现成的肌理现成的肌理 B.B.改造的肌理改造的肌理 1. 1.肌理的概念肌理的概念 凡是视觉可分辨的凡是视觉可分辨的物体表面的纹理物体表面的纹理，称为肌

59、理。，称为肌理。 2.2.肌理构成的形式肌理构成的形式 肌理按是否被改造可分为肌理按是否被改造可分为自然肌理和人工自然肌理和人工肌理肌理两大类。两大类。 自然肌理自然肌理是没有被改造的象大理石的纹理、木是没有被改造的象大理石的纹理、木材的纹理、烟云、水纹等自然形成的肌理。材的纹理、烟云、水纹等自然形成的肌理。 人工肌理人工肌理是人类在认识自然肌理的基础上创造是人类在认识自然肌理的基础上创造出来的肌理。出来的肌理。 人工肌理按知觉可分为人工肌理按知觉可分为视觉肌理和触觉肌理视觉肌理和触觉肌理。 名片普通纸与精品纸：珠光华影、蛋壳纹、布纹、莱卡尼、磨砂名片普通纸与精品纸：珠光华影、蛋壳纹、布纹、莱卡尼、磨砂纸等纸等 zhaoyangzhi 朝阳纸朝阳纸（1 1）视觉肌理）视觉肌理 通过眼睛可以观察到的肌理通过眼睛可以观察到的肌理叫视觉肌理。其表现叫视觉肌理。其表现手法手法和使用的和使用的工具工具、材料材料是多种多样的，是多种多样的，