_痛_噬肺腑流悲吟_祝福_语言描写艺术.

1、痛”噬肺腑流悲吟祝福语言描写艺术O韩宏军人们常对祝福 画眼睛”的人物刻画特 色十分注意，其实祝福 中关于祥林嫂的几次 对话描写也是颇见艺术匠心的。鲁迅在小说的 开头，即祥林 嫂 初到鲁镇”时写道，她不很爱 说话，别人问了才回答，倾诉：痛苦万状，充满自责、自伤、自疚的动情叙述祥林嫂是旧中国农村劳动妇女的典型，是一个被践踏、被迫害、被鄙视的人 物，最终为旧社会所压跨、吞噬。为了逃避在婆家的难堪虐 待，她逃出来给地主 鲁四爷当帮工，幻想以自己的劳动挣得一点生存的权利。随后又被婆家 抢回，捆 卖再嫁。再嫁再寡，夫死子亡，她的身心遭受到沉痛的打击，极度的悲痛折磨着 她。此次肖像描写，集中写她的痛苦悲伤、

2、精神委顿。作者首次让她开口，叙 述 她自己日夜不 忘”的 狼吃阿毛”的惨事：我真傻，真的，我单知道下雪的时候 野兽在山坳里没有食吃，会到村里来；我不知道春天也会有。”两次（甚至可 能三次，四次，如果鲁镇人不厌腻的 话几乎一字不差全是 痛失爱子”的诉说。这 不是一般的叙述，而是在反复地咀嚼自己的痛 苦。她的痛苦和不幸，并没有随着 时间的推移 而淡薄，始终在折磨着她。另外这倾诉，还表现了她迟钝麻木的感情 是深重苦难留下的精神 创伤。她想得到的是同情和安慰，但得到的却是冷漠与嘲 讽。、不祥的”弱,:,步入痛苦深渊，早已成，只值得烦厌和唾弃”之后All rights reserved. http/kL

3、,她 自己再没有开口的必要了”因为她的悲惨遭遇不仅 没有得到廉价的同 情，反而招致一些刻薄的嘲弄。随后从柳妈开始，人们又对她额角上的伤疤发表 议论。柳妈说：祥林嫂，你实在不合算。你想，你将来到阴间去，那两个死 鬼男人还要争，你给了谁好呢？阎罗大王只好把 你锯开来，分给他们”。她 当时并不回答什么，但大约非常苦闷了。第二天早上起来的 时候，两眼便都围着 大黑圈。”柳妈这几句看似善意的劝诫，给处在生活痛苦中的祥林嫂带来极大的 震动，使她陷入恐怖痛苦的深渊。未解生活痛苦，再陷封建迷信枷锁之梏桎，以至 于她 久已不和人们交口 ”，整日紧闭了嘴唇”承受着常人难以想象的屈辱，默默 地劳作，为了捐一条门槛。

4、然而，当她 神气很舒畅，眼光也分外有神”地捐完门 槛回来，更加残酷的打 击也随之而至。四婶慌忙地一声喝，粉碎了她生前免于侮 辱、死后免于痛苦的愿望，她的一切挣扎和希望都在这一声喝令中破灭了。她逐渐精神失常，失去做人的资格，她在鲁镇富人们的祝福声中凄然死去。这些语言 描写，祥林嫂虽一言未发，静心谛听，我们从她听话后的 反应可以看出，柳妈的话 如何象阴鸷的毒蛇一样，吞噬她的精神，剌穿她的肺腑的。83?语文学刊2001 年第 2 期交谈：急切追问，疑惑恐惧，希望能抓住救命的稻草”捐门槛一举，是她为争取在阴间求得平安 所作的努力，但她寄予生活的最后一 点虚妄的希望，在严酷的现实面前也完全幻灭了，精神上

5、受到致命的打击。作为 一个雇工，雇而 无用”之时，便被鲁家一脚踢出门外，沦为乞丐。旧中国的生活，给祥林嫂带来的是连续的不 幸，封建的迷信枷锁则牢牢扼住她的喉咙，直至被毁 灭。在小说的结局中，作者写了祥林嫂 死前的三大疑问：灵魂的有无？地狱的有 无？死后的一家人能否团聚。这三个问题问得急切，步步紧逼（我”急迫，林嫂关于 灵魂”义，子，;又希望其无”怕死后被锯 成两片的痛苦。祥林嫂对鬼神和地狱的怀疑，也暗含着对封建礼教和宗法制度的 怀疑，“怀疑，一个转身，也许能够只相信自己，倒是一条新生路”。但是祥林嫂却带着充塞那个时代天地间的特大疑问而死去，这就更增加了 作品的悲剧意义。我们既要注意要极省俭地点

6、出一个人的特点，最好画他的眼睛”的鲜明艺术特点，也要注意分析 言为心声”、语言是思想的直接 现实”，13 篇幅的语：中国人失掉自信力了 ”吗？我是怎样做起小说来（作者单位：江苏省宿迁师范学校（上接第 37 页民间平民化的语言。池莉采用了民间语 体来表述她的仿真世界，在她的小说 中用了大量的民间日常用语。但是，由于对平民世界 的过分追求和对细节不厌其烦的描写，使得小说的语言拖沓琐碎，极大的影响了阅读快感和文章应具有的节制 和张合之美。比如太阳出世，光是写主人公怎样学会洗尿布就用 了几千字的 篇幅。她的小说由于忽略了结构 语言等因素，因而，要引起读者再次阅读的愿 望 就很难0这大大削弱了其作品的经

7、典性。对峙的创作心理。池莉曾说：我初出茅 庐就感觉到了沉重的对峙。我和我 自己的对峙,我和某种惯性对峙。”对峙就意味着紧 张出现，池莉紧张心理的出现源于她强硬的、不妥协的 对 峙”生活态度。池莉所谓的 对峙”表面是我”和他人之间，我”和 我”内心矛盾的对峙，体现了人际关系的紧张和个 体内心的冲突，深层上是 我”与文化的对峙。幼年池莉具有典型的抑郁性气质，这种气质使她容易沉溺于个人体验和过度保持沉默，从这里可以理解她为何总是陷入 对峙”状态。随着心理成熟，尽管有变化，仍在一定程度上影响其创作。在小说叙事模式的选择上，她偏爱内聚焦模式一一 人物视点式叙述。在叙述语言的选择上，池莉反对书面语写作，大量采用城市口 语和日常用语。总之，我们认为，池莉是为了达到在小说中建立一个与现实接近的仿真空间而 进行创造并取得了巨大成功，她修改了小说作为一门艺术必备的要素。从文体的 经典而言，她的小说欠缺些许魅力和价值。同时作家的这种精神上的平庸，对于 一个作家要成为大家、名家，生产出精品去引领民众向真善美的境界 升华，无疑是一个巨大的