影视广告摄制与编辑教案

1、第一次实验科 目：影视广告摄制与编辑 授课班级：0711211、0711212课 题：摄像基本知识掌握及摄像机认识 学时安排：2学时/第二周 分组数：4组教具准备：广播级摄像机（SONY DP-390、专业级摄像机（CANON XL1S、家用级摄像机（SONY 22E、与各种摄像机配套的三脚架，电 视，以及各种视频、音频连接线教学方法：分小组教学，学生单个上机操作实验目的：掌握摄像的几种基本姿势和关于摄像的基本用语，以及关于摄 像的术语等，对CANON XL1S8像机各部件详细了解，掌握该摄像机的基 本操作方法，并能独立操作。实验内容：一、掌握摄像的几种姿势：第一势 手持式最常用的基本方式。适

2、用机型：小型摄像机/中型摄像机动作要领：请将右胳膊上臂与身体右侧夹紧，右臂向左后方用力, 并利用身体的反作用力形成胳膊与身体之间的动态平衡，增加机器的稳定 性；必要的时候可在启动录像键前深吸一口气，再屏住呼吸开始拍摄；如 果机器是索尼PD150松下DVC18C等较重的中型摄像机，可同时将左手托 住镜头底部，这样既可以保证机器的稳定性，同时又方便手动聚焦和变焦；第二势抢新闻方式适用机型：小型摄像机/中型摄像机液晶屏型动作要领：当拍摄对象被前方人群阻挡时，建议采用本方式：把翻盖式液晶屏打开，并向下方旋转45度左右；右手单手握机，伸过前方人群头顶，从液晶屏上评估拍摄效果;如果构图合适，即按下录像钮开

3、始记录第三势 低机位方式。适用机型：小型摄像机/中型摄像机/大型摄像机 动作要领：以左脚为着力点蹲下；把翻盖式液晶屏打开，并向上方旋转45度左右;左手托住摄像机底部，右手进行变焦、启动录像/暂停按钮等操作;如果使用无液晶屏的大型摄像机，须将寻像器遮光罩扳起第四势省力的拍摄方式适用机型：小型摄像机/中型摄像机/大型摄像机 动作要领：当干了一天的拍摄工作、双腿如同灌了铅之后，你 会很自然地选择这种盘腿坐在地面上地拍摄方式。当 然，有了几次这样地经验之后，你可能在拍摄所有的低 机位时，都会选择这种“偷懒”的方式。干活时请穿宽 松的服装，女摄像师最好穿长裤，这在高强度的拍摄中 肯定让你受益良多。把翻盖

4、式液晶屏打开，并向上方旋转45度左右；左手托住摄像机底部，右手进行变焦、启动录像/暂停按钮等操作;如果使用无液晶屏的大型摄像机，需将寻像器遮光罩扳起第五势 移动中的中小型摄像机拍摄方式。适用机型：小型摄像机/中型摄像机动作要领：如果你拍摄儿童，你会采用什么样的机位？使用常规 的“第一势”？那样，画面中的小宝贝和“花骨朵” 将变成头大脚小的小矮子。很多摄影摄像书都会告诉你，要让镜头与孩子们的眼睛等高，也就是“第三势”和“第四势”了。 不过，孩子天生爱动，怎么办呢？现在教你“第五势”：一反常规，将右手向下插入摄像机手带部分，右手手指部分托住摄像机底部；如果是带有 手柄的中型摄像机，可直接握住手柄，

5、像松下DVC180和佳能XL1等手柄 上设置变焦钮和录像启动/暂停按钮的机型，采用这种操作方式更加方便；把翻盖式液晶屏打开，并向上方旋转45度左右；注意在移动拍摄的过程中腿部和脚部动作：腿部稍弯曲，前脚掌先落地, 脚跟落地要轻。第六势 移动中的中大型摄像机拍摄方式。适用机型：中型摄像机（无液晶屏型”大型摄像机动作要领：与上一动作的最大区别就是：弯下腰。不过，这是迫不得 已，因为要看寻像器！请注意将寻像器遮光罩扳起。第七势 大型摄像机最常用的基本方式。适用机型：大型摄像机动作要领： 请将右胳膊上臂与身体右侧夹紧，右臂向左后方用力，并利用 身体的反作用力形成胳膊与身体之间的动态平衡，增加机器的 稳

6、定性；必要的时候可在启动录像键前深吸一口气，再屏住呼 吸开始拍摄；必要的时候可将背部抵住墙壁等物体。第八势三脚架方式。适用机型：小型摄像机/中型摄像机/大型摄像机动作要领：请尽量选用带有阻尼的摄像机专用三脚架；如果只能选用照相机用三脚架，请尽量选择自重较重的 型号，尽量减少水平摇和俯仰摇动拍摄；如果摇镜头， 请尽量向下用力按住摄像机，在与地面反作用力的动态 平衡中轻轻完成“摇镜头”拍摄（请多试验，只能意会, 不能言传） 二、掌握关于摄像的基本术语：1摄像机的分类：广播级摄像机（SONY DP-39Q 410等）、专业级摄像机（CANON XL1） 家用级摄像机（SONY 22E）、2、使用磁带

7、的分类：3、相关术语（1）CCD （Charge Coupling Device电荷耦合器件）现在家用摄录机的摄录部件都是CCD片，也就是一般说的CCD影像感 应器。镜头和CCD的质量是影响小型摄录机图像的极为重要的因素。采用 多少片CCD，尺寸是多少，像素是多少，都直接影响着图像的质量。许多 人都知道采用三片CCD的机器要比一片CCD的好，原因是：数码摄录机 内设有三棱镜，此三棱镜把光源分为三原色光（红色、绿色与蓝色），三原 色光分别经过三块独立CCD影像感应器处理，颜色的准确程度及影像质 量比使用一块CCD影像感应器有很大改善。另外，CCD影像感应器的每一个像素都有一个很大的光线采集区域，

8、 因此使摄录机具有很高的信噪比，极好的敏感度以及很宽的动态范围。而 且，倍密度的像素分布和无缝的双色棱镜可以获得极为锐利的图像和非常 逼真的色彩，即使是在细微的?差别处，例如在鲜红色及更深一点的红色 之间，能够清楚地分辨出来。上述道理很多人都清楚，但很多人却极少留意CCD的尺寸，家用小 摄录机采用的CCD尺寸，一般有1/3英寸和1/4两种，专业的还有采用1/2英寸和2/3英寸。当然采用1/3英寸的摄录机的图像比采用1/4英寸的好。 如上所述，CCD片的像素多少是摄录机清晰度的主要条件。 按像素多少它 又可分开三种：总像素、有效像素、实用像素，但主要的是CCD片有效 像素的多少。（2）清晰度 分

9、解力 清晰度，一般是从录像机角度出发，通过看重放图像的清晰程度来比 较图像质量，所以常用清晰度一词。而摄像机一般使用分解力一词来衡量它分解被摄景物细节的能力。 单位是电视行（TVLine）也称线。意思是从水平方向上看，相当于将每行 扫描线竖立起来，然后乘上4/3（宽高比），构成水平方向的总线，称水平分 解力。它会随CCD象素数的多少、和视频带宽而变化，象素愈多、带宽 愈宽，分解力就愈高。PAL制电视机625行是标称垂直分解力，除去逆程 的50行外，实际的有效垂直分解力为575线。水平分解力最高可达575x4/3=766线。但是限制线数的主要因素之一还有带宽。经验数据表明 可用80线/MHz来计

10、算能再现的电视行（线数）。如6MHz带宽可通过水平 分解力为480线的图像质量。低档家用录像机，如VHS，最多能有240线 的清晰度，高档家用摄录机，如S-V而数码摄录机的记录方式是数码信号 的格式，清晰度在500线以上。 （普通电视的清晰度大约280线，VCD的 清晰度是230线） 。（3）AV输入松下、JVC的C型小摄录机一般都没有AV输入，带AV输入的，主 要见诸如一些8mm或Hi8的小摄录机。之所以会这样，是因为JVC和松 下两家模拟式家用小摄录机的格式都采用VHS-C，而VHS-C格式和家用 的录像机是同一格式，故此它们是通用的，所以也就没必要在小摄录机上 再搞AV输入接口，可以通过

11、随机配的转换盒在家用的录像机播放， 免去 接线的麻烦。 而索尼， 夏普的摄录机拍摄的8mm格式的摄录带或Hi8格 式和现在的VHS格式家用录像机不兼容，无法通用，所以设一组AV输入 接口通过AV输出连接到电视， 才能解决转录问题， 这在VHS-C格式上是 没必要的事情，但在8mm、Hi8上就变得有必要了，这就是格式不统一或 格式未成为通用格式带来的麻烦。（4）、光学变焦&数码变焦 摄录机的光学变焦是依靠光学镜头结构来实现变焦，就是通过摄录头 的镜片移动来使要拍摄的景物放大与缩小，光学变焦倍数越大，越能拍摄 较远的景物。 现在的家用摄录机的光学变焦倍数在10倍22倍，能比较清楚的拍到70

12、米外的东西。使用增倍镜能够增大摄录机的光学变焦倍数。摄录机的数码变焦实际上是将CCD影像感应器上的像素用插值算法 将画面放大到整个画面。也就是说，通过数码变焦，拍摄的景物放大了， 但它的清晰度会有所下降，有点像VCD或DVD中的ZOOM功能。所以 过大的数码变焦没有太大的实际意义。现在的摄录机的数码变焦在44倍-350倍，但实际使用中有40倍就足够了。（5）液晶屏幕&电子取景器以前的家用摄录机都只有一个比较小的取景器，拍摄的时候需要闭上 一只眼睛，很不方便。 现在的摄录机大都增加了一个液晶屏幕， 液晶屏幕 可以在很宽的角度 （270度）范围内转动，取景方便。液晶屏幕转动180度，能使被

13、拍的人看见自己在镜头前的表现，也可以通过摄录机遥控器自 己拍摄自己，增添很多拍摄的乐趣。有的在阳光下也可轻易看清楚画面， 特别适合带眼镜的朋友使用。对同样性能的摄录机，带液晶屏幕比只有带取景器的摄录机价格高800-2000元。液晶屏幕的大小（一般是2.5英寸，3.0英寸，3.5英寸，3.8英寸，4.0英寸）不一，价格也相差500-1500元。（6）AF:Auto Focus自动对焦 目前所有的家用摄录影机，都具有 此项功能，它是以红外线测距的方式来完成对焦的动作。装置在镜头内下 方的一组红外线发射器，当镜头对准目标时，红外线也同时感应到与目标 间的距离，同时驱动调焦机构进行对焦动作。注意事项：

14、 以拍摄主体在画面正中央为对焦的点； 避免拍摄主体前有走动的物体影响红外线测距； 如无法避免请改以 手动对焦；玻璃窗前拍摄请贴紧玻璃拍摄， 如情况不允许，也请改用手动对焦。 （7）AE:Auto Expose自动曝光效果内建的自动光圈控制程式，摄影机本身针对不同光线下，自动调校拍摄时所 需之光圈大小以配合，拍摄者只需对准目标拍摄即 可。 一般可自动手动切换，顺光下以自动模 式逆光下可切换成手动调整。 （8）AGC:Auto gain contraol自动亮度增益 当全自动拍摄时，机体内感应到光线不足时，便启动此一装 置，以电子式提升画面的亮度。內建式不需切換 。（9）AWB:AutoWhite

15、 Balance自动白平衡 摄影机的白平衡主要是针对不同光源下，CCD校正颜色的依据，一般都设定在自动的位置。有的机种也可针对,如阳光、夕阳、阴天、灯泡做手动的调整。建议平常最好设定在全自动，室内拍摄时如果感觉偏黄，可切换到灯泡位置。（10）CCD:ChargedCoupled Device光电荷半导体 它是摄影机的灵魂， 镜头聚光後射向 三菱镜， 将RGB分色後再将三原色交由CCD转换成电子讯号，经变频後传 送到磁头。CCD有大小及画素之分，有1/2、1/3、1/4寸，画素从27万到67万。体积越小画素需越高，因为CCD、聚光点也小，如 果画素密度不够，解像度就差。如1/4寸CCDB素为57

16、万有效画素只有32万。而1/3寸CCDB素为41万有效图素为33万。（11） Program AE自 动程式曝光内建的自动拍摄程式， 使用时只要切到与拍摄当时相同情境的功能上，摄影机本身即依设计针对不同情境下最佳拍摄模式，自动 调校快门速度、光圈以配合， 拍摄者只需对准目标拍摄即 可。一般常见有*运动模式*人像模式*夜景模式*舞台模式*等，各厂设计有所不同。 （12）拍照功能:Photo就是目前DV普遍具备的数位静止画功能。（13）片段摄影:一般这项设定运用在拍摄静止的物体或照片，一次片段约五秒，也就是按下录影键後五秒自动暂停录影。（14）自拍功能:如同一般照相机的十五秒延迟拍摄。 （15）焦

17、距调整:要手动对焦時按下此功能就可解除自动对焦。（16）手振补偿:减轻因手持摄影机所产生的画面震动，一般是以电子式补偿，所以会牺牲一些画质， 如果用三角架拍摄时请务必解除此功能。（17）亮度补偿:当自动光圈调整得不理想时，运用此功能可改由手动来调整亮度。（18）白平衡：也有以色溫度來表示，请参照上列AW項目。（19） 镜头：三、摄像前的准备工作及主要事项。1、电池使用前一定要充足电。2、 使用中若想节省电源，应少变焦，少用摄像机前、后录像工作指示灯， 少用显示窗或仪表盘显示。3、 不要在摄像机电源开关处于接通状态时同外电源连通或更换电池。4、 不要将未加镜头盖的摄像机直接对准强光源。5、 不要

18、在过热、过冷或者过于潮湿的环境下使用摄像机。6、 要经常保持摄像机清洁。检查镜头是否有污点。7、 应选取画面精彩、构图精炼，最佳色彩和最佳清晰度的稳定画面记录。8、 在更换场景或变换内容记录前应先记录1 0-30秒彩条，以便编辑时选取 画面参考。9、 光圈的设置一般设定在自动状态。虽然一般摄像机光圈能自动调节， 但要取得真正满意的画质，特别是在特殊效果、逆光或极强对比度的场景 拍摄时应设定在手动光圈，同时参考在广角和特写状态即时光圈的两个参 照值，折衷作为手动光圈的设定值， 并调妥黑白平衡及摄像机的各种参数， 才能取得真正满意的画质。10、在现场拍摄时，必须先选好色片，调整好黑、白平衡，可使用

19、白纸作 为目标调整白平衡。11、阴天、早晨、傍晚或不同色温环境下拍摄时，如果色温不好确定，可 将摄像机的ATW打开，可以自动跟踪照明条件的变化，对白平衡进行自 动调整。但受拍摄条件的影响，自动调节不一定给出最佳效果。广播档摄 像机的白平衡设定预置值随色温滤镜变换自动调节到不同色温，在某些特 殊的拍摄条件下，预置值可能会给出比人眼调整更好的效果。13、数字式摄录一体机使用中要注意，磁带记录的时间码一定要连续，不 能断续，否则在正常编辑或用于非线性编辑时，出现时间码不连续的提示 而不能编辑。因数字式摄录一体机记录一帧画面需要6-24条磁迹，而时间 码则是每一帧画面、每一条磁迹定位标记。14、充分利

20、用肤色细节校正功能可以控制画面中某些特定颜色的细节程 度。当节目主角的皮肤上有缺陷时，可以对画面中被选定区域进行增强或 柔化处理，其他剩余的部分仍然保持原有的锐度。15、应尽量减少A/D和D/A（即数字信号与模拟信号之间的）变换次数。使 用数字摄像机最好直接传送串行数字分量信号，保持优质的录制技术质量 和优越的多版录制性能。16、在目前设备的过渡时期或尚未完全上数字化设备，建议使用者在编辑 制作过程中，应充分利用数字接口和数字连线，若特技机和字幕机是分量 接口，制作时尽可能少用分量或模拟接口。各种接口的指标排序为：数 字RGBYUVY/C复合。四、拍摄时须注意的几个必须要求：1.稳 即摄像机在

21、移动中不晃动不抖动。2.平 即摄像机（或画面）要求保持水平，不能出现倾斜，否则画面中的 垂直物体就会出现倾斜，不合乎常态。3.准 即在拍摄时画面构图、起幅和落幅，要根据创意要求和表现内容的 具体情况做到准确无误，在运动拍摄中要跟得准。只有这样才能保证画面 和影片的质量，否则将来剪辑时，这些画面难以或根本无法使用。为了做 到拍摄的准确性， 应在正式拍摄前多做几次练习， 通过监视器视察其情况， 做到心中有数。在影视广告摄影中，由于镜头画面时间都很短，是以秒来 计算，所以拍摄的准确还包括拍摄画面时间上的准确，尤其是在做运动摄 影时，起幅到落幅需要多少时间都是规定好了的， 应准确到位， 既不能多， 也

22、不能少。4.匀 是指在拍摄时摄像机运动速度要均匀。无论是做摄像机内部运动， 如推、拉等变焦运动，还是摄影机的外部运动，如升降、移动等，都要掌 握好移动的节奏以及上下镜头节奏的关系，不要在拍摄时断断续续，或一 会快一下慢。以上四项是拍摄时四项基本技术要求，此外，在摄像中还要注意多录 几秒，因为卷带时有个预卷动作，所以摄影开始的时候常常出现不够稳定 的现象，可多拍几秒钟以求均匀。五、摄像机的讲解：（以CANON XL1为例进行讲解）1 摄像机的零部件安装。a 电池的安装 b 磁带的安装 c 外置麦克风的安装2 摄像机的状态设置a 预览模式（VCR b 简易拍摄模式 c 自动拍摄模式 d 关闭模式

23、e 电视模式（TV）3 功能键介绍 如 白平衡、增益调节、镜头锁定等。a 推镜头 b 拉镜头5 功能菜单介绍a 播放 b 暂停 c 停止 d 快进 e 后退6 拍摄步骤a 将镜头盖打开 b 将摄像机调到自动/简易拍摄模式 c 选择一种拍摄姿势 d 开始录制e 停止录制7 摄像机的保养a镜头的擦拭b磁头的保养c电池的保养d摄像机的日常维护 实验练习： 学生以个人为单位进行摄像机拍摄工作（每人10-15分钟） 第二次实验科 目： 影视广告摄制与编辑授课班级：0711211、0711212课 题：摄像基本技术及技巧学时安排：2学时分 组 数：4组教具准备：专业级摄像机（CANON XL1）与摄像机配

24、套的三脚架，电视, 以及各种视频、音频连接线教学方法： 分小组教学，学生分小组单个上机操作，运用所学的知识对所 给定的物品进行拍摄。实验目的 ： 通过学生对摄象机各种不同技术、 技巧的运用， 掌握摄像的基 本要求 （稳、平、准、匀等） ，掌握摄像机的位置安排与镜头语言的使用， 掌握摄像基本用语。实验内容：一、摄像时须注意的几个技术要求：1.稳 即摄像机在移动中不晃动不抖动。2.平 即摄像机（或画面）要求保持水平，不能出现倾斜，否则画面中的 垂直物体就会出现倾斜，不合乎常态。3.准 即在拍摄时画面构图、起幅和落幅，要根据创意要求和表现内容的 具体情况做到准确无误，在运动拍摄中要跟得准。只有这样才

25、能保证画面 和影片的质量，否则将来剪辑时，这些画面难以或根本无法使用。为了做 到拍摄的准确性， 应在正式拍摄前多做几次练习， 通过监视器视察其情况， 做到心中有数。在影视广告摄影中，由于镜头画面时间都很短，是以秒来 计算，所以拍摄的准确还包括拍摄画面时间上的准确，尤其是在做运动摄 影时，起幅到落幅需要多少时间都是规定好了的， 应准确到位， 既不能多， 也不能少。4.匀 是指在拍摄时摄像机运动速度要均匀。无论是做摄像机内部运动， 如推、拉等变焦运动，还是摄影机的外部运动，如升降、移动等，都要掌 握好移动的节奏以及上下镜头节奏的关系，不要在拍摄时断断续续，或一 会快一下慢。以上四项是拍摄时四项基本

26、技术要求，此外，在摄像中还要注意多录 几秒，因为卷带时有个预卷动作，所以摄影开始的时候常常出现不够稳定 的现象，可多拍几秒钟以求均匀。二、摄像机的位置 摄影师对于摄像机的位置安排包括选择最佳视点以及确定镜头涵盖面积 大小两个方面，其中视点决定摄像机的高度和方向，摄像机距离拍摄对象 的远近决定镜头所涵盖的面积。 高度、方向和距离共同影响每一个摄影画 面所应传达信息的清晰度与准确性。（一）摄像机的距离摄像机的距离指摄像机与主体影像间的水平长度， 摄像机距离的远近 变化能够使影像的大小、像势的强弱产生变化，它也决定着出现在电视画 面中的影像数量以及他们之间的关系， 在电视图像的构图特点上形成景别 的

27、不同。1拍摄距离与构图景别景别的区分应以镜头所涵盖的面积多少以及拍摄对象在画面中所占 大小作为标准。 从摄影实践中我们可以区分出极远景、 远景、全景、中景、 近景、特写、大特写七种有明显差别的基本距离 ，极远景镜头是摄像机从一个很远的距离来描述一片广大的面积， 用来 显现环境博大的氛围，目的是营造背景的气势，以它的伟大来打动观众 ， 远景镜头涵盖的面积应包括运动发生所涉及的全部范围， 用以设定环境及 各个相关要素。全景镜头顾名思义就是要将摄影对象拍全。人要全身，物 要全貌，景要全景。全景镜头是一种解释说明性镜头。 中景属描述性镜头， 人、景、物都有着较大的形状，和观众保持中度距离，观众较容易看

28、清它 们的形态、仪表和姿势。 近景镜头将观众与拍摄对象拉得更近，画面被 用来突出精彩的或是要求引发观众注意的部分。特写镜头和大特写镜头都是刻画性镜头，大特写更是对特写的夸张。 大小不同的景别之间并没有非常清楚和明显的界限，许多时候很难确 切地将一个画面或镜头分出类别来。对景别的选取实质是镜头画面内容的 选取，是为了把需要的画面材料保留在镜头视野中。决大部分的景别都是 为了使观众看得更清楚明白。特写、大特写、远景、极远景则除了描述还 具有明显的心理内容。2景别的应用（二）摄像机的视点 一个视点的选择必然包含着观察位置的高度以及观看的方向，摄像机的视点也不例外，它是由摄像机的高度和它的方向决定的，

29、视点同样是电 视镜头语言的决定因素。1、摄像机高度与画面特点 拍摄高度，也即摄像机摆放的高度。 高度的作用是选择拍摄对象与背景之 间的关系。要使拍摄对象得到很好地表现需要许多条件，其中就包含了摄 像机高度。不同高度拍摄的画面，无论形象、景象均会发生变化，从而形 成不同的画面特点。摄像机的高、低和中等高度，形成俯拍、仰拍和水平拍摄三种拍摄角度 水平拍摄指的是摄象机在人们通常看东西的位置， 从与对象眼睛水平 的高度进行拍摄。水平拍摄并不要求摄像机高度绝对水平，有时，一个水平稍低的角度能使 男子更有力度，更显男子气概；一个水平稍高的角度可以使上翘的鼻子和 堆积的下巴在视觉上得到修改。水平拍摄角度这种

30、向上或向下的轻微改 变，应以不被观众发现和注意为尺度。仰拍采用的是拍摄对象高于摄像机位置的摄影角度，所产生的镜头有仰 视效果，是一种对象优势的镜头。仰拍是一个不自然的角度，用以增加信 息主体的高度和速度优势， 突出、夸大拍摄对象的某种由高度引发的特征。 俯拍，摄影机以任何往下并能被观众意识到的角度进行的拍摄都叫作俯 拍，它易于展现面积，确定被拍对象在地理上的方位，但却会减低物体的 高度并压缩其体积，是一种对象弱势的镜头。2摄像机位置安排的最佳方向 任何被拍摄的对象都是立体的，有三种向度：高度、宽度和深度，因 此，三维空间中呈现的物体是最真实也是最美的。四分之三角度能够使物 体显现出最多的平面，

31、赋予其一种真实的固体样式，形成最美的造型。3视点的应用 视点包括摄像机的方向与高度，它决定观众所见影像的摄影角度。视点 的变化同样有连续运动、对比和并列三种。一系列推进或拉后的镜头中， 摄影角度的视觉范围在相应加大或缩小；一 系列上升或下降的镜头中，摄影角度在高低变化；而摄像机相对与对象的 前后左右，使对象也出现正面、背面和侧面的不同形象。无论采取什么角 度，在连续运动的镜头画面里，视点的变化要遵循依次有序的原则。 并 列视点是指摄像机以与拍摄对象相同的相对高度和方向拍摄相同或不同 影像，镜头画面代表了同一立场和态度。三、摄像机的叙述角度 对摄像机位置的安排使它承担起不同的叙述角色， 根据图像

32、语言的特色能 够区分出两种摄像机叙述角度： 旁观式与体验式。与文字的第一人称和第 三人称类似， 旁观式与体验式的叙述能够使观众在情感上与电视片所讲述 的内容保持距离或更接近，也影响着电视摄影师对于摄影角度的选择。旁观式是第三人称的叙述角度，是摄像机以一种旁观者身份进行观察的 摄影方式，以这种方式拍摄的电视片当中，人、景、物所有影像都不与观 众发生关系，观众只是冷眼观看，对电视影像所叙述的内容保持客观的态 度。体验式则正相反，摄像机采用的是第一人称的叙述角度，四、摄像机位置与镜头类型摄像机的静止和运动这两种拍摄状态， 相应形成了静止镜头与运动镜头两 种镜头类型。（一）静止镜头 静止镜头是摄像机位

33、置中的任何因素均无变化的镜头。 对于静止镜头，我们又可以将其分为两种， 它们是依据作为拍摄对象的画 面主体影像呈静态还是动态的静态镜头和动态镜头。（二）运动镜头 与静止镜头相比较，在对摄像机位置进行安排的各要素中，其中任何一项 或全部要素发生连续变化就会产生运动镜头。拍摄运动镜头时，摄像机通 过对拍摄对象在距离、高度、方向或是叙述角度的变化，改变镜头中影像 信息的组织结构，不断参与电视图像信息的调整，使镜头的运动元素成为 建构图像信息的一部分。常见的摄像机运动有推、拉、摇、移以及跟踪拍摄（跟摄）几种。推与拉主 要指通过摄像机镜头的变焦运动，造成镜头中一系列画面景别的连续、规 律的变化。 摇和移

34、都是对正在稳定移动中的主体影像进行追踪或是将观 众的注意力从原来影像中转移开来的镜头， 当一个静止镜头缓慢地进行交 代。摄像机向前或向后的移动与推拉镜头的表达效果很相似，但推拉是摄 像机物理镜头本身广角和长焦的变化，其特点是在景深变化中（推近时背景变虚）的物体不易产生变形； 而在摄像机前后移动中，景深不变（背景仍 很清晰），但向前移近时，太靠近摄像机的物体线条会出现扭曲现象。摄像机还有一种运动方式就是跟踪拍摄，跟踪拍摄是摄像机跟随运 动主体进行摄影的拍摄方式。 跟摄的目的在于记录表现主体的运动以及伴 随主体运动而产生的空间变化。五、轴线与三角形原理（一）三角形原理面对拍摄对象，摄像机能够以轴线

35、或轴线一侧 的平行线为底形成一个三角形， 如果在底线的两端各放置一个摄像机，就 能通过呈三角关系的摄像机位置安排， 对拍摄对象进行不发生越轴的全面 描述，这就是机位安排的三角形原理。 运用三角形原理，摄像机可以找到 四种最佳位置的配合演变。我们以能够简单对三角形原理及其演变进行说 明的，抽象为两个人物关系的演播室访谈为例。我们知道，人物是电视图 像中出现最多的影像，也是最能够引起观众注意的信息主体，我们看见人 物时，最希望的是能够看到他们的脸和眼睛。演播室中，当记者与嘉宾面 对面，视线相交呈一条直线时，三角形的机位安排可以有三种情况：1外反拍，即在与视线相平行的直线上安排两个机位，摄像机在人物

36、的 后面，向里进行拍摄，与进行正面水平拍摄的机位呈三角形，底线上的机 位提供两个不同表现主体的对应画面， 正面机位提供设定两人关系与介绍 环境的整体画面。2内反拍，安排在与视线相平行的三角形底线上的两个机位，在人物 的前面，摄像机向三角形外侧进行拍摄， 与正面水平拍摄的机位构成三角 形。内反拍得到的电视画面与外反拍相类似，但外反拍能够拍摄以其中一 人的背影为前景的两人画面，而内反拍只能拍摄各自只包含一个人物的画 面。3平行拍摄，摄像机在与视线平行的底线上同时拍摄两个人物的正 侧面，得到两个视线反向相向的对应画面。 它们同样与正面水平拍摄的机 位组成一个三角形。三个画面均是人物的侧面影像。摄像机

37、也可以依据三 角形原理放在人物的后面进行拍摄， 这样的画面中会出现反方向不同的背 景。上述三种情况能够组合在一起， 形成七个或更多可以提供全部剪辑所 需镜头的摄像机位置。 但是，两个交谈人物的影像关系也可能是并肩而坐， 身体略侧向对方（或与对方呈直角），视线交叉，斜向面对现场观众。 这时， 底线上的两个机位安排保持与前三种情况不变的位置，三角形顶端的机位 则分别在两个人物的视线间游移：或稍偏左或稍偏右，但位置不能超出底 线上的两个机位之外。这种机位安排同样也可以放在人物后面，如果谈话现场有观众参与， 就能从这个角度将观众放在背景里。 这些摄像机位置的安排方式，能够 保证观众看见人物的脸和眼睛。

38、有时，为了突出强调正在讲话的人物，底 线上负责拍摄的摄像机还可以向前移动拍摄。位于三角形顶端的摄像机是 用来拍摄对人物关系进行设定的镜头，它的移动要求不能使其中的一个人 物离开画面。以上用人物为例进行的讲解，只是因为人物对于我们来说是 最熟悉的，比较方便想像与参照，三角形原理并非仅仅适用于人物摄影， 它几乎能够被用于一切场景，是摄像机位置安排的普遍规则。 （二）轴线原理 轴线是画面中的一个虚拟的线条， 可以作为轴线的线条包括视线、 运动线、 关系线等。摄像机位于轴线的两侧会分别得到两个影像位置相反的画面。当摄像机在轴线一侧拍摄人物正面，在另一侧的摄像机就只能拍到背面； 一个位于左边的物体，摄像

39、机在轴线另一侧拍摄却会让它出现在画面右 边；一个朝向摄像机运动，在轴线另一侧却是在远离。可见，在图像没有 对跨越轴线的情形作出交代的情况下， 摄像机不能够越过轴线到另一侧去 拍摄。如果图像要求必须做越轴拍摄，摄影师需要让观众在画面中了解原 因，否则，就会使观众对突然发生变化或是“不对了”的图像产生困扰。小结实验练习：根据被拍摄的对象，确定摄象机的位置以及运用摄象机的镜头语言 来表现，掌握推、拉、摇、移、跟等及远景、近景、特写等的使用。 操作指导：分小组学生单个对不同的摄像对象进行上述知识的操作，在每一组 拍摄完毕后，通过电视对刚才学生拍摄的内容进行集中讲解。要求：学生每个人都必须实际操作，实验报告下次上课前交齐。本次实验的参考书籍：电视摄影创作技巧 高坚、高红艳著 中国广播电视出版社 电视摄像 任金州、高波著 中国广播电视出版社影视广告学聂鑫著 文化艺术出版社第三次实验 科 目： 影视广告摄制与编辑 授课班级：0711211、0711212课 题：产品及外景拍摄 学时安排：2学时分 组 数：4组教具准备：专业级摄像机（CANON XL1）与各种摄像机配套的三脚架，电视，以及各种视频、音频连接线教学方法： 分小组教学，学生单个上机操作，选取产品及外景的拍摄，通 过回放对学生所