实用电视编辑试题全解

1、实用电视编辑试题第1章概述一、选择题1、下列不属于电视编辑的艺术性要求的是（C ）A 根据节目内容需要来挑选镜头B .以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序C .会操作编辑软件D .确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果2、 编辑是电视创作的重要环节，下列不属于编辑的内容的是（A ）A.节目播出 B .前期的采访C .对素材的重新构思 D .运用剪接技巧再创作3、下列哪项不属于电视后期编辑阶段的内容（A ）A .熟悉素材B.画面剪接C .字幕设计D .做特技5、 电视创作的前期工作，包含的各项步骤中，核心环节是：（B ）A.采访B.选题C.拍摄D.剪辑6、 以下哪项内容不属于电视剪辑工作流程中

2、剪辑阶段的工作？（ D ）A.纸上剪辑B.粗剪C.精剪D.检查画面7、 电视创作的后期，涉及的多道工序主要是围绕 （B）来进行的。A.特技B.剪辑 C.字幕 D.配音二、填空题1、电视节目的创作过程，一般分为 前期_和_后期_两个阶段。电视编辑作为一个创作 环节，主要指电视创作的后期 阶段。2、电视剪辑是一种 非线性编辑。三、判断题1、电视编辑是电视创作的重要环节，通常包括前期的采访、拍摄、对素材的重新构思，运用剪接技巧和艺术再创作。对2、 各类影视作品的创作必须经过前期的采访，然后才能开始拍摄和后期制作。错3、电视编辑在创作时，须适应大众传播规律、满足观众的心理要求。对4、观众对电视作品具有

3、观看的心理反应，但是在电视作品编辑的过程中，并不能反应或 满足观众的这一心理要求。 错5、电视编辑一般包括准备阶段、 编辑阶段、检查阶段， 各阶段具有不同的工作内容。对6、电视编辑主要是剪辑阶段，具体来说剪辑阶段又包括前期策划、拍摄与后期制作这三 个工作内容。 错7、电视编辑人员应具有良好的政治思想素质和为大众传媒服务的意识，具有综合的电视 制作技术和艺术知识及技巧。 对8、当前电视作为大众传播媒体，不需要树立主流政治思想，而主要是要注意节目的娱乐 性和观赏性。 错9、在电视片的剪辑过程中，仅对画面做剪辑，而不剪辑声音。错四、名词解释1. 电视编辑 ：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材

4、镜头经整理后，确定编辑点 和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带， 叠加字幕和图形， 最后配加音响效果和音 乐的处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三， 电视编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。2. 电视编辑的艺术性 ：就是承袭了电影的剪辑手法，符合以下三项基本要求。第一，必须 根据节目内容需要来挑选镜头；第二，必须以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序； 第三，必须确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。3. 电视编辑的技巧性 ：就是电视编辑除了会操作编辑机外，还必须掌握有关景别、角度、 节奏及节目编排的基本知识和基本技巧。五、简答题2、电视编辑是电

5、视创作的重要环节。它至少包含三个方面的含义，请简述电视编辑这三 个方面的含义。答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转 场方式， 把素材镜头组合编辑成节目母带， 叠加字幕和图形， 最后配加音响效果和音乐的 处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视 编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。3、电视编辑的基本流程包括哪些？答：电视编辑一般包括准备阶段、 编辑阶段、检查阶段， 各阶段具有不同的工作内容。4、简述电视编辑的含义。答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转 场方式， 把素材镜头组合编

6、辑成节目母带， 叠加字幕和图形， 最后配加音响效果和音乐的 处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视 编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。5、简述电视编辑的过程及包含的工作内容。答：电视编辑一般包括准备阶段、编辑阶段、检查阶段。准备阶段主要包括：根据节 目的总体构思确定节目的内容和形式， 选择符合节目的总体构思， 确定节目的内容与形式， 选择符合节目内容与形式的拍摄现场， 组织现场拍摄， 通过摄录获得所需要的图像和声音 素材等。后期制作内容围绕着画面的组接来进行的有： 根据总体构思对所拍摄的内容进行 编排、画面的组接、特效及字幕合成、配音配乐配解说合

7、成等。检查阶段主要内容：检查 意义表述是否有问题和检查声音是否有问题。6、从事电视编辑人员既是节目的设计者、组织者和传播者，又要了解与许多具体的电视 制作业务和参与制作，那么请问：电视编辑制作人员的素质主要表现在哪些方面？ 答：第一：电视编辑人员要有良好政治素质、 良好的个人道德情操、 敏锐的观察力和 洞察力。第二：电视编辑人员必须牢固树立为观众服务的思想。第三 : 电视编辑人应熟悉 与电视生产有关的各项业务。 第四：电视编辑人员必须精通画面编辑技巧。 第五： 电视编 辑人员应该具备一定的组织和社交能力。7、简述电视编辑人员的基本素质。答：第一：电视编辑人员要有良好政治素质、 良好的个人道德情

8、操、 敏锐的观察力和 洞察力。第二：电视编辑人员必须牢固树立为观众服务的思想。第三 : 电视编辑人应熟悉 与电视生产有关的各项业务。 第四：电视编辑人员必须精通画面编辑技巧。 第五： 电视编 辑人员应该具备一定的组织和社交能力。8、电视编辑在电视创作过程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具体内容？答：后期制作内容围绕着画面的组接来进行的有： 根据总体构思对所拍摄的内容进行 编排、画面的组接、特效及字幕合成、配音配乐配解说合成等9 、简述电视编辑的基本含义 。答：一，电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转 场方式， 把素材镜头组合编辑成节目母带， 叠加字幕和图形

9、， 最后配加音响效果和音乐的 处理，形成统一的艺术整体。二，电视编辑是一项具有高度创造形的创作活动；三，电视 编辑是一种艺术形与技巧形结合在一起的工作。10、简述电视编辑艺术性的基本要求。 答：第一，必须根据节目内容需要来挑选镜头；第二，必须以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序；第三，必须确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。第 2 章电视画面组接技巧一、选择题1、在电视电影中常看到的人物回头、低头、抬头、转身等动作连贯性组接， 上下两个镜头一般是采用以下哪种方式（ D ）A 静接静B 静接动C 动接静D 动接动2、下列关于音乐电视片 Everyone is NO.1 的分析有误的是（ C

10、 ）A .本片基本以短的蒙太奇镜头进行组接。B .片中采用了平行式和对比式组接的方式进行组接。C .该MV中使用的声音都属于客观性声音D .本片大量地使用固定镜头拍摄，因此其在动作组接上基本属于画内主体运动的组接， 也遵循了“动接动、静接静”的组接规律。3、下列不属于合理越轴的方法是（ B ）A .插入中性方向镜头B .插入技巧性特技C .插入运动与运动主体有关的事物体局部镜头D .插入运动中人物的主观镜头。4、在对话剪辑中，声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结束后，画面与声 音都留有一定的时空， 下个镜头切入时， 画面与声音也都留有一定的时空。 这样的对话剪 辑适用于表现（ C ）

11、A.双方争吵B .双方进行辩论C情侣之间的对话D .人物之间正常情况下的交流5、电视剪辑最起码的要求是（ C ）A.合适的剪辑入点B .合适的剪辑出点C .流畅 D.切6、对节奏快的影片中的镜头说法正确的是（ C ）A.片中大多采用长镜头进行组接B .片中大多采用大景别镜头进行组接C .可以说明此片的剪辑率较高D .可以说明此片的剪辑率较低7、低剪辑率影片中的镜头（ B ）A .相对比较短 B .相对比较长C .相对适中D .说不清楚8、高剪辑率影片中的镜头（ A ）A .相对比较短B .相对比较长C .相对适中D .说不清楚9、下列关于电视画面组接有误的一项是（ A ）A .如果画面主体在近

12、处、亮处或是运动的、快速的，镜头长度比远处、暗处或静止的、 慢速的要长。B .剪接点的选择正确与否关系到电视片的动作连续、形象逼真、镜头转换流畅，从而电 视片形成一个完整的艺术整体。C .拍摄“圆桌会议”一类的场面，在主镜头交代过全景之后，观众已经对画面的方向性 有了了解，一般可以不考虑轴线问题。D .轴线规律与越轴问题，是在同一场景的两个以上的画面连续组接在一起后才可能存在 的。10、下面关于字幕说法不准确的一项是（ B ）A .在影视片中，字幕的颜色不但给人们一种视觉上的色彩印象，也是影视片内容的直接 表现者，因为颜色本身具有一定的象征意义。B .上学路上片名字幕用“田”字格衬底，主要是因

13、为该片反应了农村小学的教学条 件。C .电视剧红楼梦、诸葛亮的片名为红色，这样的运用使历史名著和历史人物的 分量加重。D .绿色的字幕象征着春天的生命色，象征着和平、自然和安宁。11、下面关于画面组接不正确的是（ C ）A .画面组接的连贯性因素是：逻辑因素、相似因素、缓冲因素和队列因素B .镜头长度的取舍决定着电视画面的艺术效果和电视片的节奏C .电视画面有剪接点，但是声音并没有剪接点D .“动接动”和“静接静”是画面组接的重要原则。12、下面的人物对话剪辑的方法是（ D ）A.时空舒缓法B.情绪呼唤法C .内容紧凑法D.声音滞后法13 、下面的人物对话剪辑的方法适合于（ C ）D .有情绪

14、反应的对话A.两个人吵架B .双方辩论C .普通的对话剪辑14、画面中主体运动的速度越快，动作轴线所起的作用越（ A ）A .明显B.不明显C.两者之间没有关系D .恰到好处15、 所谓“ ”是指剪辑点前后的两个镜头有明显的动感。它可以是主体相对静止镜头运动，也可以是主体运动而镜头固定。（ C ）A .静接动B .动接静C .动接动D .静接静16、 镜头由于主体几乎占据了整个画框，因此其空间感较弱，在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。（ B ）A.全景B.特写C.近景D.中景17、 动作轴线是一条假想连接线 ,它的方向性主要表现在 _ B 的方向上。A.人物视线B.主体运动C.人与物体D

15、.物体与物体18、 有一类镜头组接时镜头长度的依据在于充分表达情感，我们称之为（C ）A.节奏长度B.景别长度C.情绪长度D.叙述长度19、轴线又被称为（ A ）A.180度线 B.运动线C.主观线D.对应线20、 单位时间长度的画面中，镜头转换的次数称为：（B ）A.帧B.剪辑率 C.剪辑节奏 D.节奏21 、两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为 （D ）A.动作轴线B.双轴线C.关系轴线D.方向轴线22、如果在一个镜头中表现的主体是运动的，而陪体是相对静止的或与陪体相比运动较 慢的，那么镜头可以留得 （C ）一些。A. 丰富 B. 单薄 C. 长 D. 短二、填空题1、在运动的组接中

16、，镜头组接一个基本的原则是 动接动、静接静 。2、电视剧、电视新闻片中的字幕种类表现形式繁多，请写出四种： 片名字幕、对白字幕、 旁白字幕、介绍人物字幕。3、电视中的轴线一般分为 运动轴线、 _关系轴线 和方向轴线。4、在电视画面组接时，一个固定镜头与运动镜头组接，需要将固定镜头与运动镜头的起幅组接，即遵循了“静接静”的规律。5、镜头在影视的叙述中，镜头景别的大小直接影响着观众看清楚画面的内容。一般大景 别镜头相对小景别镜头来说，其长度要 长（填写“长”或“短”）6、假想的轴线大致上分为三类：主体运动轴线、 人物方向轴线 、人物关系轴线。7、剪接率是由镜头长度来决定的。镜头短则切换次数多，剪接

17、率就高。（填写“高”或“低”10、一般在画面中， 亮的部分比暗的部分先引起观众的视觉注意， 所以亮的画面比暗的画 面镜头长度要 短些。（填写“长”或“短”）11、在主体、 陪体都是运动的画面， 快的动作又比慢的动作先引人注意， 因此快动作镜头 比慢动作镜头可以 短 些。（填写“长”或“短”）三、判断题1、“动接动”、“静接静”是画面组接的一种普通法则。但固定镜头的组接是不会遵循 这个法则的。 错2、电视片中，声音的连贯性决定着画面的连贯性。错3、滚动的苹果和飞转自行车轮 , 缓缓打开的折扇与孔雀开屏，是属于相似性组接方式。 对4、在电视画面组接过程中，运动镜头比固定镜头要长一些。错5、在字幕的

18、设计中，历史剧与少儿动画的字幕字体都应该采用黑体红色字。错6、根据镜头长度的取舍原理，影视片中的特写镜头只能是 2到 3秒的长度。 错7、快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧迫感。对8、镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以长些。对9、快节奏段落中，镜头长度可长些，以造成紧迫感。错10、镜头长度影响着屏幕形象的节奏，节奏缓慢的段落，镜头长度可以短些。错11、在镜头组接的过程中，固定镜头与运动镜头是不能组接在一起的。错12、运动镜头与运动镜头的组接必须将起幅与落幅去掉才能组接在一起，这就是所谓的 “接动作”。 错13、儿童片一般多用美术字，更能被儿童观众们接受和喜爱。对14

19、、电视字幕对画面是起补充说明的作用，不能起表达主题的作用。错四、名词解释1画面的连贯性 ：就是要通过单个画面的主体动作来实现，通过画面的造型来实现，也 要借助画面含义的引申来实现。2逻辑 ：是思维的规律，是客观规律性。3生活逻辑 ：指事物本身发展变化的客观规律；4视觉逻辑 ：指人们在观看欣赏电视片时的心理活动规律，亦即观众欣赏电视片时的思 维逻辑。5画面组接连贯的逻辑因素 ：按照画面所表达的内容的客观规律来组接，要根据观众看 画面时思维的规律来组接，使画面的视觉形象就像现实生活里所发生的一样连贯、流畅。 6画面组接连贯的相似因素 ：是利用画面主体造型上得相似及不同主体位臵相似作为承 上启下的因

20、素，以使画面顺畅的连接，场景自然地转换。7画面组接连贯的缓冲因素 ：也是过渡因素，是通过画面主体动作运动的强调，运动方 向等的缓冲和过渡，来保证画面的连贯性。8画面组接连贯的队列因素 ：用画面的积累、对比、比喻、象征等对列效果来组接，来 保证画面的连贯性。9剪接点 ：把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构 成一个完整的动作或是概念。10画面剪接点 ：以画面内容的起、承、转、合以及画面内容的内在节奏作为参照因素 选择的剪接点。11声音剪接点 ：以声音因素为基础，根据画面中声音的出现与终止以及声音的抑、扬、 顿、挫来选择剪接点。12动作剪接点 ：以画面中人物或动物的形体

21、动作为基础，选择动作的开始、或进行中、 或是动作的结束来作剪接点。13情绪剪接点 ：以人物的心理情绪为基础，根据人物情绪使其的喜、怒、哀、乐等外 在表情的表达过程选择剪接点。14节奏剪接点 ：以事件内容发展进程的节奏线为基础，根据内容表达的情绪、气氛以 及画面造型特征来灵活的处理镜头的长度与剪接。15对话剪接点 ：以画面中人物语言的内容为依据，结合语言的起始、语调、速度来确 定剪接点。16音乐剪接点 ：既要在旋律、节拍、节奏、乐句、乐段上加以选择又必须与画面相吻 合这样才有可视性。17音响剪接点 ：要求与画面内容为基础，在某一段效果音响的首尾选择剪接点 18人物对话的平行剪辑 ：声音与画面同时

22、出现，同时切换。 19人物对话的交错剪辑 ：声音与画面不同时切换，而是交错切出。20剪接率 ：是指在一定长度的一组画面中，镜头切换的频率（次数）21越轴 ：在拍摄画面时机位设臵越过轴线时22主体运动轴线 ：处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体运动轴线。23人物方向轴线 ：是处于相对静止状态的人物视线与所看到的物体之间构成的轴线。24人物关系轴线 ：两个人物头部之间的交流线构成关系轴线五、简答题1、在画面组接时，对镜头景别和镜头长度的选取非常重要，请问组接时镜头长度如何确 定？答：三个要素： 内容长度、 情绪长度和节奏需要 内容长度： 确定镜头总的要求是在 一个镜头内， 把这个镜头所该表达的

23、画面内容表达清楚， 从而保证观众有足够时间了解其 中的信息和情趣。 情绪长度：情绪长度起着制造气氛，表现某种主观情绪的描写性镜头 节奏需要：节奏缓慢的段落，镜头要稍长些，快节奏段落中，镜头长度可短些，以造成紧 迫感3、简述电视字幕的种类。答：（ 1）电视剧和电视专题片的字幕有：片名字幕、集数字幕、职演员表字 幕、介绍人物字幕、说明画面字幕、旁白字幕、对白字幕，交代时间地点事件的 字幕，解释主题的字幕、唱词字幕、剧终字幕等等。（2）电视新闻的字幕有：标题字幕、同期声讲话内容、内容提要以及介绍 人物身份等字幕；插入字幕可以报道刚刚发生的消息、预告节目以及节目调整、 报时和插台标；整屏字幕常用来播报

24、政令、声明内容等；在图文电视传送中字幕 起到主干作用4、电视新闻中常用哪些字幕形式？ 答：标题字幕、同期声讲话内容、内容提要以及介绍 人物身份等字幕；插入字幕可以报道刚刚发生的消息、预告节目以及节目调整、 报时和插台标；整屏字幕常用来播报政令、声明内容等；在图文电视传送中字幕 起到主干作用5、在编辑时，可以不考虑轴线的情况表现在哪些方面？ 答：1、不存在交流的人物。 2 、静止的物体。 3 、拍摄“圆桌会议 '一类的场面。 4、 拍摄四周布满观众观看的表演的场面，摄像机在众人圆圈之内设臵机位。6、相似因素是电视画面连贯性因素的一种，请问什么是相似因素组接？答：利用上下画面主体造型上的相

25、似作为承上启下的因素，以使画面顺畅的衔接、场 景自然转换。是根据观众看画面主体的视觉习惯来组接。7、什么是对话剪接点，对话剪接点分哪两种表现形式，并分别阐述说明。答：对话剪接点是以画面中人物语言的内容为依据，结合语言的起始、语调来确定剪 接点。人物对话的平行剪接（也称同位法），三种剪接方法：1、声音和画面同时出现，同时切换。上个镜头的声音结合后，声音和画面都留有一定的 时空，而下一个镜头切入时，画面与声音也留有一定的时空。2、声音和画面同时出现，同时切换上个镜头的声音一结束，声音和画面立即切出，而下 一个镜头的声音与画面都留有一定的时空。3、声音和画面同时出现，同时切换上个镜头的声音一结束，声

26、音和画面立即切出，下一 个镜头一开始，声音与画面立即切入。 人物对话的交错剪辑（也称串位法），它有两种剪接方法。1、声音与人物画面不同的切换，而是交错切出。上个镜头的人物画面切出后，声音拖到 下个镜头的人物画面上。2、声音与人物画面不同的切换，也是交错切出、切入，上个镜头的声音切出后，画面内的人物表情8、简述画面组接的连贯性的含义。答：就是要通过单个画面的主体动作来实现，通过画面的造型来实现，也要借助画面 的含义的引申来实现。9、简述合理越轴的方法。答： 1、插入中性方向镜头。 2 、插入和运动主体有关的事物体局部镜头。3、插入运动中人物的主观镜头。 4 、拍摄运动主体自然转弯的画面。，依靠主

27、体运动自 身的运动，合理的越过轴线。10、简述“动接动、静接静”的镜头组接原则。 答：“动接动”指的是运动镜头接运动镜头。1、两个镜头的运动方向相同，也就是把上一个镜头的落幅与下一个镜头的起幅组接。2、在上下两个镜头运动方向一致或相近的情况下，可以去掉落幅和起幅，在镜头运动当 中组接，这是典型的“动接动”。3、故意表现两个镜头主体之间的对立、呼应、面对面奔跑和环境杂乱等含义，可以把两 个运动方向相反的镜头组接在一起。“静接静”指的是固定镜头接固定镜头。 要根据画面内主体运动的方向、 速度、画面造型因素等， 来把握今天组接方式和选择镜头 剪接点。第 3 章场面的过渡一、选择题1、下面对场面的过渡

28、说法有误的是：DA 电视的转场是为了满足观众的视觉心理要求。B 电视场面的转换依据是：时间段落、空间段落、情节段落。C 淡入淡出、叠化、划像、翻转画面等都属于转场特技。D .在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。2、下列属于技巧性转场方法的是（ C ）A .特写转场B .挡黑转场C .翻转画面转场D .空镜头转场3、下列属于无技巧性转场方法的是（ B ）A .叠化转场B .挡黑转场C .翻转画面转场D .白闪转场4、下列属于无技巧性转场方法的是（ A ）A .切 B .淡出C .叠化D .圈出5、下列属于技巧性转场方法的是（ B ）A .切B .淡出C .特写

29、转场D .两极镜头转场二、填空题1、常见的场面的过渡形式有： 淡入淡出、叠化、 定格。（填写三种）2、在转场时不使用特殊手段，直接用切换的方式进行的称为 无技巧转场 。三、判断题1、 在转场中，淡出淡入又称为“渐隐渐显”，叠化就是与淡出淡入的一种转场方法。错2、电视场面转换的方法有技巧转换和无技巧转换两种，无技巧转场方式只有通过线性编 辑才能实现，非线性编辑只能做技巧性转场。 错3、淡入淡出是一种无技巧性转场方法。 错4、 淡入淡出是一种技巧性转场方法。对5、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场均属于无技巧性转场的方法。 对6、两极镜头转场、 特写转场、同景别转场、 挡黑镜头转场均

30、属于技巧性转场的方法。 错7、 叠化转场、特写转场、定格属于同一类转场方法。错8、 无技巧性转场不能通过非线性编辑来实现，必须通过切换台实现。错四、名词解释1技巧转场 ：它是通过电子特技切换台的特技技巧， 对两个画面的剪接来进行特技处理， 完成场景转换的方法。2无技巧转场 ：不通过特技切换台，两个画面在编辑机上即可进行切换。当这种直接切 换用于一面组接中的场景转换时，即称为无技巧转场。五、简答题1、转场一般有哪些依据？答：转场的依据1场面转换的视觉心理依据2场面划分的依据1）时间的转换 电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断， 我们就可依据时间的中断来划分场面。 蒙太奇

31、组接中的时间与真实 的时间是不同的， 它往往是对真实时间的一种压缩。 屏幕上的时间有限， 而生活中的时间 很冗长， 因此必须省略， 在镜头语言的叙述中， 时间的转换一般是很快的， 这其间转换的 时间中断处，就可以是场面的转换处。 （2）空间的转换叙事的场景中，经常要作空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的， 因此空间的变更就可以作为场面 的划分处，如果空间变了， 还不作场面的划分， 又不用某种方式暗示观众， 就可能会引起 混乱。（3）情节的转换一部电视片的情节结构由内在线索发展成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。这些情节的每一个阶段，就形成一个个情节的段落，无 论

32、是倒叙、顺叙、插叙、闪回、联想，都跑不了有一个情节发展中的阶段性的转折，我们 可以依据这点来做情节段落的划分。2、什么是无技巧转场，无技巧转换的方法有哪些？ 答：不通过特技切换台，两个画面在编辑机上即可进行切换。当这种直接切换用于一 面组接中的场景转换时，即称为无技巧转场。出画和入画、两级镜头转场、特写转场、同景别转场、运动镜头转场、主观镜头转场、 相似镜头转场、相似主体、挡黑镜头、逻辑因素转场、地点转场。3、什么是技巧转场，技巧转场有哪些方式？ 答：它是通过电子特技切换台的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特技处理，完成 场景转换的方法。淡入淡出、叠化、定格、划像、翻转画面。第4章声画组合一、

33、选择题1 、下列关于电视声音的功能说法有误的一项是（ D ）A 客观音乐是声来自画面之外，主要作用在于表达画面内容的情绪，渲染特定的环境气 氛，刻画人物内心世界等。B .声音是画面组接多样化的因素。C.声音是使画面立体化的因素。D .声音比画面更为重要，会使观众听见后有身临其境之感，因此好的声音不需要配画面。2、下列不属于电视声音构成要素的是（ B ）A 语言B 同期声C 音乐D 音响3、下列不属于声画组合方式的是（ B ）A.声画统一B .声画同轨C.声画对立D .声画并行4、下列不属于电视声音构成要素的是（ B ）A .语言B .对白C .音乐 D .音响二、填空题1、电视的语言包括： 对

34、白、同期声、解说词 。2、电视声音包括 语言、音乐 和音响三种类型。3、构成影视声音的元素包括 有声语言、音乐 和音响 。4、声画组合的方式有： 声画统一、声画并行、声画对立 。5、语言 表意、音响 表真 、音乐 表情 。三、判断题1、 电视节目中的声音是可以描写和烘托环境气氛的。对2、 声音不能用于渲染、刻画电视片中人物的心理。错3、 语言表意、音响表真、音乐表情。对4、 画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画统一的组合方式。对5、 画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画并行的组合方式。错6、 画面上有人敲门，声音是配上敲门声，这属于声画对立的组合方式。错四、名词解释1. 音响

35、：指在影视时空关系中除了人声外，自然界和人造环境中的一切声响。2. 客观性声音 ：指有声源的声音，包括环境音响、背景人声、同期声、对白及客观音乐。3. 主观性声音 ：指画面没有提供音源的声音。4. 声画组合 ：将画面和声音这两大类新息形成整体综合除理画面和声音，使画面和声音 既有各自的表现特性， 又达到声画协调、 配合的高度统一， 最终使电视节目成为一种完美 的视听综合艺术。5. 声画统一 ：指视觉形象和听觉形象协调统一，语言、音乐、音响各种声音元素在基本 内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一。6. 声画并行 ：指声音与画面在两条线上并行发展。7声画对立 ：指声音和画面是在相

36、反、对立的关系中，通过对立双方的反衬作用，表现 出更为深刻的思想意义，收到更加感人的艺术效果。五、简答题1、简述电视声音的功能 。答：（ 1）声音能使画面活起来；（ 2）声音是多层次、多色彩的表现因素；（ 3）声音 是使画面立体化的因素；（ 4）声音是增加信息量的主要因素； （5）声音是画面画面组接多样化的因素。2、简述声音的综合处理技巧。答：1）在同一时间时里只能有一种声音为主， 主次声音的音量比例要控制好； 解说时 如果以解说词为主，音量要饱满，音乐音量要控制在解说词音量的1/2 或2/3 的大小。（2）在制作专题节目时，一般先将音乐、解说灌制好，然后组接画面，音响与画面 要同时编辑或之后

37、再编辑。（3）语言、音乐、音响的关系，可以用“连贯、交替、补充、呼应”八个字来概括， 最终构成一个和谐完整的艺术化视听世界。第 5 章电视的节奏一、选择题1、运用变景剪法时，当上个镜头的景别比下个镜头的景别大时，上个镜头的动作要保留的（C）A .一样多B .少一些C .多一些D .不一定二、填空题1、影视节奏包括 听觉心理节奏 和视觉心理节奏。三、判断题1、 镜头的长度与电视节奏无关。错2、 影视节奏主要由镜头长短、镜头内的主体情绪、组接的方式构成。对3、 影视的节奏只能通过运动镜头的运动速度来反映。错4、 影视的节奏只能通过长镜头与短镜头组接来实现。错5、通常可以用较快节奏表现愉快、兴奋、激

38、奋等情绪；而用较慢的节奏表现忧伤、无奈、悲痛的情绪。 对四、名词解释1电视的节奏 : 指主体运动、镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、 急、张弛、紧张或松弛的心理感觉。2影视作品的外在节奏 :指通过主体的运动、镜头的运动、镜头的切换频率等外在的形式化的物质形态构成的3影视作品的内在节奏 :即叙述性节奏，以客观事物本身的发展进行为依据的节奏。第 6 章电视作品的结构一、选择题1、下面对影视作品结构要求不准确的一项是（ D ）A 完整就是要求影片不能给人以零乱残缺的感觉。完整的结构一般都有开头、主要内容、 结尾。B 自然就是结构顺理成章，过渡自然，行进流畅。尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵

39、强附 会地拼凑。C 新颖就是使电视片具有鲜明的个性，体现作者的风格特点。D 严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。二、填空题2、影视作品的结构形式有： 顺序式结构、交叉式结构、板块结构 。4、从影视作品的结构形式上来看，宣传片美在广西属于 板块结构；电影上学路上 属于顺序式结构。三、判断题1、 如果电视节目中如果没有人声，就表明该节目结构不完整。错2、 完整的影视片应当有开头、结尾和高潮。对3、 严谨是影视作品的结构要求之一，但是严谨的影片结构就谈不上主题新颖。错4、严谨就是要求电视作品要严格地按照蒙太奇组接原则组接，这一点往往与创新相悖。错 四、名词解释1

40、、电视作品的结构 ：指整体布局和段落层次安排方式五、简答题1、如何理解影视作品结构的完整要求？答：完整就是纪录片的结构形成一个整体， 不能给人以凌乱残缺的感觉。 要头尾圆合， 各部分要饱满， 各部分之间要匀称和对称。 一部电视片的整体结构一般都有开头， 主要内 容，结尾。主要内容部分又根据内容的逻辑关系分成若干层次。 这些部分的组织和排列形 成了结构的完整性。第 7 章非线性编辑基础一、选择题1、电视解说词的速度一般为（ A ）A. 3字/秒B. 10字/秒C. 30字/分D . 18字/分1 、下列属于非线性编辑软件的是（ A ）A. X-Edit B. PhotoshopC. CoolEd

41、it D. Maya2、下列属于国产非线性编辑软件的是（ A ）AX-EditBEdiusCPremiereDVegas3、 下 列属于非线性编辑项目文件类型的是（ B ）A*.psdB*.vegC*.premiereD*.avi4、下列不属于非线性编辑软件的是（ B）ASony VegasBPhotoshopCPremiereDEdius5、下面不属于非线性编辑软件所特有的功能的是（ C ）A .视音频采集B .镜头剪辑C .文字处理D .特效制作6、 当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度 为50%的话，那么长度会变为为（ A ）A 20秒B 15秒C

42、 10秒D 5秒7、 当视频剪辑片段的持续时间和速度锁定时，一段长度为10秒的片段，如果改变其速度为200%的话，那么长度会变为为（ D ）D 5秒A . 20秒B . 15秒C . 10秒8、下列属于视频文件格式的是（ B ）A. jpgB. movC. htmlD.doc9、下列不属于视频文件格式的是（C)A. mpgB. movC. mp3D.wmvA)10、下列属于音频文件格式的是（A. oggB. wmvC.gifD.vegD)11、下列不属于音频文件格式的是（A. oggB. wmaC.wavD.veg12、我国采用的电视制式是（ D ）A. MPEGB. NTSCC.SECAMD

43、. PAL13、我国采用的PAL电视制式的帧率是（C ）A. 12B. 24C.25D.3014、在PAL制式中，电视画面是以（A ）的静止画面连续运动中体现出来的A .每秒25帧 B.每秒30帧C .每秒35帧D .每秒40帧15、 非线性编辑与线性编辑相比，非线性编辑突出的优势是（D ）A .编辑速度快B .设备成本低C.操作人性化D .数字化16、下面属于声音编辑软件的是（ D ）A.Windows Movie Maker B.WinAVIC.Maya D.Cooledit17、下列设备肯定不会用于后期制作的是（ C ）A.监视器B.录放像机C.摇臂D.编辑工作站18、目前世界上彩色电视

44、制式主要有三种，下列不属于电视制式标准的是（A ）A. HDTV二、填空题B. PALC. NTSCD . SECAM1 、电视中镜头长度是以时间来度量，每秒播放 24帧。2、 电视中镜头长度是以时间来度量，以我国电视制式标准，每秒播放25帧。3、大洋D3-Edit非线性编辑是比较专业的软件，Adobe公司还有一件可以实现个人电脑 上的非线性编辑平台，它的名称是： premiere4、大洋非线性编辑系统是由 中国（填写国家或公司名称 ）开发的。5、常见的视频文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填写三种）6、常见的音频文件格式有：mp3和wav。（填写两种）7、 写出非线性编辑软件中支持的视频格式（写三种）：avi、mpeg、wma。8、使用计算机软件进行电视剪辑称为 非线性编辑，用传统的录象机进行电视剪辑称为 线 性编辑。三、简答题1、简述非线性编辑的基本过程。答：1.设臵软件的一些配臵2.采集带子上的素材或者把存在于电脑上的素材导入非线3.在时间线上剪辑 做特技 上字幕等4做完后输出成电脑文件 或者录到带子上3、剪辑基本工作流程分为哪几个阶段？答：准备阶段：1、熟悉素材和修改拍摄提纲2、准备设备3、有相关人员进行协商4 、编辑提纲剪辑阶段：1、整理素材2、选择素材（粗编）3、画面组接，做特技、打字幕 配音、配乐、配解说、合成检查阶段：1、检查意义表达2、检