天净沙_秋思原文

1、原文天净沙秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠 人在天涯。译文枯萎的藤蔓，垂老的古树，夕阳下一只无精打采的乌鸦，扑打着 翅膀，落在光秃秃的枝梗上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧 的几间茅屋，反而愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴 的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的西风里踌躇而行。夕阳渐 渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯 漂泊的游子怎不愁肠寸断！枯萎的藤蔓，缠绕着古树，黄昏时分的乌鸦飞回树上栖息。小桥 下，溪水流过两岸的人家。有个旅人骑着一匹疲惫的瘦马，迎着凌冽的 秋风，缓缓行进在古老苍凉的道路上。傍晚的太阳正在西面落

2、下，旅人 极度忧伤，漂泊在远离故乡的地方。赏析（1）这首小令之所以获得如此高的赞誉， 一方面是由于它描绘了一幅绝妙的 深秋晚景图，真切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情， 情调虽然低沉,但却反映了当时沉闷的时代气氛，具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：1 .简约与深细相依古人宋玉曾用“增之一分则太长，减之一分则太短”，来形容美女身量的 恰到好处。天净沙秋思文字之精炼，也可以说达到了不能再增、减 一字的程度。全篇仅五句，二十八字，既无夸张，也不用典，纯用白描 勾勒出这样一幅生动的图景：深秋的黄昏，一个风尘仆仆的游子，骑着 一匹瘦马，迎着一阵阵冷飕飕的西风，

3、在古道上踽踽独行。他走过缠满 枯藤的老树，看到即将归巢的暮鸦在树梢上盘旋； 他走过横架在溪流上 的小桥，来到溪边的几户人家门前，这时太阳快要落山了，自己却还没 有找到投宿的地方，迎接他的又将是一个漫漫的长夜，不禁悲从中来，肝肠寸断。至于游子为什么飘泊到这里？他究竟要到哪里去 馆些言外之 意，尽可听凭读者自己去想像。这首小令，确实不愧为言简意丰、以少 胜多的佳作。小令的前三句，十八个字，共写了藤、树、鸦、桥、水、 家、道、风、马九种事物，一字一词，一字一景，真可谓“惜墨如金”。 但是，凝练而并不简陋，九种事物名称之前分别冠以枯、老、昏、小、 流、人、古、西、瘦等表现各自特征的修饰语，使各个事物都

4、带上了鲜 明的个性，又使本来互不相干的事物，在苍凉的深秋暮色笼罩下，构成 了一个统一体。作者没有写这些事物的方位，也未写这些事物与游子活 动的关系，但读者又可以想像得到，并把它们紧密地联系起来。简约之中见出深细2 .静景与动景相映天净沙秋思的艺术效果，又得力于成功地运用映衬技法。作者将许 多相对独立的事物同时纳入一个画面之中，从而形成动与静、明与暗、 背景与主体的相互映衬：处于动态中的“流水”，与处于静态中的“小桥”“人家”相映更显出环境的幽静；“西风”与“古道”相使道路更见苍凉; 在作者勾勒的秋景图上，一面是枯藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派灰 暗，一面是落日的余晖给枯藤、老树、昏鸦涂上一抹金

5、黄的颜色；“小 桥流水人家”，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映， 使“断肠人”更添悲愁。从整个构图看，前四句写景，末一句写人。但人 是主体，景物是人活动的背景，把背景写充分了，主体就被烘托出来了。 这正是相互映衬的妙用。3 .景色与情思相融诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落人的凄苦之情。但人的思想感情， 是抽象的东西，难于表达。作者运用传统的寄情于物的写法，把这种凄 苦愁楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳， 这些有形的可感的事物，具有明显的深秋色彩，与无形的抽象的凄苦之 情，有相通之处，用有形表现无形，方使人感到具体生动。正如“问君能有几多愁？恰似一江春水向

6、东流”，“愁”与“水”本无联很作者借江水 之多，喻愁之多，二者有“恰似”之处，用江水东流之景，表达无限的悲 愁之情，十分深刻。自然景物本来是没有思想感情的，但当诗人把这些 客观事物纳入审美的认识和感受之中，这些事物便被赋予感情的色彩， 同人的思想感情融为一体了。“小桥流水人家”，不过是极常见的普通景 色，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的 景物，而成为使“断肠人”心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的气氛。 所谓“情因景而显，景因情而生”，就是这个道理。天净沙秋思堪称 景中有情，情中有景，情景妙合无痕的杰作。（2）为了进一步理解这首小令在艺术上的成就，不妨作以下的比较赏析

7、。据 元人盛如梓老学丛谈记载，马致远的天净沙实有三首。其一为：瘦藤（乐府新声作“枯藤”）老树昏鸦。远山（乐府新声作“小桥”）流水人家。古道西风瘦马。斜阳（乐府新声作“夕阳”）西下。断肠人去天涯（乐府新声作“在天涯”）其二为：平沙细草斑斑。曲溪流水潺潺。塞上清秋早寒。一声新雁。黄云红叶青山。其三为：西风塞上胡笳。月明马上琵琶。那（“那”字疑熊昭君恨多（“多”字疑谒李陵台下。淡烟衰草黄沙。二、三首，虽然也都写的是秋景，也都用较少的文字，写出七八种以上的景物，但都没有天净沙秋思里夕阳西下夜幕将临的气氛，第二首有景无人，第三首引用典故，有恨有愁，但秋意不浓。至于第一首中的“瘦藤” “远山” “斜阳”

8、“去天涯”等词语，可能是马致远的初作，也可能是传 抄之误。如果与天净沙秋思作比，且不说，“瘦藤”中的“瘦”“远山”，“斜阳”中的“斜”和“去天涯”中的“去”，在音韵上是否恰当，仅就这一些字 词的意义来说，远不如现在所见的天净沙秋思精当。“瘦藤”与“枯藤” 相比，“枯”更富有苍老衰败的特征，“瘦”字多用以形容人和动物，很少见于描述草木，而且此处用“瘦”字，与下文“瘦马”重复，显然不妥；“远山”与“小桥”相比，结合上句来看，枯藤、老树、昏鸦，是一组紧密连接 的景物，小桥、流水、人家，也是一组相互依存的景物，而且既然可见小溪流水，则应是近景，“小桥”比“远山"更为恰当'斜阳”与“夕阳”相比, “斜阳”又称日斜，“夕阳”是傍晚的太阳用夕阳更加准确；