2021年高考语文一轮现代文专题复习--网络文学专题练.docx

1、网络文学专题(zhuanti)练阅读下面的文字(wenzi),完成15题。材料(cailiao) :与“表现(biaoxian)现实”的传统文学路径不同的是，在网络文学中，现 实世界退居幕后，已经不再是故事发生的主要(zhuyao)背景，玄幻穿越类网文 要重新建立一个崭新的世界，与之相对应，网络文学对世界的再创造要求其理 想读者抛弃现实世界经验和观念的束缚，接受全新的世界设定，沉浸式地进入 网络文学文本当中。更为重要的是，相较于传统文学，网络文学的作者创造文本后交由读者解 读与评判，作者和读者之间是双向互动的。读者可以对作品实时评价，作者也 可以即时接纳读者的设想与建议，改变自己原本构思的走向

2、，在某种程度上， 网络文学成为作者与读者群想象的狂欢，成为不同主体合作完成的作品。网络文学的作者对于“流量"与"变现"的需求，使得当下网络文学"粉 丝向”严重，大行其道的"爽文”正是“粉丝向”发展的产物。这类“爽文" 直白地表达人类的欲望，建立起一个没有根基的乌托邦。"金手指”泛滥、“套路化"严重，而这类“爽文"永远可以戳中人们的“爽点"，从而拥有永 恒的读者。不过，无论何种文学类别，其“流量”大小永远不能成为评价它的唯一标 准。对于网络文学而言，流量既是商业的助力，也是资本的镣铐。因此，网络

3、文学要想在商业性与文学性的拉锯之下寻找相对的平衡，在网络文学中表现现 实问题、呈现人类普遍的情感价值与取向，则不能唯流量是从，要建立其自身 的主体性。令人欣慰的是，网络文学中也确实产生了挣脱镣铐的文学佳作。c.内容精品化和产业融合化将使网络文学成为中国特色社会主义文化的重要 组成。D.网络文学"融合(ronghe)发展”就是借鉴传统文学的创作规律和手法，推 进其产业(chanye)升级。7. 下列对原文论证的相关(xiangguan)分析，不正确的一项是()A .文章(wnzhang)按提出问题、分析问题、解决问题的思路，阐述了网络文 学进入2 0时代的生存与发展。B.文章以现阶段网

4、络文学面临的问题为前提，论述了网络文学如何走出野蛮 生长(shengzhang)的办法。c .文章分别阐述了网络文学进入2.0时代的两个标记，并对二者进行对比论 述，具有辩证性。D .文章在论证"产业融合”时分别从网络文学、传统文学和互联网企业三个 方面层层展开。8. 根据原文内容，下列说法正确的一项是()A. 中国的网络文学成为世界四大流行文化之一，证明了中国的网络文学已走 向世界。B. 网络文学创作如果与商业行为联系得特别紧密，那么它就会慢慢堕落，乃 至消亡。c网络文学的传播力优于传统文学，所以网络文学能在价值观引导上发挥更大作用。D.只要网络文学在写好内容和产业融台的道路上不断

5、壮大，文化市场就能永 葆活力。阅读(yuedu)答案：6. A (原文(yuanwen)“把网络文学从单纯娱乐(yule)消费的倾向中扭转过 来”)7. C (没有(m6i ybu)对比论述)8. C (A "证明(zhengming) T中国的网络文学已走向世界"有误，B "那么它就 会慢慢堕落，乃至消亡"有误，D "文化市场就能永葆活力”有误)内容总结(1密国度)£1庐)网HOQBO©o学专(SOHo题练 阅读下面的文字，完成15题(2) (4 分)5. 为什么不能用传统的文学评价标准来评价网络小说(3) C项，“彻底摆

6、脱流量束缚”说法绝对(每点1分)【解析】本题考查分析文章结构，把握文章论证思路的能力(5)(每点2分)【解析】传统文学和网络文学的特点不同，评价标准自然不同邵燕君等人在中国网络文学二十年典文集中，从海量的网络文学作品 中遴选了五位作家的经典作品，以其判断标准来看，是否"传达了本时代最核 心的精神焦虑和价值指向"、是否“成为某种更具恒长普遍意义的人类共 性的文学表征"等，仍然深受传统文学评价标准的影响。然而，网络文学不同话语主体的交锋对文学圈内的评审标准发起了挑战。 参与者的普泛化必然导致更多元、更健康的话语语境的形成，对于网络文学的 评价，必须兼顾文学内部与大众传

7、媒等多个向度。邵燕君等人的这套评价标 准，可以说是目前为止较为全面的网络文学评价标准，但是，网络文学的快速 生长性决定了其判断标准的不确定性。(摘编自浅谈网络文学与传统文学的关系(guan xi):-场文学之间的角力)材料(cailiao) :一些文学研究者对大众文艺的基础功能与核心竟争力认识不清。现代心理 学认为人类(renlei)情感是人类的“生物(shengwu)算法”,用以迅速处理个 体生存发展面临的各种信息，以做出有效应对。情感是生命存在与表达的方 式，人类为了变得更聪明，进化出丰富的情感。人类个体的生存、发展与繁育 后代(houdai),需要强劲的、时刻运行着的感觉、情绪和情感活动

8、。艺术发生的内部驱力正在于此。人们的情感体验需求是自我实现与自我服 务的。现实生活中情感体验、获取生命经验的机会不够，为了让情感能力得以 提高，生命体就驱动人们创造或进入艺术情景，进行感觉、情绪与情感体验话 活动。而文艺作品的故事情节就是承载大量生命活动信息的奇异容器，装载生 命情感信息越多，越是特异、剧烈，受众体验就越好。大众文艺通常更强调营造剧烈的高潮体验，把各种感觉、情绪和情感体验 激发到极致，产生情绪爆炸效应。人们把它持久地作用于自身情感信念的建 构，从中得到自我肯定，自我确认与自我完善，因而带来持久的愉悦。对于大 众文艺来说，能否令受众得到过瘾到位的情感体验，帮助读者建立精神秩序，

9、是作品能否受到读者欢迎、对读者是否有价值的基础性评价标准。正因为大众文艺创作是以受众为中心的，所以大众文艺也必然是类型化 的。人类的情感体验需求具有相同或相似的一面，人类个体需要在某些作品 中，专门体验某些特定的感觉、情绪和情感，所以大众文艺的一个类型就是指 向人类一个愿望情感群组，这使得人类的情感体验更加高效集中。(摘编自不断顺应人类对情感体验的新需求)材料三：如果寄望于把网络文学当作我们这个时代的文化旗帜之一，就不能过早地 为它套上枷锁。虽然具有多重角色，网络文学的本质依然是一种文学样式，具有其独特的 精神追求，这就要求作者与读者不能被资本太过束缚，网络文学产业的繁荣并 不意味着网络文学自

10、身的繁荣，过早过强的逐利动机难免会扼杀它。有些影视 导演就曾直言，现在许多改编自高点击率网络文学作品的影视剧缺乏应有的深 度。正如尼尔波兹曼认为的，造成文化枯萎的原因，不光是对精神的约束，还 有可能是赫胥黎式的"文化成为一场滑稽戏"，其中充满感官刺激、欲望和无 规则游戏的庸俗文化。此外，在确立评价(Pingjia)机制和建立理论研究框架的过程中，还要对网 络文学的创作多一些包容。当前，在理论研究方面有刻意将网络文学与传统文学相对立的趋势。但是，网络文学与传统文学的分野，更重要的在于它摆脱了"文学是一种文化精英(jing ying)的活动”。作为(zudwei)&q

11、uot;种为揭露和批 评自己的局限性而存在的艺术(yishu)机制”，文学总是在现有(xian you)框架 或者同一题材下去探索如何超越前人，隐含了对文学自身的反思，"新”与“旧”永远都是相对的。不仅如此，在文学理论发展方面，即便在互联网出现 之前，其也早已摆脱文学自身的的局限。这说明目前的文学理论对网络文学的 无力感，并不能简单归咎于传统话语体系和批评模式的落后，而是文学理论发 展早已与这个时代拉开了 “代差"。不要过早地为网络文学套上枷锁，它的多样性，就是文化领域繁荣的最大 源泉和前进动力。(摘编自赵明昊别给网络文学套上枷锁)1. 下列对材料相关内容的理解和分析，正确

12、的一项是(3分)A. 网络文学作品是作者与读者“共同”创作完成的，而传统文学作品的创作 则不需要考虑读者的感受。B材料一的"这类爽文'永远可以戳中人们的爽点"印证了材料二的“大众文艺通常更强调营造剧烈的高潮体验”。C. 当下，网络文学急需建立起自身的主体性，彻底摆脱流量束缚，挣脱资本 镣铐，从而创作出文学佳作。D. 大众文艺能够营造剧烈的高潮体验，给受众带来持久的愉悦，因而人们可 以从中得到自我肯定、确认与完善。2. 根据材料，下列说法不正确的一项是(3分)A. 邵燕君等人评选中国网络文学二十年经典作品的标准是目前较为全面的网 络文学评价标准，但是其深受传统文学评价

13、标准影响。B. 网络文学要求其理想读者抛弃现实世界经验和观念的束缚，接受全新的世 界设定，所以它对读者阅读水平的要求比传统文学更高。C. 网络文学的内驱力来自(lai zi)人们对情感体验的内在需求，其核心竞争力 是它能使受众得到过瘾的情感体验，帮他们建立精神秩序。D. 要想让网络文学成为我们这个时代的文化旗帜，就不要让它过度商业化、 庸俗化，同时要多多(duo duo)包容它，保持它发展的多样性。3. 下列说法中，不能作为论据来支撑(zhi cheng)材料三观点的一项是(3分)A. "作者拘泥于读者的好恶，紧密关注着读者的投票代前piao)和作品流 量，怎么能写出好故事呢?&qu

14、ot;B. “以前，网络文学属于一种(yi zhong)非主流文化，但是未来，它会逐渐成 为主流文化中的一种。”C. "网络文学和传统文学其实没有严格的区别界限，都是文学，只是平台和 载体不一样。"D. “网络文学更像是一种大众化、草根化的写作，是读者本位，它与读者的 距离更近"4. 请简要梳理材料二的行文脉络。(4分)5. 为什么不能用传统的文学评价标准来评价网络小说?请结合材料谈谈你的看 法？(6分)l. B（A项，“传统文学作品的创作则不需要考虑读者的感受”说法错误。C项，"彻底摆脱流量束缚"说法绝对。材料一中说的是"不能唯流量

15、是从"。D项，颠倒 因果关系，材料二第三段说的是“人们把它持久地作用因而带来持久的愉 悦”。）2. B（“所以它对读者阅读水平的要求比传统文学更高”于文无据。）3. B（A项，符合材料三中"过早过强的逐利动机难免会扼杀它"的观点。B项 的内容在材料三中找不到相对应的观点。C项，符合材料三中"网络文学的本质依然是一种 文学样式"的观点。D项,符合材料三中“它摆脱了 文学是一种文化精英的活动"的观 占 ）八、o /4. 首先指出情感对人类（renlei）生存与发展的重要性；然后论述人类为了让情 感能力得以提高，进行了艺术创作；接着（ji&

16、#167; zhe）引出大众文艺的基础性评价标准；最后得出 以受众为中心的大众文艺必然是类型化的的结论（jielun）o （每点1分）【解析（ji§ xT）本题考查分析文章结构，把握文章论证思路的能力 （nengli）o解答此题，应先概括每段的段落大意，然后理清行文思路。第一段讲的是情感是生命存在与表达的方 式，丰富的情感是人类进化的产物，人类的生存与发展等，需要情感活动;第 二段指出人类为了获取足够的情感体 验和生命经验，创造了艺术，进入艺术 情境，并且文艺作品承载的信息越多越特异，受众的体验就越好;第三段讲的 是大众文艺能够营造剧烈的高潮体验，令受众过瘾是其基础性评价 标准;最后

17、 一段首句是本段的中心句，点明了本段的中心，即大众文艺以受众为中心，所 以其类型化是必然的。5. 网络文学与传统文学路径不同、创作主体不同、商业性程度不同。网络 文学的快速生长决定了不能用传统文学相对固定的评价标准来评价它。传统文学理论 已经落后于时代。(每点2分)【解析】传统文学和网络文学的特点不同，评价标准自然不同。材料列举了网 络文学不同于传统文学的一些特点:传统文学的路径是表现现实，而网络文学中现实世界不 再是故事发生的主要背景，传统文学是一种以作者为主体的精英文化，而网 络文学是以受众为中心的；相对于传统文学，网络文学商业性更重，有"粉 丝向”。另外，材料一最后指出“网络文

18、学的快速生长性决定了其判断(panduan)标准的不确定性”，材料(cailiao)三第三 段指出传统文学理论已经落后于时代，由此可知不能用传统的文学评价标准 来评价发展迅速的网络文学。网络文学进入(jinru)2. 0时代中国网络文学经过20年发展，不仅成为中国文学新力量，开辟出中国文 学新场域，而且在世界范围内受到关注，已经跟美国好菜坞电影、韩国影视 剧，日本动漫并称为世界四大流行(liuxing)文化，弱冠之年如何端正方向、继 续成长，实现自身迭代升级，成为摆在网络文学面前的重要课题。伴随付费阅读模式的出现和成熟，网络文学平台和网络作家呈现爆发式增 长。目前国内网络交学作者多达1400万

19、人，读者(duzhe)规模突破4亿。但 是，随着市场需求急剧扩张，不少从业者心态开始浮躁，以套路化创作快速获 取商业回报。这些作品虽然"多，快、爽"，但是缺少文学的本质与内涵，失 去对文字和艺术的敬畏之心，成为典型的快餐文化，严重者甚至剽窃抄袭，违 法违规。与此同时，对网络文学的影视改编也存在"握苗助长"的现象。制作 方为快速收割网文作品在衍生层面的收益，草率加工，甚至篡改原著，受到读 者与观众双差评。这种做法不但伤害网文作者，文学平台及众多读者，也给中 国网络文学的发展造成了严重的负面影响。中国网络文学亟须走出野蛮生长阶段，进入更健康有序的2. 0时代。用来标记 这个2.0时代的，一是内容的精品化，二是产业的融合化，这将使网络文学真 正成为中国特色社会主义文化的重要组成部分。首先应该聚焦好内容的培育。在整个文化市场以精品内容为王的大背景下，网 络文学也不例外。什么是好内容？对网络文学来说，好内容的标准就是读者喜 闻乐见和具有积极向上的正能量所以应当引导网络文学作家创作更多表现真善 美、生动反映时代生活的作品，把网络文学从单纯娱乐消费的倾向中扭转过 来，向正能量与喜闻乐见相结合的方向转变。网络文学的"网络"二字并不意 味着价值观的赦免，只要是文学，它所承担的价值引导功能就不会变。而且， 网络文学因为