纽约古根海姆博物馆—案例分析学习教案

1、会计学1纽约古根海姆博物馆纽约古根海姆博物馆案例分析案例分析第一页，编辑于星期二：六点 二十六分。第1页/共23页第二页，编辑于星期二：六点 二十六分。赖特其人赖特（Frank Lloyd,Wright,18691959）赖特于1867年出生在美国威斯康星州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过。赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点，但是赖特对于建筑工业化不感兴趣，他对现代大城市持批判态度，很少设计像大城市里的

2、摩天楼之类的建筑，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的区别，他走的是一条独特的道路。同自然结合紧密是赖特建筑的最大特色，他的建筑理论主要有草原式住宅，有机建筑论，他在规划反面提出了广亩城市的设想。第2页/共23页第三页，编辑于星期二：六点 二十六分。古根海姆美术馆设计方案：1942年提出设计时期：赖特创作“第二黄金期”选址：纽约 曼哈顿区 第五大街与东八十八街交叉口古根海姆博物馆是索罗门.R.古根海姆基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一，也是全球性的一家以连锁方式经营的艺术场馆。总

3、部设在纽约的美国古根汉姆博物馆，在西班牙毕尔巴鄂、意大利威尼斯、德国柏林和美国拉斯维加斯拥有4处分馆。今天所介绍的是位于纽约的古根海姆博物馆。第3页/共23页第四页，编辑于星期二：六点 二十六分。第4页/共23页第五页，编辑于星期二：六点 二十六分。第5页/共23页第六页，编辑于星期二：六点 二十六分。第6页/共23页第七页，编辑于星期二：六点 二十六分。他们的作品。这样的行为是由于对现代艺术的误解造成的，现在，对现代艺术和古根海姆博物馆的误解已经烟消云散了。第7页/共23页第八页，编辑于星期二：六点 二十六分。第8页/共23页第九页，编辑于星期二：六点 二十六分。第9页/共23页第十页，编辑

4、于星期二：六点 二十六分。第10页/共23页第十一页，编辑于星期二：六点 二十六分。车行道喷水池雕像园入口门廊主展厅电梯工作间豪华展厅服务入口咖啡厅报告厅出口电梯向上坡道喷水池前厅监控室问讯台夹层咖啡厅入口洗手间洗手间向上坡道向上坡道向上坡道平面布局第11页/共23页第十二页，编辑于星期二：六点 二十六分。赖特的想法是用电梯将参观者运送到上层，然后他们可以沿着环绕中央天井的坡道盘旋而下。这样，参观者可以在任何高度乘坐电梯上下并可以到达地面层展览结束的出口处。第12页/共23页第十三页，编辑于星期二：六点 二十六分。个人认识基地选择：博物馆基地位于街区的拐角处，其圆形体块与对街湖岸相呼应。建筑的

5、争议重点之一就在于建筑形体与周围建筑显得格格不入，对此，赖特本人说：“在这里建筑第一次表现为塑性的。一层流入另一层，代替了通常那种呆板的楼层重叠，处处可以看到构思和目的性的统一”其实，也真是由于这种不协调，使得古根海姆博物馆虽然蜷伏在周围林立的褐色砖砌高楼大厦之中，任能成为一个地区的焦点。第13页/共23页第十四页，编辑于星期二：六点 二十六分。采光设计：建筑通过顶部玻璃窗和螺旋形结构外周的高窗采光。基本满足了博物馆内部的采光要求，同时辅助以人工采光，使得参观者能够感受到独特的参观氛围。第14页/共23页第十五页，编辑于星期二：六点 二十六分。体量关系：博物馆在体量关系上稍显不平衡，重心过于偏

6、向一边。在1990年加建了矩形附属建筑后体量上的失衡得到了很好的缓解。（见下图）第15页/共23页第十六页，编辑于星期二：六点 二十六分。平面与立面的关系：平面与立面显示出相对的对称关系。这种形式上的设计方法较多出现在现代大师的经典作品中，如赖特的流水别墅，柯布西耶的朗香教堂等。第16页/共23页第十七页，编辑于星期二：六点 二十六分。朗香教堂和流水别墅在平面与立面（剖面）的对称关系形式美对称美第17页/共23页第十八页，编辑于星期二：六点 二十六分。明确的交通流线：一分为二第18页/共23页第十九页，编辑于星期二：六点 二十六分。重复关系：两个圆形的体量呈竖向有变化的重复，体现了建筑的节奏感和韵律感。第19页/共23页第二十页，编辑于星期二：六点 二十六分。平面构图：值得我们设计中进行借鉴第20页/共23页第二十一页，编辑于星期二：六点 二十六分。内部空间第21页/共23页第二十二