平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成ppt课件

1、平面构成的方式法那么平面构成的方式法那么1教学目的教学目的 经过本章节的学习，了解掌握平面构成的根本构成方式的种类，经过本章节的学习，了解掌握平面构成的根本构成方式的种类，分别掌握各种构成的方式，并能熟练运用。分别掌握各种构成的方式，并能熟练运用。重点难点重点难点 反复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成的定义和方式。反复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成的定义和方式。2第一节第一节 反复构成反复构成 反复构成方式是规律性骨格方式中最根本的方式之一，所谓反复是将同一形状有规律地反复陈列，如中国古代染织图案、建筑窗格等。反复构成方式是把视觉笼统次序化、规律化，具有一致、整齐的视觉效果。

2、 一、反复构成的概念 反复构成是指在一个画面中运用一个笼统或两个以上一样的根本形进展平均的、有规律的陈列组合，根本形在构成中延续陈列，反复出现、反复运用。反复的根本形，普通情况下在外形、大小、颜色、肌理等方面是一样的，在构成中表现为形的一致性和一样性。普通在反复骨格中才会出现反复的根本形。变化性的反复构成可称为相对反复。形状空间要素不变的反复，称为绝对反复。另外，反复根本形在构成中的正负图形交替陈列，可加强画面的黑 白对比效果。假设根本形陈列大而少，其效果简单有力，假设小而繁密，其效果表现为由无数细小单位构成的肌理图6-1至图6-3。3图6-1 反复构成图6-2 反复构成图6-3 反复构成4

3、经过反复的根本形在反复骨格作不同角度、方向的组合，可产生新的形状。组合中可以是以4个单位组合成的一个完好方式，也可以是6个单位或8个单位以上组合而成的。反复根本形，不论在方向上怎样进展上下、左右、横竖变换位置，其变化的图形都具有一定的次序感。 二、反复根本形构成的根本要求反复根本形的构成，不仅可以像四方延续式那样四面延续开展，还可以有多种存在的方式。这也是标志、符号等设计的一种有效方法。反复根本形与单位形的群化构成意义一样图6-4。图6-4 反复根本形的构成5 例如日本“三菱公司的商标，其构成方式就是典型的反复群化构成。又如国际奥林匹克运动会的会徽，以五个圆环联扣在一赞同味世界五大洲的团结，也

4、是对反复群化构成的胜利运用。平面设计中根本形的群化构成，正显示出其设计的精炼、有力，具有符号性图6-5。图6-5 “三菱公司商标反复根本形构成的根本要求有如下几点：(1) 要求构成简练、醒目，设计根本形时数量不宜太多、太复杂。(2) 根本形的构成要紧凑、严密，相互之间可以交错、重叠或透叠，防止松散。(3) 图形构造要完好、美观，应注重外形的整体效果。(4) 留意构图中的平衡和稳定。(5) 根本形要简练、概括、粗壮而有力，防止纤细和琐碎图6-6。6图6-6 反复根本形的构成 三、反复根本形构成的根本方式三、反复根本形构成的根本方式 反复根本形构成的根本方式可以归纳为以下几种：反复根本形构成的根本

5、方式可以归纳为以下几种： 1根本形的对称式或旋转放射式陈列这种构成方式可以选用两个、三个或根本形的对称式或旋转放射式陈列这种构成方式可以选用两个、三个或数个根本形进展交错或放射陈列，构成一种环形旋转或放射对称的图形图数个根本形进展交错或放射陈列，构成一种环形旋转或放射对称的图形图6-7。7图6-7 根本形的对称式或旋转放射式陈列 2根本形的平行对称陈列 这种陈列可在方向和位置上采取反射、挪动或回转的方式，构成一种对称的图形。有时也可重叠、透叠或交错，方式灵敏多变图6-8。8图6-8 根本形的平行对称陈列 3多方向的自在陈列 这种构成方式比前两种方式更加灵敏多变，它既可以采用对称、回转、挪动的方

6、式，也可以采用不对称的自在陈列，但必需留意其平衡关系，使图形效果完美而又能有机地联络在一同图6-9。9图6-9 多方向的自在陈列 上述各种方式的反复构成，还必需遵守相关条件：根本形必需临近陈列，有两个以上一样的根本形集中陈列在一同并相互发生联络；根本形的特征必需具有共同要素，能产生同一性；根本形陈列的方向必需具有规律性和一致性图6-10。10图6-10 反复构成 在设计反复构成的过程中，由于选择的范围比较广泛，我们很难在头脑中料想出最后的图形效果。为了求得最正确的方案和更多的比较时机，我们无妨将设计好的根本形剪下假设干个，然后进展实践的陈列比较和陈列实验，以选取最正确的组合关系，设计出理想的构

7、成作品。 四、反复构成作品例释 以下两幅作品利用简单的根底形，简单的陈列，只改动了颜色在其中的位置，即设计出不错的视觉效果图6-11、图6-12。11图6-11 反复构成作品图6-12 反复构成作品 以下作品利用根底形、陈列方式、颜色的有机一致，使整个画面稳定、流畅，表现出仔细的心态图6-13、图6-14。12图6-13 反复构成作品图6-14 反复构成作品 以下作品在整个画面的一致中，参与了一些变化元素，例如点绘的部分表现、根底形方向的改动等，使得画面效果生动活泼图6-15、图6-16。13图6-15 反复构成作品图6-16 反复构成作品14第二节第二节 近似构成近似构成 一、近似构成的概念

8、一、近似构成的概念 近似构成指有类似之处的形体之间的构成。寓近似构成指有类似之处的形体之间的构成。寓“变化于变化于“一致之中是近似构成一致之中是近似构成的特征。在设计中，普通采用根本形之间的相加或相减来求得近似的根本形图的特征。在设计中，普通采用根本形之间的相加或相减来求得近似的根本形图6-17、图图6-18。图6-17 近似构成图6-18 近似构成15 近似是指根本形在外形、大小、颜色、肌理等方面有着共同特征，它表现了在一致中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小，假设近似程度大就产生了反复感，近似程度小就会破坏一致。也就是说，近似构成是反复构成的轻度变化，即同中求异，是根本形产生部分的变化

9、，但又不失大型类似的特点图6-19。图6-19 近似构成16 二、近似构成的方式二、近似构成的方式 1. 外形的近似外形的近似 两个笼统假设属同一族类，它们的外形均是近似的，好像人类的笼一致样图两个笼统假设属同一族类，它们的外形均是近似的，好像人类的笼一致样图6-20、图图6-21。图6-20 外形的近似图6-21 外形的近似17 2. 骨格的近似 骨格可以不是反复而是近似的，也就是说骨格单位的外形、大小可有一定变化，是近似的图6-22、图6-23。图6-22 骨格的近似图6-23 骨格的近似18 三、近似构成作品例释三、近似构成作品例释 图面选用设计元素要有新意，经过不同的圆形物品、不同的福

10、字字体，使得画面图面选用设计元素要有新意，经过不同的圆形物品、不同的福字字体，使得画面在一致中求得变化图在一致中求得变化图6-24、图、图6-25。图6-24 近似构成作品图6-2519 作品利用单纯的手绘方式，近似卡通的外型，将画面中的变化表现得丰富多彩。假设图面细节再能多加思索，效果会更好图6-26、图6-27。图6-26 近似构成作品图6-27 近似构成作品20 以下两幅作品，无论是陈列方式、外型表达，还是整体表现，都传达出作者乐于创意的良好学习态度图6-28、图6-29。图6-28 近似构成作品图6-29 近似构成作品21第三节第三节 渐变构成渐变构成 渐变是指根本形或骨格表现为有节拍

11、、循序变化的方式，是规律性构成中独具一格的方法。渐变是人们日常的一种视觉阅历，如由稀到密、由宽到窄、由明到暗，由长到短，由正到侧等。它可产生阴阳交错、光影变化、视幻错觉等视觉效果图6-30。图6-30 渐变构成22 一、渐变构成的概念一、渐变构成的概念 渐变景象是日常生活中常有的视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。渐变景象是日常生活中常有的视觉感受，如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。渐变的视觉效果具有剧烈的透视感与空间的延伸感。平面构成中的渐变是指根本形或骨渐变的视觉效果具有剧烈的透视感与空间的延伸感。平面构成中的渐变是指根本形或骨格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以

12、节拍感强和韵律感好为前提，格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以节拍感强和韵律感好为前提，所以在渐变构成中，根本形或骨格线变化的节拍与韵律感的好坏是至关重要的。所以在渐变构成中，根本形或骨格线变化的节拍与韵律感的好坏是至关重要的。 图6-31 渐变构成 假设变化太快就会失去衔接性，循序感就会消逝；变化太慢，那么会产生反复感，短少空间透视效果。因此利器具象图形、渐变骨格、几何图形来表现渐变要留意节拍的延续性、循序感，也可利用图底转换。每一个笼统都可以由完好至残缺、由简单至复杂、由具象至笼统，进而渐变成其他笼统图6-31、图6-32。图6-32 渐变构成23 二、渐变构成的方式 1.

13、方向渐变 对根本形进展陈列方向的渐变，可添加画面的变化和空间感。如点的陈列方向由正面渐次转向侧面，将逐渐产生倾斜反转，还会产生较强的空间感图6-33、图6-34。图6-33 方向渐变图6-34 方向渐变24 2. 位置渐变 位置渐变是指根本形按照一定的规律在骨格中发生位置变动作上下、左右或对角线挪动，从而给人以平面的挪动感。例如将一组渐变曲线群进展反向的错位衔接，并且按同一方式渐变曲线群，可使图形活泼自然、剧烈，呵斥一种有节拍的起伏。由这种方法构成的图形是很难由作者凭空想象出来的图6-35、图6-36。图6-35 位置渐变图6-36 位置渐变25 3. 大小渐变 根本形逐渐由大变小或由小变大，

14、最终会给人以空间挪动的深远之感图6-37、图6-38。图6-37 大小渐变图6-38 大小渐变26 4. 外形渐变 外形渐变分为具象的外形渐变和笼统的外形渐变两种方式。在一系列图形的构成中，为了加强者们的欣赏情趣，可采用从一种笼统逐渐过渡到另一种笼统的手法。只需消除双方的个性，取其共性，呵斥一个中和的过程或过渡区，就可以得到外形渐变。外形渐变也可以经过外形陈列的疏密、黑白的转换到达图6-39、图6-40。图6-39 外形渐变图6-40 外形渐变27 5. 增减渐变 两个外形按照一定的次序和数量逐渐相加或相减的过程即为增减渐变，渐变后构成的笼统具有一种较强的运动感和速度感图6-41、图6-42。

15、图6-41 增减渐变图6-42 增减渐变28 三、渐变构成作品例释三、渐变构成作品例释 作品经过根本形大小的变化使渐变产生了节拍图作品经过根本形大小的变化使渐变产生了节拍图6-43、图、图6-44。图6-43 渐变构成作品图6-44 渐变构成作品29 有兴趣的创意元素经过准确的表达，呈现出良好的画面效果图6-45、图6-46。图6-45 渐变构成作品图6-46 渐变构成作品30 以下两幅作品中不仅有渐变的元素，还充分表现出空间感，这阐明作者在发明中的思索方式是发散性的图6-47、图6-48。图6-47 渐变构成作品图6-48 渐变构成作品31第四节第四节 特异构成特异构成 一、特异构成的概念一

16、、特异构成的概念 特异是在一种在较为有规律的形状中进展小部分的变异，以突破某种较为规范的特异是在一种在较为有规律的形状中进展小部分的变异，以突破某种较为规范的单调的构成方式。特异构成的要素有外形、大小、位置、方向及颜色等，部分变化的单调的构成方式。特异构成的要素有外形、大小、位置、方向及颜色等，部分变化的比例不能变化过大，否那么会影响整体与部分变化的对比效果图比例不能变化过大，否那么会影响整体与部分变化的对比效果图6-49至图至图6-52。图6-49 特异构成图6-50 特异构成32图6-51 特异构成图6-52 特异构成33 二、特异构成的方式二、特异构成的方式 1. 外形的特异外形的特异在

17、许多反复或近似的根本形中，出现一小部分特异的外形，以构成差别对比，成为画在许多反复或近似的根本形中，出现一小部分特异的外形，以构成差别对比，成为画面上的视觉焦点图面上的视觉焦点图6-53图6-53 外形的特异34 2. 大小的特异 在一样的根本形构成中，只在大小上作些特异的对比，但是根本形在大小上的特异要适中，不要对比太过于悬殊或类似图6-54。图6-54 大小的特异353. 颜色的特异在同类颜色构成中，参与某些对比成分，以突破画面的单调感图6-55。图6-55 颜色的特异 4. 方向的特异 大多数根本方式有次序的陈列，在方向上一致，而少数根本形在方向上有所变化以构成特异效果图6-56。36图

18、6-56 方向的特异 5. 肌理的特异 在一样的肌理质感中，塑造不同的肌理变化图6-57。图6-57 肌理的特异37三、特异构成作品例释三、特异构成作品例释色与形的突变，构成了画面的中心图色与形的突变，构成了画面的中心图6-58、图、图6-59。图6-58 特异构成作品图6-59 特异构成作品38 图形的选择虽较为单纯，但由于其中的变化比较巧妙，整个图面并没有呆板的觉得图6-60至图6-63图6-60 特异构成作品图6-61 特异构成作品39图6-62 特异构成作品图6-63 特异构成作品40第五节第五节 发射构成发射构成 发射以一点或多点为中心，产生向周围发射、分散等视觉效果，具有较强的动感

19、及节拍感图6-64。图6-64 发射构成 一、发射构成的概念一、发射构成的概念 发射构成具有剧烈的视觉效果，令人眩目。在运用美术设计中，假设需求一个发射构成具有剧烈的视觉效果，令人眩目。在运用美术设计中，假设需求一个强有力的、醒目的图案，发射构成的图形是最为适宜的。强有力的、醒目的图案，发射构成的图形是最为适宜的。 发射图形具有以下三大特征：发射图形具有以下三大特征： (1) 具有多方向的对称。具有多方向的对称。 (2) 具有非常强的焦点，此焦点通常位于图案的中央。具有非常强的焦点，此焦点通常位于图案的中央。 (3) 可以呵斥光学的动力，使一切笼统向中心集中或由中心向周围散射图可以呵斥光学的动

20、力，使一切笼统向中心集中或由中心向周围散射图6-65至图至图6-67。41图6-65 发射构成图6-66 发射构成图6-67 发射构成42 发射骨格的构造要素有以下两个方面： 一是发射点，即发射中心，这是焦点所在。在一件设计作品中，发射点可以是单元的，也可以是多元的；可以是明显的，也可是隐晦的；可以是大的，也可以是小的；可以是动的，也可以是静的，其种类不限。 二是发射线，即骨格线。它有方向和线质的区别。如在方向上有离心、向心或者同心的区别；在线质上有直线、曲线、曲直结合线等差别图6-68。图6-68 发射构成43 二、发射构成的方式二、发射构成的方式 根据发射线方向的不同，发射构成可以分为多种

21、类型。但在实践设计运用中，根据发射线方向的不同，发射构成可以分为多种类型。但在实践设计运用中，各种类型往往相互兼用、相互协助、相互分割、相互交叉。各种类型往往相互兼用、相互协助、相互分割、相互交叉。 1. 离心式发射离心式发射 这是一种发射点在中心部位，其发射线向外发射的构成方式，它是发射骨格中这是一种发射点在中心部位，其发射线向外发射的构成方式，它是发射骨格中运用较多的一种方式。在离心式发射构成中，由于根本形的不同，又有直线发射和运用较多的一种方式。在离心式发射构成中，由于根本形的不同，又有直线发射和曲线发射等不同的表现方式。直线发射就是由发射中心以直线向外放射分散的构成，曲线发射等不同的表

22、现方式。直线发射就是由发射中心以直线向外放射分散的构成，其中包括单纯性构成和复合式构成。其中包括单纯性构成和复合式构成。 直线发射呈现出直线所具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电般直线发射呈现出直线所具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电般的效果。曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出曲线所具有的特征，线的的效果。曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出曲线所具有的特征，线的变化使人感到柔和而变化多样，并且还具有一种旋转运动的效果图变化使人感到柔和而变化多样，并且还具有一种旋转运动的效果图6-69至图至图6-72。图6-69 离心式发射44图6-70 离心式发射图6-7

23、1 离心式发射图6-72 离心式发射45 2. 同心式发射 这种构成的发射点是从一点开场逐渐扩展的同心圆或类似方形的渐变分散所构成的反复形，也是发射构成的一种方式。由于这种构成的主要发射线都集中在一同，格式变动有较大的局限性。同心式发射构成有如下几种方式图6-73至图6-76： (1) 多元中心式 不同中心的弧线连为一体，构成弯折式的同心。 (2) 中心隐藏同心式 这种骨格线的构成和多元中心式一样，只是不呈现出来。 (3) 旋转同心式 同心的骨格线层不是圆形而是方形并逐渐旋转和扩展，其他多边方式的不规那么形也可逐层旋转，获得多种特殊效果。 (4) 离心同心式 指在同心式的骨格线中每层再加离心式

24、的发射。图6-73 同心式发射46图6-74 同心式发射图6-75 同心式发射图6-76 同心式发射47 3. 向心式发射 向心式是与离心式方向相反的发射方式，其发射点在外部，从周围向中心发射，使画面产生了变幻莫测的发射式的视觉效果，空间感极强图6-77。图6-77 向心式发射 4. 移心式发射 这种构成的发射点可根据图形的需求，按照一定的动势有序地渐次挪动位置，构成有规那么的变化。这种发射构成表现出较强的空间感并具有曲线的效果，曲线变化具有很强的韵律感图6-78。图6-78 移心式发射48 5. 多心式发射 多心式发射构成即以整个点进展发射构成，其中有的发射线是相互衔接的，它们组成了单纯性的

25、发射构成。这种构效果果具有明显的起伏感，空间感也很强，使作品具有明确的节拍感和韵律感图6-79、图6-80。图6-79 多心式发射图6-80 多心式发射49 三、发射构成作品例释 发射构成在设计中最容易流于方式，但以下两幅作品对构成的剧烈表现，使得画面有声有色图6-81、图6-82。图6-81 发射构成作品图6-82 发射构成作品50 以下两幅作品中复杂的构造，旋转的线条，使人沉浸在幻觉的空间中图6-83、图6-84。图6-83 发射构成作品图6-84 发射构成作品51 以下两幅作品的画面不但充分表现出发散构成的特点，同时也在构成中表达出一种图案美图6-85、图6-86。图6-85 发射构成作

26、品图6-86 发射构成作品52第六节第六节 对比构成对比构成 对比可以是形状上的对比、颜色的对比、质感的对比，等等。对比可产生明朗、一定、剧烈的视觉效果，给人深化的印象。在自然界充溢了对比，天地、陆海、红花绿叶都是对比的景象。构成对比的关系包括大小、明暗、锐钝、轻重等。 一、对比构成的概念 对比是一种自在的构成方式，它不以骨格线为限制，而是根据形状本身的大小、疏密、真假、显隐及外形、颜色和肌理等对比要素而得以构成的。 对比是针对调和而言的。古希腊哲学家赫拉克利斯曾经这样说过：“没有高低就没有调和，没有男女两性的对立就没有生命。宇宙学家说，宇宙的根底就是对立的结合：明和暗、冷和热、干和湿。有时这

27、种结合的某一要素占优势，有时指针又开展到相反的一面去。世界就是这样永无尽头地变化、运动着。这阐明了多样一致的要素表达了人类生活和自然界中对立一致的规律，对比即存在于对立一致之中。“多样反映着事物的差别，而差别也就包含着许许多多的对比要素。差别又表达了客观事物的诸多特性，如形的大小、方圆、高低、长短，质的刚柔、粗细、强弱、轻重，势的疾徐、聚散、动静、进退等，这些都可以呵斥对比形状而构成具有多种美感的方式。从总体来说，协调是求近似，对比那么是求差别图6-87、图6-88。 任何根本形只需处于相异的情况都可以发生对比，如粗细、长短、大小、黑白、软硬、方圆、曲直、规那么与不规那么、收缩与扩张等。也就是

28、说，任何相反或相异的外形都可以构成对比。53图6-87 对比构成图6-88 对比构成 对比要素坚持协调的要求主要有以下几点： (1) 坚持一个要素相近或者一样例如方与圆外形完全不同，对比剧烈，但假设有一个共同的要素黑色，那么对比中就有了协调。 (2) 彼此相互浸透 例如甲乙丙三方对比剧烈，但甲中有乙丙的成分，乙中有甲丙的成分，丙中又有甲乙的成分，那么三者就会既有协调又有对比了。 (3) 利用过渡形 在对比双方中设立兼有双方特点的中间形状，使对比在视觉上得到过渡，也可以取54得协调。例如黑与白是强对比，假设再加一块灰色就会协调，灰的层次越多，那么对比越柔和。 (4) 利用有次序的渐变，也可以到达

29、调和的效果。 二、对比构成的方式 1. 方向对比 在根本形有方向性的情况下，如大部分根本形的方向类似或一样，而少数根本形方向不同或相异，就会构成方向陈列上的对比。凡是带有方向性的笼统，都必需处置好其方向关系，如大雁或天鹅的飞翔、马群的奔跑、人群的运动等都具有方向性。即使采取几何图形的构成，对于长方体或线群的陈列也会产生方向性的变化，即有变化就存在着对比的关系。以线群的陈列为例，假设在画面中全部按同一方向进展平行陈列，便会感到短少变化和对比；相反，假设线群的运动方向完全是垂直交叉的，那么对比太强，短少一致性的要素，也会使人感到不协调。假设使线的构成按照一定的韵律有节拍地渐次变换方向，就会到达较好

30、的视觉效果图6-89。图6-89 方向对比55 2. 位置对比 根本形在画面内陈列时，空间不要太对称，应该留意上下、左右空间的平衡，在不对称中求得平衡，从中可以得出多种疏密对比图6-90。图6-90 位置对比 3. 空间对比 虚空间与实空间的对比，就是底与图的空间对比。 当图少底多时，底包围图；而当图多底少时，图包围底；当图底面积相等时，虚形和实形同时突出，觉得上一会儿看到实形，一会儿又看到虚形。假假设虚、实形不仅面积相近，而且外形一样，那么会出现更剧烈的真假相争。56 详细地说，空间对比的处置，主要应从空间、疏密、大小、方向、明暗等方面来进展。我国画论在讲到中国画的空间处置时，提出要“密不通

31、风，疏能跑马，非常笼统地阐明了空间的对比关系。在平面构成中，画面必需留有一定的空间，才干突出主体，加强作品的深度感和美感图6-91。图6-91 空间对比57 4. 聚散对比 在平面构成设计中，与空间对比亲密相关的是聚散对比。所谓聚散对比，也就是密集的图形与松散的空间所构成的对比关系。这是每幅作品都必需处置好的一个重要问题。在画面构图中，设计者要擅长安排好笼统间的疏密关系。处置这种关系，应思索四个方面的问题： (1) 要有主要的密集点和次要的密集点。 (2) 密集点可以是以点为中心的密集，也可以是以线为中心的密集；要处置好密集构成的外形，既能使人感到完好，又要使密集图形互有交叉和变化。 (3)

32、要使主要密集点与次要密集点之间产生一定的联络，使各个笼统之间有一定的呼应。 (4) 密集笼统的运动开展趋势要构成一定的节拍感和韵律感图6-92。图6-92 聚散对比58 5. 大小对比 大小对比是指整幅构图中的大小陈列上的对比关系。大小对比较容易表现出画面的主次关系。在设计中，比较主要的内容和比较突出的笼统普通都处置得较大些，并与较小的笼统部分构成剧烈的对照，更加突出画面的重点。在画面中大部分都是整块的东西时，与小的笼统并置，也会产生突出的对比效果，可以使小的笼统得到加强和突出图6-93图6-93 大小对比59 在平面设计中假设短少对比要素，在方式上常会令人感到平淡乏味。而对比的运用会使画面在

33、一致中表现差别，把物质映托得更鲜明、突出和醒目。 三、对比构成作品例释 图中看似随意的陈列，其中却蕴藏了各种对比关系，表现明确图6-94。图6-94 对比构成作品 以下两幅图借助线与面的特点，将对比的特性充分地表达出来图6-95、图6-96。60图6-95 对比构成作品图6-96 对比构成作品 对空间与方式的了解与运用，促使了作品的产生图6-97、图6-98。图6-97 对比构成作品61图6-98 对比构成作品62第七节第七节 密集构成密集构成 一、密集构成的概念一、密集构成的概念 密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，根本形在整个构图中可自在分布，密集在设计中是一种常用的组织图面的手法，根

34、本形在整个构图中可自在分布，有疏有密。最疏或最密的地方经常成为整个设计的视觉焦点，在图面中呵斥一种视觉有疏有密。最疏或最密的地方经常成为整个设计的视觉焦点，在图面中呵斥一种视觉上的张力，如磁场般，具有节拍感。密集也是一种对比的情况，利用根本形数量陈列上的张力，如磁场般，具有节拍感。密集也是一种对比的情况，利用根本形数量陈列的多少，产陌生密、真假、松紧的对比效果图的多少，产陌生密、真假、松紧的对比效果图6-99至图至图6-102。图6-99 密集构成图6-100 密集构成63图6-101 密集构成图6-102 密集构成 二、密集构成的方式二、密集构成的方式 1. 点的密集点的密集 在设计中将一个

35、概念性的点放于构图上的某一点，根本形在组织陈列上都趋在设计中将一个概念性的点放于构图上的某一点，根本形在组织陈列上都趋向于这个点密集，愈接近此点愈密，愈远离此点那么愈疏图向于这个点密集，愈接近此点愈密，愈远离此点那么愈疏图6-103、图、图6-104。 2. 线的密集线的密集 在构图中有一条概念性的线，根本形向此线密集，在线的位置上密集最大，在构图中有一条概念性的线，根本形向此线密集，在线的位置上密集最大，离线愈远那么根本形愈疏图离线愈远那么根本形愈疏图6-105、图、图6-106。64图6-103 点的密集图6-104 点的密集图6-105 线的密集65图6-106 线的密集 3. 自在密集 在构图中，根本形