《中国工艺美术史》全套教学课件

第一章原始社会第二章夏商西周第三章春秋战国第四章秦汉第五章魏晋南北朝第六章隋唐五代第七章辽宋夏金第八章元代第九章明代第十章清代中国工艺美术史全套可编辑PPT课件

第一章原始社会

远古～公元前21世纪第一章原始社会第二章夏商西周第三章春秋战国第四章秦汉第五章魏晋南北朝第六章隋唐五代第七章辽宋夏金第八章元代第九章明代第十章清代第一节绪言一、工艺美术的起源艺术起源劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说观念、方法不同导致联想、推测不同工艺美术萌芽旧石器时代晚期（1万8千年前）：旧石器——渐趋规整、细小、对称饰品——鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色新石器时代（8000年前始）：工艺美术法则萌生——质感、触感、比例、对称品种——陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器

山顶洞穿孔兽牙虽是中国已知最早的装饰品，但当年被佩戴却不仅为美，还应是勇武的标记。砍砸器靠打制做成，已有对称感。

旧石器时代有段石锛（长14厘米）以矽质灰岩制成，纹理优美。造型极规整，即令今日，也难轻易完成。

新石器时代石斧材质颇佳，打磨光滑，造型对称。二、时代与工艺美术时代背景旧石器时代渔猎采集，生活艰难，环境恶劣，居无定所新石器时代农业、畜牧业发展，居所稳定中期：社会分工渐明确，手工业渐独立晚期：贫富分化，社会结构变化工艺美术内涵对美的追求和理解功利目的（更重要）：自然崇拜、图腾信仰第二节陶器一、引言陶器定义粘土制坯，800℃～1000℃以上高温烧成分布发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北分类按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶）、灰、黑、白重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型）二、材料与制作材料特性：粘土的可塑性、收缩性制作：制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮）修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加焙烧：平地堆烧——窑炉空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期 灰陶（还原），新石器时代晚期、商周

三、彩陶定义：绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶）多属泥质红陶起源与兴盛：公元前6000～5000年出现于黄河流域新石器时代中期最盛分布各重要江河流域主要文化类型仰韶文化彩陶半坡类型（公元前4800~前4300年）庙底沟类型（公元前3900年前后）石岭下类型

马家窑类型

半山类型

马厂类型

屈家岭文化彩陶马家窑文化彩陶大汶口文化彩陶齐家文化彩陶1、仰韶文化彩陶命名：1921首先于河南渑池的仰韶村，声名赫赫分布：以陕豫为中心，也发现在与之相邻的冀、晋、蒙、肃、鄂等省区的部分地域

陶器：砂质和泥质的红陶为主制坯：多捏塑、泥条盘筑法成形，有些采用慢轮修整主流：彩陶，器物多为泥质钵、盆、盂色彩：红、黑、白为主，常画在细泥陶衣上题材：主要为抽象几何形，有少量的写实动物典型类型命名装饰分布纹样特点时间地域半坡类型西安半坡村直线几何形多：宽带、三角、折纹动物纹少：鱼、鹿、鸟、羊、猪面造型规整，结构单纯，图案严整，笔触有力公元前4800～前4300年关中地区庙底沟类型河南陕县庙底沟村几何形多：花瓣、钩叶、条、涡、圆点、方格动物纹少：蛙、鸟，多曲线造型优美，色彩鲜明，装饰形象秀丽，构图丰富多变，塑绘结合公元前3900年前后陕晋豫三省交界地区网纹船形壶（高15.6，长24.8厘米）造型似船，十分别致，壶腹两面又以黑彩绘出网纹，令人联想起先民驾船撒网捕鱼的场景。

半坡类型几何形鹿纹彩陶盆几何纹彩陶钵和小口器动物纹：鱼纹盆（口径31.5厘米）

圜底折腹盆是半坡典型造型之一。上腹部以黑彩绘出三条写实的鱼纹互相追逐。鱼纹：由写实趋抽象变形鱼纹盆（口径25.2厘米）若非专家辨认，纹样可能被视作几何纹。外壁黑白相间的装饰具有双关的效果。人面鱼纹盆（口径39.5厘米）仰韶文化有瓮棺葬俗，即置早夭幼童于瓮中，上覆一盆。图示者便做此用。

庙底沟类型几何形、花卉纹

涡纹曲腹盆（口径33.3厘米）大弧度曲线造型，装饰色彩丰富，纹样圆转流动。器物既优美，又富力量感。花瓣纹盆变形鱼纹圜底盆口径51厘米鱼纹

鹳鱼石斧图缸（高47厘米）鹳和所衔之鱼应分别是死者氏族与被征服氏族的图腾，石斧则是死者权威的标志。人头器口瓶（高31.8厘米）造型颇似身怀六甲的孕妇。那时，人丁兴旺对氏族至关重要。塑绘结合2、马家窑文化彩陶命名：1924年，甘肃临洮马家窑村分布：甘肃中部、青海东北部及四川北部、宁夏东南部时代：约从公元前3000年延续到公元前1900年陶器：砂质、泥质红陶，泥质灰陶。彩陶多，艺术顶峰器形：盆、钵、壶、瓮、罐、瓶色彩：黑彩或黑红兼施，绘制于橙黄或红底上题材：几何形为主，动物、人物为辅风格：行笔流畅，装饰繁满类型命名装饰题材特点马家窑甘肃临洮马家窑村弧线几何形多动物纹不多人物纹极少：舞蹈人纹盆钵碗内彩，瓶壶外壁装饰半山甘肃和政洮河西岸二阶台地几何形多：网、菱格、三角、水波、垂弧、漩涡、圆圈，葫芦形构图：二方连续立体设计；繁密华丽，黑红彩交替，变化丰富马厂青海民和马厂塬几何纹：四大圈内填细小几何纹流行人物纹：似蛙神人纹艺术衰落，多造型粗放，装饰草率典型类型同心圆圈波纹盆（口径29.7厘米）流畅而富韵律的装饰显示了高超的绘画技艺。

内彩（绘于盆、钵、碗内壁）

马家窑类型通体装饰

旋纹壶（高21厘米）壶是马家窑类型彩陶晚期常见的器形。旋纹饱满流畅，而网纹等直线纹又颇严谨，它们令装饰颇富变化。曲直对比

旋纹尖底双耳瓶（高25.5厘米）汲水器，据测试，尖底能令汲水方便省力，也便于插进土中放置。

四大圈纹壶人物纹

舞蹈人纹盆（口径22.8厘米）内壁绘舞蹈人纹，这种集体舞蹈应对氏族有重大意义。菱格纹罐（高15.3厘米）纹样颇具现代感，今日的国际象棋棋盘、若干地砖拼嵌仍为这种效果。

半山类型菱格纹

垂弧纹（黑红相间）垂弧纹罐（高30厘米）此罐图案若平视，如排波连涌，若俯视，则似涟漪渐开，显示出立体设计的高水平。

四大圈纹壶葫芦形网纹壶（高48.2厘米）有半山类型早期彩陶特点。原始陶器的许多造型都受葫芦形象启发。四大圈纹壶（高49厘米）马厂四大圈与半山晚期联系密切。圈内网纹也早见于更早的其他文化，但这种过于简单的几何纹很难辨认传承。

马厂类型几何纹单把壶神人纹

神人纹壶（右高32.8厘米）神人纹虽属马厂类型早期样式，其形象仍略似蛙，因此，有些专家称之为“蛙纹”。绘塑结合浮雕人纹壶（高33.4厘米）浮雕性装饰着力表现性器官为男女合体的人物。艺术乏善可陈，含意令人关注。3、其他文化的彩陶与彩绘陶其他文化彩陶命名种类装饰分布色彩纹样时间地域大汶口山东泰安大汶口（1959）早期无多，后明显增加黑彩与白彩，底红几何形为主：连栅、连贝、花瓣、八角星公元前4300年~前2500年山东中南部和江苏北部齐家甘肃和政齐家坪（1924）多褐红彩几何形为主：菱格、网、同心三角等，直线构成公元前2000年始甘肃、青海、宁夏、内蒙部分地区屈家岭湖北京山屈家岭（1954）彩陶（有蛋壳彩陶）多黑彩，有橙黄几何形：直线构成公元前3000年~前2600年江汉平原与河南西南部、湖南北部大汶口文化

花瓣纹壶（高19.5厘米）沿海地区的创作往往灵秀。此壶腹部浑圆，造型小巧，色彩鲜丽，装饰秀美，图案还可看出仰韶文化彩陶的影子。花瓣纹钵八角星纹豆（高26厘米）大汶口文化中期的典型器物，装饰醒目。三角纹背水壶齐家文化

三角纹大耳罐（高10.5厘米）齐家文化彩陶数量有限，彩绘多用褐红色完成。此器的双耳上有镂刻的人面纹。

分布在甘青等西部，所处时代在内地已入夏商

屈家岭文化彩陶

三角纹器座（高15.6厘米）细泥红陶质。出土时，这种器座上常叠放同样装饰的彩陶钵或彩陶碗。

大溪文化彩陶

彩绘陶定义：先焙烧，后画图案（易磨损）起源：公元前5000年左右（河姆渡）分布：长江下游：河姆渡文化、崧泽文化、良渚文化长江中游：大溪文化、屈家岭文化黄河中下游：甘肃秦安大地湾四期、大汶口文化、山西襄汾陶寺中原龙山文化、红山文化晚期

崧泽文化

以砂质红陶和泥制灰陶为主，还有少量泥质红陶和泥质黑皮陶。它们上的刻划（右）和镂空装饰比彩绘陶（左）精彩。中原龙山文化陶寺（山西襄汾）类型彩绘陶蟠龙纹盘（口径40.7厘米）此盘应是上层人物专用的，蟠龙纹应为权威的标志。商周青铜盘上，也有形象相近的蟠龙纹。陶寺类型早期彩绘陶

良渚文化黑陶彩绘壶四、黑陶及白陶黑陶，内外皆黑或灰陶、红陶施黑陶衣（黑皮陶、黑衣陶）著名文化命名种类制坯与效果装饰分布时间地域河姆渡浙江余姚河姆渡夹炭黑陶（早期）捏塑、泥条盘筑黑陶素面，有刻划装饰公元前5000～前3300年宁（波）绍（兴）平原良渚浙江余杭良渚灰胎黑皮陶（晚期）快轮成形，造型规整，胎较薄素面磨光，细巧刻划、镂空、彩绘公元前3300～前2200年太湖地区，山东龙山山东章丘龙山镇城子崖越晚黑陶越多，蛋壳陶快轮成形，型周正，厚薄均匀素面磨光，有带刻划、镂空公元前2500～前2000年山东中东部及江苏淮北河姆渡文化

猪纹钵（高11.6，长21.2厘米）所刻猪纹是中国艺术中最早的猪的形象，表现的应是家猪。鱼藻纹盆良渚文化

曲折纹阔把壶盖罐（通高21.8厘米）造型挺拔，极优美。圈足上有三组镂空装饰，盖和身还绘红褐色宽带纹。山东龙山文化

罍（通高22厘米）造型周正，器表打磨，通体黝黑乌亮。颈、肩、腹所饰弦纹打破了大面积的光素，令视觉丰富。蛋壳黑陶高柄杯（高26.5厘米）虽然精美，却不适用，因底座太小，易倾倒。当然，有些高柄杯底座相对较大。仰韶文化庙底沟类型鹰尊

白陶山东龙山文化鬶（高29.7厘米）炊煮器，袋足中空以加大受火面积。有专家根据《礼记》，认为应称“鸡彝”。大汶口文化背水壶五、艺术与适用造型与适用圆形器皿居多：钵、碗、盆、罐、壶、瓶使用：无棱角，不宜碰伤；承压大，耐用生产：变形难察觉；节省材料尺度与适用口径盆，30-40cm，小于肩宽，端持省力碗，12-20cm，方便端执，盛物重量适宜口径、足径、高之比值大体2:1:1，近今日

图案趋抽象仰韶彩陶鱼纹演变推测图庙底沟彩陶侧面鸟纹演变推测图

装饰部位

装饰位置：起居方式——置于地面无论立、蹲、坐，装饰在视线最集中处不同视角图案不同：立体设计

史前与近世观赏器物视线的差异半坡折线纹彩陶小口壶图案平视，口、腹装饰无关；俯视，壶口装饰则成花心。

第三节玉器一、引言分类饰品、祭器、观赏品、器皿，工具、武器等出现与繁盛旧石器时代：最早：周口店，水晶旧石器（60万年前）稍晚：玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具新石器时代：中期开始：大批制作，就地取材（矿物属性不同）

6000年前：西安半坡仰韶文化（和田玉）

分布新石器时代中晚期：地区：东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾文化：红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、马家浜、崧泽、良渚等受新石器影响制作：注重选材，工艺（钻孔、打磨）造型：斧、铲、锛等生产工具独立品格饰物、礼器，碾琢花纹二、材料与制作材料——现代矿物学：由坚硬的角闪石族或辉石族矿物组成古代：美石（也含玛瑙、水晶、青金石、玉髓等），佳品——质温润、音清扬

主要玉材：产地矿物硬度色彩代表和田玉新疆和田角闪石6－6.5（软玉）白、青白、青、黄、黑洁白细腻为上，极品“羊脂玉”翡翠缅甸辉石6.5－7（硬玉）纯者无或白色，绿及红、紫、灰、黑等是杂质杂质美妙为上，极品翠绿色岫玉辽宁岫岩透闪石稍低于软玉独山玉河南南阳绿帘纹石稍低于软玉制作——

材料特性：坚硬，玉雕（形象，非工艺）制作方法：磨光、钻孔：简单器形——治石工具碾琢：复杂器形、纤细花纹——治玉工具砣具（新石器中晚期）砣具：以旋转的工具带动蘸水的金刚砂（解玉砂）。旋转：早期，拉弦，唐以后脚踏当代苏州作坊琢玉场景三、红山文化玉器地域：内蒙古东部、辽宁西部、河北北部一带年代：约公元前4000年到前3000年上下命名：1935年内蒙古赤峰红山后遗址，1954年定名研究：20世纪70年代始，逐渐展开材料：多属透闪石软玉，当产在辽宁岫岩器形：龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等动物，马蹄形器、玦形器、丫形器、勾形器、勾云形器、环、璧、双连璧、三联璧等特点：常带透孔，以供佩戴。器表常光素，偶以线纹表现细部。风格刚健质朴龙（高26厘米）图录上常见立置形象，若以其背部的穿孔系绳佩挂，则做垂首拱背钩尾状了。

兽形玦（高15厘米）对许多上古的艺术形象，专家们常有不同的命名，如这种器物曾称“玉猪龙”，但也有专家反对。马蹄形器红山文化玉器的收藏早于科学研究，考古学的进展才使不少传世玉器被认清是红山文化的作品。龟鸮勾云形器（长10.8厘米）有专家认为，其功能或与斧钺等兵器有关，当属通神权杖一类，造型则源出庙底沟类型彩陶的玫瑰花。勾云双鸟形器兽面纹牌饰双兽首三孔器四、良渚文化玉器地域：太湖地区，南到钱塘江，北至常州一带，量大质精时代：约公元前3300～前2200年命名：1936年在浙江余杭良渚发现材料：鸡骨白、淡绿、暗绿、米黄等色的透闪石及阳起石、蛇纹石器形：钺、琮、琮形管、璧、环、璜、纺轮、半圆形饰、串饰、冠形饰、牌饰、坠饰、项饰、三叉形器、锥形器、镯、蛙、鱼、蝉、鸟等特点：纹饰精美，神人兽面纹。琮、璧多，祭祀、殓葬钺（长17.9厘米）良渚玉钺带装饰者绝少，此钺正反面皆有图案，上为神人兽面，下为神鸟。柱形器琮（高39.1厘米）造型挺拔。在国家博物馆，还有一只高49.2厘米的，但从纹饰判断，它或与大汶口文化有关。琮“琮王”（高8.8，射径17.1－17.6厘米，重6500克）通体装饰或繁或简的神人兽面纹16组。因其体大而重，且装饰精密，故有“琮王”之称。神人兽面纹“琮王”局部，纹样宽仅三四厘米。在琮上，神人兽面即可出现在正面，也会出现于转角处。璧（直径23厘米）后世玉壁为重要的礼器，但良渚玉璧往往制作并不考究，故当年未必那样崇高。项饰两种镯（外径6.5厘米）纹饰虽简洁，却能以斜破直，以凸饰平，使器物在丰厚质朴中，显出节奏和变化。此镯较小，非成人所能使用。镯冠形器锥形器半圆形器璜带钩三叉形器山东龙山文化玉器数量虽不多，精品更优雅。冠状饰圭锛第四节结语河姆渡文化象牙器河姆渡文化漆碗其他品类吴兴钱山漾出土绢齐家文化铜镜一、启示功能和美观的统一：装饰：往往为图腾、神徽，具佑护意义造型：耳、钮、流、执丰富视觉，更方便使用磨光：增添美感，手感舒适

技术对艺术的制约：陶器制坯与造型捏塑：小型器物，造型不规整泥条盘筑：较大器物，多胎壁较厚轮制：规整。慢轮、快轮：形式法则的创造：

对称、均衡、对比：陶器、新石器、玉器反复、间隔、双关：彩陶立体设计：彩陶构图方式：单独、散点、适合、二方连续、四方连续经济原则的发明：彩陶装饰部位：易于观赏处装饰，难以观赏处无纹二、影响承袭：造型（琮、璧）、纹样（兽面纹）发明：丝绸、陶瓷，泽被后世，意义巨大外销的文明意义：传布中华文明影响异域艺术世界影响：长期制造丝绸、瓷器唯一国度长期是域外同类制品（布、陶）典范中国丝绸、陶瓷的文化意义物质：丝绸：理想服用面料，图案主宰装饰潮流陶瓷：应用最多容器精神：中华文明深厚博大，但难以为外国理解丝绸、瓷器美丽适用，潜移默化认知中华文明第二章

夏商西周

夏：公元前2070年～前1600年

商：公元前1600年～前1046年

西周：公元前1046年～前771年

第一节绪言

一、时代与工艺美术时代划分——青铜时代：前21－前5世纪奴隶社会：夏－春秋战国之交夏——统治区域：西起豫西晋南，东至鲁豫交界，北入河北，南接湖北

工艺美术：制陶、铸铜、琢玉、制骨有一定规模

商——统治区域：北至河北北部，南达江汉流域，东起山东半岛，西及陕西西部中心，豫北冀南，晚期都殷，殷商社会背景观念：敬鬼神，嗜占卜，重祭祀，尚白色，祖玄鸟世风：尚享乐、重刑罚，轻礼义，商王权威文化中心：祭祀、占卜工艺美术代表：青铜器宝物：统治阶层炫耀财富、显示威权法器：沟通天地、联络神人，威严诡异晚期肇始第一个艺术高峰西周——统治区域大于商，发祥于今陕西扶风、岐山间的周原社会背景：观念：鬼神观渐淡薄，祭祀天神、地祗、祖先宗法：嫡长继承，统治者为天子，乃天下共主世风：抑奢靡，禁酗酒，尚礼乐工艺美术代表：青铜器酒器锐减，食器增加列鼎制度形成，渐成严整规矩二、工艺美术生产生产格局——官府：官府垄断工商业，作坊制作秉承上命，产品归属官府，少数转为商品。百工虽为平民，但不可改业民间：制品简陋，自造自用生产中心——都城：规模大，组织严密，代表时代水平方国、诸侯国、其他民族统治中心：发达，面貌与中心区或同或异三星堆贴金铜像第二节青铜器

一、引言

起源与兴盛——起源：铜石并用时期中国虽非最早，但有独立起源，发展自成系统新石器时代晚期黄河流域，早期铜器（红铜、青铜）夏已初具规模辉煌：商周入商，进步迅速，数量增多商中期，器种已大体齐备商晚期始，艺术进入辉煌文化地位——最尖端生产技术，最重要的人造物凝聚了社会观念，展现精神信仰祭典——礼乐器及其诡异图像：沟通天地、神人戎事——兵器：武备代表，权力维系，统治保证制度——维系宗法、等级制度，西周越发凸显独居时代创作核心技术、文化、制度、军事多种因素浸透最虔敬的信仰和最强烈的感情二、材料与制作材料——成分：红铜、锡合金，常含有少量铅红铜加入适量锡，可降低熔点，提高硬度青铜冷凝，体积膨胀，减少气孔，表面细腻，增加美感加铅虽令硬度降低，但韧性增加制作——大多先分铸，后套铸或合铸合范法：主要铸造方法，用陶范及石范工序：制内模、制外范、制内范、合范、浇铸、修整失蜡法：至迟春秋晚期出现三、艺术的演进

1、夏和商代早中期礼器种类造型装饰主要发现夏成组礼器、酒器（爵、角、斝、盉）传说：夏初铸九鼎，考古：偃师二里头商早期酒器（以觚、爵、斝为中心）、饪食器（鼎地位突出）、水器器壁匀薄遍施装饰，中小器物精细；夸张变形、神秘诡异郑州二里岗商中期礼器更丰富明显厚重满密繁缛，立体化散布各地绿松石镶嵌兽面纹牌饰（长14.2厘米）装饰着已知青铜器上最早的兽面纹，而所嵌绿松石则长期是各类镶嵌的主要材料。乳钉纹爵（高22.5厘米）二里头青铜器中，爵所占比例颇高。此器束腰特别明显，流、尾甚长，造型尤其秀逸挺拔。

夏——

史称，夏初已铸鼎象物二里头文化有工具、兵器、成组的礼器和多面精致的牌饰

三、艺术的演进代表：二里岗文化技术：合范高明，器壁匀薄种类：礼器较完整，以觚爵斝等为中心，酒器、饪食器、水器多，鼎地位突出装饰：中小器物装饰精细 兽面为流行装饰主题 夸张变形、神秘诡异商早期——兽面纹方鼎（高100厘米，重86.4千克）已知商代早中期最大的青铜鼎。不仅造型，其兽面与乳钉组合的装饰也对后世方鼎影响深远。龙虎纹尊（高50.5厘米，重16.6千克）腹部三条凸出的扉棱之间，表现双身虎食人，情景惨烈，但在商晚期的青铜器上，这种装饰一再出现。商中期——王室争斗，出土分散种类：礼器更加丰富技术：器物较前厚重装饰：满密繁缛，高浮雕、圆雕性装饰出现商晚期——种类：酒器发达（酗酒），鼎重要造型：或方或圆，三维复杂（扉棱、圆雕）贮酒器等常形若动物，造型写实装饰：满密，以兽面为中心的三层花纹动物纹尤重要，或虚幻或现实胎体：往往极厚重风格：神秘诡异。第一个艺术高峰出土：殷墟最重要

妇好墓，1976年发掘，小屯村5号墓，妇好当是商王武丁配偶之一。出土丰富，青铜器（210件，酒器3/4）、玉器（755件）等代表了时代水平。“司母戊”方鼎（通高133厘米，重832.84千克）得名自铭文。出土在王陵区大墓里，应是后代统治者为祭祀商王武丁或祖甲的配偶戊铸造的。“妇好”偶方彝（口长88.2、宽17.5厘米，重71千克）为两个方彝联体。造型颇似殿堂，如今的仿商宫殿建筑多受它启发。盖上的鸟纹或为商人的图腾——玄鸟。西周早期——发现：主要在歧周、宗周和成周风格：似晚商，威严神秘，延续高峰变化：酒器锐减，食器增加，鼎簋成为礼器中心；牛头和凤鸟纹更多；铭文加长“利”簋（通高28厘米，重7.95千克）

已知最早的西周青铜器，铭文记录武王伐纣后7日的赏赐等。这种底附方座，侧出大耳的造型是西周簋的典型。西周中晚期——种类：礼器组合渐完备，列鼎编钟产生，水器地位上升，许多酒器消失造型：空间变化减少，趋向规矩整齐，器壁渐轻薄装饰纹样：兽面简化，窃曲和重环、垂鳞、瓦纹等成典型构图：二方连续为代表风格：严整单纯。但显单调，显示着艺术趋衰落大克鼎，高93.1厘米，重201.5千克西周中期刖人守门方鼎，西周中期“伯多父”盨（通高21.5厘米）盖缘、口缘饰窃曲纹，其上下各饰瓦纹。那时的一些器物还有纯以瓦纹装饰的，这就难免简陋了。西周晚期象尊（商晚期，高17.5厘米）据说，早年出土于湖南，醴陵出土的一件失盖象尊与它酷似。在古代的黄河流域和长江流域，都曾有象群繁衍生息。偏远地区——

洞庭湖西南商晚期无组合关系的酒器多造型写实“大禾”方鼎（高38.5厘米，重12.85千克）以人面做装饰主题的青铜器很少见。有专家提出，此人面纹属于传说中“有首无身”的饕餮一类怪神。四羊方尊面具（高60，通耳宽134厘米）专家认为，表现的是古蜀王蚕丛，因史称蚕丛“纵目”。

四川广汉三星堆晚商的古蜀国祭祀坑立人像、面具、神树造型能力惊人，极巨大立人像，高262厘米

江西新干大洋洲商中晚期礼器、乐器、兵器、工具当地制品粗犷，中原制品精美大洋洲兽面纹盔四、器形及其功用命名——大体沿用宋代金石学成果但自名与宋人说法时有不同种类——礼器、乐器、工具、兵器、车马器、杂器礼器最重要，器形最丰富，制作最精美

按用途，礼器分酒器、食器、水器1、酒器名称饮酒器温酒器爵（jue）角（jiao）觚（gu）觯（zhi）斝（jia）特征圆腹、口前有流，后有尾，口缘两柱，下三足，可温酒形状似爵，无柱，前流和后尾皆尖状（原系兽角，后仿铜器），可温酒整体细长，底宽，腰细，侈口呈喇叭花状圆腹，敞口，圈足，有盖形状似爵，有柱无流无尾发展夏：青铜容器主体商晚期：被觚取代商晚期：或方或圆，或高或低，腰部或柔细或壮硕，扉棱或有或无，装饰或繁或简；细腰挺拔优雅，方口方足四棱身曲直变换西周：细腰装饰简化，造型优美

爵商晚期西周中期

角商西周龙纹方觚（商晚期，高30厘米）古人说，觚可容酒三或两升。

觚“旅父乙”觚（西周早期，高25.2厘米，重1.05千克）所在的窖藏出土青铜器103件，

杯西周中晚期妇好方斝

斝旂斝西周昭王

觯商晚期西周名称贮酒器尊（zun）卣（you）觥（gong）特征多大口有肩，有些无肩，造型似筒如觚鸟兽造型：动物与器物结合，形如动物：鸟兽尊有提梁，特别华丽，多取鸟兽造型腹椭圆，圈足，有流、扳手，最早兕（si）牛角制兕觥发展商：象尊、牛尊、虎尊、豕尊、犀尊、鸮尊西周：兔尊、牛尊、驹尊、鱼尊、鸭尊、鸟尊、凫尊商晚期：虎食人卣、鸮卣商晚期~西周早期：兽为造型特征罍（lei）瓿（bu）壶（hu）盉（he）方彝（yi）双羊尊（商晚期，高45厘米）商尊中以羊造型的不少，仅这种双羊背负一尊的器物，在日本根津博物馆中，就还有一件。

尊商晚期“何”尊（西周早期，高39厘米,重14.6千克）其重要不仅在于造型庄穆，装饰华美，工艺精湛，更在于122字铭文记录了成王五年营建成周。鸭尊（西周中期，高44.6、长41.9厘米）造型虽别致，但鸭身仅饰方格纹，显得过于单纯。青铜器的神秘气氛消失似乎也带来了艺术的衰退。鱼形尊，西周晚期鸟形尊，西周中期象形尊，西周中期井姬貘形尊，西周中期兔形尊，西周鲁侯尊，西周康王

卣商晚期“丰”卣（西周中期，通高21厘米，重2.6千克）铸器者丰是西周穆王时人，器物为昭穆时期的流行样式。器盖饰鸟蛇纹，器腹的花冠垂尾凤纹极其华贵优美。古父巳卣兽面纹觥（西周早期，通高22.9厘米）觥，特别是其上半部或似牛、或似虎、或似龙、或似羊。

觥商晚期

罍雷乳纹罍蟠龙纹盖罍（西周早期，通高44.5厘米）

瓿兽面纹瓿

缶

镶嵌绿松石兽面纹缶

盉

壶商中期商晚期鸟盖双耳壶（西周，通高49厘米）垂鳞纹壶（西周中期，高38.1厘米）

方彝商晚期西周早期2、食器名称烹煮器鼎（ding）鬲（li）甗（yan）用途烹煮肉食，实牲祭祀、燕飨礼器中心，体现等级、礼法煮粥相当于蒸锅，特征主体造型：方（商、西周）、圆足形：柱足、袋足、扁足风格：规矩周正，庄重肃穆（礼法、等级）袋形足，足上端较丰满且中空，增加受火面积上部为甑，以置所蒸之物，下部为鬲，用以煮水，甑、鬲之间设箅通汽发展西周：列鼎制度商代早期：出现，源于陶鬲西周中期：流行，成组土商晚期~西周早期：精美夔足方鼎（商晚期）邑鼎（商晚期）

鼎商晚期牛方鼎商晚期鹿方鼎商晚期方鼎两种德方鼎（西周成王）毛公鼎（西周宣王，铭文499字）

鬲商晚期商中期青铜“伯矩”鬲（西周早期，通高30.4厘米）出土在北京房山琉璃河的西周燕国都城遗址，燕是西周重要的同姓诸侯国。邾伯鬲，西周晚期吕王鬲，西周晚期“妇好”三联甗（通高68厘米，总重138.2千克）甗体多为圆形，也有方形的例外，这只三联最特殊甗，它还是商周甗中最大、最重的一件。

甗

窃曲纹方甗（西周中期，通高37.9厘米）商晚期名称盛食器簋簠盨豆用途盛饭食，重要礼器（以少于鼎的偶数的簋与奇数的鼎配合使用）盛饭食盛饭食盛腌菜、肉酱等和味品特征皆配盖，盖造型、装饰与器身相同皆配盖，盖小于器身高足发展商早期：出现商晚期：数量增多西周：黄金时代西周早期：出现西周晚期~春秋初期：流行西周中期：出现西周晚期：流行商晚期出现，春秋战国盛行

簋商中期商晚期牛首四耳簋（西周早期，高23.5厘米）窃曲纹四足簋（西周宣王，通高27厘米）西周早期西周中期

簠西周晚期西周晚期

盨西周晚期，通高24.2厘米西周厉王商晚期西周中期

豆

豆

铺西周早期西周晚期3、水器与其他数量较少，种类不多（地位低于酒器、食器）水器——盉：酒器、注水器盂：盛饭食，容水容冰匜：注水器（西周中期出现，简素）盘：承接弃水（商代早期出现）

盘“史墙”盘（西周中期，口径47.3厘米，重12.5千克）

商晚期青铜“虢季子白”盘（西周晚期，口长137.2厘米，重215.3千克）这是已知中国古代最大的青铜盘。装饰颇严谨，口沿下饰窃曲纹，腹部饰环带纹。荀侯匜西周中期齐侯匜西周晚期

匜“匽侯”盂（西周早期，高24厘米）

盂仲羲父醽西周晚期乐器：用途：祭祀、礼仪、燕飨使用：打击乐器种类：铙、钲、鼓、钟兵器、车马器、杂器（简素）其他——“刑人”钟（西周，通高69.5厘米）戚（西周，长17.1厘米）钺，商中期钺，西周早期钺，商晚期戟，西周早期戈，西周早期短剑，西周早期西周中期克钟西周晚期调色器，西周早期匕，西周早期西周晚期勺，西周俎，西周禁，西周早期四、装饰及其含义

1、设计与构图

艺术趋向——二里头文化（夏或商早期）：简陋，铸造技术欠成熟特征：多素面，若带装饰，构图稀疏装饰：兽面、乳钉、网格商代晚期至西周早期：繁缛瑰丽——顶峰特征：强调立体效果（三层花纹）装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹西周中晚期：趋简素平朴特征：严整有序，神秘诡异气氛衰减装饰：窃曲和多种几何化纹样，二方连续构图2、动物纹兽面纹——形象：鼻梁居中，左右对称构成：单独纹样分类：牛头、羊头、虎头商周青铜器兽面纹对这种纹样，饕餮是常见的又一称谓，还有专家会根据不同的形象特点，分别以牛头、羊头、虎头命名。

龙纹——作用：或做兽面的组成部分，或做独立装饰发展：商和西周早期盛行，西周中期以后变化较多青铜器龙纹龙的特殊地位最晚在周已经形成，按《礼记·玉藻》的说法，周天子祭祖时的服装要画上卷曲的龙纹。形象：富丽华美发展：商晚期，时做主题 西周，重要主题象征：“凤鸣岐山”

凤纹——青铜器凤鸟纹上古，凤地位崇高，除去联系着商、周两个建立王朝的部族外，甲骨文里，它还是天帝的使者。

夔纹——形象：一足动物 夔龙夔凤对“夔一足”的不同解说青铜器夔龙纹夔龙纹主要流行于商和西周早期，它可以是独立的装饰题材，也会两两相向，组成兽面纹。3、几何形纹样窃曲纹——形象：兽面、夔龙、鸟的变化卷曲，如横向S，有目构图：常左右排列，二方连续，严整有序发展：西周早期，出现西周中晚期至春秋早期，流行青铜器窃曲纹将原本具象的题材抽象化，常见于中国的早期装饰，除了窃曲纹生成，还有彩陶上的鱼纹、鸟纹的演化。云雷纹——形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹构图：或作三层花地纹或大面积地出现或作装饰主题青铜器云雷纹云雷文的得名与篆字有关。曲线回旋的和折角直线回旋的两种样式，形象分别与篆字中的“云”和“雷”相似。重环、垂鳞等——形象：较单纯，装饰主题构图：连续，庄重严整瓦纹——形象：简单、平朴发展：出现不迟于晚商 盛行于西周中晚期流行趋势——夏~商早期：乳钉、网格、联珠等商中期~西周早期：辅助纹样西周中后期：重环、垂鳞、环带、瓦纹等为主题青铜器重环纹、垂鳞纹上面三个是重环，下面一个是垂鳞。其得名是因形象，与云雷纹常做辅饰不同，常是西周中后期青铜装饰的主题。第三节玉器与其他一、玉石器1、夏商夏～商中期——镞、钺、柄形器、条形饰、戈等，礼仪性玉器大型化商晚期——大发展：数量众多，殷墟出土尤多，和田玉为数不少种类：礼器（含簋、盘等）、仪仗、工具、用具、饰件、陈设品、杂器七类艺术代表：饰件、陈设品形制：或圆或扁，多动物造型，少量以人为题材特征：纹饰简洁，或夸张，或写实，富装饰意趣制作：碾琢精良，巧色柄形器（二里头文化三期，长17.2厘米）器身有似人面，亦似兽面的纹样。一直到周，柄形器为数不少，但到底为何物之柄，尚难准确推断。妇好墓立人，商晚期跽坐人（商晚期，高7厘米）形象不精妙，制作欠考究，但衣着华丽，身插器具，是研究晚商服饰、生活的珍贵资料。江西新干大洋洲出土羽人，商晚期妇好墓鸟，商晚期簋（商晚期，高10.8，壁厚0.6厘米）外壁饰兽面纹等。妇好墓中，出土玉簋两只，是已知最早的玉器皿。

妇好墓出土玉器五种象（商晚期，高3厘米）表现的应为小象，躯体肥壮，特别可爱。妇好墓出土玉象两件，商周青铜器中，既有象尊等容器，更屡见象纹。凤（商晚期，高13.6厘米）佩饰。轮廓线圆转流畅，突出表现凤修长、华贵的体态，是商代凤鸟造型中最优美的一例。妇好墓出土玉凤仅此一件。鹦鹉（商晚期，高11.2厘米）佩饰。形象夸张，饶装饰意趣。妇好墓出土玉鹦鹉21件，当反映着对鹦鹉的驯养和喜爱。

鳖（商晚期，长4厘米）料为墨黑、灰白两色，以黑色部分作背和双目，灰白色部分作头颈和腹，用杂色玉材将形象表现得维妙维肖。

2、西周早期同晚商难以区别：武王灭商，缴获大批玉器；殷商玉工继续效力特点：鸟纹的琮、璜和豪华的成组串饰佩饰中，鹿的形象流行中晚期，葬玉风靡形制：虽有圆雕性，但多片状动物纹较多，鱼鸟鹿牛龙兔虎等，写实简炼 人物纹较少，中晚期人与动物合体重玉观念：“君子比德于玉”、“君子无故，玉不去身”颈、胸、腕、发佩饰风靡玉殓葬良渚文化：萌芽西周早期：尚少，主要为玉琀中晚期：增加覆面及握玉、踏玉、趾夹玉、棺饰等水平一般较商代晚期逊色当因西周王陵和保存完好王室墓并未发现鹿（西周中期，高9厘米）它所在的墓葬出土玉器三百余件，其中，鹿有9件。凤鸟纹刀（西周早期，长13.6厘米）主题为上下两只高冠长尾的凤鸟。刀刃在下端。龙凤人物饰（西周中晚期，高6.8厘米）表现三龙一凤和两个人头，构图极紧凑。项链（西周，长约50厘米）材料有玉、玛瑙，颜色有淡黄、淡绿、白、红、黄，组件形状有璜、管、珠、兽面，效果十分华丽。牌联珠串饰（西周早期，通长约68.5厘米）出土于墓主的右股骨外测。组佩串饰西周晚期覆面，山西曲沃晋侯墓地出土

二、陶瓷器

陶器——泥质陶：最多，胎红质细，饮食器夹砂陶：胎灰质较粗，耐热，炊器彩陶：边远地区仍有，装饰常粗率白陶：精美者商晚期昙花一现上层占有，礼器、殉葬品，受青铜器影响硬陶（几何印纹陶）：硬度高，坚实，较粗，盛贮器多商西周，长江中下游地区兴盛；春秋秦汉，渐为原始瓷器和瓷器取代印纹硬陶瓮（西周，高30.5厘米）造型饱满，装饰细密，为印纹硬陶中的精品。云雷纹白陶罍（商晚期，高33.2厘米）与当时的其他陶瓷品种比较，白陶要精致得多，面貌又类近青铜器，故被判断为青铜器的替代品。晚商白陶尊制作：以粉碎的瓷石制坯，烧成约1200℃，多施釉釉，以粉碎的石灰石加适量粘土制成，附着于器表的玻璃物质，早期多呈青色。光亮美观，降低吸水性，易清洗发展：商中期出现、西周普及长江中下游盛行原始瓷器——原始瓷器当与印纹硬陶关系紧密，在春秋战国窑址中，还有两者同时生产的实例。商原始瓷尊西周原始瓷鸟盖罐三、象牙器新石器时代：河姆渡文化最早，出土最多妇好墓里的精美之作后世：始终无大发展象牙杯（商晚期，高30.5厘米）以挖空的象牙根部制成，采用浮雕、线刻和镶嵌绿松石的手法表现兽面、夔等，极其精美华丽。河姆渡文化刻丹凤朝阳纹象牙饰件第四节结语一、风貌与其演进风貌——判断依据：考究作品粗朴作品：虽量大，但造型装饰保守考究作品：风貌与时俱进，时代特征突出夏商西周典型：青铜器凝聚艺术精华，白陶、象牙器模仿对象演进夏，平实质朴，技术制约商，繁缛诡奇西周，严整规矩认识——工艺美术品是为人生产的，人的喜恶取舍决定工艺美术面貌，时代主流是官府制作，风貌主要体现统治集团的意志王朝更迭虽不能令工艺美术面貌迅速改变，但新统治集团的新意志、新举措将引发新风的诞生与成熟

二、影响后代的仿商周青铜器及兽面、夔龙自觉继承意义大于自然延续自觉继承主要表现为仿古自觉继承的思想基础：复古情结，上古社会理想仿古的时代典型——两宋西周礼仪制度成后世楷模行古礼，用古器，衣古服十二章的影响及于袁世凯日、月、星辰、山、龙、华虫、火、宗彛、藻、粉米、黼、黻第三章春秋战国

春秋：公元前770年～前477年

战国：公元前476年～前221年第一节绪言

一、时代与工艺美术

诸侯强盛、大夫专政：精美器物不再仅归王室列国割据：文化多元混战不休：促进交流礼崩乐坏：造作僭越，使用趋自由“天道远，人道迩”：工艺美术关注人生思想活跃：清新华丽的气象逐渐确立铁器出现：青铜器新技法诞生手工业发展：青铜器至尊地位动摇

二、工艺美术生产生产格局——官府范围：重要手工业生产（礼器、兵器、舟车）方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作；

分工细密；成品检验严格——促进技艺提高民间范围：一般生活用品方式：家庭作坊，自产自销，商业令质量更有保证手工业者地位提高——百工成为六种社会身份之一（王公、士大夫、百工、商旅、农夫、妇功）

第二节青铜器一、引言演进轨迹：春秋早中期：承西周中晚期，简素平朴，艺术低潮春秋晚期始：清新华丽崭露，渐入第二个艺术高峰技术与艺术：嵌红铜、错金银：华丽失蜡法：玲珑剔透模印制范法：清晰细密装饰走向适用：造型空间变化减少，器壁轻薄，素面或平面化装饰传统礼器转向日用铜镜、带钩、灯具、器座等日用器渐发达

二、容器

——实用器、礼器

鼎威权象征：列鼎实用价值：扁圆鼎战国中期中原开始流行装饰虽华丽却不庄严——转向观赏形体不再巨大，配盖——看重实用错金银有流鼎（战国中晚期，高11.4厘米）出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口，十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。铁足鼎新器形（实用）——鉴（大盆）发展：春秋中期出现；春秋晚期、战国流行；西汉延续造型：可方可圆功能：贮水、盛冰；特大者可沐浴；取照容貌（镜）吴王夫差鉴（春秋晚期，高45厘米）鉴内有铭文3行13字，记此器属与越王勾践有血仇的吴王夫差。敦造型：盖与身常形制相同发展：春秋中期出现春秋晚期~战国流行功能：盛饭食其他樽、耳杯、洗、浴缶等

——专为日用制作传统器形的变化：甗由甑鬲合体转为分铸，重量减轻变形蟠龙纹敦（战国早期，通高21.5厘米）敦多见于齐燕楚，此为燕国遗物。燕国境内，这种造型的敦已多次出土。

造型丰富：小大、矮高、圆方，曲颈、腹扁，设梁、加链新风气——造型清新壶鸟盖匏壶（春秋晚期，通高37.5厘米）晋国遗物。曲颈弯弯，造型别致，花纹细密清晰。错银几何纹扁壶（战国中期，高31.2厘米）战国时代，扁壶流行，有素面的，也有嵌错或铸造花纹的。莲鹤方壶（春秋晚期，通高126厘米）郑国器。郭沫若认为，盖顶振翅欲鸣的鹤为时代精神的一个象征。错金银立鸟壶（战国晚期，通高74厘米）满饰错金银的三角形云纹等，嵌物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。豆

几何纹长柄豆（战国早期，通高50.2厘米）燕国器。盖钮甚高，扣盖后，如婷婷玉立，高雅出众。不再诡秘的写实动物造型——局部动物形：龙首提梁盉（战国早期，高29厘米）越国遗物。相似的器物也见于中原与北方地区。双兽三轮盘（春秋晚期，高15.8厘米）吴国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮可以转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。

整体动物形牺尊（春秋晚期，高33.7厘米）今日看，其造型近乎丑陋，但古人的观感必不如此，否则，类似的牺尊不会长时间、大范围流行。鸭尊（春秋，高22.2厘米）形象的丰满肥硕自然有造型的考虑，但更重要的应为增加容量。鸟尊（春秋晚期，高25.2厘米）仿自鸷鸟，造型、装饰写实。但为平稳放置，尾下加设虎形足，鸟虎合一，大有意趣。

装饰新风——题材：动物纹——龙或其变体蟠螭：两条以上的螭龙缠绕蟠虺：特别细密的蟠螭人物纹——农桑、弋射、宴饮、攻战辅纹——綯索、垂叶、云纹构图：四方连续：令题材变小，无神秘、不威严散点式捶揲制作：红铜胎，胎薄 用锤子敲出器形出现：春秋战国之际特点：轻便，便移动新技术——针刻狩猎纹匜（春秋晚期，口长25.4、胎厚0.08厘米）胎薄如纸，针刻劲利。装饰主要在内壁，分四层，中间的两层为主题，表现人物数十，场面有投壶、射箭、饮酒等。模印制范制作：光素陶范未干透时，以细雕刻小花模反复压印效果：同一器物——四方连续，不同器物——共同风貌发展：春秋战国应用广特点：减省逐一雕刻之烦错金蟠虺纹方罍（战国中期，通高32厘米）肩腹以错金宽带界隔装饰，其内满饰细密清晰的蟠虺纹，每个图案单位长2.3，宽1.8厘米，这就是花模的大小。

制作：1、以蜂蜡等制内模2、敷泥浆于内模，成外范3、焙烧外范，内模溶化排出4、外范内成空腔，注入铜液5、冷却后，剥去外范发展：不晚于春秋晚期贡献：楚地最大应用：不够普及

失蜡法河南淅川春秋晚期楚墓铜禁曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米）尊与盘可分可合。均先分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。嵌错材料：绿松石、红铜、金银制作：

1、用尖锐铁工具刻阴文

2、嵌入嵌料

3、打磨平滑嵌错物：

嵌绿松石（嵌物凸出），见于二里头文化，春秋战国增多

错金银、嵌红铜，春秋中期初见，战国嵌红铜流行，后淡出，两汉错金银仍流行鎏金制作：

1、以金箔调水银，加热，成液状金泥

2、涂金泥于金属器或其局部

3、经烘烤等加热法令水银挥发，使金固着器表发展： 春秋战国：中国最早的鎏金、鎏银，多在局部 汉：通体鎏金数量更多 唐以后：战国已有的金花银器更常见

针刻制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观应用：捶揲的薄胎铜器漆绘制作：用大漆绘画图案新技法着力表现新题材模印制范法、失蜡法：蟠虺纹错金银：云纹、几何纹、四瓣花针刻、嵌红铜：人事题材嵌红铜狩猎纹壶（战国早期，通高54.9厘米）形体颇高大，装饰甚疏朗。题材形象简炼，呈剪影式。特点——平面化：适用，不易藏垢，利清洗合范：浮雕高度普遍降低模印制范、针刻：器表凸凹更小嵌错、漆绘：几乎平面鎏金：全然平面素面：战国中期始渐流行综合装饰重金壶（战国中晚期，高24厘米）“重金”语出铭文。据铭文，此壶为公元前315年齐燕战争中齐国的战利品。网套上有蟠龙96条，梅花576朵。

三、铜镜、带钩等铜镜——用途：古人照鉴容貌的青铜用具形制：多扁平圆形，正面光亮，以鉴容，背面或光素、或加装饰（随镜身铸出、或加金银玉石等）发展：最早：4000年前的齐家文化商、西周：出土在豫陕冀京等战国中晚期：最早艺术高峰齐家文化殷墟主要出土：楚地量大，洛阳、齐都故城精美图案：精美，满密，清晰题材：四叶、菱形、蟠螭、夔龙、连弧、山字纹装饰手法：铸纹，透雕，漆绘、金银错、镶嵌透雕镜（复合镜），正面为含锡较高且略薄的白色青铜片，背面是镂空图案的一般青铜片，先分铸，再合铸。兼顾明净和华丽。春秋晚期出现四山纹镜（战国，直径14.2厘米）山字纹镜图案的含义，尚不能解说。西汉时，这类铜镜仍会出现，但水平一般不及战国。嵌玉琉璃镜透雕镜错金银狩猎纹镜（战国中期，直径17.5厘米）装饰主要由三组云纹和猎豹、凤鸟和二兽相斗三组纹饰构成。上方的一组即为骑士持剑猎豹。错金嵌绿松石镜（战国，直径29.8厘米）远大于一般战国镜。镜背中央无钮，镜缘却有三个环钮，估计用于悬挂。当为齐国贵族遗物。带钩——用途：扣接腰带或随身佩挂小件物品 稍大——男袍服外联接腰带 较小——佩挂剑、镜囊、印章、玉石等饰物发展：西周晚期：现知最早，山东蓬莱春秋：数量渐多战国秦汉：风靡魏晋以来：渐为汉初自北方草原传入的带头、带扣取代材料：青铜居多，也常见金、银、玉等制作：展示性强，故往往考究来历：北方草原传入说应欠妥鎏金镶玉石青铜带钩（战国中期，长11）鲁国遗物。形若翼兽，钩端做兽首形。通体鎏金，中部镶玉鸟，玉鸟下嵌绿松石。其他禁（承置尊等酒器）、俎（切肉桌案）、架、器座、灯、兵器错金银龙凤鹿方案架（战国中期，高36.2，长宽47.5厘米）最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿牡牝各二，伏卧承托最下方的圆环形座。银首人形灯（战国中期，高66.4，宽55.2厘米）尽管手持蛇尾，但人物面带微笑，镇定从容。还有个细节不应忽略，一猴攀于高枝中部，低头张望上爬的蛇。越王勾践剑（春秋晚期，长55.7，宽4.6厘米）剑格一面嵌蓝玻璃，一面嵌绿松石。有“越王勾践自作用剑”铭。剑刃锋利，至今犹能断发。应经硫化处理，故而无锈。错金银虎噬鹿器座（战国中期，高21.9，长51厘米）应系漆木屏风的底座，表现斑斓猛虎吞食小鹿。游牧民族的艺术常以猛兽为题材。四、北方民族地域：今冀晋陕北部、内蒙东南和中南部、甘青地区生活方式：农耕→半农半牧或游牧（商周）发展：前15世纪发祥，前6世纪~前3世纪鼎盛（春秋战国），1世纪中叶后转入衰落制作：铸造，镀锡、失蜡法产品：兵器和工具、饰品、生活用具和礼器（容器）、车马具，以腰带饰为代表的饰品最精题材：动物飞禽写实，走兽生动，动物咬斗虎噬马纹牌饰（战国，长9.2厘米）北方民族的青铜器曾称“鄂尔多斯式”，但研究的发展，已令越来越多的专家弃用这个名词。战国虎噬羊纹牌饰第三节其他一、春秋战国及其以前的丝绸

1、原始社会到西周丝绸的重要关系国计民生高级服装面料装饰体现等级，指示审美变迁新石器时代：起源湖州钱山漾，荥阳青台村丝绸，夏县西阴村家蚕茧商周：逐渐发展：器物上的印痕、文献记录2、春秋战国生产——格局：重要行业，官府、民间分工：专业化，管理细密技术：植桑、养蚕、缫丝、织造、染练中心：黄河中下游，齐鲁及其相邻地区品种：绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组、绣

出土——河南信阳、山东临淄、湖南长沙，湖北尤多隋州曾侯乙墓、荆门包山大冢、江陵望山楚墓、马山楚墓江陵马山一号墓：35件丝绸服饰，绢、绨、纱、罗、绮、锦、绦、组八类，21件刺绣。墓主仅为战国中晚期地位较高的士，织绣尚不足体现当时丝绸的最高水平舞人动物纹锦局部（战国，幅宽50.5，花纹经向长5.5，纬向宽49.1）完整的图案由分布在拱形上下的对称的龙、舞人、凤、龙、麒麟、凤、龙构成。大菱形纹锦（战国，花纹经向长9，纬向宽17.7）马山楚墓中，各式菱形锦最多。菱形也是后代丝绸中常见纹样，但有简化趋势，而此墓所见还颇繁复。水凫纹锦狩猎纹绦（战国，幅宽6.8，花纹经向长17.5，纬向宽6.8）绦是装饰衣物的一种丝绸窄带。图示绦纹是已知最早的丝绸狩猎图案。长沙左家塘楚墓出土的两种锦纹摹写几何填花纹锦对龙凤纹锦长沙左家塘楚墓出土的小几何纹锦小几何纹锦信阳长台关楚墓出土的两种绮纹摹写复合菱纹绮菱纹绮江陵马山塔形纹锦江陵马山凤鸟纹绣龙凤虎纹绣（战国，花纹长29.5，宽21）有专家认为，图案象征着楚人与巴人、吴人、越人的争战，主题是对楚人胜利的自信和企盼。外传（最早：周代）——俄罗斯阿尔泰山北麓巴泽雷克古墓群（约公元前1000年）：中国绢、锦、刺绣；西亚毛织物和羊毛绒毯希腊古希腊文献（公元前5到4世纪）说起丝织品，那时中国是织造丝绸的唯一国度波斯应在公元前5世纪后半叶印度应不晚于公元前4世纪二、玉器地位继续提升材质、艺术美妙道德、伦理寄托管仲：仁、知，义、行、洁，勇、精，容、辞九德孔子：仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道十一德不同比附反映不同社会理想，精神寄托圣贤倡导，重玉观念形成，玉石渐为佩饰最佳材质发展材料用途种类装饰艺术特色手法题材春秋早期：承袭西周简约风格中晚期：趋于精细和田玉比例大增葬玉（简单草率）；生前用品（更考究）佩饰隐起手法流行蟠螭、蟠虺、涡纹居多满密细腻战国清新秀逸和田玉成主流上层人士生前死后不可或缺的物品礼仪用品、佩饰等饰品、带钩、兵器阴线和隐起；镂空谷纹、勾云纹；动物：蟠螭、龙、凤、虎等礼器富有艺术性，不再庄严

概述

春秋双头龙形饰（春秋早期，长4.6厘米）器物小巧，装饰单纯，但造型以正反的两个龙头，共用一个身，设计极具匠心。虎形佩（春秋晚期，长11.9，厚0.1－0.3厘米）专家据背面的锯痕推测，玉工将一器割切为二，此佩可与另一同形器物合为一体。

战国镂空多节佩（战国早期，长48，厚0.5厘米）和田青玉制，满饰夔龙、凤鸟等。分5部分16节，用金属钉等联接，可合可拆。镂空螭虎纹合璧（战国，直径7.6厘米）和田玉制，乾隆时的地方贡品。本为圆片形，后被锯为两半更显灵动。勾连云纹灯（战国，高12.8厘米）和田青玉制，灯盘、把、座分别做成后，再粘合成器。装饰优美，造型挺拔。玉具剑（战国早期，通长33.6，中厚5厘米）出土于曾侯乙腰腹间。首、茎、格、璏、鞘、珌俱全，各构件以金属联缀，不能实用。曾侯乙墓出土河北平山中山国王墓地出土三、春秋战国及其以前的漆器

1、原始社会到春秋漆器定义：以加工过的大漆（熟漆）髹饰的器物生漆：漆树上割取漆液，经除掉水分、滤去杂质熟漆：生漆经搅拌加温精制胎质：木、夹纻、竹、皮、纸、金属、陶瓷等漆的功用：美观、抗酸防腐发展：新石器时代：素髹、嵌玉粒、彩绘夏商西周：彩绘及雕花、镶绿松石、嵌蚌片、贴金箔春秋：数量大增。彩绘为主要装饰手法河姆渡文化缠篾朱漆筒商缠丝线黑漆柲原始社会和商代漆器商镶嵌漆罍西周镶嵌漆觚商镶嵌彩绘漆片

春秋彩绘窃曲纹豆（春秋，口径13.8厘米）内髹红漆，外壁以黑漆做地，彩绘虽用了黄色，但主要为红色。漆器最常见的颜色是黑、红，古今皆然。彩绘禽兽纹俎彩绘柜残片2、战国概况：进入辉煌，楚及秦尤发达，江陵小墓常出漆器种类：容器、陈设品、乐器、武器、车马器、葬具胎质：木，夹紵、皮，竹等装饰：彩绘：黑、红色居多雕木胎与彩绘结合与金工结合设计：多子奁盒已见端倪彩绘鸟云纹豆

彩绘案彩绘凤纹盒彩绘乐舞图鸳鸯形盒（战国早期，高16.5厘米）鸳鸯身是以两半粘合的。外壁下方绘主题装饰，一面为神人撞钟，一面为神人击鼓伴舞。彩绘凤鸟纹方豆雕绘豆（战国早期，通高24.3厘米）盖顶与两耳雕刻龙纹，其他部位满绘以勾云纹、菱格纹、变体凤纹等，装饰的繁密令人目不暇接。彩绘出行图奁（战国，高10.8厘米）夹纻胎。盖壁的出行图有四车十马二十六人，附以大雁豕犬及迎风杨柳。图案以红、黄、蓝、棕四色彩漆绘出。彩绘云龙纹酒具盒（战国，通长71.5，宽25.6，高19.6）盒内分格放置盘、壶、耳杯。身、盖以子母口扣合，两段柄设凹槽，可缠缚以利携行。彩绘勾连云纹耳杯彩绘双凤纹耳杯战国彩绘虎座鸟架悬鼓彩绘透雕座屏（战国，高15，长51.4厘米）屏风有大有小，前者用于室内障蔽、后者用于桌案陈设，此作属后者。曾侯乙墓彩绘鹿

四、陶瓷·原始瓷器青铜器与原始瓷器比较提梁壶（战国，高21.3厘米）造型明显摹仿青铜器，但材料不同令摹仿无法逼肖。

江苏吴县出土簋，口径24厘米，春秋春秋刻划蟠虺纹罐战国弦纹双系罐战国弦纹单把罐壶（战国，高71厘米）造型巨大，气势恢宏，造型与同时的青铜器如出一辙。表面的朱绘图案已大都脱落。彩绘陶（灰陶明器）战国壶战国黑陶茧形壶

战国刻花黑陶壶特点：烧成温度不高，胎质细腻胎灰或灰褐色，表面黑色装饰：在未干透的坯体表面压印、刻划装饰，而后打磨分布：战国时代北方用途：明器暗纹陶（暗花陶、砑花陶）鸭形尊（战国，通高28厘米）造型如鸭，十分别致，而装饰全以刻划完成，图案朦胧隐约，效果既古雅，又富现代感。五、春秋战国及其以前的金银器

1、原始社会到西周

用金历史早于用银器皿的出现晚于饰品两大系统：农耕民族、游牧民族早期发展：新石器时代：仰韶文化见含金砂陶器夏：玉门火烧沟遗址：金环、银环、金耳环商周：较大的金笄、装饰，铸造、捶揲和錾刻手法出土：宝鸡益门村、绍兴、随州、涟水、临淄、洛阳金村等金含量高：曾侯乙墓金盏、杯、勺、带钩（98%）种类：车马器、兵器、钱币、容器等容器造型：杯、耳杯、匜、盏、盘装饰手法：錾花精细，金花银器2、春秋战国金盏、金勺（战国前期，盏通高10.7、口径15.1厘米，重2150克，勺重50克）已知先秦最重的金银容器。曾侯乙墓出土金器共重8340克。龙凤纹金花银盘（战国，口径37,高5.5厘米，重1705克）据铭中的“三十三年”，曾被判断为秦始皇时代的作品，更正为三晋时代。带钩3、北方和西北（匈奴系统）繁盛有非艺术原因：迁徙中保有财富动物造型装饰：题材：单体或组合（猛兽捕家畜）风格：造型写实、强调动态、气氛紧张，表现力强陕西神木出土金神兽，长11厘米，战国晚期河北易县燕下都遗址出土金带饰，宽11.4厘米，战国晚期内蒙古杭锦旗出土金带饰，宽13.8厘米，战国晚期金冠形饰（战国，高7.3厘米）

下部的半球形錾刻狼羊对峙，上部立一镶嵌绿松石的鹰，靠金丝的联接，使鹰的头、颈、尾都能摆动。六、清代以前的玻璃器

玻璃器：以石英砂为主要原料，经熔融、冷却、固化制成的工艺美术品古代异名：琉璃、颇黎等，与琉璃、玉石混淆，入清，北京民间玻璃器称料器中西差异：中，铅钡，西，钠钙，中不如西。高档玻璃来自西域，入清，方改变演进：历史不晚于西周，战国，数量大增，秦汉，种类增多，南北朝，吹制玻璃，隋，何稠以绿瓷仿琉璃，见元明作坊遗址璧（战国，直径11.3，厚0.2）战国玻璃璧主要出土于长沙的楚墓，有专家推测，长沙一带应是战国玻璃的重要产地。珠（战国早期，直径2.5）较长的一串里，珠多呈大小不一的扁圆形，做法为在浅蓝或绿色玻璃珠上粘附白或深蓝色套环。七、《考工记》地位：已知第一部系统古代手工业技术著作成书：撰著非一时一地一人，最终成书于战国时齐国，西汉补入《周礼》内容：7100余字，先简述百工定义、制作特点，再分述当时官府、民间手工业重要工种（原述工种有30个，今存25个）重要思想：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良（《荀子·强国篇》:“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐得，剖刑而莫邪已。”）“金有六齐”：青铜合金配比第四节结语一、风貌与其演进发展轨迹——春秋中期以前：延续西周中晚期春秋晚期起：由别尊卑、明贵贱转向日用，清新华丽生成发展艺术表现——门类：漆器造型：传统礼器减少，面貌转变装饰：平面化，现实化，华美的嵌错等二、影响传承——造型、装饰、技术耳杯、酒具盒——汉代耳杯具杯盒、多子妆奁云气纹——汉代最具代表性夹纻漆器——西汉中期以来风靡错金银、鎏金——汉代高档青铜器装饰区别困难：战国、西汉针刻技法：最早时代兴平犀尊：制作年代影响——走出庙堂，关注人生第四章秦汉

秦：公元前221年～前207年西汉：公元前207年～公元8年新莽：公元9年～25年东汉：公元9年～25年

第一节绪言

一、工艺美术与时代政治经济：国家统一、经济发展、文化多元中央集权：工艺美术面貌趋于整一重要帝王：武帝（公元前141年～前87年）国力鼎盛

儒家至尊：工艺美术表现礼教

丝绸之路：工艺美术中外交流神仙思想：云气纹、仙人瑞兽追求来生，殉葬品、葬玉二、生产格局生产中心——黄河中下游：今豫、鲁与冀晋南部都城：西汉长安、东汉洛阳（高档制作）蜀地：地远路险，运送困难，产品材料高贵、制作精细官府——管理：官署——工官

中央：隶属少府

尚方、织室（一度分为东织、西织）、东园

地方：一些原材料充裕、手工业发达郡县

仅《汉书·地理志》记载便有十几处产品：奢侈品，多供皇家，少数出卖分工：分工细密，规模大

西汉元帝，齐三服官各工匠数千，耗资巨大

西汉蜀郡、广汉郡，一年耗钱各五百万造金银器

少府所属三工官、两织室一年耗钱各五千万民间——农村：纺织城市：作坊众多，产品齐全

部分高档产品还大量进入帝王家

部分高官显贵私人作坊规模很大

西汉张安世、东汉郭况制作的家童都有数百第二节织绣印染

一、引言材料

丝（最重要，大发展）、麻、葛、毛、棉丝绸规格（战国→北魏）

“布帛广二尺二寸为幅，长四丈为匹”（约51×924cm）主要丝绸出土地

西汉：长沙马王堆1号汉墓（公元前168年稍晚）：

衣物58件。品种：绢、纱、绮、绮、锦、绦

装饰：织纹、刺绣、印染

东汉：新疆及甘肃，蒙古、俄罗斯西伯利亚、叙利亚、朝鲜麻、葛、棉

通常不施装饰毛

西北地区见异域刻毛二、著名丝绸产地都城：咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色临淄：汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛春献冠帻纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。“齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无不巧”（《论衡·程材篇》）成都：东汉末，蜀锦享誉，曹操遣人入蜀购锦湘鄂江浙等:有一定规模三、著名丝绸品种纨素：洁白平纹丝织物，又称“素”、“纨”

满城汉墓玉衣里衬垫物，每平方厘米经丝200，纬丝90缣：平纹，双经丝或双纬丝织就，更致密坚实

满城汉墓玉衣左袴筒丝绸残片，每平方厘米经丝75，双股纬丝30纱、縠：平纹，轻薄纱：组织较稀疏，縠：因经纬丝加捻，且捻向、捻度不同而表面起绉罗：以绞经法织出，其孔隙为椒眼状

罗绮并称，概指高档丝绸素纱褝衣（西汉前期，身长128，通袖长190厘米，重49克）此墓出土素纱褝衣两件，另一件稍残。“褝衣”是古名词，指无衬之衣。常有书籍将“褝”误作“禅”。绮：平纹地上起斜纹花，装饰以杯纹最为常见绫：斜纹地上起斜纹花，无实物而有文献锦：两种以上彩色丝线显花

汉锦：经丝显花（经锦），二色锦或三色锦，少有超过五色

地位：价格昂——用料、作工