鹊踏枝_冯延巳

1、鹊踏枝唐代教坊曲，最初名鹊踏枝，宋时晏殊改为蝶恋花,取意自梁简文帝诗-“翻阶蛱蝶恋花情”，再又名“黄金缕、凤栖梧、卷珠帘、一箩金。 作者简介 冯延巳(903960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人。南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。 南唐中主李璟少时在庐山筑读书堂，他随侍左右，后为元帅府掌书记。李璟做国君后，他很受宠信，几度被任命为同平章事（宰相）。后因用兵失败，屡遭攻击，被罢相，任为太子少傅，不 久死去。 。 南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全 面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和

2、情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位。 ：作为词人，他虽受花间词影响，作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深清丽多彩和委婉情深为为其特色，有时其特色，有时感伤气息感伤气息较浓，形成一种较浓，形成一种哀哀伤美伤美。其词集名。其词集名阳春集阳春集。 他善于以他善于以阔大之境写柔情阔大之境写柔情，用，用层深手法层深手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。把苦闷相思表现得一层深似一层。创作背景 冯延巳虽是南唐中主时的宰相，但身处内忧外

3、患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情。谁说闲愁抛却了许久？谁说闲愁抛却了许久？每每每每春日春日来临，惆怅的情绪来临，惆怅的情绪依然故依然故旧旧。日复一日日复一日的赏花，的赏花，对花饮酒对花饮酒成病成病，不敢看镜里的，不敢看镜里的消瘦朱颜消瘦朱颜。 河畔青草丛生，河岸柳树成河畔青草丛生，河岸柳树成行，问一声，为何行，问一声，为何年年年年还添新还添新愁绪？愁绪？独立独立于小桥之上，于小桥之上，寒冷的风寒冷的风灌满衣袖，此时此刻，行人已灌满衣袖，此时此刻，行人已离去，离去，只有只有那如钩新月映照着那如钩新月映照着那一排排影影绰绰的树

4、木。那一排排影影绰绰的树木。关于闲情（闲愁）关于闲情（闲愁） 才下眉头，却上心头。才下眉头，却上心头。 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。子黄时雨。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。 这次第，怎一个愁字了得。这次第，怎一个愁字了得。何谓何谓“闲情闲情”？ 空闲下来，无端的涌上心头，难以抑制、难以排空闲下来，无端的涌上心头，难以抑制、难以排遣的一种情绪。遣的一种情绪。

5、 曹丕写过曹丕写过“高山有崖，林木有枝。忧来无方，人高山有崖，林木有枝。忧来无方，人莫之知。莫之知。”（每座山都有山崖，每棵树都有树枝，（每座山都有山崖，每棵树都有树枝，可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知道。道。 ） 这种闲情在作者笔下是难以确指的，没有具体事这种闲情在作者笔下是难以确指的，没有具体事件，没有具体情节。件，没有具体情节。 这种闲情的特点是这种闲情的特点是连续却难以抛掷连续却难以抛掷。“闲愁词闲愁词”是唐宋词的一个重大门类，有着独特是唐宋词的一个重大门类，有着独特的类型特征、美学价值闲愁词的基本内涵的类型特征、美学价值闲愁词的基本内涵

6、忧忧生之嗟与无涯的企羡生之嗟与无涯的企羡都是对人生最根本问题都是对人生最根本问题反思的产物。反思的产物。忧生之嗟源于对死亡问题的观照忧生之嗟源于对死亡问题的观照。经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。、自尊而又自伤的心态和观照方式。无涯的企羡起于对生存意义的观照。无涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到了人生的缺憾，欲求安身词人们感到了人生的缺憾，欲

7、求安身立命之处而未得，因而在沉静幽邃的立命之处而未得，因而在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺茫的希冀。茫的希冀。 七个字组成短短一句，却是七个字组成短短一句，却是百转千回。百转千回。 第一层：我不愿意这样闲情，第一层：我不愿意这样闲情，所以挣扎，把这闲情抛掷了。所以挣扎，把这闲情抛掷了。 第二层：我不但努力把这闲第二层：我不但努力把这闲情抛掷，且努力了很久，抛情抛掷，且努力了很久，抛掷久。掷久。 第三层：开头两个字第三层：开头两个字“谁谁道道”，是谁说我真的就抛掷，是谁说我真的就抛掷了呢？反问的语气强化感情。了呢？反问的语气强化感情。尝试后，最后发现没

8、有做到。尝试后，最后发现没有做到。谁道闲情抛掷久？谁道闲情抛掷久？闲情？闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。抛掷：抛掷：正是对正是对“闲情闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。有意寻求摆脱所作的挣扎。久：久：足见其致力于摆脱的挣扎之久足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久闲情抛掷久”五字所表现五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。的挣扎努力就全属于徒然落空了。名家评道：名家评道：“

9、虽然首句仅只七个字，却写得虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的？百转的？ 词人的情感盘旋郁结，沉郁顿挫，词人的情感盘旋郁结，沉郁顿挫，从从“闲情抛掷闲情抛掷”到到“闲情抛掷久闲情抛掷久”，最后到最后到“谁道闲情抛掷久谁道闲情抛掷久”，层层，层层深入，展现深挚的情感。深入，展现深挚的情感。每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：每、还、依旧：层层递加，足见此层层递加，足见此惆怅之永在永存，是一种缠绵不能惆怅之永在永存，是一种缠绵

10、不能摆脱的感情境界摆脱的感情境界。惆怅：惆怅：并不明确却较相思离别更为并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪寂寞、更为无奈的迷惘情绪 杜甫杜甫曲江曲江诗中写道诗中写道“且看欲尽花经且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。不惜。“日日日日”写出非酒无以度春日。写出非酒无以度春日。“镜镜里朱颜瘦里朱颜瘦”则是则是“日日病酒日日病酒”的结果，说的结果，说“镜里镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面，自有一份反省惊心之意，而上面依然用依然用“敢辞敢辞”二字，表达了二字，

11、表达了一种殉身无悔一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。的情意，表达出了情感的境界。 “日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的？二句是如何表达出情感的境界的？“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”写景句的作用。写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”七字是七字是承上启下承上启下，意兼，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情闲情”及及还依旧的还依旧的“惆怅惆怅”都在这七个字之中得到都在这七个字之中得到了具体的呈现。了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝

12、万缕萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为为下文下文“为问新愁，何事年年有为问新愁，何事年年有”正是触景正是触景生情。生情。为问为问新新愁，何事年年有愁，何事年年有? ? 新：新：一是一是开端时已曾说过开端时已曾说过“闲情抛掷久闲情抛掷久”，经过一段抛掷的日子。重新又复苏起来的经过一段抛掷的日子。重新又复苏起来的愁，所以说新。愁，所以说新。 二是二是此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则此愁虽旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切，岁岁常新，故曰新。敏锐深切，岁岁常新，故曰新。 这一整句把浓密的愁绪比作年年这一整句把浓密的愁绪比作年年生长的青草，比作

13、绵软纤长的垂柳，生长的青草，比作绵软纤长的垂柳，不能断绝。不能断绝。这一句景色描写，同时这一句景色描写，同时扩宽了读者的视野。扩宽了读者的视野。词的最后两句词的最后两句“独立小桥风满袖，平独立小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”描绘了怎样的优美意描绘了怎样的优美意境？境？ 孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞 的意境的意境 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味似在翘首等待，

14、又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。无穷。 “独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满风满袖袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月归后平林新月归后”，“平林新月平林新月”，则树，则树梢月上，夜色渐起，又说梢月上，夜色渐起，又说“人归后人归后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此

15、景作结，将上文了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法层深之法最典型的是最典型的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非愈恼人，语愈浅而意愈入，又

16、绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。所用层深之法。1 1、意境深厚、意境深厚 年年日日，闲愁都挥之不去。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重闲愁的沉重。镜子里镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写进一步写出闲愁的沉重。出闲愁的沉重

17、。 词人以词人以“闲情闲情”为核心，采用层进手法，写为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。出了闲愁的连续性。试联系全词加以说明试联系全词加以说明. . 2 2、先情后景，情景交融、先情后景，情景交融 将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新新愁愁”又袭上心头。这个新愁，还是那个旧愁。又袭上心头。这个新愁，还是那个旧愁。 上片说上片说“日日日日”，下片说，下片说“年年年年”，各有侧重：，各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连续性，强调了闲愁的连续性，“年年年年”则强调

18、则强调了愁苦的持久性。了愁苦的持久性。 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事用不着为生计奔波，也没有生活琐事自有自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从

19、这种如何也不能从这种“闲情闲情”中逃脱出来。中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。方面的启示与联想。 读过冯延巳的这首词后，我们或许不能读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的明白词中反复抒写的“闲情闲情”、“惆惆怅怅”、“新愁新愁”究竟包含什么样的具究竟包含什么样的具体内容，却不能不被他所创造的艺术体内容，却不能不被他所创造的艺术氛围和情感所打动，真切感受到他那氛围和情感所打动，真切感受到他那剪不断理还乱绵长的思绪。剪不断理还乱绵长的思绪。 冯延巳是五代词人中词作流传下来最多冯延巳是五代词人中词作流传下来最多的人。其词多写离情别恨，感