西南大学17秋0657文字设计在线作业参考资料

1、06571、在文字组合上，“负空间”是指除字体本身所占有的（）的空白，即字间距及其周围空白区域。 画面空间之内 画面空间之外 笔画之间 笔画之外参考答案：画面空间之外；2、字体设计如果是为（），例如标准字、合成字的设计，大都会根据VI的应用设计放大或缩小。 企业形象服务 医院形象服务 学校形象服务 政府形象服务参考答案：企业形象服务；3、商标文字的设计主要是强调（）和整体组合的独立性。 图案的识别性 色彩的识别性 字体的识别性 字号的识别性参考答案：字体的识别性；4、在文字的排列组合中，每个（）是这个行为中最基本的元素。 偏旁部首 笔画 图形 字或字母5、在文字组合上，“（）空间”是指除字体本

2、身所占有的画面空间之外的空白，即字间距及其周围空白区域。 大 负 小 正6、文字的缺损与杂音是指通过对文字（），为文字制造杂音，以增添文字图形的丰富性。 C.减缺附属图形 D.减缺或增加附属图形 增加附属图形 减缺或增加主体图形7、标准字设计是对字体的重新创造，围绕这个原则不论汉字或英文标准字体设计都必须强调（）。 设计感 识别性 严谨性与规范性 艺术性与趣味性8、在字体设计中，“用字”中包含了设计师对（）的理解与对设计的形式法则的掌握。 E.文字色彩 文字组合 设计主题 字体特征9、（）是强化文字之间的联系，使字间笔画相互穿插、连结或重叠，共同构成连贯完整的字象。 连笔同构 字体同构 形态同

3、构 字号同构10、宋体以其文雅、秀气的风格，能够适应大部分的需求情况，既可以用于()，也可以用于说明文字，同时具有一种文化性特质。 标题文字 摘要文字 副标题 正文文字11、当有两组或以上的文字同时出现时，文字之间的（）关系就会凸显出来。 大小 疏密 主次 色彩12、（）是传统字体中较文秀的字体，一般也作为近距离阅读的文字。 幼圆体 宋体 黑体 颜体13、可以说电子计算机技术的介入给平面设计领域所带来的最重要的特征之一，便是一种全新的()理念的产生与确立。 色彩设计 图形设计 版式设计 字体设计14、从商业设计的角度出发，把字体的设计归为标准字设计和（）两个大类。 商标文字设计 图形设计 图形

4、创意 标志设计15、甲骨文是产生于中国公元前（）世纪的殷商后期文字，是象形字又是表音字，是刻在龟甲和兽骨上的文字。 A.15 F.13 14 1216、在文字编排中，字体或字型的（）是非常有讲究的。选择字体风格的过程就是一个美学判断的过程。 选择与搭配 搭配 选择 配合17、结体装饰法是对文字结构笔画本身进行全面的装饰，其内容可以是（），也可以是抽象几何线形，这需要根据对象主题或使用目的而定。 具象笔画 抽象图形 抽象笔画 具象图形18、笔画同构设计主要强调所表现文字内容的独立性、整体性。它包括“（）和“连笔同构”两个方面。 色彩同构 字体同构 框边同构 虚实同构19、框边同构是利用形的强化原

5、理，把文字（）排列，并夸张文字整体组合的外部轮廓线，使字间共同构成简洁明确的统一整体。 横向 分类 紧凑 松散20、（）体指汉字在书籍、报纸、杂志等印刷品上出现的字体形式。 宋 书写 艺术 ?印刷21、我们可以通过一系列的组合文字应用练习来更好地了解文字的（）与集团性概念以及对它的实际应用。 具象性 特殊性 符号性 生动性22、块状组合强调图片与图片之间的直线、垂直线和水平线的分割，文字与图片相对孤立，使组合后的图片整体大方，富有理智的秩序化条理。 A. B.×23、装饰笔画设计是界于具象与抽象之间的字图结合表现形式。它包括“笔画特异法”和“色彩装饰法” A. B.×24、

6、将名称的两个字或多个字及字母排列在一起，做整体性的组合设计，并且可以当作商标或标志来使用者，称为文字集团。 A. B.×25、发射式视觉流程是一种以图形或面的形象作为视线诱导，将多种条件集中于一个主要着眼点的构图，其具有多样统一的综合视觉效果。 A. B.×26、从字体设计的角度来说，“文字集团”在整体上体现为文字之间的主次关系与“散点性”关系，即大的关系。 A. B.×27、对比实际上是一种比较，通过比较使具有相反个性的形象之间的差异更突出，从而突显主题。 A. B.×28、版式设计是平面设计构成原理和东方文化元素的综合运用，所以版式和编排实际上是两个

7、同等意义上的概念。 A. B.×29、文字与文字叠加是指将文字与文字进行叠加，通过大量文字密集的重叠形成统一的块面，以此与少量文字信息形成对比。 A. B.×30、装饰笔画设计是介于具象与抽象之间的字图结合表现形式。它包括“笔画特异法”和“结体装饰法”。 A. B.×31、平面构成中的平衡是指从视觉反映到心理的一种心理活动，即通过视觉在心理上所达到的一种力的平衡状态，强调的是心理上的平衡。平衡是根据力的重心，将多个形象排列组合，从而达到平衡的效果。 A. B.×32、十字形视觉流程是一种垂直线与水平线对称的交叉构图，也有斜行交叉的形式。其视线的主要着眼点

8、集中于“十”字的交叉点，使其重点突出，发挥其最大的信息传达功能。 A. B.×33、“黑体”则以刚健有力、整体、大方、醒目的风格，在设计中常常被用于文字中的副标题或者需要补充说明的文字部分。 A. B.×34、商标文字设计能够直接将广告主或产品印象，透过文字造形让观者理解，造形能给予多数观者好感，受到欢迎。 A. B.×35、在我们对图形或字体进行处理的过程中，常常会涉及“图”与“底”的“正形”与“负形”的认识问题。 A. B.×36、分散视觉流程是以相同或相似的序列反复排列，形成形象的连续性、再现性和统一性，给人以安定感、整齐感、秩序化合规律的统一感。

9、 A. B.×37、对“文字识别”把控得好坏直接影响我们的生活与周边的视觉环境，也直接体现了设计师的能力与水准。 A. B.×38、字体设计主要是解决文字在设计中的形态与安排的问题。它涉及对字体与字号的选择，对字型的创造，对字与字、字与图的组织安排。包括对它们之间的大小、疏密、空间、布局、色彩等关系以及采用何种手段表现手法的决策。 A. B.×39、英文字体由于都是方块字，且结构复杂，笔画及间架结构的略微改变都有可能成为完全不同意义的字词。 A. B.×40、律动强调的是形象的近似性，即当两者或者以上的要素同时存在时，相互之间必须具有共性。 A. B.&

10、#215;41、标准作图的方法，一般有方格标示法、比例标示法、尺寸标示法三种。 A. B.×42、在今天的设计应用中，假如我们细心观察，会发现在生活环境中“文字集团”现象几乎无处不在，而且出现的场合和体现的形式多种多样。 A. B.×43、标准字体的设计通常是指，对某企业体或政府机构的全名的字体设计。 A. B.×44、在现代生活中出现的文字中的设计参与类，是指日常生活中以“自然常态”的形式出现的各种各样的文字类型，这类现象的文字还基本上停留在文字的一般性传播层面，而没有更多实质性的“设计”参与。 A. B.×45、将名称的两个字或多个字及字母排列在一起

11、，做整体性的组合设计，并且可以当作_来使用者，称商标文字设计。46、比例标示法一般用于笔画粗细单一，结构简单的字体。其标示特征是_。47、在文字的排列组合中，每个_是这个行为中最基本的元素。48、就版式而言，它是视觉传达的重要手段，通过_、空间留白等，能给人轻松愉快或压抑烦闷等情绪感受。49、从字体设计的角度来说，_在整体上体现为文字之间的主次关系与“集团性”关系。50、版式设计是平面设计构成原理和_的综合运用，所以版式和编排实际上是两个同等意义上的概念。51、在文字组合上，“负空间”是指除字体本身所占有的_的空白，即字间距及其周围空白区域。52、中文字体由于都是_，且结构复杂，笔画及间架结构

12、的略微改变都有可能成为完全不同意义的字词。53、文字的空间编排可以通过版面的远、中、近三个层次来获得。这是一种_的空间，可看得见，但实际又不存在。54、_是传统字体中较文秀的字体，一般也作为近距离阅读的文字。55、黑体字以_、整体、大方、醒目的风格，在设计中常常被用于文字中的大小标题或者需要强调的文字部分。56、商标文字的设计主要是强调字体的_和整体组合的独立性。57、图片组合，就是把数张图片安排在同一版面中。它包括_与散点组合。58、_是强化文字之间的联系，使字间笔画相互穿插、连结或重叠，共同构成连贯完整的字象。59、在今天的设计应用中，假如我们细心观察，会发现在生活环境中_现象几乎无处不在，而且出现的场合和体现的形式多种多样。60、在文字编排中，字体或字型的_是非常有讲究的。选择字体风格的过程就是一个美学判断的过程。61、阐述字体设计的时代特征与意义。62、分别阐述文字组合的形式法则中的调和法则与律动法则。63、简述标准字设计的概念。64、何谓编排？并简要指出文字编排的意义、功能和目的65、用铅笔在纸上手工绘写一幅宋体美术字。要求：A、八开纸大小。B、注意字间、行间距离及画