唐尼采蒂爱之甘醇赏析权威资料

1、唐尼采蒂爱之甘醇赏析权威资料唐尼采蒂爱之甘醇赏析摘要:唐尼采蒂是浪漫主义歌剧的代表作曲家之一,为世人留下了许多珍贵的艺 术财富，有歌剧、器乐协奏曲、奏鸣曲和其他室内作品等等，其中爱之甘醇是一 部具有典型意义的意大利喜歌剧,也是唐尼采蒂的代表作品和最受人喜欢的一部作 品。本文在回顾意大利喜歌剧兴起和发展的基础上，对唐尼采蒂德生平以及爱之 甘醇的内容梗概、创作分析、历史地位进行客观阐述及理性分析。关键词:唐尼采蒂;喜歌剧;内容梗概;创作分析;历史地位唐尼采蒂处在一个承上启下的历史地位，极快的创作速度、高产而不乏优秀的 音乐作品，给后世留下了宝贵的财富。1832年5月12日在米兰首演的二幕歌剧 爱之

2、甘醇，被誉为意大利喜歌剧最高杰出作之一。该作品风格浪漫,完全有 别于过去意大利的喜剧,初演以来就不断被搬上舞台演出。诚然，爱之甘醇的剧 情有些荒诞，如奈莫里诺相信那位江湖医生的花言巧语便难以想象。但是，整部喜歌 剧的确诙谐处处，而剧中赋予每个人物的咏叹调及二重唱，曲曲动听，余音绕梁，尤其 是奈莫里诺所唱的咏叹调"偷洒一滴泪”，更可说是意大利歌剧中屈指可数的男高 音咏叹调。重要的是，全剧具有意大利“即兴喜剧”(Commedia dell' arte)的要 素。一、意大利喜歌剧的兴起与发展意大利喜歌剧(opera buffa)是一种吟诵调中插入对话的笑歌剧。笑歌剧是从 正歌剧(o

3、pera seria)的“幕间插剧”(间奏曲)演进而来的。幕间插剧原是一幕短 短的笑料，配上音乐。16世纪末期和17世纪早期,在意大利非常流行。笑歌剧主要 采用日常生活中富有人情味或滑稽性的故事为脚本，音乐中多为较简单而通俗的旋律和调子，曲式自山，只需少数人物在简单的布景里唱做。在表演技巧上运用散文式 的歌词，节奏随语言而动,特别是绕口令式的宣叙调十分生动诙谐。终场时全体角色陆续登 场，以重唱、小合唱造成高潮以赢得观众的赞美！意大利喜歌剧在本国习惯称为 “诙谐歌剧”，最早的尝试是17世纪上半叶马佐基等创作的鹰。17世纪60年 代初，在佛罗伦萨成立了以演出喜歌剧为主的著名的"花园剧院”

4、，III此喜歌剧开始 脱胎于正歌剧幕间的喜剧性表演,逐步发展成为独立的剧种。二、唐尼采蒂的生平介绍唐尼采蒂(Gaetano Donizetti, 1797-1848),出身于贝加姆一个编织匠家庭,9岁 进迈尔主持的教会音乐学校学习，后来山迈尔资助进入博洛尼亚音乐学院学习，是意 大利作曲理论大师马蒂尼神父的“徒孙”，从学生时代起就创作歌剧，后来从军期间 也没有停止作曲。唐尼采蒂写作技巧之熟练令人惊讶，从唐尼采蒂1818年正式上演 的笫一部歌剧勃艮笫伯爵恩里科到1844年上演最后一部歌剧卡杰琳娜#8226;科尔娜罗，26年间他创作了创作了 73部歌剧、16部交响乐、19部弦 乐四重奏、193首歌曲

5、、45首二重唱、3部神剧、28部康塔塔，还有器乐协奏曲、 奏鸣曲和其他室内作品。他写过历史英雄歌剧玛丽亚#8226;斯图阿达尔、马里诺#8226;法列埃罗，悲剧传奇剧卢克雷齐娅#8226;博尔吉亚，社会心理传奇剧夏莫尼的林达；也写过抒情歌剧拉美 莫尔的露契亚、宠姬，音乐滑稽剧晚钟；还写过带对口的法国喜歌剧军 中女朗、里塔等;另外，喜歌剧是他的主要创作领域之一，诸如荒唐事 (1818匿名信(1822)、幸运的骗局(1823)、爱的甘醇(1832)、军中 女郎(1840)、丽达，或挨打的丈夫(1841)等等，这些喜歌剧凭着轻松诙谐的情节、优美自然的曲调、简朴明快的织体以及紧凑起伏的戏剧节奏，为他赢

6、得更多喝 彩。唐尼采蒂在意大利歌剧史中占据着重要地位，和罗西尼、贝利尼被称为“美声 学派”三巨头。纵观唐尼采蒂，在创作上确有传神写心、超尘出格的手笔，而正是这 些技艺为后来的威尔第所吸收，加以发展与完善。著名的音乐学者朗格曾说过这样 一段话：“他的罗昂的玛丽亚对于威尔第深刻的音乐戏剧创作来说，是一个不够 完美的先驱,而他的唐#8226;帕斯夸莱则是罗西尼的意大利喜歌剧的完美的后继者。所以,这两部 作品十分明确地规定了他在歌剧史上的地位，他恰恰是位于罗西尼与威尔第之间的 人物。”应该说，他是介于罗西尼与威尔第之间承上启下的一位重要人物。晚年回 到故乡贝加姆,1848年4月8日去世。三、爱之甘醇内

7、容梗概爱的甘醇是一部具有典型意义的意大利喜歌剧，也是唐尼采蒂的代表作品 和最受人喜欢的一部作品，主要讲述发生在意大利小村庄里的一场有趣爱情风波:青 年奈莫里诺和军官别尔括列同时追求农场主之女阿迪娜，阿迪娜虽喜欢奈莫里诺，却 嫌他腼腆,假意答应别尔括列的求婚。奈莫里诺为赢得爱悄，用仅有的钱从江湖医生 杜卡马拉那里买来“爱情灵药”，喝下后效果不大，为获奇效，以参军换钱再买灵 药。村中少女得知奈莫里诺的叔叔给他留下大笔遗产后，纷纷向他献殷勤，奈莫里诺 却以为灵药显灵,一番周折后有情人终成眷属，杜卡马拉用葡萄酒假冒的灵药热销四 方。四、爱之甘醇创作分析在这部狀剧中，唐尼采蒂按照喜歌剧的传统审美习惯，从

8、选材到创作技法的运用, 在角色配置、喜剧男低音、重唱部分、终场形式上，在很大程度上与传统的样式是 一脉相承的。尽管如此，但它和传统意义上的意大利喜歌剧乂有所不同，把它和当时 的杰作塞而维亚理发师相比,尽管两者同属19世纪前半期的作品，可是在这部 作品中，我们感受到的，并不是罗西尼喜歌剧中那种生机勃勃和不断高涨的情绪，而 是一种甜蜜乂伤感的气氛。虽然这只是极其微妙的情感色调的差异，然而对于唐尼采蒂来说，这种微妙并非偶成，而是意味着一种新的风格构成因素。 它和古典主义倾向的塞维里亚的理发师足以分明泾渭的新的因素，这种新的因 素便是唐尼采蒂高超技巧下所隐藏的浪漫主义的特质，表现了唐尼采蒂擅长写优美

9、流畅旋律的特点。爱之甘醇这部喜歌剧共有二十个分曲构成，第一幕分为两场十个景,包含前 十一个分曲第二幕分为两场十个景，包含后面的九个分曲。该剧看点在第二幕，如 第二幕中阿迪娜"问问吹动的风，它为什么不停下来？”以及接下来与奈莫里诺二人 的二重唱“去问那西风”、合唱“让我们唱”、二重唱船歌“你有钱，我漂亮”等 旋律抒情动听;江湖医生杜卡马拉“听好了乡下人,，”的一大段兜售他狗皮膏药的 演唱，实在精彩，“治臭虫咬、治牙痛、治痛风乂可美容”一长串绕口令口沫飞溅; 杜卡马拉向阿迪娜兜售“爱之甘醇”，而阿迪娜就是不吃他那一套,二人的对唱、重 唱，也是十分精彩的歌曲。其中最著名的唱段是“偷洒一滴泪

10、”，这是笫二幕中阿迪 娜以为奈莫里诺不爱她，伤心地走后，奈莫里诺唱了这首歌。山于它的曲调优雅婉转, 伴奏部分十分精巧，因此一直流传不衰，成为男高音歌唱家经常演唱的曲LI。此外，爱之甘醇的旋律充满意大利民族民间因素。唐尼采蒂在该剧中使用 了大量的民间舞曲节奏音型，如阿蒂娜出场时的咏叹调“薄情的伊索尔德”，它的前 后两段分别用了华尔兹和马祖卡的节奏，并佐以不方整的句法和大小调的交替。在 华尔兹部分，由E大调通过降低六级音，进入bE和声大调，再转入其关系小调c小调, 最后转入B大调，直到进入马祖卡的部分乂回到了 E调。在第二幕开场时，阿蒂娜和 杜卡马拉的二重唱“我是富翁，你是美人”，采用了意大利民间

11、的船歌形式,采用传统的音型伴奏，使得庆婚场面气氛很活跃。此外，唐尼采蒂也使用进行曲节奏，如贝 科雷出场的前奏中出现了行军式的节奏音型，暗示了上场人物的身份等等。爱之甘醇还非常注重旋律的歌唱性和抒悄性。浪漫主义的思潮将意大利的 喜歌剧也带入了抒发悄感的天地。唐尼釆蒂对这一时期的浪漫主义悄感的理解非常 深刻,他提高旋律自然而真挚的表现力,把咏叹调作为抒情的完美形式:在表情意 义、速度、停顿、语调的抑扬,都体现了抒情的特征。例如，阿蒂娜虽然卖弄风情， 她的咏叹调也很抒情;军官贝科雷的趾高气昂的神情，但作曲家却让他以优美的口吻 演唱。旋律的歌唱性是19世纪世纪浪漫风格的一个重要特点。例如，在奈莫利诺多

12、 数的咏叹调中，大量使用五度下行，叹息式的下落，柔情的小三度的上下行，经过性的 倚音极富表情;旋律气息宽广，乐句悠长，以大跨度的“拱形”线条为特征，即往往以 较低音区的悠长音调开始，逐渐提升转入高潮，而后乂回到原先的水平结束。这样结 构的旋律,富有内在动力，因而更有感人的效果。旋律的平稳起伏，温暖流畅,歌唱性 很强，使情感在这里不受阻碍地自然流露。五、爱之甘醇历史地位19世纪上半叶，浪漫主义思潮席卷整个欧洲,意大利的民族解放运动也自接影响 着艺术家们。本国民族解放运动的开展、文学等艺术领域内浪漫主义风格的发展， 在这此因素的共同作用下，浪漫主义逐渐地渗透进意大利的歌剧创作中。身处浪漫 主义与古

13、典主义之交，唐尼采蒂对待歌剧创作态度乂是如此灵活,在进行创作时，他 也很有见解地把这种浪漫因素引入到这部喜歌剧中，调和传统的和非传统的因素，将 传统的喜歌剧表现范圉加以扩展，风格较前灵活，提高了作品的情趣，给歌剧舞台带 来了一股清新的气息。如果说塞尔维亚的理发师是一部向着古典主义告别的总 结，爱之甘醇就是响应浪漫主义召唤的宣言。保罗？亨利？朗曾说过：''与费加罗的婚礼相比,它并没有反映出社会的平民 阶层向贵族阶层作的斗争，而只是停留在描写乡间的男女之间的爱情。然而我们还 是可以说爱之甘醇中有着小少堪与莫扎特相称的特色，例如作品所显示的人道主义，以诙谐、活泼的心态,对不平等现实的

14、超越，对理想境界的向往，而 且最重要的是，它把有限的故事时间转变成艺术史中的无限水恒。”喜歌剧爱之 甘醇塑造了鲜明的音乐形象，结构了强烈的戏剧冲突,细腻生动地刻画了人物的内 心世界和情感生活;声乐部分旋律优美流畅，并能竭力发挥歌唱家的声音特长与演唱 技巧，因此，该作品受到歌唱家们的欢迎。爱之甘醇作为全球上演率最高的歌剧 作品之一,代表了意大利喜歌剧的最高水平。参考文献1. 台高谈文化编辑部你不能不知道的100部歌剧M.桂林:广西师范大学出 版社,2004. 48.2. 聂亚平，刘明健.多尼采蒂歌剧咏叹调新研究浅谈J.艺术教育,2009(4) :99.3. 钱苑，林华.歌剧概论M.上海:上海音乐

15、出版社,2003. 301-302.4. 朱建.意大利歌剧的一颗灿烂明星一一纪念意大利歌剧作曲家多尼采蒂逝世 200周年J.音乐爱好者,1997(6) : 30-31.5. 王石磊，唐塘.朴素与纯情诙谐与真诚一一析歌剧爱的甘醇的浪漫主义特 色J.文教资料,2008(3 下)：35, 76-77.6. 王石磊，唐塘.朴素与纯情诙谐与真诚一一析歌剧爱的甘醇的浪漫主义特 色J.文教资料,2008(3 下)：35, 76-77.7. 美保罗#8226;亨利#8226;朗著.西方文明中的音乐M.杨燕迪等译.贵阳：贵州人民出版社,2001.文档资料:唐尼采蒂爱之甘醇赏析 完整下载 完整阅读 全文下载 全文阅 读免费阅读及下载阅读相关文档:手绘在现代环境艺术设讣教育中的发展浅谈传统图案艺术在标 志设讣中“意”象的表现 本土文化元素在舞蹈创作中的重要意义 传统美学观对现 代工业设计的影响荀派艺术风格浅析 钢琴