写作教学论张孟娟2013114260

1、怎样认识和表现人物性格的复杂性 张孟娟 2013114260叙事性文学作品的三个基本要素即人物、情节和环境。在叙事性文学作品中，人物和情节构成了一种互动关系，人物性格通过一系列事件得以显现，故事情节则表现为人物连续活动的序列，而环境描写则对表现时代风貌、展现风土人衬托人物心理、深化主题都具有重要作用。同时也是渲染氛围，增强文章美感的重要因素。在一定程度上，人物成为人们理解作品的切入点，通过人物塑造手法和人物性格特征的变化，我们看到的是人自身不断进步，人的自我认识不断深化的发展轨迹。就人物类型的划分而言，福斯特的“扁型人物”与“圆型人物”的划分影响较大。“扁型人物”有类型化的类型化的特点，是围绕

2、着单一的观念或素质塑造的。“圆型人物”则有性格复杂丰满、人物具有立体感的特点，这些人物往往有一个核心性格，同时又体现出不同的性格侧面和层次。韦勒克将“扁型人物”称作“静态型的”，认为这种人物易于漫画化或抽象的理想化，“圆型人物”则是“动态型或发展型的”似乎特别适用于长篇小说。 【美】韦勒克·沃伦著，刘象愚等译：文学理论，生活·读书·新知三联书店1984年版，第206页。人物性格复杂性的认识和表现就要通过人物描写来体现。人物描写运用很广泛，在叙事性文学作品中更是占有相当重要的位置，叙事离不开人，文学作品反映社会生活，必须描写作为生活主体的人。高尔基说：“文学家的材料

3、，就是文学家本人一样的人。”海明威也讲：“作家写小说应当塑造活的人物。”在叙事性的文章中，特别是文学作品中，要调动多种手段来刻画人物，包括对人物从外在风貌到内心世界进行逼真、细致的描绘。人物描写可以分为肖像描写、行动描写、语言对话描写和心理描写。肖像描写就是对人物外貌、外形的描写，即对人物的外在特征，包括容貌、衣着、神情、姿态、风度等方面的描写，描写人物的外貌不仅能够使人物凸显在读者眼前，重要的是能透过人的外貌，感受或窥探到人物内心世界的某些方面，如人物的社会地位、身份气质、情趣素养等，认识和表现人物性格的复杂性。肖像描写的精要在于抓特征，人物的精魂。法国雕塑家罗丹讲过：“一个人的形象和姿态必

4、然显露出他心中的感情，形体表达内在精神。”描写人物的外貌就在于以形传神凸显人物性格的复杂性。例如杨绛的老王中：“看门看见老王直僵僵地镶嵌在门框里。往常他坐在蹬三轮的座上，或抱着冰伛着身子进我家来。不显得那么高。也许他平时不那么瘦，也不那么直僵僵的。他面如死灰，两只眼上都结着一层翳，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。说的可笑些，他简直像棺材里倒出来的，就像我想象的僵尸，骷髅上绷着一层枯黄的干皮，打上一棍就会散成一堆白骨·······”这哪里是一个健康的老王，分明就是一个行将就木的老人。作者通过对老王肖像的细致描写，刻画一个生命即将逝

5、去的老人仍然保持着内心最淳朴的善良情怀，不顾自己生活处境之苦，想着给我们送香油和鸡蛋，为改善我们的处境略紧绵薄之力。老王，一个一生凄凉艰难，生活在社会最底层不幸者，却秉持着独有的善良、厚道，关心人的性格跃然纸上。鲁迅在小说孔乙己描写孔乙己：“身材高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗·······”通过这些关于孔乙己的肖像描写，我们对孔乙己的性格就有了一个初步的认识。“身材高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕”可见孔乙己虽身形高大，身体状况却堪忧，“伤

6、痕”给读者留下疑惑，是什么原因让一个人皱纹间常夹杂些伤痕？吸引着读者的阅读兴趣，后面则揭示了原因，穷困潦倒，不免做些偷窃之举度日，被逮到，总免不了一些殴打。“伤痕”就是这么来的。而乱蓬蓬的花白胡子，又脏又破的长衫，一个穷酸儒生的形象就出现在我们眼前了。迂腐，不肯接受时代的变迁；穷困，终日不能果腹。却还以读书人自居“读书人偷书不算偷，算窃”。这样一个迂腐，穷困，饱受时代迫害的人物性格就塑造出来了。行动描写描写人物在特定环境下特有的动作，目的在于表现人物的思想与个性。正如莱辛所言：“主要东西是让人物行动起来，通过行动来显示人物的性格特征。”法国作家巴尔扎克在小说欧也妮·葛朗台中，描写葛朗

7、台临终前教士做法事：“教士来给他做临终法事，十字架和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也似乎动了一动，神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他吻基督的圣像，他却做了骇人的姿势，想把十字架抓到手里，这一个最后的努力送了他的命。”这里写了葛朗台三个连续性的动作，即眼睛复活、肉瘤动了一动、双手抓金十字架，这是葛朗台最后一次绝妙的艺术表演，传神地表现了人物性格的复杂性，表现了她贪婪成性、满身铜臭的资产阶级暴发户的本性，即使死到临头，也要抓住金钱的尾巴。刘绍棠的蒲柳人家中描写何满子奶奶一丈青大娘对待运河上一个年轻不知好歹的纤夫：“一丈青大娘勃然大怒，老大一

8、个耳刮子抡圆了扇过去，那个年轻的纤夫就像风吹乍蓬，转了三转，拧了三圈儿，满脸开花，口鼻出血，一头栽倒在滚烫的白沙滩上，紧一口慢一口捯气，高一声低一声呻吟。”通过纤夫挨耳刮子的动作描写，生动形象地表现了一丈青大娘火爆的脾气，庄稼人特有的大力气。一个暴脾气、大力气又有着路见不平拔刀相助精神气概的农村大娘个性出现了。“一丈青”的外号原来是这么叫出来的。语言是人物思想的直接显现。“言为心声”，语言是人的思想、性格的反映。老舍在人物、语言及其他一文中说：“对话是人物性格的索引，也就是什么样的人说什么样的话。”俄国诗人普希金说：“人物全是活生生的，每个人都有独特样式的语言和动作。”契科夫的变色龙中警官奥楚

9、蔑洛夫对待一条小狗的态度，随着判断狗主人身份变化的不同而一变再变。由最开始的“这是谁家的狗？我绝不轻易放过这件事！我要拿点颜色出来给那些放出狗来道出乱跑的人看看。那些老爷既然不愿意遵守法令，现在就得管管他们”到怀疑是席加洛夫将军家的狗时，“席加洛夫将军？哦！······叶尔德林，帮我把大衣脱下来······真要命，天这么热，看样子多半要下雨了······它是那么小；你呢，却长得这么魁梧！你那手指头一定是给小钉子弄破的

10、，后来却异想天开，想得到一笔什么赔偿费······我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿！”然后怀疑又不是将军家的狗时：“我也知道。将军家里都是些名贵的、纯种的狗；这条狗呢，鬼才知道是什么玩意儿！毛色既不好，模样也不中看，完全是个下贱胚子。”紧接着又有人确定是将军家的狗时：“哦！······叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧······好像起风了，挺冷······&#

11、183;狗是娇贵的动物······”，然而将军家的厨师确定不是将军的狗时：“这是条野狗·······弄死它算了。”最后厨师确定是将军哥哥的狗时，奥楚蔑洛夫整个脸上洋溢着含笑的温情：“这小狗还不赖，怪伶俐的，一口就咬破了这家伙的手指头！哈哈哈·······”至此，奥楚蔑洛夫一变再变的变色龙本性才终于落下了帷幕。通过描写奥楚蔑洛夫语言的变化，刻画奥楚蔑洛夫谄媚，阿谀奉承，媚上欺下的性格。心理描写是用来揭示人物在特定环境中的内心思想情感活动的描写，是对人物内心深处世界的刻画与描绘。心理描写是刻画人物性格、揭示人物灵魂的重要手段。塑造人物的复杂个性，需要把人物的外部形态与心理描写有机地结合起来，全面地展示人物丰满的个性。鲁迅在阿Q正传中，生动地描写了阿Q的一个梦，他回到土谷祠，梦见自己造了反，革命党拿着各种武器邀阿Q同去，未庄的一伙男女都跪下向阿Q求饶，他想到可以搬财主，家的桌椅钱财了，他想到该挑上一个合适的女人了，阿Q飘飘然，第二天醒来一切照旧。梦幻是表现人物心理的一种特殊手段模式