中国美术史复习资料

1、中国美术史复习资料 中国美术起源萌芽时期是石器时代 在峙峪和山顶洞人的装饰品上呈现出成熟钻孔技术在雕刻史上具有重要意义 最古老装饰品28940年前峙峪人制作的石磨装饰 最早造型艺术产生于旧石器时代晚期即距今三万到一万多年之间 辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址壁画残块是我国最古老壁画墨迹 岩画指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。表现内容一般为各种曲括的形象和为号工法古朴富T神泌气息口称人类表现I我和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特岩画是其著名代表 新石器时代绘画艺术体现在彩陶装饰上云南1#江纳西族创造的文字东巴文被称为活的象形文文 是书画同源的体现彩陶 中国彩陶出现丁新行器时代.带有彩绘

2、花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主多饰以几何图案和动植物花纹.在适可依饰、图案纹样的处壬h体加了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平 仰韶彩陶半坡庙底沟类型彩陶艺术成就最杰出 仰韶彩陶三类型，它们是宝鸡北首岭.西安半坡河南庙底沟 黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是鱼纹 黄河流域仰韶 马家窑文化彩陶 长江流域屈家岭 良褚文化彩陶 沿海龙山河姆渡文化黑陶 瓷都是景德镇 陶都宜兴 魏晋青瓷成熟 隋唐白瓷成熟 龙山文化阶段普发现白灰面和出现夯土台基 甲骨文始于商代 刻在龟甲兽骨上 中国第一位女军事家妇好墓中出土青铜礼器200多件 舞蹈纹彩陶盆马家窑文化青海大通孙家寨出土玉石大体分为细如凝脂的角闪石和清 澈晶莹

3、的辉石两大类 青铜器主要产于夏商周三代 .饕餐纹 夔龙纹商周常用 青铜为铜与锡合金.用蜡或泥模铸造的器具青铜器礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物先秦时代青铜器礼器 叶宛主秘对象 乐器、兵器、工具及个乌器青铜器鹰鼎主要通过尖嘴、勾喙、利爪三方面提现鹰的凶猛春秋青铜器特点奴隶制趋于瓦解青铜器的造型设计摆脱商用以用的神秘宗教气氛 向消防活泼风崎发展以趋向适川采川新装饰技法1器形由庄严、凝重变得奇巧、京原 器物的纹饰也活泼多样起来 变质朴严谨为细腻新颖2纹样形代除适合纹样和带状二方连续纹样外新用加网状四方连续纹样。西周后期青铜器纹饰繁琐鼎是我们祖先发明的一种蒸煮食物的器具瓦当覆屋顶檐际的乩件 土规或

4、M形瓦头 始建冏秦汉流行 既实用又美观 中国铜鼓不仅见于汉代流行于西南地区 兵马俑三号坑设计的是军事指挥部 兵马俑有步兵 骑兵弓箭手将军 兵马俑艺术特色1以.汴汇出式出.双利用戏不立立而印书工 造成*住向气势2崇尚写实手法严点并注意刻如任务的猜闸。貌和性格特点3妆彩粉饰绘塑结合便形象更为丰帝多彩 秦汉时代美术中兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石画像砖 秦汉时代表示威仪登第的建筑物是门阙 西汉霍去病墓石雕1霜去南芭双大将军.五.年六次出击抗击匈奴匐,获仝胜2墓以能象征他功绩的祁连山修建 3以雕塑特殊手法“因材施雕”塑造4形休单纯、白朴构思独特气魄雄伟力量沉雄1 4偿匈奴西汉患去病范前群推的主体碓刻

5、。作者运用寓意手法以矫铤的战马象衽膘骑将军 以战与将匈奴将领踏翻在地的典型情节 赞颂霍去痫在沆击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品.被称为汉人石刻气魄深沉雄大杰出代表河北满城汉墓长信宫灯利用虹吸原理东汉（击鼓说唱俑艺术特色 四川地区的汉俑独具特色 内容更为丰富 在出土的许窸俑雕像中 最菩名的就是这件击鼓说唱候.说唱俑席地而坐 头 部硕大裹着头巾 前额布法做纹 赤膊跳足 左竹环抱一个圆鼓帝7高振 鼓里U这个说唱傅的表演仿例，经进入广岛潮 他得去忘彩 神情激动 表情 夸也 比不I觉地斑足蹈闻来.风格诙谐生动.这是多么令人激动的场面 虽 然人们并不了解但说用的具体内容 一看a这位

6、热情、乐观、充满生命活力 和幽默感的艺人都会发出会心的微笑甚至叮以想象到在这个说用便的面前 正打一群兴致勃勿的听众在帧听君他出色的表演 可见 汉代的雕塑家们是多 么宰白创造力和想象力。他们并非简单地模仿:牛活中的场景而是采用了极其 大胆夸张的手法.着重表现说唱者那种特殊的神气口作者采用虚拟方式 逋过 欣赏名,的联想作用创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面/这种虚拟中的 戏剧性场面本身也体现出汉代艺术所特有的生.动活泼的气势这件作晶同时也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料画像石 中国u代祠堂、鬼目、石阙、石项、.棺椁等石刻装饰向.会行丁东 iXo其具有绘画性'雕里性和建求性,内容广泛形式

7、多样构图甫于变化 艺术价值高。代表作有武梁祠画像、沂南石墓画像古代园林景观雕塑第一座丰碑的汉代昆明池石刻牵牛织女像 东汉时代画像石以山东嘉祥武梁祠为代表 中国古代雕刻艺术1时f匕寺点，叶之江的若定孑上公环境卫也什么耳与Z相适应的作品出现。没有游离于时代背景之外的艺术。如陵墓雕刻与佛教造像2民族风格朴庄里、深沉傩大、气魄雄伟、想象神气,富丁十美理想 是中 国古代雕刻作品突出的特点。 中国雕塑经历阶段1萌芽期.从司石器四国g商用2 .成熟袋荣期 室:双和南北朝3岛晨划 小底4F潮划 戊北厂至怕木 现存最早科塔是河南等封蒿岳寺塔 张僧繇称为张家样 湖北随县曾侯墓编钟战国时代青铜器杰作 马王堆帛画主题

8、思想是引魂升天 帛画古代画在丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。人物造型带有风俗而性质我推规整劲和色彩细烂常管HTT裂饰风味、：代表TI/国楚怂的用人物龙凤帛画、长安马王堆汉墓帛画等.T行帛画上下描写了天上人间地狱景象 东晋顾恺之作品女史箴图洛神赋图列女仁智图最早提出以形写神为中心的传神论 顾恺之在中国绘画史上的地位1克服前代限丁说教内容的跳苴 广泛采用多样性题材2明确提出了 “传神”的重要性 3加强平列构图的变化 依靠画iiii人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思4揉合汉画与西域的纹条 创造“春蚕吐丝”般的线描风格 5注画江画二;“方ii i琉现出朴后巧现!主义笑学思城 六朝三杰顾恺之陆

9、探微张僧繇曹衣出水吴带当其中国面.术语分别指唐代画家吴道子北齐画家曹仲达独创宗教图像样 式曹仲达所m人物其体例捶而衣服紧窄犹如笈从水中出来唐代画家吴道丁所画人物其势圆转而衣服飞扬甫于运动感、节奏感。故有'.四 衣出水吴带当风”上说吴道子被誉为画圣.画祖.绘画创作风格技巧具有突出的创造。画家发展了魏晋南北朝时代绘画简拈的笔里技巧 运用线描的技巧达到了新的更高的水平 中年以，创造了遒劲奔放变化丰富的“苑菜条”表现物像“高侧深斜 卷格躯带 之.势”取得“天衣飞扬 满壁风动”的效果 人称:“吴喈当风门）为了强调笔黑线条的特殊功能适工地厂渐色彩在画而匕的叱虫往往“焦盘痕中路，他微染 白然超H廉素

10、”创造出突破韦北朝以来快线描施重彩册数缜丽内风格展现雄浑奔放墨彩兼备的新画风。吴道子立足中国传统绘画、融合外来作风的线、鼠 色结合的新风 也是唐代艺术“以我为主”、融汇中外”的气度的具体表现/吴道子还有“只以整踪为之”的“目立T 是为平世臼描画之先声:：吴道子为防代可工所祟奉 粉木传流 影响用世”吴道子成为面塑工匠的行业神.吴道子的绘画艺术对中国古代人物画的发展产生了巨大而深远的影响古代阴阳五行说以青龙白虎朱雀玄武四种动物象征神青龙为东方之神世界上现存最邛散并铁桥是隋代安济桥赵州桥诬”明劝诫 著升沅 千载寂寥 披图可鉴”这一绘画功能的是谢赫谢赫古画品录六法 1二内二工牛幼i.M切叫人.精坤状态

11、和姓咯:2廿法用甘逋过对人物外表的描绘用反映人物特征的箔法要求3.应物象形范确地描绘对象的形状4随类吐彩 按唳削噪的固行色彩来设色5经营位置 指构思、构图6校移模写 指釜山II 位成利复制诋枷西解是一部六法内容六法对丁申国关术理论发展的里正意义？魏晋南北朝是绘面评论和绘画史著作创立的重要时期 在此以前绘面评论只有岑星片眩R 往往依附在经史之中。东晋顾恺之的论画和南朝宗炳画山水序王微论画是现存较早的绘面理论著述。随着绘画实践的扩大和深入帚要对前人创作给予M评和总给 近家谢赫的'画招录就是一部较为系统完整为缺刊品评当苦:说肺大致经历齐梁的朝 乍卒年代已不L考。£画3三于.梁代 书

12、中对魏晋以来27位画家进行评论。画品首先阐明了绘画的功能和艺术要求即马评绘画的教育功能和艺术标忙作者继承秦汉以来 视绘画的敕育感化作用的传统明确提出绘画具有“明劝戒著升沉千仃寂客 披图可鉴”的政治作用 在此前梃卜列出品评画家优劣为六条标:准“六法”即气海生动管法.用笔应物象形随类赋采经营佗置传模移写。杷生动地反映人物精神状态和性格特很使作马具白强大感染力的“气韵牛动”列为苜要让则其次为用笔及形、色,构图、临摹学习等绘画也形技巧。“六法”的提出具有绘画实浅及理论研究的总结意义对中国绘画理论的发版产生广苴要影响二诋林在xm家评论中有许窸精辟的主张 强调国家深入生活观察和生动范确地表现点像 称赞观察

13、详言”“人4分数 良师不失”批评纤细过度 解更失真”的倾向 重视深刻表现人物的精神状态 赞许作乩能“颇得壮 气” “颇得神气” “极妙参神”苑只除用在外表琐碎“精谨”的措绘而“乏于 牛气”表示不满 反对“志宁师法 更无新省.的保守作风 认为“述而不作画所先”只有“师心汕见 鄙二标采"“变占则今"“动塞新奇“才能八百过往哲”便讪合U水容到提可占代阴阳五行说以青龙、H!星朱雀、玄武四和动物象征神 青龙为东方之神 隋代展子虔游春图是最早山水卷轴画 唐朝名画录第一部绘画断代史兰亭序王羲之 唐阎立本步辇图1唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。2作品描绘的是贞

14、观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。3构图均衡人物丰收分里藤象生幼线条匀并梃技官行：刑牛笈牛数4.并辿度晕染 喙.果不沌忘4储具有马八心工鹏行有美四感最的一饵历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物.图分两部分打开.清先.行到画面后是占据画幅左半辿的题跋记录画面内容题跋胃体是篆书杜女而中国占代人物画之一种原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的叶国画吊为人物面朴叶专指护绘匕二妇女生活为题材的一人分目代表画家又张萱周昉等 民间木板年画中的美女画亦称仕女画南唐先主李昇陵中出土男舞俑着意表现了转身、弯腰、顿足三个连贯的 舞蹈动作唐代著名窑场南石越窑以烧青赞为主 北有邪窑以烧门粕瓷为

15、主 唐三彩中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、大宝时期。二彩釉以门苜绿二色为主也有少且蓝釉或黑釉二殉葬的便利鸵.马 动物是其中的精品 唐代画马名家韩干.画牛名家韩滉 张萱活动于盛唐开元年间公元713 741年.擅画妇女婴儿。据载他画贵族妇女“以朱生是染耳根" 描写环境”为花探竹谢点缀皆极好巧” 说明竹近赋色和 补景都很汴意;现存的几件作品虽然是后代摹本描绘盛唐时期贵族妇女的生 活情态反映出张竞绘画的面貌 画卷充满了欢乐情绪 展现出盛唐时代的精神 风貌 用褊练图绢木设色 宽37,匣米 长147厘米藏于波士顿艺术博物馆表现劳 动妇女捣练的生活图景.画贵族妇女捣练缝

16、衣加工绢丝的生活场面.盛唐一幅重要的风俗画.回就没行呼叫在劳勒才序的气立图解卜.而一工神（爪刘队露产绪的细节动作突出贵族治女消遣性劳动的愉快情态。面中的妇女身姿端庄丰厚 色彩柔利鲜艳 捣练的用力、熨练的细心、缝衣的聚潸嗔神的特点都刻人感人.全图12个人物 令为二钳 起是1岛” 中川是或仆 展人是E川；亡、 熨平。画中人物有坐有站、灯高打低动作战系自然合理富力一种节奏感。 人物全神贯 泞 伉；闹臼曲纥2山口：叽花.盯代拧宁如一分靖话4r 生油 气息其浓-妇女形由均为中烦械生.服饰也丽°线条为细 转折不大 富有冲 性U设色柔丽以重彩宣染给人以活泼明快的延觉体现了盛仁以后仕女人物画的典型风

17、格虢国夫人游春图有末代摹木流传 描绘唐玄宗宠妃杨飞越的三姊虢怛夫 人和制/们的弟游行列。作M整幅不面背景 着力刻怵大物从容欢快情绪 装 各华丽鞍蹄的骏4踏而林快的碎步 从藉前导 整个出行队伍装饰得花用钻族 使人联想到春光明妮的季节突出了杨家姊妹的奢华骄纵”作马以府代贵族的 日常生活为题 刊 反也当时星.馍将美世味成为仕公审美的主要取向，周昉出身受族 活灰:唐代所期代：他出面贵族人物讨像及宗教壁画 尤培画仕女。周也女u创作”71泞发屉丁白画知 山仕女衣a斗府彩色柔州”，以丰厚为体”的特点口画家生活的时代没有开兀时期的盛况 他对上层社会牛活较多了解 第卜的贵族妇女已白张萱作晶中的欢快享乐人物 形象

18、转向精神苦闷空虚 反啾:生活的深度也较张萱进了一步 反映席代绘面艺 术的防发展c创造水”观音z体 佛画风格,称周康样.所画仕女多是浓丽丰肥 挥扇仕女图描绘嫔妃生活哀怨通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写揭示她们的消神状态衣者华丽的贵妃懒,故无力地怔死出神年长的H女无心刺绣树卜闲谈的妇女也血带愁容反映幽禁H廷里的妇女寂寞无聊的精 神状态寄了,了五家对鼬们遭遇的同情匚 簪花仕女到讲代绢木没色46 46尺米 槌180厘米.展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节.明专心起是一位殳披姿依纱彩T；J.触手拗现尘仇牙代甘运石一只播.尾. 吐舌的小

19、狗另一贵妇也启披门纱 身着岁耕 右手挑起纱杉 左手招并小狗。 两人形成呼应二另一贵妇凝视着手中的小花 似在沉思其身而站若一个手执 长柄团扇的仕女 低相顺眼。再向前又一贵妇手里扑着一只蝴蝶 回首空着悠 闲的门将。远处还有一佗身披门纱的贵妇 妫婷市来。整个构图远近高低 错 落打致二人物形一象丰腴肥硕神态安闲"勾线细劲流畅风姿毕现设色富怖j 华美.表现;II肌肤为细腻和服饰的轻薄。以可受手法描绘用雍容的情致.画中人物从容悠散但表情平静冷漠。画家用简劲的线描、艳丽的设色成功地表现了肌肽的丰腴利纱衣遗体的复杂效果工笔巫彩的绘质技法达到相当高的水平 唐代画家王维以诗人画I彼果山水写人情”、二冷西

20、松7iTi水则疯此、 狂放创泼黑之法 唐代工艺品首推唐三彩殉葬的佣和驼马动物是精品 最早的纸本绘画地主庄园图出土于吐鲁番晋墓昭建六唆唐太宗陵总前浮侬，刻览李世民征战忖先后骑获过的六匹骏马即 飒露紫 情节性拳毛鼎、白第乌、特物醺，育兼、什伐赤。分别选取俗立、徐行、奔驰等动态 风姿英武。作晶具有强烈的体枳感昭陵六骏1914年被美国人偷走的两件是飒露紫拳毛胴【简版】韩熙载夜宴图1五代南唐政权的摇辟欲坠造成许多人对前途悲观失望 故而花狂自放以蒙蔽朝廷耳目 2通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场血 描绘政治上失意的H僚郭黑载尽恬声色、颓H放纵蚪夜宴生活3构思严谨人物性胳刻划生动而打深度。衣纹组织严谨行

21、又荀练。设色以浓至色调为主配以淡彩间羯以人块的黑|起着统一Uliu的作.用4除绘画史上的重要价值外 也是研究音乐史、舞蹈史、工艺品的F贵资冽【详细】韩熙载夜宴图是五代南唐著名画家顾闵中根据南唐统治者的意旨偷偷地到南唐大臣韩熙载.家中窥探真情后凭着他对韩熙载夜宴宾客牛活场臼的观察分析和心记画成的。画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各段口手段听乐 韩熙载与状元郎粲坐床榻上正倾听教坊副使李家明之妹弹琵茎 帝米其兄等人二二段观舞众人正在观石干屋山跳”六幺蜂"韩熙载亲白击鼓助其 好友德明和尚不期而也此景 尴尬地拱手背立 三段“暂歇”韩熙载4家妓们坐床上休息 韩熙载在汴手 四段&quo

22、t;清收"脑熙载蟀衣盘坐椅子卜.欣赏玉.个歌女合奏五段“使宴”韩熙载手持鼓槌送别尚有客人在与女妓调笑。韩熙载在画中出且五次化去性始终月|司人乐。他的三心是堂苦问H为了逃避迫安他不得不纵情酒色而其他人都沉浸在宴会的气氛中融愉快这形成了解明点一比.画中五个情节用屏风巧妙分割又使场景和亚联系以长卷的形式如同连环画把不同时空发生的事在一幅画中表现出来。色彩鲜艳又不失ffifi采用工箔生彩的手法面面细腻、笆丽富有装饰性造型准确精微线条绚丽清雅 不同物象的笔温运用又富石变化。尤其敷色更见丰富、和谐 仕女的素装艳灰与为宜的青黑色衣杉形成鲜用龙.照 深色家具沉厚典施 不同色彩对比参差 交相辉映 便整

23、体色调用而不俗 呈现出高雄的格脏。韩愿载的刻画不仅形象逼真 具有肖像画的性质 而口对其内心挖掘深刻性珞 真实再现了这位历义人物的感貌口其他人物的刻画也非常典型 如状元的得意忘形和尚的尴尬境 地王星Hl的诱人姿色等.潇湘图五代董源.五代山水四大冢 荆浩.关仝.董源.巨然采薇图描绘叔齐 伯夷拒绝降周逃至首阳山以野菜充饥最终饿死的故事花鸟画株黄片-体”件门特点 指五代西埼画院画家黄鲤和南唐画家徐熙的花鸟血凶格二黄筌凶格1取材多为宫廷珍禽瑞鸟奇花悻石2画法多采用“双钩填彩”笫致工细3面风富刖设色鲜明。徐熙及咯1取材多为民间汀花野竹水鸟渊鱼2作画尘在用墨 兼勾喈染 有“落黑花”之称3设色不以晕淡为工 只

24、是略加色彩。因此画史上白黄家富贵 徐熙野逸”之说石窟M 丁独特寺官形式是专供佛教徒修行礼开的场所内部装饰用壁画.雕塑四大石窟敦煌莫高窟、天水麦积山、山西大同云冈、洛阳龙门装饰多壁画雕塑建筑三位一体结合敦煌莫高窟修建了前秦一年 乐假和尚也演到了敦煌 在鸣沙山.募人开凿了第一个洞窟观保存较好的仃492个洞窟麻皴技法的创造者是董源论忐评宋初两大小水画家谓“李成之面 近视如千里之远 范宽之策 远望不离坐外” 李迪枫鹰雉鸡图1是南宋时期难得的一幅大画。2构图新奇巧妙3捕捉住形象的惇川情志成皿II节造田特定痘书地面和苴境4定法"也设色徉讣强调景物的质感。 南宋梁揩擅绘洗练放逸的简笔画开启了元明清

25、写意人物先河 南宋时期以善画婴戏图著称的画家是苏汉臣省未四大家李唐.刘松年.马远.夏圭马远（寒江独钓图南宋四大家之一 木画画一口一局舟 儿道水波 一老翁 独坐船头 专心致志地在钓鱼。画tn大片空h这此空臼既表现水 又表现天 正是水火一色 给人无边无际的感觉 也加怖了江向上其意萧索的气氮 突出 了“寒江独钓”中“短”的境界 同时显得老笳格外孤独 进一步突出了“独” 的境界二显.然作者马远在这一作品的构图I：巧妙地利用空白的作.hi达到r 独特的境界这位把中国古代绘画的重要特色之一、， 南宋鼎盛的吉州窑窑址江西吉安 现存最大喇嘛式塔是妙应寺白塔陶和瓷区别原湖和阻度 紫砂产自浙江宜兴 造型取胜 多产

26、茶壶 陶瓷艺术是工艺与绘画的艺术 陶瓷出现于商代宋代是辉煌时期 宋代五大名窑定哥.汝.官.钧 玻璃制造工艺公元 2000年就出现了 均瑶以窑变为特征鼎盛于北宋釉层透明.玫瑰紫釉盆托 中国古代流行时间最长产量最大的是青花瓷宋代景德镇窑烧造白瓷 纳石失 织金锦 在丝绸上以金线绣花 范宽溪山行旅图北宋前期著名山水画家被誉为得山之骨与山传神.长期生活任陕回终南.、太华ill林21 lr深入观察匕方111川景物之真文而貌他画的山水能创造出独特的艺术境界。溪山行旅图是他最重要的代表作。一座巍峨的山峰儿乎占满了大三个画面 给人以“高山仰止”之感 山顶杂树从牛一线H 瀑从门腰间苴泄而下 山脚卜巨石纵嚷 林木葱

27、茏I路匕有行脚商人赶着驮 货的驴群缓缓前进它既给幽呻的山林增添了4T又起用点题的作用。从整 个画面看 笔墨浓里粗壮 速幅无一败笔丁沉雄之田见精鬻u该山石树木 仝用短条干缴和点蔗、俄望之法画成 也称雨点皴法。此画被徐悲鸿林为中国的重要由出是他最钦似的作吊上一 宋代梁楷李白行吟图此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把“诗前”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神的 勾面得惟妙惟肖。画家不拘泥于顼末细节 而是突出辱人的性格特征 选取俄能反映向人精神状态和思想情绪的瞬间动作 加以概括为措绘口击是逸笔草草 却古新意赅 以一当-毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一个新的高度。梁楷的减笔画对明清及现代

28、画家有着重要的影响。 荆浩为代表的北方山水画特点1上要表任北方口质山岳 川别险峻2画上多有长松、古树、巨石、飞泉 3面法以:忙白纹条勾出山一"1 再！I之皴III石外轮廓线条较为明显 4四.地推何科卫 给人以崇田.美 宋代父子画家米芾米友仁的山水画称米点山水 秋郊饮马图赵孟游春图展子虚芙蓉锦鸡赵佶珍禽图黄筌干希占千里江ill图北宋末昨画家 4此图时昨仅18岁。此图长1119.5厘米高51.5皿米用整幅绢画成.在这一作品中 不希孟充分运用了中国水面，朋尺千里”的表现手法.放点透视以精微的笔法、浓烈的色彩、宏大的气势描绘了祖国由河的辽阔和壮美杼发画家对祖国大好河川的热爱匚此画出然采用传统

29、的青绿I水画法 但它没有像大多教青绿山水那样 把重点放在殿 堂楼阁'如山海市、逸民隐士等描写上而是画布下里江山的壮冈。值得注意的是它在表 1/无的感犬卜所聚川X巧妙注 沌演是一方仁通过色的浓淡虚实 求表现山水的明火障现、旨、物的高低远近 产生一种阳光扑ih|的迷受 另一方tn又逋过河水的波光闪烁 体现出阳光的强烈 而这种强烈的光感 更增加 了河山的壮美。这是中国古代山水画中少见的巨制。 宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格四君子画 北宋文人画家李公麟借鉴前代白画发展为更具表现力的白描其传世真迹有五马图 北宋中期郭熙在林泉高致中提出高远平远深远是中国古代山水画的三种透视法史熙（早春图北宋中期

30、卓越的rI水画家和绘画理论家 色的绘成就及艺术见解在古代绘画史上占有重要地位.郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养 善画大幅作品 具有创造性 人实而微妙地至现不同地区、季k气候的特点 画出“远近浅涔、四时朝喜、风雨明晦之不同”追求和关现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化 真实、具体”生动 汴有感染力 在山水面中创地优美动人的意境g早春图是郭朋最具优表性的画作 成功地画出了严冬刚回过去 大地复苏的微妙变化土地转暖.旭R初升 阳光照用在晨客迷漫的山谷:H溪水在I间奔流河流解冻启缀渡船,渔夫和行旅的活动口画中充满生机。画家以

31、多层次的墨色和圆润的卷云皴画出雾气升腾、阳光浮动山折境逛的山势形象地表现出北方山身的初春景色口作品章法严逆：生动自然兼具高远、深远、平远之景仄次分明证中虽无桃红柳绿的点缀却已鲜明地传达出春临大地的信息 北宋中后期的崔白突破皇家富贵宫廷花鸟画成规 张择端清明上河图1北宋初;1民圻!二的出成 出兀以后俗牛:活为心内容的风俗画2如的知野、:卜M、.街出个陵茶 展刖北宋塔岷汴泊卜汨两小清明时节的街市景象3 .构图果小宜士透迎，.局有序内容；：翅突出采用线不淡彩色 法 并爱密结”对象的质感恃征4体现了中国古代风俗画的最高成就 对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰，建筑，工商、交通等具有重要的文献价值.内容

32、1开首一段是京郊的衣村风光2中段是以“虹桥”为中心的汴河及其两岸船车运输、交通、手工业和商业、贸易等紧张忙碌的活动3后段是城门内外街道纵横交用店铺林立. （水4龙的繁华景象. 突破黄家富贵这种宫廷花鸟画成规的画家是北宋中后期崔白两宋出现有影响的文人画家及艺术主堂文人国指封建时代文人L人天创作悌明反映他们主活理想和审美趣味的绘画。文人近艺术潮流兴起北宋汨跃于元明清时代 在中国美术工上占有显茅地1工他们注生文学修养 强调主观意趣的表达进一步注重笔墨书法因素及特定的艺术形成的追求/宋代的著名攵人回家有李公麟、苏轼、文厄、米苕，米友打、扬补之、郑所囱、赵孟坚等人他们的创作和理论主张奠定了文人画发展的基

33、础。李公麟是宋代卓越的文人士大大国家。他精文学善鉴别古器物尤以绘画著称口李公麟绘画表现范围广国 道释、人物、鞍修、声富、山水、花鸟无所不能 口粘丁临摹有而K他的绘画作马刈造当时不同社公阶层的多种人物牛动形象.五弑以文学虹名于世精于书法 亦能诬枯木竹石。伯的绘画理诒通过著述百上地陵大量阐述 产生了较大影响.苏轼论画重视构成艺术形象的主观方面并在绘血中表现一种超脱世俗、富有辟味的情怀思绊 强调艺术形象的内心根据 认为仅凭技巧修养还不能构成艺术的最高境界-他认为“论面以形似 见4儿21邻。叫诗必此诗定知诗人. ”梃出了“诗画木一律大工4清新”的文人画艺术主张匚他虽然也称赞吴道子、缶I、亨胆.&quo

34、t;片 口更准崇王批口苏轼陵下地提出" L人画”的概念 并把它与“而工面对立起来“苏轼评又书常形”、“常理”之理论 以描绘I石竹木云水而表达“厌丁人意”之绘画为传为斌的绘二画作相木 行图反映出文大画家艺术形象更注重主观意趣的表现 并不斤斤计较形似与否二文同和米芾是r J苏轼同时的重要画冢 文间的“湖州竹派”上J米芾的小水画风格对于文人画的发屣产生了重大影响。文同是诗人兼书法.家长丁曙竹口他与苏煞一样第里在绘画创作中表现主观情怀 运用书法用箔把五代以求兴起的墨竹画推向新水平开创出7胡州竹派”。米芾猜鉴收威善书法匕子米友仁1074 1153并以画水是云山著片门称“黑戏”用水墨淋漓表，江南

35、烟阳迷蒙景色 世称“米家山水J发析亦始亡匕宋 扬无咎是柝画及梅的文人画家。色所画为梅朴公无华 34高,堆姑尘的气底V传世之作国雪梅棒他鎏寥效生勾出瘦硬枝杈 形象隼纯币畦明 四雪花卷隹含花,初开、盛开、花谢四和状态 并题词抒情 体现了上人画百书皿i并重的要求杜甫诗薛公卜一鹤皆号青山真道出画家薛樱笔下鹤的高空种消。方羽毛之变态夺花卉之芳妍是边弯的花鸟面文人画元代兴起明清成主流.创作上张扬个性强调诗书画印多种艺术结合斗彩 先用打花颜料生胎底上勾出坡样的轮的 再革透明轴 经高湿烧成仔花瓷然后在竹花轮廓战间埴色 后加温烧彩取得釉卜一月花和釉卜.彩绘洋艳争奇的艺术效果釉里瓢 元代烧冷铜做呈色剂 图案是白地

36、红花 元代晚期青花瓷青花萧何月下追韩信梅瓶 王冕以画梅著称有诗“吾家洗砚池头树.个个花开淡墨痕.不要人夸好颜色.只留清气满乾坤” 元代永乐宫三清殿壁画作者民间画工马君祥等纯阳殿壁画构图采用连环画形式 古代园林分皇家园林私家园林自然风景园林元四家.黄公望.王蒙I水画章法楷密.倪瓒.吴镇 黄公望富春山居图1元代统治者的荣枯无常使许多汉族文人只得纵情于诗酒2描绘了富春江一代的秋初景色 3吸收巧:巨披麻皴而更加筒舒 显示出较深的笔墨功力4堪称古代山水画中的巨作。对后代画家具有深刻的启发和影响 王蒙青卞隐居图1元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林2描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象3立轴

37、采用高远法构图 直布卞白山麓至顶仝藐 结构湮严 纵横离奇。画草庐数月 点出了文人隐逸的主题。面法先以淡建勾石管再用焦题皴擦洗题微染工层加深层次井然。面面甯向不塞或中个-1除过广广|感4退.用曲优且装Z；法创.造北线桑点苗苍茫深厚的新风格。被明代画家董其昌成为天下第一元代学识深厚的少数民族画家是高克恭元代肖像画家王绎驰名江浙一带 第耳写像秘诀元代画风转变表现在 1作画剂主理.也兴心绪也麦现四日以,和与安放仁欢要位置2位|厂心求黄T贵情,趣 乐癌画啜为盛"3巴用法用策工在绘画割汴 干富了点、线的表现力4 TJ匕声门血写法文作为的洋情工息荆浩为代表的北方山水画特点1 i：要表现;匕方/质I

38、II岳 川别险峻2画上多有长松、古树、巨石、飞泉 3旧I法以恒挫的技条勾;1川|凹1 且！n点、淤ill石外轮廓线条较为明显 4 :厂|.凡出|丁刈健 给人以崇的壮美山水画二运跄林泉高致浙派 明代山水皿流派之一。明初至武宗嘉靖时最为盛行.该派承继南宋院体取法于李唐、4述、夏主多作斧劈皴行箔有顿挫形成水墨苍劲一体口代表画家有戴进、吴伟等肖像画人物画的一种专描绘人物形象之画可分头像半身像全身像群像明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是孙隆明代陈洪绶.擅长易园以方易整以散装饰手法19岁创作九歌图屈子行吟图 明代卮期 在肖像画的发展中 以曾稣为代表的黑沙敷彩血法在当时文人中影响大 扬州八怪大分二类一类

39、是仄弃匕场为文人Hi.家如金农、而翔、汁L-慎 刺绣 是用绣针引彩线 按预先设计好的花蚊在织物上刺缝运针 以锈迹构成花纹图案的一和工艺帝:作 峪称绣花明清四大名绣苏.粤.蜀.湘厚薄方面比较罗比锦德联珠纹是在团纹的四周边饰以若干小掰淘如同联珠而得名明代彩瓷得到发展代表作斗彩鸡缸杯元明清主要是青花成分为钻何朝宗明代德化窑瓷塑家明末董其昌提出山水画南北宗论吴门四家 中国口史上沈周、文征明、.唐寅、仇英部在江苏苏州从事绘面活动口闪苏州占为吴地 故又称、沈、文、庭、仇为"吴门四家".仇英剑阁图以工笔重彩闻名 唐寅孟蜀宫伎图1宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧 2通过四个盛

40、装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活3诗的点缀道出了画的主黜一线条细致、流动 设色妍丽、明快、变化卜分+.富、：人物独帘的1L型特在突出了宫伎弱不禁风的情态 4整个作品秀润、明朗、简洁、清新。作者饱受炎凉世态的滋味逋过油吱的措绘杼发白的思想感情 陆探微创造秀骨清象风格游春图开创青绿山水端绪 铜胎掐丝法郎俗名景泰蓝 张成元代雕漆工匠 金银器一种装饰手法以珍贵材料在器物上镶嵌图案创始者明朝扬州周某 陈淳徐渭把写意花鸟推向新阶段清初四王王时峨千哲王聚壬原祁 取得孰不甜生不涩淡而厚实而清收获的是王原祁清初四王派分为两种王时敏王原祁为一种.王鉴王翠为一种清初四僧八大I人朱宜宇M个而潼、髡残、弘仁 清代三

41、大木板年画产地天津杨柳青苏州桃花坞山东券县杨家:阜河北武强四,川绵竹 河北是剪纸产地剪纸过程分构思画图剪刻 清代石涛在苦瓜和尚画语录提出借古以开今 清嘉道间两位著名仕女人物画家改琦、费丹旭 清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是芥子园画传 清代山东潍坊年画女十忙描绘妇女轧棉弹花纺纱织布 清朝工艺品竹丝编织提篮粉心镂空转心瓶玛瑙葵花带托杯 木偶分为布袋木偶 帐头木偶提线木偶 中国面具类型青藏藏戏面具西南摊面具 中原百戏面具 云贵彝族面具 北方萨满面具 与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是陈树人 康熙出现粉彩 清乾隆景德镇官窑烧制各色五彩大瓶中国古建特征1审美价值与政治伦理价值

42、的统一2音叫深厚的金统文化表现出鲜明的人文主义精神 3总体性、综合型很强。 中国古建艺术形式特征 1主要是群体组合的艺术 2精巧为结构 优美的屋顶3灵活多变的室内空间 4鲜明、艳丽的色彩 以故宫为代表说中国古建特点1中国。建筑以木材稽瓦为主要建筑材料 以木构架结构为主要的结构方式.而西方古建筑构建是砖石结构 2中国建筑的平面布局具有一种简明的组织规律 3中国古代建筑造型优美 4中国古代建筑的装饰丰富多彩5中国古代建筑特别注意跟周围自然环境的协调故H建筑群应.，用对称设计 充分体现中国占代的空权思想.分外朝内廷两部分外就是明清历代至节办天政务举行朝会及其他重要庆典场所三人搬中和殿.太和殿保和殿

43、园林建筑综和性强艺术性高 苏州园林代表拙政园 文人画是中国传统绘画中重要的风格流派自北宋兴起元明清朝以后成为中国画坛的主流它在创作上张扬个性 强调诗书画印结合 提出山水画南北宗论明末画家董其昌 京剧四行当生旦净丑京剧野猪林中林冲受训艰难行进 演加采.用跪步前行连带用水发未表现 林冲承受疼痛岭南画派艺术上主张折衷东西方 吴昌硕从制印开始又学习书法辞章最后取得绘画成就 近代任伯年注重文人画与民间美术结合创造了雅俗共赏新画风 视为海派名家未定居上海的画家赵之谦、虚谷泥人张创始人张长林犯人长彩选新位前在明清雒空寂,落时脱融而出 其最突出的.贡献C亍 将 葬夔艺术功能重新开发 改三代雕小服务于陵墓和梵宇

44、宙观的宗云 传向对 加实的人世生活的报写从而扩大了题材范血.其审美趣味由宫廷艺术与文人 艺术的“高雅脱俗”物化成适应民间总好的W fl中带俗”因由其作品具有现 实性、世俗性和艺术个性 李苦禅现代写意荷塘牺翠 奠定擦笔水彩画法用时装美女做月份牌描写对象的是郑曼陀 点石斋画报执笔人是吴有如 近代岭南画派代表高剑父.艺术上主张折衷东西方 外师造化中得心源是张噪提出的 现代画家黄宾虹作品黑密厚重然虚实有致山水画著称 沙燕是北京风筝 赵延年是版画家创作了鲁迅先生像 齐白石作画妙在似与不似之间.蛙声十里出山泉描写青蛙.蟹虾.他 面的口卜在似与不似之间重整突出了虾眼、省略一些虾腿 金鱼吴作人 张大千原名正权

45、 法号大千 四川内江人 世界影响的中国画大师 河北民间武强年画最著名制作法以木?以水-邛为特H线条牡犷构图嵬湎 现代美术从1919五四运动起始 开国大典董希文 背景红色狼牙山五壮士构图三角形 黄河颂陈逸飞 江山如此多娇傅抱石关山月措 m 王式麻 现代汕迎家、位回家才仁华北地区参加土地改革运动所积累的生活体验与成材为基础而创作的大型萦描油©稿再现了土地改革运动中斗争场面.也是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画。它以一位.农村妇女手杼的血衣作为褐示主题和画面情节的中心川二系列饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉:争的宏大场面表现了农民的痛苫、仇恨与不”激情现实了民主革命所端来的翻天覆

46、地的历史变化利人民群众当家作主的时代的到来二作吊场面宏大 人物众多 作者真实、牛一动地刻画.不同人物的性格特征和内心世界 富有极强的艺术感染力二 南京中山陵.吕彦直 20世纪上半叶中国美术罚表现1关注社会现实为人小而艺术逐渐成为画家们的共识2绘画的题材内容以及它的社会效应受到空前重视3中国画家们开始吸收利运用西方传统的写实方法及形式 创作出广大县表现工农群众生活、 革命国外绘画： 时期 流派 代表画家代表作品备注文艺复兴（崇尚人性，强调对人的尊重和人性的全面实现及发展，视人为表现中心）-（14世纪-15 世纪）122 意大利 佛罗伦萨画派 文艺复兴三杰达芬奇 油画岩间圣母笔下圣母体积感和空 间

47、感强最后的晚餐焦点透视，取材圣经故事 油画蒙娜丽莎即是肖像作品也是主题性的。画中人物以特有的神秘微笑传达出文艺复兴时期人们的自信和人文主义思想。采用非对称性的构图方法，米开朗基罗 壁画：创世纪拉斐尔西斯廷圣母、雅典学院、草地上的声母以画圣母著称，和谐、 匀称、春纯洁、优雅 意大利 威尼斯画派 乔尔乔 内、提香 田 园合奏 典雅的理想和美的风格 尼德兰美术 凡艾克 阿诺芬尼夫妇像 油 画的发明者 德国 丢勒自画像17世纪的荷兰通过描绘平凡、朴素的事物，以揭示现实生活的恬静和谐之美市民绘画 （风俗画）（荷兰） 哈尔斯 吉普赛女郎伦勃朗，以善于用光 而闻名，荷兰绘画通 过描绘平凡朴素的事 物，以揭露现实生活 的恬静和谐之美。（荷兰） 伦勃朗夜巡、自画像、杜普教授的解剖课（荷兰）维米尔厨妇、画室（荷兰）雷斯达尔 埃克河边的 磨坊 （荷兰） 霍贝玛林阴道17、18世纪西班牙（西班牙）委拉斯贵之教皇英诺森十世宫娥肖像画之王。利用室外光强化形象 结构的表现，把人物 和光源巧妙的融为一体，并使人产生一种心理上的幻觉 17世纪弗兰德斯巴洛克风格（弗兰德斯）鲁本斯强劫留西帕