现代设计史第六章 现代设计的多元化时期

1、第六章现代设计的多元化时期20世纪8090年代以来的现代设计20世纪8090年代则进入了现代设计的多元化时期在现代主义设计的主流风格之下,呈现出多种风格和探索并存的真正多姿多彩的局面。设计风格的多样化、设计手段的信息化、设计理念的可持续化和设计产品的人性化成为这一时期现代设计的主要特征。主要表现在以下几个方面：一是对于现代主义、国际主义风格的反思、反叛、分析和探索”试图能在现代主义设计基础和结构之上找到一条适合新时代和人们审美心理的发展之路。二是计算机技术和网络技术发展给现代设计以巨大影响，大大改变了现代设计的手段、方式、程序和理念,开创了现代设计的新时代。三是对于设计观念和设计理念的更深层次

2、的探索。同时企业形象系统设计成为80年代现代设计的一个重要特征,受到企业的普遍重视”在企业竞争发展中起到了重要作用。第一节孟菲斯设计运动与意大利设计60年代意大利即已开始引导世界设计新潮流z到70年代独具特色的意大利设计甚至已逐渐取代斯堪的纳维亚之风，成为世界现代设计一个非常流行的风格。其既具现代主义设计的功能特征又具个性化、艺术化甚至哲理性的设计品味的现代设计产品”满足了现代人多样化的、高标准的生理和心理需求，受到各国消费者的青睐。8090年代,意大利在保持其世界工业设计领先地位的同时,将其固有的设计传统与特色发挥得淋漓尽致,那就是轰动世界的孟菲斯设计运动的产生及意大利设计师多姿多彩的设计探

3、索”成为世界现代设计之河中最绚丽、最耀眼的浪花。第一节孟菲斯设计运动与意大利设计1981年由意大利设计大师索扌園在米兰组织成立的孟菲斯设计团体,更令世界设计界为之侧目。1981年,孟菲斯在米兰举行了首次展览会,那些与传统设计截然不同的家具和物品,造型新奇怪异,色彩艳丽,轻松活泼,有的覆盖着漂亮的塑料薄片,有的装饰有五光十色的灯泡,引起了人们浓厚的兴趣，许多人对此表现出歇斯底里般的热情。孟菲斯的家具设计多采用纤维材料、塑料等廉价材料,表面装饰有抽象的图案,喜欢用些明快、风趣、彩度高的明亮色调,尤其是粉红、粉绿之类艳俗的色彩,形成一种近似童趣、调侃、玩笑般的设计风格。孟菲斯设计第一节孟菲斯设计运动

4、与意大利设计索扎斯作为孟菲斯运动的重要发起人之一，尽管他很快离开了该组织，但他的设计反映了孟菲斯设计的典型特征，给人留下了许多思索。其代表作是一个奇形怪状的书架,使用了塑料贴面材料,颜色鲜艳”很象一个抽象的雕塑作品,几乎不具备书马都顿(MatteoThun1952)是80年代具有独特个人风格的年轻设计师,孟架的功能。索扎斯孟菲斯设计的博古架菲斯重要成员之一。他的设计滑稽幽默”而做工严谨、精致。他设计一系列名为裸鸟(Rorobirds)的大壶,将动物鸟的造型与建筑结构造型巧妙结合”生动而有意趣,给人想象而令人愉快,形成了所谓"微型建筑式样的风格。他在1985年与安德勒尼拉(Andrea

5、Lera)合作设计的"芝加哥论坛"(ChicagoTribune)立式台灯是微型建筑式样风格的代表作,被国际设计界广为运用，成为一种流行的设计风格。设计师马丁伯顿(MartineBedin)在1981年设计的超级灯，以半圆形作为灯的外形轮廓,配以6种颜色的圆筒形灯插口,使人联想到太阳发出的多彩光芒。彼特歇尔(Peter芝加哥论坛"(ChicagoTribune)立灯设计:马都顿和安德尔勒拉1985年Shire)1981年设计的"Brazil"桌子就象是用彩色三角积木板搭成的玩具，色彩艳丽,而造型奇特,有一种极端的临时感和不稳定感,已失去了传统家

6、具观念的特征。而米歇尔德卢奇(MicheledeLuchi1951)1983年设计的第一"椅子,大胆采用了圆球、圆盘、圆环、圆柱等一系列圆的基本形态,打破了传统椅子的结构与造型。两个固走于大圆环结构上的立体圆球，加上圆盘状的靠背，“Super”灯具设订：马丁伯顿(MartineBedin)1981年大圆盘的座面,宛如一幅天体运行图,同时圆润的形态又给人以柔媚之感。“Brazil”桌子设计:彼特肖尔(PeterShire)1981年80年代孟菲斯的设计在世界各地展出z反响很大,对后来的设计及设计观念产生了很大冲击，成为新设计的先锋。尽管很多评论家对孟菲斯设计不以为然。认为它是一个对传统

7、设计的挑衅性活动,如同玩笑或恶作剧_样,其设计的东西有些简直无法使用。但孟菲斯的出现打破了沉闷而统一的现代主义设计气氛，弓I发了人们对于设计的重新思索,给世界工业设计注入了生机和活力，作为激进设计探索代表的孟菲斯影响是深远的,甚至今天仍余热未息。1988年,索扎斯宣布孟菲斯结束。乔治亚罗(GiorgioGiugiaro1938-)作为意大利著名的汽车设计师，他设计的高尔夫、菲亚特潘达、奥迪80、沙巴9000、BMW-MI等产品,都成为了世界驰名的小汽车,成为世界汽车设计的经典作品。1986年”他设计的“麦奇摩托"一半似摩托，一半似汽车,革新了现代机动车的设计概念。而他1982年为尼奇

8、公司设计的新型逻辑缝纫机和为日本尼康公司设计的尼康F3相机，都是世界设计史上的杰出作品。孟菲斯设讣彩色电视机索扎斯（意大利）和玛托。雷恩（奥地利）Tawaraya”拳击台和孟菲斯设计组成员设计：马索尼乌蒙达1981年第一节孟菲斯设计运动与意大利设计菲亚特“潘达”小汽车乔治亚罗意大利1980年第二（Second）椅子，直线圆角的金属uSeconda"椅子设计:马内奥波特(MarioBotta)1982年马内奥波特（MarioBotta1945年一）是意大利出色的设计师他设计了_系列金属椅子，结构简练，线条优美,极具现代风格和金属美感。如他1982年设计的结构减少到无以复加，曲面的金属网

9、座面,配以冷静的黑色”整个椅子简洁、高雅而功能突出/简直就是金属工艺禾口技术结合的神来之作”叫人一看就喜不自禁。他在1986年又设计了第五（Qwnta）金属桌椅组合，是有着同样优点的精品之作。马内奥波特设计的金属椅是意大利椅子设计的经典作品,为许多博物馆所收藏。盖当罗比希(GaetanoPascel939年一)是意大利6070代就享有盛誉的设计大师,以其激进的波普设计风格而著称。比希热爰有机的形状,喜欢曲线,尤其偏爰篷嵌或包壳的表IEI及凹陷的空间，他SamesonandDelilah”桌子和椅子设计:盖X罗比希(GaetanoPesce)1980年把那些用泡沬塑料做成的形状看作是这个世界在2

10、0世纪的寓言,在设计中注入了更深的文化和艺术的内涵,比希完全打破了设计与艺术的界限，亦打破了设计所固有的功能和形式的限走,把家具设计得象雕塑,其放荡而不循常规的造型和有着神秘色彩的意境,使人联想起神话般的梦幻世界或是耐人寻味的艺术品。女口1980年他设计的一套名叫参孙和丹尼娅(SamSonandDelilah)的以神话故事里的人物来命名的桌椅,有着动荡不安的有机造型,全然是一组桌和椅的雕塑群组合,用塑料泡沬制成,不规则的轮廓线在塑料的融化中被赋予了生命，创造一种神秘的氛围。同年设计的名叫纽约的日落(SunSetinNewYork)的一套沙发组合，红色的半圆状的整块靠背隐隐藏在柔软而圆润的沙发块

11、组合后面”看起来就象太阳正从城市的摩天大楼后下落，具有舞台戏剧般的视觉效果，其隐含的文化内涵是不言而喻的，正如其诗意般的名字纽约的日落。比希为之拍摄的蒙太奇照片就更增添了他作品的神话色彩。"纽约的日落"(SunSetinNewYork)灯具设计是最能展示设计师灵感和想象力的领域,意大利的灯具设计实用而幽默有趣，最能体现意大利设计师那种独有的设计之中的文化、艺术情节。1983年由阿里伯多弗拉兹(AlbertoFrazer)设计的Nastr。台灯，用塑料和金属制作，灯座和灯罩在造型和色彩上相互呼应，灯臂采用了可以弯曲的材料，可任意调节，体现了灯具的灵活性和功能特点。整个灯具象蜿

12、蜒而出的龙蛇,给人以神秘的遐想。"Nastro”台灯设计：阿里伯多弗拉兹(AlbertoFrazer)1983年意大利设计师更多地把设计当成文化和艺术来处理,当成哲学来思索、品味,当作符号来表达,因而总能成为世界工业设计的弄潮儿”总能在平静的水面荡出浪花来。正是这些饱含意大利文化气息的设计理念使意大利设计在展示其实用特点的同时”还为我们提供了许多实用之外的东西，带给我们许多思考和梦想油瓶和醋瓶设汁：阿喀琉斯卡斯提琉尼lilAlessiJlJ造1984年第二节信息化和网络化时代的现代设计20世纪80年代以来,随着计算机技术和网络技术的发展和普及,人类进入了一个知识经济时代和信息化、网络

13、化时代。这种巨大变化不仅改变了人类社会的技术特征,也对人类的社会、经济、文化、艺术、设计等各方面产生了深远的影响。不仅改变了现代设计的手段、方法和程序,而且改变了现代设计的材料、范围和理念,20世纪8090年代以来的设计可说是信息化和网络化时代的设计。信息化和网络化时代的现代设计不仅表现在计算机和网络技术对设计思想、设计方式的影响，也表现在以计算机及相关产品为代表的高科技产品的设计风格的探索上,更表现在因计算机及网络技术发展导致的人类生活方式设计的变化上。信息和网络时代科技支撑要素的变化，使得现代工业设计主要方向发生了战略性转移,由传统的工业产品转向以计算机为代表的高新技术产品和服务，开创了现

14、代设计发展的新纪元。美国苹果电脑公司和IBM公司是世界计算机行业巨头,其技术和设计走在世界计算机产品设计的前列。苹果公司不仅在世界上最先推出了塑料机壳一体化个人计算机，倡导图形用户界面和应用鼠标,而且以独特的人性化理念不断推出新的计算机产品，使原来人们心目中高深莫测而专业化的计算机变得更为友善和人性化，越来越成为人们生活中轻松而随意的伴侣。苹果II型计算机苹果公司1977年苹果Macintosh1型电脑1984年第二节信息化和网络化时代的现代设计牛顿Massegepad掌上电脑苹果公司“菊石”个人电脑罗斯。拉夫格鲁夫苹果电脑公司美国1996年苹果Pippin游戏机卢纳公司设计苹果鼠标比尔。莫格

15、瑞基1988年笔记本电脑Apple公司1999年IBM则在20世纪90年代以推出ThinkPad笔记本电脑的设计为突破口,实现了IBM品牌的再生，创造了一种以;肖费者导向为核的高质量、高品味创新而亲近的产品形象,一举扭转了80年代末这个世界计算机巨人日渐委糜的形象,成为工业设计提升产品品质和重塑企业形象的成功案例。美国微软公司为儿童开发设计的“方便球”鼠标器IBM公司1999年生产的ThinkPad570笔记本电脑台湾宏基公司1995年请德国著名的青蛙设计公司设计推出了一种介于家电和计算机之间的全新产品-Aspire该产品采用圆弧造型，大小不同而随机分布的圆孔,具有生活化的情趣；机身'

16、了传统的乳白色,是在计宏基Aspire个人计算机曾获1996年美国工业设计优秀奖计算机金奖算机设计领域将文化、热情和刺激融为F的个性化设计的经典作品。该产品颇受市场欢迎，并获得了1996年美国工业设计优秀奖的计算机类金奖。信息和网络时代的日本现代设计具有短、小、轻、薄的特点，以其诱人的外观、精心的细节处理、舒适的使用功能和相对低廉的价格赢得了消费者的喜爰和世界市场，被称为和风设计。如美国大众科学评出的1999年全球最佳科技成果100项中z日本的索尼公司就占了5项，成为入选产品最多的公司。索尼公司设iI的PictureBook微型笔记本电脑20世纪8090年代现代设计的另一显著变化是设计组织和机

17、构的形式、内涵与运作方式与以往迥然而异。与原来以设计师个人行为和影响而支撑设计界的传统开始被打破，更多的设计机构以团队精神和集体合作的面目出现在企业和:肖费者面前。具有国际性影响的设计公司有：美国的奇巴（ZIBA）设计公司、IDEO设计公司、费奇（Fitch）设计公司、帕罗。阿尔托（PaloAlt。）设计公司和德国的青蛙设计公司等，其中最具国际影响的设计机构是德国的青蛙设计公司。青蛙设计公司是20世纪8090年代以来欧洲设计界最负盛名的国际性综合设计公司,现已发展成为国际最大、最前卫、最重要的设计公司之一,其设计范围涉及家具、玩具、交通工具、家电、广告、展览设计等领域，业务遍及世界各地，AEG

18、、柯达、苹果、索尼、奥林巴斯、ATT等世界性跨国公司都是它的合作伙伴。RCS1型无线电太阳能钟青蛙公司设II-1986年除著名的国际性设计公司外,一些大型电气公司如荷兰的飞利浦公司、德国的门子公司、AEG公司、意大利的奥利维蒂公司、日本的索尼公司及瑞典的爱立信公司、芬兰的诺基亚公司等都在高科技产品的设计和开发上作出了非凡的成就，创造了国际信息化和网络化时代现代设计的奇迹人机键盘美国ZIBA设讣公司设讣微软公司出品三星SyncMasterTFT液晶平面多媒体显示器IDEO设计公司设计电子书IDEO设计公司设计SoftBookJi版社出品个人计算机日本电气株式会社设计与制造获1996年日本G标志奖

19、商品福特“Ka"轿车1997年第三节现代主义以后的设计风格一.后现代主义和后现代主义建筑运动后现代主义运动先在建筑设计领域发轲,后波及到产品设计领域,并于80年代初期达到顶峰。1972年由日本设计家山崎实设计的普鲁蒂艾戈(PruittIgoe)的被第三节现代主义以后的设计风格炸毁,被认为是现代主义结束的重要标志之一。普鲁蒂。艾戈尔”住宅区被炸毁美国1972年1954年日本设计家山崎实(MinoruYamaski)为美国圣路易城设计了供低收入家庭居住的住宅区"普鲁蒂艾戈"，采用典型的现代主义建筑方式，以混凝土、钢筋和玻璃为材料，只强调功能而缺少装饰，外观设计工整有致

20、，冷漠而毫无情感，如同监狱一般。完工以后，即使低收入的穷人也不愿迁入到这样冷冰冰而缺乏人情味的住宅区。从50至U70年代，这批建筑的居住率不到1/3,市政府只好在1972年将其全部炸毁,以腾出地方重新建设新的建筑。后现代主义主要理论家查尔斯詹克斯(CharlesJencks)认为这代表了国际主义设计的死亡和后现代主义设计的兴起，虽不免有些牵强附会，但在70年代现代主义设计受到后现代主义的猛烈冲击和挑战却是不争的事实。后现代主义设计是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性的发展,其中心是反对米斯凡德罗的少则多的减少主义风格,主张以装饰手法来达到视觉上的丰富,提倡满足心理要求而不仅仅是单调的功能主义

21、中心。广义的后现代主义具有两个方面的风格特征：一是具有高度隐寓的设计风格。悉尼歌剧院悉尼歌剧院山丹麦设计师约伦伍重(JoinUtzon)于1956年设计，耗资1亿零200万美元，历经17年时间直到1973年才全部峻工。它座落在突出于海湾之中的贝尼朗岬。在设计中设讣师采用了白色的壳片作屋顶，覆盖在歌剧院建筑中的音乐厅、歌剧厅、餐厅的上方，三组重瓣形的薄壳屋顶互相呼应，使整个造型象一组洁白的雕塑艺术品，衬托在蓝天和大海之间，象张开的白色贝壳，象鼓满的白帆，乂像是朵朵开放的睡莲。如今歌剧院已成为闻名世界的人工胜景，吸引着全世界的旅游者，它已成为悉尼市的象征。二是比较强调以历史风格为借鉴,采用折衷手法

22、达到强烈表现装饰效果的装饰主义风格。即狭义的后现代主义设计。一是它的历史主义和装饰主义立场。二是它对于历史动机的折衷主义立场。罗伯特文丘里三是它的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。后现代主义建筑设计的代表人物有罗伯特文丘里、查尔斯穆尔、菲力普约翰逊等人。而后现代主义设计理论家则以斯坦恩、詹克斯等最为著名。后现代主义产品设计的代表是由意大利设计师索扎斯等七名设计师组成的孟菲斯集团所作的设计。孟菲斯的设计怪诞离奇,古典风格与现代几何形式并存,色彩夸张刺激，材料使用无拘无束，其产品设计使人耳目一新。麦卡尔格雷福斯设计的Plaza梳妆台，具有明显古典主义加剧的特征和强烈的装饰主义色彩。'Plaz

23、a-梳妆台设计:迈克尔格雷夫斯(MichaelGRaves)1981年(二)建筑风格(Archetypes)建筑风格是后现代主义在产品设计上的一个分支,主要集中在家具等产品设计上。其基本特征是运用建筑设计的造型特点、装饰细节及其他设计语汇来进行产品设计”使产品具有建筑设计的特征和风格。德国设计家0、M翁格斯(0M.Ungers)设计的家具系列采用了日本传统建筑的动机,他设计的电视音响组合柜象一个高层建筑,而办公用桌椅和生活用桌椅系列则具有明显的日本建筑装饰风格特征”以白色的方形大块面布满于办公桌面、侧面、椅面、椅背面等位置，形成黑白相间的块状布局,简洁而独特，韵味无穷。日本设计家Shigeru

24、Uchidal991年设计的餐具柜系列则俨然是一幢摩天大厦的建筑模型。餐具柜Sh“桌椅系列O。Mo翁格斯徳国1983年1ft>eruUchida日本1(三)高科技风格(Hightech)高科技风格又称为高技术风格,它源于20世纪2030年代的机器美学,反映了当时以机械为代表的技术特征。高科技风格也是首先从建筑设计开始的，英国建筑家里查罗杰斯1977年设计的法国巴黎蓬皮杜文化中心和1986年设计的位于伦敦的洛依德保险公司大厦，成为高科技风格建筑设计的典型代表。两建筑都采用了充分暴露工业结构的方法,把工业建筑、工业构造作为基本的设计语汇运用到建筑设计上,以此作为重要的美学符号。巴黎蓬皮杜文化

25、中心洛依德保险公司大厦第三节现代主义以后的设计风格美国纽约莫萨设计小组设计的高架床,采用铝合金管及连接件组合而成,宛如建筑工地的脚手架。1987年英国设计家诺尔曼福斯特设计的小几,面板是厚实的透明玻璃,而下是铮亮的金属结构支撑架,透过玻璃台可将其精致而简洁的结构一览无余,体现了高科第三节现代主义以后的设计风格技的典型特征。日本设计师ShigeroUchida1989年设计的August（八月）椅子，以铁结构的工业铸件、螺丝轴等作为其构成语言,采用工业产品的装配方式,简单而冷峻,工业化、机械化的痕迹清晰可见,将高科技风格发挥到极致。高架床莫萨设汁小组美国小儿诺尔曼。福斯特August（八月）椅子

26、英国1987年ShigeroUchidaB本在家电产品的高科技风格设计中,设计师多采用方块和直线造型及黑白色彩,强调技术信息的密集,在面板上密布繁多的控制键和显示仪表”使家电看上去就象_台高度专业水平的科技仪器”满足了人们向往高科技的心理。1975年山英国PA设计事务所设计的SM2000型直接驱动电唱机，所有的零部件都直率地暴露在外，有机玻璃的盖子还强调了唱臂的运动；高科技风格的实质在于把现代主义设计中的技术因素提练出来,加以夸张处理，形成一种符号的效果,赋予工业结构、工业构造和机械部件以一种新的美学价值和意义但它表现出非人情化和过于冷漠的特点,这使它遭到了人们的非议和谴责。(四)过渡高科技风

27、格(TransHighTech)过渡高科技风格又叫改良高科技风格是一种对具有工业化特征的高科技风格的冷嘲热讽、戏谑和调侃，具有高度的个人表现特点。它常以现代主义高科技风格的设计为基础，然后进行肆意嘲弄，通过荒诞不经的细节处理,表现了设计师对工业化、高科技的厌恶和困惑。桌子杰拉尔德。库别斯1983年如1983年杰拉尔德库别斯(GeraldKuipers)设计的桌子，以金属桌子框架加上片玻璃台面构成严肃的高科技风格的结构。而在桌子台面以下加了一块夹有瑕疵的大理石，对于严肃的整体来说，有着莫名其妙的象征意味，在极端的不协调中带有看似漫不经心的调侃色彩。1987年加塔诺皮斯(GaetanoPesce)

28、设计的小茶几，完全采用钢铁结构,有着明确的高科技特征，而钢铁的桌面四面破烂不堪、参差不齐，露出底下的钢丝结构,好象被破坏的半成品一样。对高科技风格所体现的精致、准确、高度功能化和理性化特征给予了极端的冷嘲热讽,带有后现代主义设计的类似特征。10.33小茶儿加塔诺。皮斯1987年(五)微电子风格(Micro-electronics)微电子风格是因为技术发展到电子时代,造成大量新的采用新一代的大规模集成电路晶片的电子产品不断涌现而导致的新的设计范畴。重点在于如何把设计功能、材料科学、人体工程学、显示技术与微型化技术相统一,在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和形式效果。实际上是微电子处理器进入产

29、品设计之后而出现的新的产品设计风格。严格来说,它应属于高科技风格的范畴。微电子风格的产品设计具有超薄、超小、轻便、便携、多功能而造型简单明快的特点。微电子技术的发展使产品尺寸的越来越小、越来越薄成为可能,设计上则顺应技术的发展,越来越简单明快。世界电子产品生产的大型企业多采用这种理性主义和功能主义的设计方式,如德国的西门子公司(Siemens)、克鲁伯公司(Krupps)、布劳恩公司(Braun),日本的索尼公司、松下公司、美国的IBM公司、通用电气公司(GE)等都是如此。第三节现代主义以后的设计风格日本索尼公司设计生产的PictureBook微型电脑,重量不达1000克，却是世界上第一部带数

30、字相机而功能强大的电脑,具备电脑、相机及网络等多种功能,能快速发送电子邮件。而费奇公司设计推出的数码微型个人电脑，采用语音为交互媒介,小巧灵活而具备可视会议、语音邮件、诊断、导航系统等多种功能,既可佩带、手持,又可在桌上使用，曾茯1998年美国工业设计优秀奖金奖，可说是微电子风格设计的经典作品。索尼公司PictureBook微型笔记本电脑日本数码MOCCA微型个人电脑费奇公司设计美国西门子公司电话鲁尔夫。海森德国1986年第三节现代主义以后的设计风格*:A:U(7)减少主义风格(Minimalism)减少主义风格又称为简约主义风格,是80年代开始兴盛的一个设计风格z是受到米斯凡德罗的少则多的思

31、想的影响而发展起来的,是对米斯思想的极端发挥。减少主义风格的特征是追求极端简单的设计风格,一种加尔文式的简单到无以复加的减少主义风格是从现代主义设计中派生出来的设计风格,具有现代人所喜欢的简洁、精细、现代的风格特征，也迎合了现代人高节銮生活所追求的求简、求精、求快捷的心理特点。但易走向形式主义的极端,而导致只讲形式不顾功能的为简而简的设计倾向。若能在简单中见丰富,简单中现典雅,则不失为一种为现代人所乐意追求的一种设计形式，真正将少则多发展到一种炉火纯青的境界设计方式,有着最简单的结构和最简省的表面处理。折叠式桌子斯塔克法国斯塔克是一位设计全才,他的设计范围涉及建筑设计、室内设计、家具设计和电器

32、产品设计等。斯塔克设计了大量具有减少主路易20椅及圆桌斯塔克法国义风格特征的家具，单纯的黑色色彩计划，无装饰,造型上减少到几乎无以复加，却有着简单而丰富、典雅的效果。减少主义-Bubu坐凳斯塔克法国1991年“奢华三号”沙发椅加斯帕。莫里森英国1992英国年轻设计师加斯帕莫里森(JasperMorrison)1987年设计的"思想者"椅、1992年设计的"奢华三号”沙发榻等都是减少主义设计风格的经典性作品。前者造型简洁流畅，具有一种独特的幽默感和一定的"非物质"的倾向；后者虽名为"奢华"，却是由简洁到不能再简洁的结构和部件组

33、成,展现出一种由理作所引发的强烈的纯净美,反映出年轻设计师对简约风格的偏好和追求。(七)解构主义风格(Deconstruction)解构主义是从结构主义(Constructionism)中演化而来的，其实质是对结构主义的破坏和分解。哲学上的解构主义早在1967年前后即被哲学家贾奎斯德里达(JacquesDerrida)提出来了，它作为一种设计风格是在八十年代以后。波尔。米塞里亚吊灯设计:IngoMaurer德国1995年德国设计师英戈莫端尔(IngoMaurer)设计的波尔。米塞里亚吊灯，以瓷器爆炸的慢动作影片为蓝本，把瓷器“解构”成了灯罩，似乎凝固了物体爆炸的一瞬间，具有惊人的艺术效果。盖里

34、被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家,他设计了一系列具有解构主义特征的建筑，引起了世界设计界的广泛兴趣。他重视结构的基本部件，认为基本部件具有表现的特征,设计的完整性不在于建筑本身总体风格的统一”而在于部件充分的表达。他对于空间本身的重视,使他的建筑摆脱了现代主义建筑设计的总体性和功能性细节”而具有更丰富的形式感。其作品中所具有的支离破碎的形式成为一种新的形式,是一种解剖了的结构。盖里的解构主义设计受到公众褒贬不一的评价。俄亥俄州托列多大学艺术系大楼盖里1990-1992年美国奥林匹克村综合别墅“鱼”雕塑（西班牙巴塞罗那）盖里美国1992年大哥伦布市市政会议中心立面埃森曼美国1989-19

35、93年埃森曼是另一位重要的解构主义设计家,一位学者兼设计师。生于1932年,曾是非常前卫的建筑集团纽约五人(NewYorkFive)成员之一,对于解构主义哲学有很深的硏究,并身体力行从事解构主义设计实践。他1982J989年设计的俄亥俄州立大学的威克斯奈视觉艺术中心和1989-1993年设计的大哥仑布市会议中心均是解构主义的代表作。前者他运用了物理学的某些原理,形成一个具有高度理论支持的建筑,以解构主义特征来与传统的国际主义风格相抗衡。在后者的设计中,整个建筑由多个相互依赖，又相互独立的结构组成，但无论是立面还是总体,外表装饰细节还是室内设计,都有着明显的分离特征和破碎感。(八)新现代主义风格

36、(Neo-Modernism)新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新硏究和探索发展的设计风格,与后现代主义对于现代主义的冷嘲热讽相反,新现代主义则是坚持现代主义的传统和原则,完全依照现代主义的基本语汇进行设计,而根据需要加入了新的简单形式的象征意义。因此新现代主义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点,又具有独特的个人表现和象征性特征。华盛顿国家ft?物馆东馆贝聿铭美国196&1978年香港中国银行大厦设计：贝聿铭1984-1988年美籍华人建筑家贝聿铭(IM,Pei)设计的华盛顿国家博物馆东厅(TheEastWind,NationalArtGallery,1968-1978

37、),香港的中国银行大楼(BankofChinaTower,1982-1989年)和法国罗浮宫前的“水晶金字塔”(LeGrandLouvre1989年)等都是新现代主义的代表作品。它们都在结构和细节上遵循了现代主义的功能主义和理性主义的基本原则，没有过多繁琐的装饰，却被赋予了象征主义的内容。如水晶金字塔的金字塔结构本身，不仅满足了功能的需要，而且有着历史性的、文明象征性的含义。美国建筑家提芬霍尔(StevenHoll)的作品充满了利用现代主义基本原理进行拼接的个人表现,具有鲜明的新现代主义特色。他1988年设计的柏林AGB图书馆(BerlinAGBLibrary)将原来单纯的混凝土预制件作为简单

38、的象征部件,大量空间的处理和悬挂方式的采用”使现代主义的功能部分成为个人表现的手法。而里查迈耶(RichardMeier)是新现代主义的主要代表设计家，他喜欢采用现代主义的简单格子结构，采用现代主义的白色为自己的色彩计划中心，使那种冷漠的白色方块成为自己的设计标志。他19841996年设计的位于洛杉矶的世界最昂贵的博物馆项目保罗盖蒂中心(thePaulGettyCenter，保罗。盖蒂中心里查。迈耶美国1984'1997LosAngeles),采用了现代主义的语汇和方法,全部的白色色彩计划和高度的理性化特点，安静地、冷漠地传达了新现代主义的原则和立场。新现代主义仍以理性主义、功能主义、

39、减少主义为设计的原则”但由于有象征主义和个人表现因素的加入,其设计有着现代主义简洁明快的特征而又不致于如现代主义那样单调而冷漠;有着后现代主义那种多样活泼的特色,而又不像后现代主义那样漫不经心、带着冷嘲热讽般的调侃,是严肃中见活泼,变化中有严谨。因而受到新一代设计家及消费者的喜爰和欢迎。是现代主义以后的设计探索中最具实际意义的一种风格。或者说新现代主义代表了现代主义设计一种未来的发展方向索尼可视壳ShintaroTanaka日本1989年第三节现代主义以后的设计风格第四节可持续发展战略下的现代设计_绿色设计绿色设计是80年代未出现的一股国际设计潮流,它源于人们对现代技术文化所引起的环境及生态破

40、坏的反思,反映了设计师对生态环境的关注和责任感。绿色设计的核心是3R,即Reduce-减少用料、Recycle-回收再生禾口Reuse-重复使用,不仅要减少物质和能源的消耗及有害物质的排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收、重新利用。早在60年代末z美国设计理论家维克多巴巴纳克就在其著作为现实世界的设计一书中提出了设计师与生态环境的关系问题,呼吁设计师要考虑保护地球的有限资源,当时的美国工业设计师协会居然以他的理论危言耸听为由将他开除出会。第四节可持续性发展战略下的现代设计法国薈名设计师菲普斯塔克(PhilipStsrck/1949-)1994年为沙巴法国公司设计的电视机，采用了可回收的

41、高密度纤维模压成型,为家电产品创造了一种绿色的新视觉。绿色设讣川杰姆自然”电视机斯塔克法国1994年绿色设il-Mater-Bi平餐具安东尼捷林斯基波兰1995年1995年波兰设计师安东尼捷林斯基(AntoniZielinski)设计了一种叫做"Mate卜Bi"的扁平餐具，这是一种能自然降解和溶解的一次性餐具，是用极普通的材料制造而成的，它们是淀粉和纤维素添加剂混合成的Mater-Bi颗粒，其性质类似于一些长分子化合物,它可以在很短的时间里被分解，在40天内即能分解其重量的90%,巧妙解决了设计物品报废后对环境的污染问题，该产品在生产第一年其产呈就超过了2000万件，并因此

42、成为麦当劳公司的垄師肖费品。其独到的绿色设计理念不仅让消费者在使用过程中体会到设计师对人和自然的深切关怀,也给社会倡导了一种强烈的绿色消费意识。美国通用汽车公司的EV1是最早的电动汽车,采用全铝合金结构,流线型造型,充电一次可行驶112J44公里,是世界上节能效果最好的汽车之一。绿色设讣美国通用汽车公司生产的EV1电动车'女忧点出a尺隻&中9TW扌U凯E”3亀諾止鼻电jiQ走豪矗电/0'卜hWiea.走ft二十一仗呢：&.朋".mwt于-&&即J偏曲SSS心倨常斜牌hStW.it不H出績.这対血保护EWT政if丽臧选"用正用为

43、«it.使它MTJk內«-9WBH3协£t't：E"ffIMT；JA»4A光砂終的l时代tta9角二HW期了方间.芳2认力Tw&itM.Mun«.Kne/ttQ二十_!»紀的絆;西铁城QCITIZEN.绿色设汁西铁城光电能手表日本1995年绿色设计西门子绿色环保节能冰箱（无氣冰箱）二生态设计生态设计是指设计师按照生态学原理和生态思想,预先构想设计的事物的形式和功能,使所设计事物的蓝图符合生态保护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成为设计思想的一部分。它要求从生产设计到生产过程,生产技术的采用,生产成本的计

44、算，生产产品的品种数量，产品使用后的回收等都要有生态保护的观点，将生态保护融入设计中。生态设计要求把传统的生产模式改为生态化的生产模式,即形成由原米产品一剩余物一一产品的循环,逐步实现产品设计的生态化过程。其一、采用充分利用资源和节约材料的技术，减少废弃物排放,同时建造劎七废弃物的装置,减少它对环境的有害影响;其二、在采用减少废弃物的生产技术的同时，采取利用废弃物进行生产的技术;其三、设计不产生废弃物的生产系统，实现无废料生产过程和废物利用过程。生态设计-丹麦生产的天然彩色棉花织成的布匹生态设计还意味着模拟自然生态系统的方式来进行工作,用生态学原理来使设计使用方式更生态化。加拿大罗斯公司推出了

45、一种以聚合物为基础材料的新型绿色胶卷z不用化学药剂冲洗，只需在日光下简单加热即可形成清晰、逼真的图像。传统的胶片冲洗变成了一种近彳以自然的生态行为,大大减少或避免了对环境的污染。而日本夏普公司推出了采用生物洗涤剂的生物洗衣机将污染减少到最低限度。丹麦生产的天然彩色棉花织成的布匹,大大减少了织物印染过程中的能源消耗和对环境造成的化学污染。针对产品包装造成的污染”人们对包装材料及方法进行改进,希望能实现理想的零度包装不制造任何垃圾的包装方法。虽然绝对的"零度包装难以实现”但设计师在包装设计上的生态设计思想使得人类的这类设计越来越靠近零度包装的方向。德虱瑞士、台湾都出现了可食性的餐具，一次

46、性用后可吃下去或用作肥料、牲畜饲料或燃料,大大改变了传统包装设计从材料,构思到使用的观念。生态设讣-可回收的包装产品德国国会大厦三、循环设计循环设计是8090年代产生的一种设计风格”旨在通过设计来节约能源和原材料”减少对环境的污染，使人类的设计物能多次反复利用，形成产品设计和使用的良性循环。经过50年代计划废止制"的消费和设计发展,人们正逐步认识到原有设计和消费方式的危害性,对地球上日益减少的原材料和用完即弃所产生的无法消除的垃圾担忧,对不可再生性能源的不断减少感到恐慌,道德感和责任感成为新时代对设计师的一项重要要求。越来越多的消费者眼光也更为长远，他们对于物品实用和美观的标准有了新

47、的变化,而不只是看到设计物品的本身。设计物的材料构成、使用方式及使用过后的废品处理方式成为评价设计优劣的重要标准。循环设讣-椅子（用废料及小径材料设讣制作而成）安德烈亚。布兰茨意大利1985年1985年由意大利设计师安德烈亚.布兰茨设计的椅子，大胆运用废料及小径材料制作而成，自然朴素而风格独特，是家具循环设汁的典范。可循环使用标志在发达国家中”无法处理的塑料袋被可以回收利用的纸袋或布袋所取代。循环设计最大的成就是循环纸的研制成功,许多公司生产的纸张和印刷品已自豪地注明：可循环(RecylingPaper)字样，这是制造商和设计师对于地球上日益减少的森林资源的最大贡献。丹麦设计师将饮料容器设计成

48、能满足一般需要的万能”式样,如设计成五种通用的标准规格，果汁、牛奶、啤酒都用同样的瓶子盛装，大大简化了容器的回收工作,所有用瓶户”只需按照盛装物品改变一下标签或商标即可。在循环设计观念的影响下,一些原来人们认为时髦的消费观念和潮流如一次性消费观等已黯然失色,并不断受到人们良心和道德的谴责。一些严肃而负责任的消费观和设计观，重新受到设计师和消费者的认同，因为它更利于人类的长远发展循环设计-法国设计师ThiemyKazaian用自行车废旧零件设计的茶儿循环设计/夹子”式台灯伯纳徳。活尔纳森法国循环设计日本东京Eijihiyama设计的用瓦楞纸制成的儿童玩具组合设汁-徳国BMW3型环保车20世纪90

49、年代Robo”收录机和CD机日本三洋公司生产1988年四.组合设计组合设计是8090年代工业设计的一个新潮流,是基于循环设计而产生的,是实现产品循环设计的方式之一。其思路是:充分利用产品各部分有效分离的特性，使产品各部分能自由组合和重新构造,形成不同的组合方式和新的功能,同时提高产品各部分零件的重复利用率,以达到节约材料和能源,减少环境污染,实现产品的循环利用之目的。组合设讣-节电型电热水壶（废弃后可拆卸回收）Kambrook设讣小组澳大利亚组合设计使一种全新的生产方式随之产生:产品可以按部件的方式设计和制造,用改进的部件更新原来的部件，具有新的功能和夕卜观的产品因此产生，而不用更换整个产品。

50、组合设讣-绘画。设讣用笔日本画材株式会社设计制造为1995年度G标志商品获中小企业厅长官特别奖爪檢7成310机的市场逐求的卿极匕皿枚左.方便：AdW组合设计美能达照相机日本美能达株式会社设计制造为1996年度G标志商品如由日本画材株式会社设计推出的绘画设计用笔，是以现代金属制笔工艺制作的毛笔，但配备了多种规格的标准化笔头，使用者可根据需要随意更换。同时在笔的端头有凹线卡口，可将笔卡吊在z型的金属笔架上，以保护笔毛不受损伤。既方便实用又符合环保的要求。该产品因其出色的设计成为1995年度G标志商品，并获日本中小企业厅长官特别奖。第五节人性化设计和设计人性化设计人性化或人性化设计是20世纪8090

51、年代以来现代设计发展的一种典型特征和趋势。所谓设计人性化即在保持设计的科学的结构和合理的功能的同时,在设计中注入人性化（情感的、心理的、伦理道德的、历史文化的）因素,给人以想象的余地和韵味”从而使设计在满足人基本需要的同时,能给人带来或轻松愉快或亲切温馨或幽默有趣或惊奇诧异或其他意想不到的心理感受和情感体验,让冷冰冰的设计富于生命感和人情味。PiedraTH-8U4彩色电视机设计：九洲松下电器设汁中心一、设计人性化之趋向20世纪8090年代是设计上的多元化时期,在设计风格的探索上可说是群雄并起”精彩纷呈。而其中设计的人性化成为颇引人注目的亮点，并逐渐形成一种不可逆转的潮流，概而言之,其表现大致

52、如下：1追求产品的趣味性和娱乐性设计师设计的产品不仅满足了人们的基本需要,而且满足了现代人追求轻松、幽默、愉悦的心理需求,当然生产商的经济效益也是可想而知的。“潜水面具”便携式磁带放音机设讣:LeeTakChiLauYunMo1987年“发现者”头盔式儿童电视机总利浦公司生产1990年便携式电脑Solace荷兰E利浦公司设计制造2满足人深层次的精神文化需求有些设计师已将设计触角伸向人的心灵深处，通过富有隐喻色彩和审美情调的设计,在设计中赋予更多的意义,让使用者心领神会而倍感亲切。“电话簿”的电话机1987年美国年轻的设讣师莉沙克罗恩(Liaskrohn)设计的被称为“电话簿”的电话机获取了出年

53、“芬兰X代设计奖”造型艺术大奖的头等奖。该电话机摒弃了常见的电话机毫无特色的造型，而是借寓于日常生活，使之更简便实用，令人感到亲切。它看上去象一本打开的书，隐喻着它象书一样会成为人们“友好的使用者”，其造型强有力的表现出文化中的信息交流连续性一一从昨日的印刷手段到今天的电子形式。同时它能象一本书那样使用，翻开书页,使用各种电子功能，这是它的独特精巧之处。第五节人性化设计和设计人性化个人电脑美国“中心设计小组”美国美国逻辑设计公司(DesignLogic)为迪克塔电话公司设计的电话答录机，借用了抽象艺术形式为隐喻性设讣服务，整体造型象一件抽象雕塑，其实是高度抽象化、概念化的一座花园的隐喻，赋予平

54、常的设讣物品以极深的寓意，表达了设计师的某种象征和情感意义。电话答录机“逻辑设讣公司”为迪克塔电话公司设讣美国山美国“中心设汁小组”设讣的个人电脑，整体造型采用传统书写匸具的形式，终端显示如同信纸，键盘酷似笔记本，调节器宛如粗铅笔，以隐喻的手法使新产品在视觉上与传统生活方式建立起内在的联系，有助于对使用者产生良好的心理暗示，消除了人们对高科技产品的畏惧感和陌生感。1987年，波士顿的DESIGNCONTINUUM设计公司获得了意大利“金圆规奖”,米兰的这项设计奖被誉为匸业设计界的诺贝尔奖。该公司为意大利客户设汁的一套结构复杂的医疗器械本可以是一只造型简洁的白盒子，然而设汁师却特别强调了色彩效果

55、，第五节人性化设计和设计人性化MB、-»3.追求更适合人体结构的造型形式设计师还在如何使产品更具个性化及更适合人体体型等方面进行硏究和探讨,希望产品能像穿戴的衣服和珠宝那样成为我们身体的一份,使设计物与使用者融为T本。个人数字助理系列麦克。柏瑞、绍恩。翰纳和克。威尔逊美国20世纪90年代.90年代山美国设计师麦克柏瑞、绍恩翰纳和杰威尔逊设计的I/O个人数字助理系列，采用电子屏触技术和语音通讯技术，可用耳机接听或直接贴于脸部，侧面曲线的设计不但使外观更活泼而且非常适合人的脸部曲线，从而使人与产品产生和谐共处的舒适感。加之其中乂有专为盲人设计的款式，颜色亦可根据不同消费群体进行搭配，并可进行电话号码记录。其设计令使用者倍感温馨而回味无穷。5j一件lIlMarkGildersleeve,DennisHuguley.JameyBoiter.BobGibson,EdgarMontague等5人设计推出的水手望远镜与上例设计可谓异曲同工之妙。该水手望远镜可以提供夜间照明，让水手在夜晚也能眺望远方，充电次数在2000次以上。最妙的是它的视镜处的设讣，釆用内收的弧线，正好适用了人的面部曲线，使用时舒适无比，而且有一般望远镜不具备的功能夜间照明，大大方便了处于特殊环境中的水手们。飞利浦公司和奥利维蒂公司合作开发的“魔毯”电脑，采用了柔软而可折叠的桌面，铺开后可提供多媒体的办公环