室内设计方案中柱的设计方案思考

1、室内设计中柱的设计思考 摘 要：本文以审美心理学、视觉艺术等为基础，肯定了柱在室内空 间中的重要性， 同时借鉴过去经验， 并结合当今室内空间设计的实际 情况和发展趋势，对柱的二次设计手法进行探讨。关键词：室内设计；空间；柱；艺术现代建筑的新材料、 新技术为设计师提供了前所未有的施展 才能的广阔天地。 现代建筑蜕变自西方的古典建筑， 但它为摆脱古典 建筑中承重墙的束缚而发展起来的 “框架结构” 更相似于中国古典建 筑结构体系。 框架结构的优点是建筑平面布置灵活， 可以满足现代生 活对空间的各种需求。例如大到剧院、会场、餐厅、车间、商场小到 住宅等。以柱作为参照也为设计师规划空间带来了便利， 但是

2、由于各 种原因柱的跨距有一定的限制， 空间的柱有时候会成为空间中的一个 “障碍”，在规划室内动线的时候应尽量避免与之相交，为了保证空 间的完整性，柱需要特殊的处理而达到变“废”为宝。本文将列举一 些室内空间中柱的具体装饰处理方法， 进一步讲述如何将柱进行强化 以及弱化处理。1.加大尺寸马克思在谈及天主教教堂时说： “巨大的形象震撼人心，使人吃 惊。这些庞然大物以宛若天成的实体物质地影响人的精神。精神在物质的重量下感到压抑，而压抑之感正是崇拜的起始点”（马克思恩格斯全集，五卷， 140页，莫斯科 1928 年版）。古埃及卡纳克阿蒙神庙中的大柱厅，厅内密密麻麻排列着圆柱，柱径三点六米，有 意用柱子

3、的密集与粗壮制造神秘、 压抑的效果， 极力渲染神的伟大与 人的渺小。古典柱式其美学性格的形成关键在处理其柱径与柱高之间 的比例。假如当柱高一定时，柱径与柱高的比例为1：4，柱子形象就粗壮，矮胖臃肿， 如果之比小于 1：10，柱子形象就显得细弱无力。 增大线的宽度线可以变成面，当柱径与柱高的比例大于 1：3 时，柱 线的形态就不再明确， 柱子这时看起来可能更加像是一面隔断， 或者 是一面墙。例如，西方古典建筑中的壁柱，罗马建筑最典型的特征是 使用非结构柱式 ?,最终，他们将柱子全部或部分埋入墙中 ?,称为附墙 柱或半身柱 ?,有的柱子被做成扁平状 ?,这时人们就称其为壁柱，以墙 墩为支柱。所以通

4、过调节柱径与柱高之间的比例可以使柱子成为瞩目 焦点，这种方式同样也能够使其消失在视线范围内。除直接改变柱的尺度外， 通过线的划分同样能够在视觉上改变柱 的尺度。同样柱径的埃及石柱看起来就比同样大小希腊爱奥尼柱式的 更加粗壮有力。 这是因为古埃及石柱由多块巨石砌成， 每块石材之间 的色差构成横向的线条， 石材之间的勾缝更是强调了横向感。 而水平 线条在视觉上有拉长物体宽度的作用， 相反竖直的线条则可以分割柱 身，给人纤细之感。希腊柱式在古埃及柱式的基础上，利用竖向的凹 槽加强了柱子的明暗差，由此柱子的体量有所杀减，显得格外挺秀。 现代建筑内部柱身的划分不仅仅局限于柱身开竖向的凹槽， 同时还采 用

5、不同的材质来划分， 比如选择不同的材质装饰柱身的外围， 利用不 同的材质或颜色形成视觉上的竖线分割，下面就“不同材质的使用、色彩的搭配”在柱的装饰上的具体运用进行讲解。2材质使用以及色彩搭配运用在柱身的装饰上主要是利用不同材质与颜色明暗对比和颜 色对比。俗话说“红肥绿瘦” ，由于色彩有进退感，冷暖感，有色与 无色，深色与浅色对于尺度就有不同的感受。光与色是不可分的，特 别在室内设计中，光色就占了绝对的份量。色彩的温度感、重量感、 体积感、距离感，加之光的辅助作用也可以改变柱的形象。3. 外形的夸张与演变在当今以方盒子为主的室内空间中， 最常见的柱子形态无疑是垂 直线的。因为从结构、材料、施工的

6、经济性等方面考虑，这种形式的 可行性目前是最大的。相反古典建筑的柱子造型丰富、形态优美，古 典建筑中艺术家、 设计师们倾注了很多心血在柱子的形态上， 使外形 简单的柱子更好的吸引目光和注意力，其中的设计手法值得借鉴。利用自然界的原型。 古代埃及人模仿莲花创造出莲花柱式， 这种 柱式采用埃及所特有的睡莲为主题。 柱的上端用一束含苞未放的莲花 （睡莲）作为装饰，柱身似用莲花四茎或六茎为一束，茎的上部用五 条环节束缚着， 在环带紧缚的茎与茎之间插细茎小花。 柱以娇柔的莲 花形象出现，极大的丰富了室内空间。改变线条性格。 作为垂直线的柱子给人向上、 崇高、坚韧的感觉， 但是在建筑内部直线过于简单规整难

7、免使空间缺少人情味， 在不影响 结构的前提下， 可与将柱子过于硬朗的线条加以柔化， 例如采用曲线 等。曲线常给人带来与直线不同的各种联想。 螺旋线具有升腾感和生 长感；圆弧线规整、稳定的同时又有向心的力量感。现代建筑中直线 多于曲线， 曲线活跃的性质可以打破这种呆板僵硬， 给人以人情味和 亲切感。借助材质伪装。洛可可建筑的室内装饰以雍容华贵的贵族情调为 旗帜，高直、生硬的立柱，被镶板或镜子之类巧妙地遮盖起来，避免 给脆弱、敏感的心灵以过大过重的刺激。众多现代建筑材料的发明， 给柱子形体改变提供了方便。 例如，位于人行动线上的柱子可以做成 指示牌；或者在柱子外围， 或者柱头安装灯片，将柱子伪装成

8、照明工 具；镜面材质可以反射物象，营造虚空间，在柱子表面贴镜面材质则 能够虚化柱子实体的作用。 约翰逊制蜡公司办公楼的支撑柱的造型非 同一般，柱头是做成如同蘑菇状的，圆柱形的柱身上大下小，令人有 置身于丛林一派生机勃勃的感觉。4. 节奏和韵律韵律是简单的重复形式， 它基于均匀交替一个或几个元素的基础 上形成。把柱作为韵律结构在建筑上的表现是柱在列柱等按规律布 置，当以一定规律出现的时候柱本身的形态已不再重要。 节奏则是较 为复杂的重复。不仅是简单的韵律重复，常常伴有一些元素的交替。 节奏中包括组成部分的某些属性有规律的变换，即它们数量、形式、 大小等的增加或减少。 有明显构图中心的建筑物的组成

9、部分， 常常有 节奏的布置。 例如一些带有入口门廊的建筑物的檐廊， 这些门廊多位 于檐廊中段， 组成门廊的柱子更密， 仿若在檐廊平稳的韵律中加入一 段高音，使建筑物的外立面更加具有节奏感， 法国巴黎夏特尔圣母大 教堂内部的基柱截面为圆形与正八角形交错排列， 四根束柱呈十字对 称布局紧贴其外， 圆形基柱周围都是八角束柱， 八角基柱周围则是圆 形束柱。这样一种规律性的脉动， 在感官潜在埋伏了一种微妙的节奏。组成节奏和韵律的每一颗柱都有其自身的某些独特性和完整性， 但同时它又是更大范围的一部分， 所以更多时候它们的独立性与完整 性被人们忽视了，在视觉上柱列达到了统一。相反在有序中制造“杂 音”则可以

10、吸引人们的注意力。5. 利用周边元素“利用空间元素” 主要是指在设计中利用柱的周边元素来强化或 削弱柱子的形体， 使之更好的为空间服务。 这些周边元素主要包括相 邻的柱、装饰品、地面、天花、门、窗、墙、栏杆等等。中国古典室 内一种名为“栏杆罩”的隔断形式就是将室外的栏杆与柱的组合引入 到室内，在现代建筑的大型空间中采用这种形式来分隔空间的方式依 然可行，除装饰品、栏杆可以利用外，还有很多周边元素可供选择。 例如地面拼花、天花造型、门、窗、墙等等。以上所列举的现代空间中对柱的设计方式这是众多古今建筑经 验中的一部分， 本着不同的目的和不同的装饰效果可以单独使用， 也 可以组合使用。“过去的经验不在于给我们作形式上的模仿，更大意 义在于使我们认识和了解真正的事物发展规律。 ” 参考文献：1 李允鉥.华夏意匠 M. 天津：天津大学出版社， 20