西方文学自测题库及参考答案--17世纪古典主义文学

1、西方文学自测题及参考答案第四章17世纪文学一、单项选择题1 . 17世纪中叶英国最杰出的革命诗人是（B）。A.屈莱顿B .弥尔顿C.班扬 D .本琼生2 .法国古典主义悲剧的创始人是（ C）。A.拉辛B.莫里哀C.高乃依D.拉封丹3 .法国古典主义第一部典范性的作品是（B）。A.伪君子 B .熙德C.费得尔 D.安德洛玛克4 .法国古典主义的理论家是（ C）。A.笛卡尔B .伽桑迪C.布瓦洛D.黎塞留5 .拉封丹是一位以写寓言诗著称的诗人，其代表作是（C）。A.拉封丹寓言 B.丹麦寓言C.寓言诗 D.寓言故事6 .歌德所说的：“像他那样的开场是现存最伟大的最好的开场”，是指莫里哀的作品是（B）

2、。A.吝啬鬼B .伪君子C.可笑的女才子 D.妇人学堂二、多项选择题1 . 17世纪欧洲文学的主要成就是（ ABCD。A.英国资产阶级革命文学 B.法国古典主义文学C.巴洛克文学 D.市民世俗文学 E.教会文学2 . 17世纪欧洲文学产生的背景（ ABCD 。A.英国资产阶级革命 B.法国专制王权的兴隆C.唯物主义和唯理主义思潮的出现D.对人文主义文学的继承和反拨E.文艺复兴运动的兴起3 .弥尔顿取材于圣经的几部杰作是（ BCD。A.伊甸园 B .失乐园C.复乐园 D.力士参孙 E .天路历程4 .古典主义的基本特征有（ ABC 。A.政治上拥护中央王权，主张国家统一 B .思想上崇尚理性C.

3、艺术上提倡模仿古代，重视规则D.形式上采用民间文学风格 E.重视主观想象5 .法国古典主义悲剧代表作家有（ BQ。A.莫里哀B .高乃依C.拉辛D.拉封丹E.布瓦洛三、专用术语解释1.古典主义1 .古典主义是指17世纪流行于西欧特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，故被称为古典主义。古典主义的作家、理论家由于所处时代的不同和个性差异， 他们的创作也各有侧重。法国古典主义 成就是多方面的，尤以戏剧最突出，出现了以高乃依和拉辛为代表的悲剧作家，以莫里哀为代表的喜剧作家，以及文艺理论家布拉洛和寓言诗人拉封丹等。2 . “三一律”2.古

4、典主义戏剧把文学创作的技巧和形式加以规范化，形成一整套作家必须严格遵循的艺 术规范，“三一律”就是其中主要的规则之一。所谓“三一律”，是规定戏剧的情节、时 间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内完成。四、理解简答题1 . 17世纪文学的主要成就。2 .莫里哀的创作分期与创作特点。五、综合论述题1 .答尔丢夫形象。2 .伪君子主题和艺术特点。第四章17世纪文学（参考答案）一、单项选择题1 . B 2.C 3 . B 4 . C 5 . C 6 . B二、多项选择题2 . ABCD 2 ABCD 3 BCD 4. ABC 5. BC三、专用术语解释四

5、、理解简答题1 . 17世纪欧洲文学的主要成就是英国资产阶级革命文学（又称清教徒文学）和法国古典主 义文学，此外，还有巴洛克文学、市民世俗文学。英国资产阶级革命文学的代表人物有约翰屈莱顿，代表组是理论著作论剧体诗； 约翰班扬，代表作是梦幻寓意小说天路历程；约翰弥尔顿，重要作品有长诗失乐 园、复乐园和诗居I力士参孙，代表作失乐园被认为是欧洲文学史上文人史诗 的典范之一。法国古典主义文学的成就是多方面的，尤以戏剧最突出，出现了以高乃依和拉辛为代表的悲剧家，以莫里哀为代表的喜剧家，以及文艺理论家布瓦洛和寓言诗人拉封丹等。高乃依是法国古典主义悲剧的创始人，其代表作熙德被公认为法国古典主义第一部典范性作

6、品。拉辛是法国古典主义繁荣时期的悲剧家。代表组是安德洛玛克和费得尔。布瓦洛是 古典主义的理论家， 他的最大成就是诗体文艺理论著作诗的艺术。拉封丹是一位以写寓 言诗著称的诗人，其代表作是收有239篇寓言故事的寓言诗。巴洛克文学的代表人物是意大利的马里诺、西班牙的贡哥拉和卡尔德隆， 德国的格里美尔斯豪森、英国的玄学派诗人约翰多恩。代表作品有卡尔德隆的小说人生如梦、格里 美尔斯豪森的流浪汉小说痴儿西木传等。市民世俗文学其风格粗犷俚俗，艺术上尚不成熟。主要成就是市民世俗小说。3 .莫里哀的创作大致分为四个阶段。第一阶段( 16451658)是他创作奠基时期，主要是滑稽剧与情节喜剧。主要有冒失 鬼和情敌

7、。第二阶段( 1659 1663)是古典主义喜剧开创时期，主要是社会风俗。重要作品有可 笑的女才子、妇人学堂。第三阶段(1664 1668)是他的创作全盛时期，也是他与社会和封建势力斗争最激烈的 时期。重要作品有伪君子、堂璜、恨世者、吝啬鬼、乔治唐丹等。第四阶段( 16691673)是创作的晚期，主要是轻松幽默的滑稽剧和芭蕾舞剧。主要作品有 醉心贵族的小市民、史嘉本的诡计和无病呻吟。莫里哀一生写了近 30个剧本，其中大部分是反封建反教会的讽刺喜剧，也有一些剧本 鞭挞了资产阶级的恶习， 具有鲜明的民主倾向。 他基本上遵循古典主义法则，但注意从民间创作中汲取营养，从现实生活中选取题材， 使作品富有

8、民族特色和现实主义特征。他善于运用高度集中概括和夸张手法塑造人物性格，熟于情节，妙于剪裁，遵循生活的逻辑而对“三一律”有所突破形成了自己独特的艺术风格。五、综合论述题1 .答尔丢夫是法国古典主义喜剧大师莫里哀的代表作伪君子的主人公。他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，是一个假虔徒、伪教士的典型。贪食贪睡贪财贪色是他的本性，上帝是他的工具，虚伪是他的手腕。这个形象具有高度的概括性与普遍性，人们从生活中的宗教界人士以及冒险家身上不难看到他的影子，这个形象的塑造体现了作者强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了 “伪善者”的同义语，他跨越国界，飞渡时空， 是一个不朽的艺术典型。2 .伪君子通

9、过对心如蛇蝎的答尔丢夫伪装虔诚的揭露与鞭挞，矛头直指教会，突 出地批判了宗教伪善的欺骗性与危害性，引起了人民群众对宗教教义和宗教上层人物的怀 疑，具有强烈的反封建反教会的民主倾向。对宗教伪善的欺骗性与危害性的揭露与鞭挞，就是伪君子的主题。伪君子在艺术上渗透了古典主义的“三一律”原则，情节单纯集中，自始至终都是为了表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间在24小时之内，地点在奥尔贡家的客厅，情节全安排在同一地点而不显勉强，艺术上构思精巧。再者，全剧结构严整紧凑，喜剧冲突集中，中 心人物与其他人物的性格特征鲜明。答尔丢夫虽然到第三幕才出场，但通过前两场开场人物的议论，收到了烘云托月的效果，他的作为、欺骗、影响和权威笼罩了一、二幕，被摆在两 派争论的焦点上，这样就收到了单刀直入、一举数得之效，为剧情的发展作了有力的铺垫。 第三，喜剧还有机地综合了多种戏剧因素。如打耳光，隔墙偷听、桌下藏人，这是民间闹剧 的因素；波奈尔夫人与子孙们的吵闹，奥尔贡的专横，大密斯的反抗和被撵出家门，这是风 俗