箱包色彩设计

1、第二节色彩设计与色彩美色彩与造型、纹样、材料、工艺一样，是箱包设计的主要内容之一。色彩是视觉的第一印象，具有先声夺人的力量。色彩的作用远远大于形态和材质。在箱包设计、审美及营销过程中发挥着巨大作用。 因此，对色彩的设计和把握能力是箱包设计师所必须具有的。一、色彩基础知识（一）光谱色与标准色1光谱色：有光才有色。太阳光是由各种波长与频率的色光组成的，这些光依次排列，形 成光谱”太阳光谱色由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色组成，也有观点是红、橙、黄、绿、蓝、紫 六色组成。2. 标准色：用颜料配置出和色光标准色相一致的六种色，定为颜色的标准色。（二）原色、间色、复色1. 原色：不能再分解的基本色称为原

2、色。（1）色光原色：红、绿、蓝，相加得白色光 ，（2 ）颜料原色：品红、黄、青，相加得黑浊色。2间色：两种原色混合成为间色。（1）颜料三间色：橙、绿、紫，也称第二色。（2）色光三间色：是颜料的三原色。3. 复色：颜料两间色或一原色和其对应间色（红与绿、黄与紫、蓝与橙）相混合得到复色， 也称第三次色。复色含所有原色成分，但由于各原色间的比例不同，从而形成了不同的色调。（三）色相、明度、纯度1色相：每种色彩的名称，是一种色彩区别于其它色彩的主要特征。如红、橙、黄、绿、蓝、紫等。2. 明度：色彩的明暗程度叫明度，也可叫做深浅度或黑白度。明度是全部色彩都具有的属 性。无色彩白颜料是最明色，其他色彩混入

3、白色， 可提高明度。黑颜料明度最低，其他色彩混入黑色，可降低明度。3纯度：指各种色彩中包含的单种标准色的多少。纯度只存在于颜料的复色之中，一种复色中所含的某一种标准色成分越多，其纯度就越高， 色感也就越强。色相、明度和纯度是构成各种色彩关系的主要因素，因此，色彩学上称它们为色彩的三要素。（四）色相环、色立体1色相环：将太阳光谱色首尾相连形成的环行图表，称为色相环。表示色相序列及各色之间的关系与规律，是进行色彩原理研究和配色实践的有力工具。 常用的色相环有 6色、12色、24色色相环等。2. 色立体：以三维形式表示色彩三要素变化规律的色标模型.它的横剖面表示相同明度的纯度变化，纵剖面表示补色间的

4、不同明度和纯度变化。最具代表性的色立体有奥斯特瓦尔德色立体、孟塞尔色立体、日本色研色表体系 （P、C、C、S）等。（五）有彩色与无彩色1有彩色：带有某种标准色倾向的色称为有彩色。有彩色包括三原色和所有的间色以及复色。2. 无彩色：黑、白两色和由这两种色调出的灰，没有色彩和冷暖倾向，称为无彩色。（六）同类色、类似色、对比色、互补色1同类色2. 类似色3. 对比色4. 互补色（七）色调、色相环中 色相环中 色相环中 色性色相相同而明度不同或以某一种色相为主，又分别包含少量其它色的各种色。90°范围以内的颜色。90° -180°范围以内的颜色。180 °角所对

5、的两色，称为互补色。如红与绿、黄与紫、蓝与橙。1 .色调指一定范围内几种色彩所形成的总的色彩效果。色调的形成是色相、明度、纯度、色性、面积等多种因素共同造成的。某种因素起主导作用，就可以称为某种色调。 如明度因素起主导作用的亮色调、暗色调； 色相因素起主导作用的黄色调、紫色调、红灰色调等。2. 色性色彩的冷暖倾向称为色性。由于人的生理感觉和心理联想，不同的色彩会被联想到相对应的事物而产生不同的心理感 觉。暖色：联想到太阳、火焰等，具有温暖感觉，如红、橙、黄等色 冷色人联想起海洋、蓝天、冰雹等，具有凉爽感觉的色。青、蓝色类 中性色：兼具冷暖感觉色。绿、紫等色。二、色彩的视觉心理色彩的视觉心理过程

6、：色彩能够表达情感，通过视觉器官，在不知不觉中引起人们的情绪、 精神及行为等一系列心理反应，这个过程就是色彩的视觉心理过程。在箱包设计中，人们对箱包产品色彩的各种情感表现、反映，就是随着色彩心理过程的产生而形成的。（一）不同色彩种类与心理效应1、红色波长最长，其饱和度最大时具有强烈的刺激性，外露，热情、力量和冲动，象征希望、幸福、恐怖、生命；较暗的红色具有沉重而朴素的感觉；较亮的粉红色，个性柔和，具有健康、梦幻、幸福、羞涩的感觉，是女性的色彩： 红色趋黄，则色感近似朱红，明度增高，热气较盛：红色趋紫，则明度降低，性格变的冷静、柔和，但若使用不当，会产生悲哀、恐怖的感觉。2、橙色橙色波长仅次于红

7、色，明度比红色高，具有兴奋、活泼、华丽、光辉的视觉特点。橙色淡化，生动感顿失橙色中加入白色，会变的苍白无力：橙色中加入黑色，变成模糊、干瘪的褐色： 与蓝色对比时，橙色显得更加灿烂辉煌：与无彩色组合时，配色效果调和而又摩登。3、黄色黄色波长居中，明度很高，色性暖。具有光明、高贵、豪华、轻薄、骄气、苛刻、狡猾等视觉特点。黄色易受到别的色相左右，在白底上的黄色暗淡无光； 在浅粉红色底上，黄色表现出强烈的光感； 在红紫色底上，黄色变的暗弱无力；在黑色底上，黄色最为明亮。 黄色与其它色混合会很快失去自己的特性，加入少量黑色，黄色会很快会表现出绿色的性格特征。4、绿色绿色波长居中，对于人的视觉是最适应的色

8、，是一种性格温顺、饱满的色。绿色的表现意义是丰硕、肥沃、充实、和平、宁静、希望等。绿色变化性很大，转调的领域 非常宽当明亮的绿色被灰色暗化时，会产生悲伤、衰退之感； 如果绿色趋于黄色，会表现出清新、幼稚、朝气与青春； 趋于蓝色，则显得端庄、冷峻并富有生命力； 中等明度的绿色显得成熟；暗绿色则显得老练。绿色的表现力含有广泛的适应性，通过各种对比可取得许多不同的表现效果。5、蓝色蓝色波长较短，具有较强的空间性特征。表现意义为：沉静、理智、宽容、博爱、信仰、透明、冷淡、消极、阴影感等。明亮的蓝色：联想到天空、海洋；黄色底上的蓝色：模糊而暧昧； 黑色底上的蓝色：明快而纯正；淡粉红色底上的蓝色：畏缩而空

9、虚； 暗褐色底上的蓝色：生动而强烈；红底上的蓝色：更加明亮； 绿底上的蓝色：明显向发红的方向转移。6、紫色紫色波长最短，具有神秘、高贵、优雅、不安、病弱、孤独感。明亮的淡紫色：典雅、甜美、轻盈、飘逸的女性感； 较暗的紫色：象征迷信、不幸、消极、混乱、死亡； 红紫色：温和、明亮、积极、富有梦想；蓝紫色：孤独、清高、献身、真诚的爱等意义。7、白色属于无彩色系，明度最高，是一个极端色。白色高洁，可产生纯洁、高贵、神圣、整洁、高尚等视觉特点。白色有着很强的视觉冲击力，弱点是受环境色影响较大。8、黑色黑色与白色相对，明度最低，是一个极端色。黑色在视觉上是一种非常消极的色彩，常使人想到黑暗、黑夜、寂寞、神

10、秘、悲哀、沉默、 恐怖、罪恶、消亡。这种消极性会由于不同的对比效果而发生转化，与黑色相配的色都会由它而倍感赏心悦目。 黑色稳定、深沉，深受喜爱。黑色非常富于表情，箱包设计中巧妙运用黑色可表现出高雅、优越、理性、神秘、庄重的视 觉效果。9、灰色（1）中性灰：全色相色，由黑、白色混合而成。 其视认性、注目性依灰色的深浅而变化，明亮的浅灰色视认度高，往黑靠近，视认度越低。浅灰色给人感觉平和、温文尔雅。深灰色具有冷漠、孤独感。（2 ）有彩色灰由多种颜色（主要是补色）合成的颜色。具有复杂、不明朗的性格特征，给人平稳、内在、深沉、含蓄的感受，体现成熟的魅力。10、金、银色金色是一种最辉煌的光泽色，是权利和

11、财富的象征，银色也具有这种特性。金、银色在表现中具有非常醒目的装饰感，当多种颜色配置不协调时，通过金、银色线、色块的穿插利用，会使整体效果趋于和谐统一，并表现出华丽、辉煌的视觉效果。 银色可以产生一种速度感、科技感和前卫感。（二）色彩的联想色彩联想：人们看到色彩时，会联想到与这种颜色相关连的其它事物，并产生一系列观念与情绪变化。色彩联想与个性、生活习惯、心理条件、地域、民族、年龄、性别、经济条件、文化素质等 方面密切联系，并紧随时代而变化。同一色彩往往具有许多种不同的联想结果。色彩的联想从形式上可分为具体联想和抽象联想两大类。1、具体联想由看到的色彩联想到具体事物，称为具体联想。如看到白色，联

12、想到白雪、白云、白砂糖、白纸等；看到红色，联想到红太阳、红萍果、红旗、血液等具体事物。2、抽象联想抽象联想：由看到色彩联想到某种抽象的概念。如看到白色，联想到清洁、纯洁、神秘、神圣； 看到黑色联想到阴沉、 冷淡、悲哀、绝望等。 色彩的具体联想与抽象联想构成了极为复杂的色彩心理活动，二者有时是交叉、混合、难以区分。设计时应灵活运用色彩联想的魅力来加强箱包个性和情感作用。三、箱包色彩设计构思箱包色彩的构思，是设计者在设计前的思考和酝酿的过程，是一种融形象思维和逻辑思维为一体的创造性的思维活动。这种创造性思维具有独立性、连续性、多面性、跨越性及综合性等特征。构思过程应包括宏观整体设计的思考和微观具体

13、设计上的构思。设计师通过宏观、微观上的思考，确定设计意向，进而展开具体的设计活动。（一）箱包色彩设计构思方法1 以色为主，以型衬托主要用于强调色彩配置、色彩特性，表达设计师对流行色彩的把握和运用。2 以型为主，以色补充。主要用于强调箱包款式。以型为主的箱包设计3、型色并重。要求设计师从造型和色彩两方面综合考虑，确定设计意图，突出箱包的整体美。（二）箱包色彩设计构思的灵感启发设计灵感是创作过程的一种特殊心理状态，具有偶发性、突出性和短暂性三个特征。灵感产生的前提：对设计的课题和资料进行长时间的持续思考，达到思维的饱和状态。产生灵感的基础：设计师头脑中长期积累的知识箱包色彩的构思通常离不开灵感启示

14、，任何事物、现象都可能成为箱包色彩构思的灵感源泉。1产品使用对象的启发由于产品使用对象存在着生理、心理以及所处的消费阶层、文化素养等方面的不同，必然使设计的构思产生与其个性相适应的配色计划。针对某一消费者或消费群进行色彩思考和选择，使箱包色彩与使用者的心理、生理和谐统一。2.色彩社会信息的启发色彩的社会信息及流行色，是一种社会中的色彩消费现象。流行色：往往表现为一定时期内出现一种或多种为某一集团阶层多数人接受和使用的色彩。色彩社会信息的传播渠道：网络、报刊、会展、商业活动等。通过社会信息，可以分析和了解人们的色彩、消费意识及审美需求，由此得到符合市场消费 需求的流行色彩。3自然色彩的启发自然界

15、丰富美妙的色彩，设计师可以通过细致观察、用心体会来启发构思。各种自然景物的色彩现象与变化规律，寻取大自然中色彩美的形式，积累色彩的形象资料，通过联想和想象，概括和归纳出比较理想的色彩形象，巧妙运用于箱包色彩设计中。4. 姊妹艺术的启发学习和借鉴音乐、绘画、建筑、影视、文学等艺术形式的色彩及表现形式，从中西方不同的 艺术风格流派中广泛吸收色彩营养，寻找配色美的规律。如：由激昂的乐曲联想到鲜明的色调，由忧郁的乐曲联想到阴暗的色调，由文学词汇联想到相应的色彩意境和情调，启发诱导箱包色彩的设计与构思。5. 民族文化的启发各民族之间由于其所处的地理位置、自然环境、生活方式、宗教信仰、风俗习惯等方面的差异

16、，形成了不同的民族文化。借鉴和吸收民族文化特征， 是择其精华，用其精神，可以通过一个民族的绘画、 音乐、用具、 宗教、服饰等诸多具有本民族特色的素材， 借助箱包设计所特有的表现方法， 进行独到的创 意设计。四、箱包色彩形式美的构成（一）色彩的比例比例是形式美的规律之一，是指对象部分与部分、部分与整体之间构成一定的比例关系。箱包色彩的比例关系变化： 随着包面形态分割和色彩配置而产生的。即各色彩的形状、面积、位置等相互关系的比率和比较。常用的比例形式有等差比例、等比比例、黄金分割比例、根号比、宽银幕比等在箱包色彩形态美的构成中，任何一种比例的采用， 本质上都是一定的色彩面积、色彩数量比例和色彩对比

17、调和程度比例的变化。长期以来，黄金分割比例和近似黄金分割比例备受推崇，广泛运用于各艺术设计门类。1色彩的面积比当色彩形状与对比关系不变，扩大对比色双方的面积，对比效果随之加强，若缩小对比色 双方的面积，对比便削弱。扩大对比色一方的面积，便有了主次关系。当选用两个色相互补的高纯度色彩配置时，双方的面积比若设为1： 1会使对比效果过于强烈，产生不调和感。使其中一色的面积占优势，另一色居于从属地位，从而缓和对比度，产生和谐美感。 色彩的比例关系还与色彩的位置、聚散程度有一定关系。2、色彩的位置与比例在色彩关系不变的情况下，两色远离时对比弱，接触时开始增强，切入时较强，当一色进入另一色中心时对比最强。

18、3、色彩的形状色彩形状集中时，对比效果强烈，分散时对比减弱。色彩形状分散成雾状时， 色感较模糊，由于色彩的空间混合， 失去原色彩的本色，对比消失。 (二)色彩的平衡色彩的平衡是指由于色彩分割布局的合理性和匀称性而产生的一种视觉上的平稳安定感。色彩的明暗、冷暖、轻重、色度强弱、色面积大小比例、色彩位置等都可以造成或影响箱包 整体色彩的平衡感。箱包色彩设计中的平衡形式主要包括两种状态。对称和均衡。1. 对称对称平衡包括上下对称、左右对称、中心对称。色彩的对称具有严谨、大方、理性的特点，但处理不好会产生机械、呆板的视觉感受。2. 均衡均衡的配色在箱包设计中表现为等量而不等形，对等而不对称的关系。它是

19、对称的变体，在人们的视觉心理上，往往表现出变化、灵活的感性特征，以使人感到轻松、活泼。配色中，上下呼应、内外呼应都是均衡的外在形式。均衡在静中趋向于动，如果处理不好，易产生松散零乱感。3. 色彩的节奏视觉艺术中的节奏美感是随空间的扩展延伸而表现的，具有空间的形式和特征。通过色相、明度、纯度、形状、位置等方面的变化和反复，产生具有一定规律性、秩序性和方向性的运动感，当视线在其间反复移动时，就会产生节奏感。作用与影响：A. 通过色彩形态的反复所形成的节奏，可引导观者的视线。B. 随着箱包色彩、形态变化而上下左右移动，延长瞩目时间，增加箱包色彩在视觉上的丰富感，同时也达到视觉上的平衡、和谐与呼应。(

20、1 )箱包色彩节奏美感产生第一，包面纹样色彩的反复运用，如花布背包、索袋、挎包中经常采用二方连续或四方连续 等反复形式。第二，包面局部色彩与缉线、搭扣、花结、拉链、标签等配饰色彩的反复使用。局部色彩的反复使用形成一种视觉上的节奏美感。第三，包面由两种以上不同面料构成不同面料间色彩的反复以及包面与里层色彩的反复也会形成节奏感。(2 )箱包色彩节奏美感的表现形式A.重复节奏将同一色彩要素进行几次连续反复或将两个以上的色彩要素进行方向、位置、色调、肌理 交替变化在视觉上造成一种动势性的反复节奏。B .渐变节奏将色彩三要素和一定的色形状、色面积按照一定的秩序进行等差或等比变化，产生渐强、渐弱的节奏感。

21、具有起伏柔和、优美而流畅的视觉特点。C.自由性节奏色形状、色位置、色面积以及色彩的色相、明度、纯度等的重复变化，是一种自由性的、无规律性的构成。具有跃动的色彩效果，组织不当则容易引起视觉疲劳。（四）色彩的强调色彩的强调，是指在同一性质的色彩中，适当加上不同性质的色，形成强调的意味。在箱包色彩配置中，通过色彩的强调运用， 表现箱包的某个重点部位， 增加该部位的注目性， 以展示设计特色或商标品牌为了打破无中心的平淡状态和多中心的杂乱状态，选择某个色加以重点表现， 以吸引观者的注意力，形成视觉中心，并起到使整个配色和谐生动的作用。利用色彩的强调，还可以取得色彩之间的相互关联，保证色彩的平衡美感。强调

22、的色一般应具有以下特点：1. 强调的色应该比其它色更为强烈，一般宜选择与整体色调相对比的调和色，以便达到既对立又统一的配色效果。2. 强调的色应为小面积色因为小面积色更容易增强注目性，形成视觉中心点，但面积过于小，则可能被周围的色同化，从而失去强调的作用。3强调色位置在关键部位或视觉中心部位。由于人的视觉注意力在一定范围内存在差异性，中心位置色最耀目，越往边缘移动，色彩的注目性越差，居于边角位置的色就更不起眼了。4. 强调色的数量不要过多，以一到二处为宜强调数量太多，视觉中心游离分散，将会冲淡整体色彩效果。（五）色彩的呼应在箱包配色中表现为某种色彩在箱包上不是一种单独存在1在其他部位上存在同一

23、或同类的色彩与之呼应。2、色彩与色彩之间具有相互联系性。箱包色彩的呼应既包括包面多种色彩的呼应，也包括包面与包里、包面与饰件色彩的呼应。3、 通过色彩的呼应形式， 延长观者对箱包色彩的注目时间，并诱导视线向不同的方向移动， 产生视觉上的丰富感和变化性。4、呼应色彩的选择，位置的安排，面积的比例，都必须服从箱包整体色彩的需要，使箱包 配色产生多样统一的美感。第五节箱包色彩的调配与流行一、箱包配色的基本方法2.邻近色相配色：色相环上30o以内的两个或两个以上颜色进行色彩配置，由于相互间的色相差很小，容易取得统一的配色效果。处理不当易显得单调、模糊、乏味，应加大各色间的明度差或纯度差，增加变化美感，

24、使 视觉效果更加生动。3类似色相配色：色相环上30o-60o之间的两个或两个以上颜色进行色彩配置，由于色相差较小，易取得 统一协调之感，视觉效果和谐、雅致、柔美、耐看。运用时应注重变化对比因素，注意色相差、明度差及纯度差的距离。4中差色相配色：色相环上60旷120o之间的两个或两个以上颜色进行色彩配置，对比效果适中，具有鲜明、饱满、活泼、热情等视觉特点。设计中应注意各色面积的主次关系及明度和纯度的适度变化。5对比色相配色：色相环上120o- 150。之间的两个或两个以上颜色进行色彩配置，形成较强色相对比关系， 具有饱满、丰厚、强烈、兴奋、明快视觉特点。由于各色间鲜明的色彩个性和强烈对比， 配置

25、时容易产生不统一感， 应增加统一调和因素， 从各色的色量、面积、位置明度、纯度等方面综合考虑，使其在变化对比中统一起来。6互补色相配色：色相环上180。相对两色的色相配置，形成最强的色相对比关系，具有刺激、饱满、活跃、 生动、华丽等视觉特点。采用互补色进行设计时， 需要进行调和处理增加相同或相近的要素， 使互补色双方既互相 对立，又互相统一，达到最大化的视觉满足。7有彩色与无彩色配色：无彩色黑、白、灰与各种有彩色进行色彩配制， 极易产生统一调和， 通过设置不同的面积 比例、明度差距，可形成各种不同视觉效果的和谐美感。使用低纯度色与无彩色配置时，应使各色明度有所差别，以避免产生苍白无力感。如图

26、（二）色彩的明度要素配色：1高长调：色组中的主面积色为高明度色，其它颜色的明度与主色相差很大，这样的配 色称为高长调。以高长调设计出的箱包具有明亮、轻柔、清晰而强烈的视觉特点。 2高短调：色组中的主面积色为高明度色，其它颜色的明度与主色相差很小，这样的配 色称为高短调。高短调最受年轻女性喜爱， 也是夏季最常使用的配色方式。 设计时如果处理不当， 也容易 造成色彩贫乏，无精打采，缺乏注目性的效果。3中长调： 色组中的主面积色为中明度色，其它颜色的明度与主色相差很大，这样的配色称为中长调。中长调明度适中，对比强，极易产生理想效果，是一年四季最常用的色调。 4中短调：色组中的主面积色为中明度色，其它

27、颜色的明度与主色相差很小，这样的配 色称为中短调。以中短调设计出的箱包具有柔和、含蓄、凝重、朦胧、形象清晰度低等视觉特点。 中短调较受中、老年人欢迎，是一种适合于冬季使用的色调。如图5-5-1 1 。5低长调：色组中的主面积色为低明度色，其它颜色的明度与主色相差很大，这样的配 色称为低长调。以低长调设计出的箱包具有深沉、庄重、文雅、含蓄等视觉特点。 低长调适应于各种年龄层次的成年人，夏季一般较少使用6低短调： 色组中的主面积色为低明度色，其它颜色的明度与主色相差很小，这样的配色称为低短调。以低短调设计出的箱包具有深沉、寂静、含蓄、忧郁、悲伤等视觉特点。采用低短调进行设计时， 明度差不宜过小，

28、也要注意彩度变化， 否则配色效果将极为沉闷。（三）色彩的纯度要素配色1高纯度色彩与高纯度色彩的配置由于各色纯度都很高， 因而配色效果刺激、 鲜明而强烈。如果两色为互补色，应注意适当 调整面积关系，或采用黑、白、金、银、灰色进行分割，使配色效果趋于和谐。也可在高纯度主色调中， 点缀一些中纯度或低纯度的色彩， 配色效果活泼、 生动，富有变 化美感。2高纯度色彩与中纯度色彩的配置这种配色效果具有统一而又有变化的视觉美感。 具体运用时应注意色相差及纯度差和面积 比例。3高纯度色彩与低纯度色彩的配置 这种配色的表现领域较宽，视觉效果或华丽而刺激，或朴素而安静。 设计时可根据需要， 自由控制各色的面积大小， 灵活安排颜