服装设计艺术批评

1、服装设计民族文化创意设计批评跟随时代的变迁 染织11201班 成员：郑艺弦 许龙洋芷 李 木 子 王 莉 君 胡 园 园 毛雅涵 陈思 吴艺军服装设计与民族文化随着人类社会的发展，人类文明的不断进步，民族文化所显示的精神作用对人类着装观念的影响越来越明显。民族文化与服装设计之间的结合，关键在于透过民族文化的形式而把握其精神实质，将其内涵转化成自身修养。要融会贯通，融入时代精神和体现现代生活方式，所设计服装才可能为现代消费者所接受，并为服装的国际化提供可能。民国时期的童装 民国时，传教士在惠福东创办了广州第一家幼稚园，照片中孩子们的服装都显得十分可爱。可以看出当时孩童们的服装比较西式化。 这是民

2、国时期的帽子，主要以动物的形象为主，比如老虎和鱼，加以刺绣作为装饰，生动形象的表现动物的特征，以显示出儿童的活泼个性。 在中国服饰史上,中华民国时期的女性服饰有着重要地位。它以中西交融、满汉交融为特色,充分展示了这一时期女性服饰大跨度的历史变革,突显了人性化、个性化和近代化的时代特征。影响民国时期女性服饰变化的因素是多方面的。清来民初,绵亘中国几千年的君主专制制度的崩溃,是产生这一变化的根本原因。社会制度的变迁,使从等级着装向自由着装的演变成为可能。审美观念的变化、时装表演与选美活动的开展、大众传媒的推渡助澜,也是影响服饰文化变迁的重要原因。而近代服装服饰产业的产生与发展,则为民国时期女性服饰

3、演变提供了重要的物质基础。民国时期,时尚的女子装束每每一出现,就会受到社会舆论的指责,甚至有时受到政府的干预。 第二类是旗袍的兴起。作为满族妇女传统着装的旗袍,经过民初暂短的沉寂,走上了汉化和西化的道路,五四运动前再度兴起。北京出现了这种情况:“髻鬟钗朵满街香,辛亥而还尽弃藏,却怪汉人家妇女,旗袍个个斗新装。”由于流行于西方的“曲线美”的意识逐渐为人们所接受,传统直线剪裁方法形成的满汉女装胸、肩、腰、臀完全呈平直的状态开始改变。 民国时代,社会上流行的女性着装,大体有三类。一类是传统的汉族女装,即上衣下裙或上衣下裤。衣有大襟、对襟、斜襟的区别,有长短的变化,下摆则有直角、圆角、弧形之分,衣领和

4、袖管亦或高或矮,或宽或窄。 20世纪二三十年代女性服装经历了一次重要演变,即旗袍的异军突起。20世纪20年代,经过五四思想解放运动的洗礼,人们的观念和审美情趣有了很大变化,至北伐军北进时,旗袍已风行一时。此时的旗袍已与传统宽大、平直的旗袍不同,逐渐吸收了欧美服饰讲究曲线适体的特点,长度缩短,腰身收紧,曲线突出,袖子渐短。 张爱玲在更衣记中把这种变化,描绘成是从“严冷方正”、“具有清教徒的风格”,向“烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出”的转变。 实际上服饰上的地域差别很大,大城市与中小城市,沿海城市与内地城市,城市与农村,始终存在较大的差距。常常是某种服装在大城市已经过时,而在中小城市才开始流行,

5、农村和偏远地区却可能还未曾见过。人们这样描述这种现象:30年前江南流行的衣服,在山东的村镇中仍有人穿着。实际上,整个民国时期,广大农村妇女最普遍的打扮是身着大襟袄和长裤,头梳圆髻(女孩子为大辫),脚穿尖口布鞋。南方不少地方的农村妇女,则有式样别致的围裙,衣服多为布制。时髦或条件好些的,则用绸缎,并在衣裤和鞋子上加上鲜艳的花边或绣上精美图案。极少数富有人家的女子,才追赶时髦,着旗袍、大氅、围巾。 1930年1月9日上海大华饭店举办了一场“国货时装表演”,女子服装种类之多,令人眼花缭乱。西装、旗袍之外,还有服务于各种专门用途的学生服、礼服、婚纱服及供游泳、骑马、打高尔夫球穿的运动服。女性服装的多样

6、性可见一斑。与女装相匹配的还有中西式帽子、丝质或貂皮的围巾、呢绒或毛皮大衣、手笼、提包等。 第三类,女着男式西装状况被西式连衣裙所代替。这种衣裙能充分显示女性腰部的柔美、纤细和颈部的优美线条,往往是时髦女性的首选。 中华民国是从清朝灭亡至中华人民共和国建立期间的国家名称和年号。简称民国。是中国历史上大动荡大转变的时期，半殖民地半封建社会的终结阶段。今天我们一起来看一下民国时期男子服饰的特点。民国初年，在流行学生装的同时，不少知识分子及青年学生还喜欢穿“学生装”，这种服装的样式是方形立领。穿着这种服装，能给人一种精神、庄重之感。孙中山先生当时就非常喜欢，所以有“中山装”之称。不过当时的中山装与现

7、在所称的中山装在形式上有所不同。另外还有一种男子服装“西装”。左、中图为穿学生装的男子。右图为穿西装的男子。 男子服饰主要有马褂和长衫。用作礼服的马褂、长衫，其款式、质料、颜色及尺寸等都有一定的各式。如马褂，一般都用黑色丝麻棉毛制品为之，对襟窄袖，下长至腹，前襟钉钮扣五粒。长衫则用蓝色，其形制为大襟右衽，长至踝上二寸，袖长与马褂并齐。在下摆左右两侧开衩。用作便服的马褂、长衫，颜色可以不拘。左1图为戴瓜皮帽、穿马褂、长衫的清末男子。左2图为戴瓜皮帽、穿马褂、长衫的民初男子。左3图为穿马甲、长衫的男子。1949年到改革开放 1949年，中国社会发生巨大的变革，中国服装的进程在这一年也出现了拐点。新

8、中国没有颁布新的服制，但却成功地推行了新的服饰和审美标准并未依靠政府法令，而是依靠意识形态的力量。民国时尚摩登到此便戛然而止了。具有强烈工农意识的新政权领导者，将解放区的简朴服饰和审美意识带到了上世纪50年代，并影响了以后的几十年。从此，中国的服饰审美出现了极大的转折。新政府对旧中国实行了全方位的改造，在以后的一系列改造运动中，新中国国民的衣衫同样完成了改造。童装也是如此 1949年10月1日，新中国的缔造伟人们第一次在天安门城楼上集体亮相宣告新中国成立了，毛泽东和他身边的领导人穿中山装的形象引起世界瞩目。中山装十分正统，上衣的纽扣很多，四个口袋也都平平整整。中国男性穿中山装，显得庄重、精神。

9、1950年后，中山服几乎已成为全国普遍流行的服装，袍褂消失。改革开放前改革开放前，由于经济发展水平较低，商品供应严重缺乏，人们买衣服要凭布票，且数量有限，商品样式颜色单一，大家都穿着前篇一律的灰色中山装和蓝色解放军装，被称为“蓝色海洋”。童装的发展也在这时期变化不大 这一时期受到政治上的影响童装也向简朴的方向发展。这一时期的童装类型很单一。 60年代服装时代背景 60年代初期，是新中国历史上最艰苦的时间，由于三年自然灾害，1959年到1960年棉花大幅减产，棉布和日用纺织品都要凭布票，为了尽可能地节约，购买服装的标准是耐磨和耐脏，灰、黑、蓝色成为街头流行色，千篇一律、季节不分。这个时候的中国人

10、服装样式取得了高度统一。 当时中国社会，内部斗争不断，外部侵略不停，民不聊生。在这种情况下，服饰的变革必定是会有许多的特点。 民国时期服饰的变革给当时的社会带来了许多的影响，服饰的变革使得原有的服饰相关行业受到冲击，许多行业面临着破产。同时，服饰的变革提升了中国人的信心。中华人民共和国建立后 ，服饰崇尚简朴实用 。5070年代，中山装成为男子的主要服装。60年代典型服饰及形象蓝灰色的无彩色服装时代：在颜色上多选择中性的素色颜色，以便能穿上好几年。 身着军装、头戴军帽，臂戴红袖章，腰扎皮带，肩挎“为人民服务”的军用书包，胸配毛主席像章，是当时最为时髦的装扮。黄色挎包和雷锋帽是人手拥有的流行单品

11、上世纪60年代人崇拜的偶像是雷锋，榜样的力量是无穷的，理所当然地影响着当年的时尚，雷锋帽也就成了这一时代的时尚。最能代表雷锋形象的是一顶雷锋帽，所以人手一顶雷锋帽是每个青年人的梦想 绿军装上的激情岁月 上世纪60年代，绿、灰、蓝等色彩大行其道，人们尤以穿绿军装为美。大街小巷都绿乎乎一片。当时最时尚的装束莫过于穿一身不带领章帽徽的草绿色旧军装，扎上棕色武装带，胸前佩戴毛主席像章，胸前斜挎草绿色帆布挎包，脚蹬一双草绿色解放鞋当年最讲究的军用挎包是洗得发白、上面绣有红五星和“为人民服务”字样的。“物以稀为贵”，能有这样的军用挎包，说明家里亲属有老资格的军人。背带松垮，斜背军用挎包，成为了一些青年人的

12、形象标志之一，一时间遍地流行军绿书包，它风行全国的时间近二十年。 60年代服装总结 60年代服装流行“军绿帽”时尚关键词:军装绿、艰苦朴素、短发、雷锋最流行的服装：绿色军装（夏天军便服，冬天军大衣）最流行的语录：中华儿女多奇志，不爱红装爱武装（毛主席诗词）最流行的鞋：解放鞋最流行的布料：劳动布70年代服装社会背景 由于1966年至1976年整整十年的文革运动，使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样，最流行穿的依然是草绿色军装。到了1976年岁末，寒冷的冬天终于过去，服饰的坚冰逐步消融了。西方的奇装异服悄悄的闯入了国门，人们追求美的意识逐渐苏醒。中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代。7

13、0年代主要服装70年代初大院子女的时髦装服饰品70年代的解放帽 风行一时的回力鞋 蓝布工装的劳动最光荣 蓝布工装是中国流行时间最长的中性服装。50年代，新中国建设掀起了高潮，人们崇尚劳动最光荣，朴素是时尚。工人平时穿的就是蓝布工作衣，穿工装成为一种荣耀。 60年代初期，三年自然灾害，棉花大幅减产，棉布定量为每人21尺，当时应该是最艰苦的时候。买服装、棉布和日用纺织品都要凭布票，为了尽可能地节约，购买服装的标准是耐磨和耐脏，灰、蓝色成为街头流行色，千篇一律、季节不分、男女不分的服装样式也更通行了。 70年代，刚毕业走上工作岗位的大学生，几乎都穿着蓝布工装。彰显了艰苦朴素的时代风气。 蓝布工装的一

14、统天下令法国记者罗伯特吉兰对中国人有了一个称呼“蓝蚂蚁”改革开放后伴随着改革开放的步伐，老百姓的生活方式有了大幅度提高。在生活方式、消费方式、思维方式上有了巨大的变化。一直被深埋在心里的爱美之心，终于可以在服装上展现出来。人们也开始注重小孩的服饰，因此童装有了巨大的发展。 各式各样的童装百花齐放流行服饰80年代服饰流行红裙子 八十年代流行的是五颜六色，红色裙子和白色衬衣比较适合当代女性的潮流。80年代服饰流行“喇叭裤”喇叭裤喇叭裤首先打破了无彩服装 80年代服饰流行“牛仔裤”牛仔裤在82年开始流行80年代初期的中国，它被当作过于前卫过于颓废的服装风格而被主流社会拒绝。 海魂衫上的红领巾飘扬 当

15、年参军需要走后门，曾是无数少男少女的梦，而参加空军海军连想都不敢想。所以当年孩子们更喜欢穿海魂衫，当时算最时髦的，其他衣裳算奇装异服，海魂衫无可厚非，无论翻领圆领。能有一件海魂衫上身，是无数孩子们的期望。 上世纪80年代,从小学生到电影明星,海魂衫都成为受宠衣着。小学生以海魂衫配红领巾的海魂衫的寓意为广阔的大海与蓝天,水兵们穿上海魂衫更显得精神抖擞。 中国红运动服的光荣与梦想 上世纪六七十年代，中国乒乓球队刚在国际上崭露头角 。中国球员庄则栋等到日本参加比赛穿的正是梅花运动衣厂生产的服装。梅花成为新中国首次参加1984年23届洛杉矶奥运会中国体育代表团指定运动服，正是在这届奥运会上，许海峰穿着

16、量身定制的梅花运动服赢得了我国奥运史上的第一块金牌1984年，中国女排的姑娘们在美国洛杉机奥运会上实现“三连冠”，“铁榔头”郎平和队友们拿下了奥运会排球冠军并在之后实现了世界排坛的五连冠辉煌。有了这种精神的感召，全国流行起了运动装，色彩鲜艳的运动装成为爱美的人们首选服装。人们几乎随时随地地穿着运动服，甚至还成为了学生的校服和工人的厂服。 1988年，梅花才开始转向民用，随后因为效益不好，梅花牌运动服如今已成为“文物”。 90年代服装一、 社会背景与之前各个时期相比，20世纪90年代的中国在受到媒体、杂志、影视作品和外来文化的影响，人们在穿衣打扮上也原来越大胆，是与国际通行服装最为相似的一个时期

17、。二、 主要流行服饰1、“超短裙”的流行。2、职业套装。体现女性纤长的主题轮廓，不用垫肩，讲究柔软剪裁，合体，带有温和的女性的特征。3、文化衫。为了张扬个性 ，显示自我，一般都在白色的T恤上印有一句文字或者街头流行语，体现穿着者的自我心态。4、健美裤5、“松糕鞋”的风靡。松糕鞋是一种新形式的高跟鞋，世界各国非常流行这种新式高跟鞋。现代的童装现如今的童装与成人服饰发展的关系越来越紧密，越来越时尚化和国际化，人们越来越注重儿童的成长，自然童装的发展也将越来越重要。 追求时尚感现代中国传统文化创意元素与设计碰撞无论是什么样的服装展览，只要涉及国际性的，就必须带点“传统文化元素”才能显出中国服装文化的

18、内涵。中国传统文化元素不仅体现了物质文化和精神文化的结合，以及审美主体内心炽热情感的外化，而且在一定程度上透视出中国特定社会文化结构下的特定民族生活习俗和传统审美理念。在现代设计中，许多中国设计师采用传统艺术元素例如山水泼墨，鲤鱼，喜鹊，龙凤等这种有象征意义的图案注入时代的血液。既反映了人文意识又体现了人文精神！设计师延续了中国的意境和神韵，以国际化语言来表达，使民族文化精神和世界设计语言共同融汇成现代服装设计的艺术主流。现代中国服饰不断学习吸收国际先进管理和经验结合自身特点，一直秉持东方本土的原创精神。现代服饰与中国风的结合 汲古创新，传承精神 唐装回归的盛世气象唐装回归的盛世气象在21世纪

19、的最初几年，中国人对服装诉求的最高境界就是穿出个性，最好是独一无二。服装的主要作用已经不再是御寒，而是一种个性魅力的展现。同时，随着改革开放的不断深入，在21世纪，世界服装艺术中的中国元素也开始得到越来越广泛的体现。唐装走俏全球、旗袍热遍世界，中国服装作为一种文化潮流和商业主流在全世界受到注目和尊重。 20世纪末，国际时装界青睐起东方风格来，东方的典雅与恬静，东方的纯朴与神秘，开始成为全球性的时尚元素。随着中国在世界地位的提高，穿上华服已经成为海内外华人自豪的象征。 而2008年奥运会开幕式之后，有一股中国的唐装之风席卷了全世界。 SHIATZY CHEN一个世界级的精品时尚品牌。 秉持着创造

20、“华夏新姿”的精神，夏姿陈服饰于1978年成立，专事于设计与生产高级女装，至今已成为拥有高级女装、高级男装、高级配件以及高级家饰品的综合精品。 夏姿陈致力于国际市场的拓展。1990年即于巴黎成立工作室，并于2001年10月正式成立巴黎门市，成为第一个进驻欧洲之台湾时尚品牌；2003年3月上海锦江门市成立，成为夏姿陈进入大陆市场第一个据点；同年8月，夏姿陈委托国际级建筑大师Jaya Ibrahim所设计之台北中山旗舰店正式开幕；2004年香港半岛酒店与北京太平洋百货门市亦相继开幕；2005年，夏姿陈于香港利园增设第二家门市，并于上海外滩九号楼成立旗舰店，成为夏姿陈国际化的一项重要里程碑。 夏姿陈

21、的创立者，台湾的王太陈彩夏姿陈的创立者，台湾的王太陈彩霞是草根出身，从裁缝店传统学徒做起，霞是草根出身，从裁缝店传统学徒做起，一直奋斗到巴黎时装周，而自打在一直奋斗到巴黎时装周，而自打在19711971年创立夏姿陈开始，她就坚持中国风从年创立夏姿陈开始，她就坚持中国风从无动摇，即使是在那个公众追逐欧美潮无动摇，即使是在那个公众追逐欧美潮流对中国风嗤之以鼻的时代，她也痴心流对中国风嗤之以鼻的时代，她也痴心不改，但不改的只是她的风格，采众家不改，但不改的只是她的风格，采众家之所长正是她的拿手好戏，于是她的坚之所长正是她的拿手好戏，于是她的坚持得到了回报，夏姿陈的中国风得到了持得到了回报，夏姿陈的中国风得到了市场的认可。市场的认可。 2014 2014春夏主题为画面，集结了过去春夏主题为画面，集结了过去3535年来的印年来的印象，藉由毕加索和蒙德里安的线条解构重组，在每一象，藉由毕加索和蒙德里安的线条解构重组，在每一个神情