中国古典园林标准赏析第2讲传移模写之一高瞻远瞩

1、中国古典园林标准赏析第2讲传移模写之一高 瞻 远 瞩气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。1人视视点与高视点传移模写：透视常规生活特例透视常规空间特例 透视常规空间特例 透视常规景物特例 传移摹写：生活日常视点异常 自然山水里的高视点人工园林里的高视点 高视点的形成高台建筑高视点？高古、高雅、高人、高士。丈人、泰山、岳父、岳母。高视点目的汉王充论衡自记高人之文雅，言无不可晓，指无不可睹。高视点的诗画证据唐王之涣：诗歌“欲穷千里目，更上一层楼。”北宋郭熙：绘画“晋人顾恺之必搆层楼以为画所，此真古之达士。”从高古 到 深远中唐皎然诗式十九式高、逸、贞、忠、节、志、气、情、思、

2、德、诫、闲、达、悲、怨、意、力、静、远；晚唐司空图与李生论诗书“远而不尽” 、“韵外之致”宋严羽沧浪诗话“高、古、深、远”从高视点到远视点高人隐士居庙堂之高处江湖之远高冠：以尽致远冕：不尽致2高远视点与三远法三远自山下而仰山颠谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。郭熙林泉高致 “三远”模拟试验 “三远”示范图自山下而仰山颠谓之高远；范宽谿山行旅图“三远”示范图自山前而窥山后谓之深远郭熙早 春 图 “三远”示范图自近山而望远山谓之平远 倪 瓒渔庄秋霁图 高远之辨郭熙林泉高致自山下而仰山颠谓之高远；沈括梦溪笔谈李成画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，其说以为自下望上，如人平地望塔

3、檐间见榱桷，此论非也！深远之求郭熙林泉高致自山前而窥山后谓之深远；沈括梦溪笔谈李成画山上亭馆及楼塔之类，皆仰画飞檐，其说以为自下望上，如人平地望塔檐间见榱桷，此论非也！大都山水之法，盖以大观小，如人见假山耳，若同真山之法，以下望上，只会见一重山，岂可重重悉见？深远重重悉见？三远法“高视点”之辩程相源 光华管理学院 “三 远”示范图自近山而望远山谓之平远 郭熙巢石平远图“三远”且高且远的高远视点为什么不将“三远”称为“三高”？远是山水意象的目的？北宋郭熙林泉高致1若仕女人物，小小之笔，即掌中几上，一展便见，一览便尽。2山水之大物也，人之看者须远而观之，方见得一障山川之形势气象。1：王之涣：欲穷千

4、里目；2：沈括：以大观小，如人见假山耳。郭熙山川之形势气象要求：反对穷尽：一展便见，一览便尽高远不尽郭熙林泉高致山高山欲高，尽画出则不高，烟霞锁其腰，则高矣。 水远水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉，则远矣。不尽则高？不尽则远？郭熙早春图 3绘画远近法山水远近法有无郭熙林泉高致远山无皴，远水无波，远人无目，非无也，如无耳。高远法：用色郭熙林泉高致自山下而仰山颠称高远，高远之色清明，山势突兀；自山前而窥山后称深远，深远之色重晦，山势重叠；“明晦”“高远”用墨之远近法五代荆浩山水节要远则宜轻，近则宜重。“轻重”“远近”用形之远近法郭熙林泉高致真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。 “质势”“

5、近远”用形之远近法沈括梦溪笔谈显者为近，晦者为远。“显晦”“近、远”远近法总结：意象不尽清郑绩梦幻居画学简明论山水夫近须浓，远须澹，浓当详，澹宜略。惟其略也，故远水无纹，远树无枝，远人无目，远水无波。以其详也，故山隙石凹，人物须眉，枝叶波纹，瓦鳞几席，井然可数。而由近至远，由远而至至远，则微茫仿佛，难言其妙。远-近：浓-淡、详-略、有-无至远无尽4文学与绘画远近法相互影响远近法：文学之求唐司空图远而不尽韵外之致文之难，而诗尤难。古今之喻多矣，愚以为辨于味而后可以言诗也。噫！近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。唐皎然文外重旨意中之远文外重旨：两重意以上，皆文外之旨，若遇高手如康乐公览而察之

6、，但见性情，不睹文字，盖诣道之极也。远：非如渺渺望水，杳杳看山，乃谓意中之远。远近法：文学之求明李东阳意贵远不贵近，贵淡不贵浓。浓而近者易识，淡而远者难知。王摩诘“返景入深林，复照青苔上”，皆淡而愈浓，近而愈远，可与知者道，难为俗人言。远近选择：贵远不贵近清王渔洋“典、远、谐、则”余尝闻荆浩论山水，而悟诗家三味矣，曰远人无目，远水无波，远山无皴。又王楙野客丛书有云，太史公如郭忠恕画，天外数峰，略有笔意，意在笔墨之外，诗文之道，大抵皆然。远近法：山水之求米芾：工细意似信笔作之，多烟雨掩映；树石不取工细，意似而已。齐白石：“似与不似”不似恐欺世；过似恐媚俗。齐白石还家图唐寅骑驴归思图意贵乎远，境贵

7、乎深诗歌意象：“意”求“远”：求简、求略、求疏、求淡。画家景象：“境”求“深”：以境深求意远！如何境深？人工造园之高远两难司马相如：上林苑“视之无端，察之无涯”课间休息园林假山传移摹写任务假山高远之难山欲高，尽画出则不高，烟霞锁其腰，则高矣。障远法：山障深远清费汉源山水画式深远最难，要使人望之，莫穷其际，不知为几千万重。障远法：山障平远郑绩撰梦幻居画学简明论山水布景欲深，不在乎委屈茂密、层层多叠也。其要在于由前面望到后面，从高处想落低处，能会其意，则山虽一阜，其间环绕无穷，树虽一林，此中掩映不尽。郭熙林泉高致高山欲高，尽画出则不高，烟霞锁其腰，则高矣。远水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉，则远矣

8、。烟霞锁其腰：障其高高掩映断其脉：障其远远山水幛远法1：山障郭熙林泉高致山水之大物也，人之看者须远而观之，方见得一障山川之形势气象。远：障障远法计成园冶楼山楼面掇山，宜最高，才入妙，高者恐逼於前，不若远之，更有深意。障远法：山障韩拙纯山水集言嶂者山形如帏帐也。董其昌：烟幛叠幛图障远法：林木障远欧阳修的蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。障远法：林木翳远世说新语会心不必在远，翳翳林木鱼鸟，自来亲人。障远法：林木阴翳沈括的梦溪自记翁年三十许时，尝梦至一处，登小山，花木如覆锦，山之下有水，澄澈极目，而乔木翳其上，梦中乐之，将谋居焉。 文征明王氏拙政园记又南古槐一株，敷荫数弓，曰“槐幄”。其下

9、跨水为杠，踰杠而东，簧竹阴翳，榆槐蔽亏。山翳深翳外幛内翳计成园冶掇山之求：深掇山篇深意画图，於情丘壑；未山先麓，自然地势之嶙嶒；构土成冈，不在石形之巧拙。山林意味深求，花木情缘易逗。蹊径盘且长，峰峦秀而古，多方景胜，咫尺山林，妙在得乎一人，雅从兼於半土。自序“此制不第宜掇石而高，且宜搜土而下，合乔木参差山腰，蟠根嵌石，宛若画意；依水而上，构亭台错落池面，篆壑飞廊，想出意外。”落成，公喜曰：“从进而出，计步仅四里，自得谓江南之胜，惟吾独收矣。”计成园冶掇山篇山林深境人皆厅前掇山，环堵中耸起高高三峰，排列於前，殊为可笑。加之以亭，及登，一无可望，置之何益？更亦可笑。以予见：或有嘉树，稍点玲珑石块；

10、不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也。障远法：障水法水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉，则远矣。障远法：障水法之林木障水法林木阴翳沈括的梦溪自记翁年三十许时，尝梦至一处，登小山，花木如覆锦，山之下有水，澄澈极目，而乔木翳其上，梦中乐之，将谋居焉。 文征明王氏拙政园记又南古槐一株，敷荫数弓，曰“槐幄”。其下跨水为杠，踰杠而东，簧竹阴翳，榆槐蔽亏。5：实例赏析障远法：水障法之建筑山林翳障意境深远郭熙林泉高致春山烟云连绵人欣欣，夏山嘉木繁阴人坦坦，秋山明净摇落人肃肃，冬山昏霾翳塞人寂寂。清郑绩梦幻居画学简明论山水蓋古人佈境有巉崖崒嵂者，有深翳曲折者，有平远空旷者，有层层重叠者。高瞻远瞩之瞻瞩视觉园综亏蔽、蔽亏、荫翳、翳昧、翳翳、奥旷、幽奥、深宧、窔宨、窔窅、窅然而深、郁然蓊勃、窅靓莫测、茂林晻蔼、窅如深山，“宧”、“窔”、“奥”高瞻远瞩之