关于格律诗的入门常识

1、关于格律诗的入门常识胡 田 保一，几个基本概念：格律诗：既要押韵，又要对仗、平仄，还要限定句数与字数，具备这 四项要求的诗歌，就是格律诗。有人将这四大特点概括为4 句话12个字：“限篇幅，讲音韵，论平仄，用对仗”。绝句：每首4句。每句5字，共20个字，称五言绝句，简称五绝。登鹳雀楼唐王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。每句7字，共28个字，称七言绝句，简称七绝。清明唐杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。律诗：每首8句。每句5字，共40个字，称五言律诗，简称五律。赋得古原草送别唐白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴

2、翠接荒城。又送王去，萋萋满别情。每句7字，共56个字，称七言律诗，简称七律。闻官军收唐杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向。古诗：又称作古风、古体诗。古诗是一种只讲押韵，而不要求平仄、 对仗，也不限字数、句数的诗。在唐诗的格律兴起之前，亦即 南北朝及以前的诗人们写的诗，都没有平仄和对仗，那样的诗 即称之为古诗或叫古风、古体诗。因此，相对于“古体诗”而 言，隋唐时期兴起的格律诗，又称之为“近体诗”。唐以后的 诗人写的一些不用平仄和对仗的诗，同样也称之为古诗。古诗每句的字数可以不受五言、七言的限制，三言、四言

3、、六言、杂言等等都有。古诗的句数既可以4句、8句，也可以突破4句、8句的限制，可以更长，句数更多。以下列举几首实例:每首4句:赠晔 南朝陆凯折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。每首8句:怨歌行北周庾信家住金陵县前，嫁得长安少年。 回头望乡泪落，不知何处天边。 胡尘几日应尽？汉月何时更圆？ 为君能歌此曲，不觉心随断弦!每首6句:七步诗 三国植煮豆持作羹，漉豉以为汁。箕在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急!每首10句:饮酒东晋渊明结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。每首14句：龟虽寿三国操神龟虽

4、寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏杨，志在千里。烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天。养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。首联：指一首律诗的1、2两句。颔联：指一首律诗的3、4两句。颈联：指一首律诗的5、6两句。尾联：指一首律诗的7、8两句。二，押韵：无韵不成诗。只不过现代诗押韵要求较宽泛，格律诗押韵要求则很严格。如前鼻音与后鼻音则分属不同的韵：en in属“人臣”韵，eng ing属“中东”韵，如此等等。还有，格律诗是将古音韵与现代音韵捏在一起的。如：客至唐舍南舍北皆春水, 花径不曾缘客扫, 盘餐市远无兼味, 肯与邻翁相对饮,杜甫但见群鸥日日来 蓬门今始为君开 樽酒家贫只旧酷 隔

5、篱呼取尽余杯“来、开”与“酷、杯”为同韵，但现代音韵却是分属的。又如：念奴娇昆仑横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色。飞起玉龙三百万，搅得周天寒彻。夏日消溶，江河横溢，人或为鱼鳖。千秋功罪，谁人曾与评说？ 而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截？ 一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，环球同此凉热！词中的“色、彻、雪等”与“说、国、热”均为同韵，而在现代 音韵里显然是分属的。这方面，在某些南方地区（如、）的方言中仍 保留着古音韵，在他们的方言里，这几个字均为同一音韵。绝句中，一、二、四句末字押韵。律诗中，一、二、四、 六、八句末字押韵。第一句的末字也可以不押韵。七律、七

6、绝第一句 末字押韵的居多，这是正体；而不用韵的较少，称为变体。五律、五 绝第一句末字不用韵的为正体，用韵的为变体。格律诗中一般押平声 韵的居多，押仄声韵的较少。而且押韵必须是一韵到底，中间不能换 韵（古诗则可以换韵）。如果押错了韵，那叫“出韵”。首句如果用韵，那就可以通押邻部的韵，这叫“借韵”。如：歌 与波、鱼与姑、东与庚、支与儿与齐皆为邻部韵，“借韵”时即可以 通押。例：秋野唐杜甫秋野日疏芜，寒江动碧虚。系舟蛮井络，卜宅楚村墟。枣熟从人打，葵荒欲自锄。盘餐老夫食，分减及溪鱼。首句末字“芜”为平声韵，这种情况下，这首诗就可以“借韵 “芜”字与后边的“锄”字属“姑”韵部，而“虚、墟、鱼”均属“鱼

7、” 韵部。它们出现在同一首诗的韵脚里，就是“借韵”而成。同一个字在同一首诗里不能重复用作韵脚，那叫做“叠韵即 使是用同义的字也要尽量避免。如：“忧”与“愁”，“芳”与“香”， “仇”与就，花”与“葩”等等，那叫做“同义相押” o而且， 在同一首诗里，如无特殊需要，还必须尽量避免同一个字几现的现象， 那叫做“重字”或“登字”。三，对仗:在格律诗里必须有对仗。对仗，也叫对偶。即一首格律诗 的颔联（3、4句）和颈联（5、6句）必须是对仗句。尾联不用对仗, 首联可用对仗也可不用对仗。绝句一般不用对仗，但有的也可以用对 仗。所谓对仗，有点象对联，但又不完全是。它主要要上下句字数相 等，意义相关，字面相当

8、，平仄相反，结构相同。词性也要求相对， 如名词对名词，动词对动词，数词对数词，虚词对虚词。诸如天对地, 雨对风，婆娘对老公之类。对仗句的上句（也叫出句）的末字应该是仄声，下句（也叫对句） 的末字应该是平声，这与对联的要求完全一样，此即“上仄下平”的 规则。如果是押仄韵的律诗，平仄格式与押平韵的律诗反过来就是了。 对仗的上下两句中不能使用相同的字相对，因为同字相对就无法作到 平仄相反了。对仗有正对，有反对；有工对，有宽对等等。例：两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫绝句四首其三首 联，工对，数词、颜色、鸟类、动词均一一相对。）移径花铺白毡，点溪荷叶迭青钱。（杜甫漫兴九首之七首联, 工对，搐径对

9、点溪，花对荷叶，铺对迭，白毡对青钱。）春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（商隐无题颔联，正对, 春蚕吐丝，丝尽而亡；蜡炬自煎，泪尽成烬。都是借以表明对情的执 着痴迷，痴情苦意，缠绵沉痛。）绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然过故人庄颔联，工对， 绿树对青山，村边对郭外，动词合对斜。）伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧。（杜甫咏怀古迹其五颈联, 正对，都是借以肯定诸亮的军事才能。）得相能开国，生儿不象贤。（禹锡蜀先主庙颈联，反对，前 句说“能”，后句说“不”。）以上例句不仅是词义、词性两两相对，平仄对对相反，而且语言 结构上或主谓，或联合，或偏正、或动宾、或动补，上下句也都完全 一致。这些都是我们学习的经典

10、例。因此，对仗是一首格律诗四大特 点的基本要求之一。四，平仄：1怎样分平仄：懂四声就懂平仄。在现代四声里，阴平、阳平字为平声字, 上声、去声字为仄声字。但有个特例，即分散在现代四声之中的入声 字，都为仄声字。在古四声里，则比较清楚，平、上、去、入四声中， 只有发音为平声的字叫平声字，发音为上声、去声、入声的字均为 仄声字。古四声改为现代四声时，将平声分为阴平、阳平；取消了入 声，将原属入声的字分散到阴平、阳平、上声、去声之中。而格律诗 的平仄则必须分出入声字。在现代教育里，只学现代四声，而不学古 四声。如今的字典、辞典、学校教材都是按现代四声标注的。所以， 学平仄时，难点是了解入声字。如一至十

11、这十个数字中，在现代四声 中，“一、三、七、八”为阴平，“十”为阳平，“五、九”为上声, “二、四、六”为去声。但“一、七、八、十”为入声字，都属仄声 字。这十个数字只有“三”是平声字，其余九个数字都是仄声字。怎样分入声字呢？有个简单的方法，即单韵母的字，都含 有入声字，双韵母的字则不含入声字（只有ie ue例外）。至于 在单韵母字里哪些字是入声字呢？这就没有简单的方法了，只有去查 韵书，要靠死记了。2,格律诗中的平仄：5字句一般是2-3的句式，7字句一般是2-2-3的句式。在 这些句式中，每两个字为一个音节。七言诗中有4个音节单位：“顶 节”、“头节”、“腹节”和“脚节”（第七字独立成为一个

12、音节单 位）。五言诗中，去掉七言诗中的“顶节”（即第一、第二两字）， 就是五言诗的音节节奏。每句律诗中的第二、第四、第六这三个位置上的字，必须是平仄 交替使用，即：或用“平、仄、平”，或用“仄、平、仄“，同一个 音节单位的奇数字则用相同的平或仄。偶数位置上的平仄不能与相邻 偶数位置上的平仄相重复。只有在偶数位置上交替使用平仄，才能使 格律诗中语音的高低长短既和谐又有变化，朗读起来，才会有一种抑 扬顿挫的韵味。“论平仄”，这是格律诗的又一个最大特点之一。运用平仄时要有对有粘。1、2句，3、4句，5、6句，7、 8句要平仄相对，即上句若是平平仄仄平平仄，下句则反过来，应是 仄仄平平仄仄平，这叫相对

13、。如若不相对，那叫“失对”。3与2句,5与4句，7与6句要平仄相粘，即下一联的前句与上 一联的后句必须平仄相似。如第二句是仄仄平平仄仄平，第三句也要 类似于仄仄平平仄仄平，这叫相粘，如若不粘，那叫“失粘”。七言律诗的两联之间，第二字和第四字必须要粘；五言律诗两联 之间的第二字必须相粘。这几个关键点上的字决不能“失粘”。总起来说，一首律句中的平仄必须有“四对三粘”，一首绝句中 必须有“两对一粘”。失对和失粘，都是格律诗中不准出现的现象。奇数位置上的字（不含末字）平仄可以灵活点，即可平可仄, 不强求绝对的一律。偶数位置上的字则必须平仄分明。前人总结了两句口诀：“一三五不论，二四六分明”。五言诗的

14、口诀是“一三不论，二四分明”。一句之中，必须有两个相连的字是平声字。即在平脚之外， 还必须有两个与平脚没有连在一起的平声字。否则就是“犯孤平”。 但在仄脚的句子里，即使只有一个平声字，也不算犯孤平。同时，在 平脚的句子里，最后三字不得全都用平声字，那叫“三连平”（或叫 “三平调”）。“三连平”是古诗中常用的一种形式，这种形式常常 被人用来作为区分古诗与格律诗的标识之一，只要句末出现“三连 平”，那就必定是古诗，而不会是格律诗。因为在格律诗里是不可能 在句末出现“三连平”的格式。五言里“平起平收”的句式（平平仄仄平），第一字必须是平声， 不能拗。“仄起平收”的句式（仄仄仄平平），第四字必须是平声

15、， 也不能拗。七言里“仄起平收”的句式（仄仄平平仄仄平），第三字 必须是平声字，不能拗。这些位置上如果出现拗字，就容易造成“犯 孤平”，这都是诗家之大忌，都是不合格律诗的规则。有些字由于遣词造句的需要，虽然明知不合平仄，但又不得不用。 这就出现了平仄不合规则的病句，这些病句就叫“拗句出现了拗 句就必须补救，如果不补救，那这首诗就不能成为一首标准的格律诗 To因此，有拗就要有救。救的大原则是“平拗仄救，仄拗平救”， 实用中多数为“以平救仄诗句中的拗字情况各易，有的是必须救, 有的是可救可不救，有的则是无法救而必须另选新字。具体救拗的办 法多种多样，那些就不仅仅是入门常识围之的问题了。作为初学者， 应当尽量避免使用不合平仄的字，等到有了一定基础之后，再研究那 些救拗的方法。不论是五言还是七言，首句第二字不能拗。因为这个字正处在节 奏点上，它决定着全诗的平仄格局。首句末字也不能拗，因为它关乎 是否押韵，是否相对。 格律诗的平仄格式有4种。即第一句：平起平收，平平仄仄仄平平。平起仄收，平平仄