启蒙辩证法读书笔记

1、启蒙辩证法读书笔记【篇一：启蒙辩证法读书笔记】文化工业技术合理性变成支配合理性本身，具有了社会异化于本身的强制属 性。个人意识控制需求。整体和部分都是一样的，没有反题，也不 是前后一致的。他们预先安排的和谐。今天不再有审美的内在张力， 有的只是 文化是被代入行政领域的归类活动。美国的意识已经跟不上技术发展的脚步了，尤其是在文艺已经不自 由的前提下。艺术和消遣这两种不可调和的元素被纳到同一目标。 文化工业的权力基于认同被创造出来的需求而不是对立上。这种对 立就是彻底掌握权力和彻底丧失无力之间的对立。晚期资本主义的娱乐是劳动的延伸，娱乐为了从机械的劳动中解脱 出来。如今娱乐变得机械化，人们的经验不

2、可避免的变成劳动过程 本身的残余影像。这种结构不是自然结构，而是通过符号表现出来。人们一旦思考， 这种结构就会瓦解。人们今天要做的就是将技术理性战胜真理。娱乐带给人的是背信的承诺。带给人的娱乐效果只是幻觉，掩盖了 真实的世界。快乐是件严肃的事情。幼稚的东西就是堕落的东西。快乐是一种逃避。娱乐所承诺的自由 不过是拜托了思想和否定作用的自由。将廉价的东西偶像化就是将普通人崇高化。有利于推销产品。【篇二：作业启蒙辩证法】启蒙辩证法读书笔记启蒙辩证法是霍克海默流亡美国7年后与阿道尔诺合著的一本 书。作者当时所处的社会是第二次世界大战之时，法西斯主义在其 祖国德国肆虐，极权主义使得个体无法发出自己的声音

3、；科学技术 的迅速发展，大资本家的崛起，在工厂流水线上工作的工人变成了 机器。在这样的社会环境中，作者看到的是“文化给一切事物都贴上 了同样的标签。”由此提出了“文化工业”这一概念。文化工业，即大 众文化产品的标准化、齐一化、程式化。这本书所探讨文化进步走 向其对立面的各种趋势的主题。读后这几个词加深了我对文化工业的理解，及“现代科学技术”、“商品化”、“娱乐”、“软性的丝绒手 套”。关于文化工业与大众文化文化工业是针对于大众文化所提出来的，但是我们不能认为大众文 化就文化工业。文化工业是文化产品的工业化批量生产，并大量销 售给普通大众，是打着文化的包装的工业产品。大众文化是在大众 之间产生并

4、流行的一种文化，只有当大众文化产品工业化得大批量 生产时，大众文化才会成为文化工业。我认为这两者的关系是：文 化工业的基础是大众文化，大众文化的发展结果是文化工业。康德 认为，启蒙就是“人类摆脱自己所加之于自己的不成熟状态。不成熟 状态是指没有能力运用自己不经他人引导的知性。在法兰克福学派中，霍克海默、阿多诺在启蒙辩证法中首次提 出“文化工业”概念并与“大众文化”加以区别。他们极力主张用“文化 工业”取代“大众文化”，其目的在于一方面强调文化工业的否定性， 另一方面说明他们所研究的对象不是那种自发地从大众那里生发出 来的文化，也不是借助大众传播媒介而流行于大众中的通俗文化， 如小说、流行音乐等

5、，而是“或多或少按照计划而生产出来的文化产 品，这种产品是为大众消费度身定做的，并在很大程度上决定了消 费的性质”。霍克海默、阿多诺之所以用“文化工业”这个概念来代替 “大众文化”进行表述，主要原因是为了反对把大众文化归结为大众 化、通俗化，反对简单地把一时在群众中通行的东西同从大众出发、 为大众服务的文化相混淆的做法。而文化工业更强调文化产品的模 式化以及易机械复制和按市场需求批量生产特征。1=/最在他看来文化工业从根本上来说就是一种反文化。因为文化工业的 根本目的也与生产领域的目的一样，最终是为了获取利润，而不是 为了提高广大人民群众的精神文化素质和满足精神文化需求服务为 目的的。所以，商

6、业就是他们的意识形态，利润就是他们的生命， 消费者就是商品拜物教的教徒。关于文化工业与个性消灭文化工业的恐怖之处就是它给我们设定好了一切，只要我们按照它 所设定好的去做，我们就能获得幸福。“在文化工业中，个性就是一 种幻象，这不仅是因为生产方式已经被标准化。”“个人只有与普遍 性完全达成一致，他才能得到容忍，才是没有问题的。”个性有关于 个人的，也有关于艺术。个人是如何被消灭了个性的呢，作者认为 是文化工业导致的，文化工业给每一类人都打上了标签，每一类人都有其所属的特定产品。在文化工业中，个性是一种幻象。社会里 所依凭的每个人，都戴上了社会的烙印，他们看似自由自在，实际 上却是经济和社会机制的

7、产品。生产商给不同阶层的人的产品都制定好相应的价格，然后通过广告 商传递给每一个人，使个人认识到那些事属于他们的产品。这对满 足大众追求独创性和新颖性的心理无疑起到了立竿见影的作用，从 而顺利实现了文化工业诱使消费者按照它设定流行模式进行行为活 动的野心，取代其思考，将其行为牢牢的局限在对制造商有利的范 围之内。正因有此假象，所以对风格的追求愈演愈烈，以致人们不 能接受没有风格的事物。所以在大众文化下，个性就这样被消灭了。 而艺术品的个性则是被市场所消灭的。关于文化工业与极权统治文化工业并没有使人感到身心愉悦，相反它占用了大量经济资源，但却没有满足人们审美上的饥饿感。文化工业不断的向消费者许诺

8、， 又不断的再欺骗消费者。并让受众认为这种欺骗是一种满足，而他们是被服务者。文化工业使娱乐变成一种谎言，使得人们把娱乐变 序模式里追求表面的刺激，而放弃一些深度的思考，诸如真理等。 电影、杂志和广播等不停的塑造出各种英雄，让我们信以为真；不 停的讲述成功者的故事，让我们以为成功可以复制，我们也能获得 成成一种理想，从而放弃了更高级的情感，菩如：在电影设定好的程功；不停的给我们灌输民主、自由、真理、幸福等各种思想，让我 们无法反抗。就算意识到这些，个体也无法摆脱文化工业的控制， 因为它已经控制住了这个世界。这摆在我们眼前的都是那么美好， 使我们坚定的以为我们的生活更加美好了，但是总觉得缺少了什么

9、。 文化工业是借助于国家机器来运行的，因此文化工业所传播着这个 国家的意识形态。文化工业就是极权统治一种工具，以消除人们的 反抗心理为目的。文化工业的基础是政治和经济上的极权，倘若没 有经济的极权，没有大资本家，大集团，大财阀，那么所有的产业 链便无法得到整合一致，也就不会形成标准化的商品形式。那么文 化工业便无法像今天那样取得如此“辉煌”的成就了。政治上的极权 必然要求其统治下的人民对其服从，因而要对其进行思想灌输。它 制造了一种文化机制，在各色的组织传播和大众传播中，人们被灌 输这种机制的思想，他们被“关闭”在这些组织系统中，不得不遵循 既定的生活机制。在文化系统的压制下，现实生活使大众丧

10、失了道德，他们只能通过强加给他们的行为方式来展现文明。正是在他们 的软弱中，社会发现了自己的伟大，并赋予每个人以力量，人们只 有逆来顺受，才能有所依靠。文化工业就很容易成为利益集团的权 利工具 关于文化工业与剧情雷同 作者主要例举文化工业中较为明显的产业，电影、杂志和广播。电 影因其贴近真实生活，让消费者误以为我们生活的世界是电影银幕 上所展示的世界的一种延伸。越来越先进的技术令拍摄出来的电影 越加接近真实世界，我们也越来越相信影片，也越来越喜欢看电影。从而导致喜欢看电影的人把电影当成真实的世界，接受电影上所演 示的生活方式。众多情节雷同电影的放映让我们更加坚信生活只能 是这样才更加美好【就比

11、如说，在拥有几亿票房的爱情公寓里 就不同程度的揭露和调侃了这一现象，特别是演员悠悠的职业生 涯】。久而久之，电影的情节就不在重要，技术产生的效果超越了 一切。或许是法西斯主义的迫害，作者对广播的批判是最为严厉的，他们认为“广播变成了领袖的话筒；领袖的声音通过大街上的喇叭传 也没什么两样。”“制作演说者的语言和虚假的指令，就是广播的内 在取向。”并指出电台虽然是民主的，但是我们却不能建立自己的电 台，我们只能听到他们想让我们听到的东西。播出来，就像赛壬的嚎叫一样，引起了极度恐慌现代宣传机构关于文化工业与孩子的经典积淀人一生的培养，关键在于幼年，而文化工业淹没了孩子在文化经典 这块的能力。如果让我

12、们的孩子在幼年时期就充分接触、阅读经典 文学，而不是仅仅学习那些非常浅薄的故事；如果让孩子们从小就 听莫扎特、贝多芬，而不是庸俗的流行歌曲；如果让孩子从小就学 会欣赏世界名画，而不是每天坐在电视机前看充满暴力和血腥的动画 片。我认为孩子是否完全理解其中的含义不是目的，让他们从小接 触这些书本、音乐、绘画是为了让它们积淀在孩子的心中，慢慢酝 酿，等到他长大成人，幼年时期的阅览就会成为他一生中取之不尽 的宝贵财富。他会有自己的鉴赏能力，而不会被庸俗的大众文化所 淹没；他会热爱文学、艺术而不仅仅是跟风喜好；他会成为一个真 正有个性独立的人，而不是工业社会中的一个符号。如果这样的教 育理念能够得到实行

13、，那么文化经典肯定不会消亡，人类也不会像 上帝所预言的那样“心灵干涸”成为“迷失的羔羊” 关于文化工业与广告的泛滥 广告的泛滥，一切没有贴上广告标签的东西，都会在经济上受到人 们的怀疑。也是因为这种体制，每一个产品都必须使用广告来宣传 自己。文章也论述了美国杂志生活和财富中*式广告的虚伪 性。广告制作人就很好地利用了大众的这一点虚幻的满足感，努力 将自己的商品打造为中产阶级家庭中的幸福必备，这必然引起了自 信为“幸福中产阶级”大众的注意。因为他们觉得自己和广告演员的 际遇是相同的，但“这种平等却意味着人们之间存在着不可克服的区 别”。广告与文化工业在技术上合经济上融合起来了，但是倘若不规 范化

14、,制度化将走向另一对立面。关于文化工业与社会进步“一千个读者就有一千个哈姆雷特。”我个人对“文化工业”的看法倒没有如阿多诺那样完全批判：站在人民大众的立场上看，文化工业 不仅仅是文化创造活动的机械化文化，它甚至可以说是人类文化发 展史上划时代的伟大进步。因为一切创造性的文化创造活动，其具 体过程本来就含有一些非创造性的机械操作，如记录、抄写、常规 性文字处理等等事务。现代文化工业使人们把这些事务交给机械去 完成，使人们从非创造性事务中解放出来，集中精力从事真正的文 化创造活动。正像马云所表达的，表面上看文化活动机械化了，实 际上给人类文化创造潜能的发挥提供了前所未有的条件；文化工业 时代的到来

15、，使得文化享受摆脱了贵族化限制而普及到亿万大众之 中；文化工业使精英文化走下“圣坛”，向大众文化的渗透，掀起了 草根平民的狂欢。而精英文化和大众文化在时代的变迁中也在无声 转换，如古时的诗经、宋词元曲，可见精英文化并非是绝对与大众 文化二元对立的，对于精英文化的界定也是相对的。=y最最后，我们应该用历史的分析方法去看待，你想从来没有哪个时代 的大众享有如此多的文化产品；从来没有哪个时代文化产品的创造 与消费占有如此之高的比重。当然，我们同时要明确大众文化是感 性的、注重眼前利益的、商业气息浓厚的文化。如不加控制，也可 能导致一些负面效应。例如，片面追求眼前经济效益，会导致那些 迎合人们低级趣味

16、的庸俗文化泛滥成灾，色情和暴力充斥文化市场。 如果我们利用文化工业的优势，克服它可能带来的缺点，“阳春白雪， 下里巴人”各司其职，各就其位，我相信文化工业就会成为促进历史 进步的工具。【篇三：读书笔记】读书笔记论文作者姓名：申请学位专业：申请学位类别：指导教师姓名（职称）： 论文提交日期： 吴萌旅游管理管理学学士陈敏（教授）2011年03月20日 读书笔记一、文化创意旅游的摘要及联想 摘要：1、文化创意旅游的内涵文化创意旅游是以文化为核心，以创意为手段，以技术为支持，以 市场为导向，创造多元化的旅游产品载体，能形成产业联动效应， 促进城市和区域经济的文化创意化转型。2、文化创意旅游的特征 （1

17、）体现差异性 文化创意活动能创造新的差异。旅游活动产生的根本动机是区域文 化的差异性。而文化创意旅游通过发挥创意性、运用高科技，凸现 出特色文化的生动和特质，能够有效表达城市独特的文化基因，新 型的旅游载体还能够强化文化差异，甚至创造与众不同的文化个性。（2）活化无形资源 文化创意旅游能激活城市无形资源。与发展自然山水观光型旅游不 同的是，文化创意旅游能够大量开发利用城市的文化、历史、品牌、 设计、技艺、甚至是符号等无形资源，一个传说，一个故事可以直 接转化为旅游产品，通过旅游体验消费，旅游者可以感受城市无形 文化的魅力，引起游客对城市特色文化的共鸣和价值认同。（3）实现跨产业联动文化创意旅游

18、跨产业联动。传统旅游是以景点为核心，以“吃、住、 行、游、购、娱”为配套服务，而市场导向型的文化创意旅游以人们 不断变化的旅游消费需求为中心，创意性地整合各类特色文化资源， 包括历史文化资源、商业文化资源、产业文化资源、社会文化资源 等，形成跨越不同产业、不同市场、不同空间的旅游产业链，实现 第一、第二、第三产业的联动。3、文化创意旅游的作用（就城市特色化转型而言）（1）挖掘文化，凸显主题文化是城市的血脉，也是城市实现转型的关键要素。挖掘城市的主 题文化，将其创意性地融入城市景观、城市产业和城市建筑的方方 面面，有利于为城市聚集更多专业人才、技术和资本要素，实现主 题化转型。能够在市场中独树一

19、帜，保持竞争优势。文化创意旅游 发挥了聚集人气、培育消费、提高知名度的积极作用。（2）发挥创意，塑造个性 城市发展创意产业的根本目的是为了释放个人创造力，提升生活品 质，促进人和社会的全面进步。创意城市通俗地说就是创意人才愿IU意来居住、来工作、来旅游的城市。因此，良好的文化氛围，宽松 的社会环境，便捷的生活设施都是创意城市必备的条件。宜游的城 市一定是有个性和吸引力的城市，发展文化创意旅游就是建设城市 文化个性载体，也是城市转型迈向创意城市的第一步。（3）提炼符号，创造品牌在全球化背景下，城市竞争进入品牌时代，提炼代表城市形象的文 化符号是创造城市品牌的有效手段。品牌是城市的无形资源，一方

20、面，品牌能够有效提高城市知名度，聚集资本和人才，另一方面， 通过品牌运营，能够获取可观的经济收益，有力地推动城市的品牌 发展。文化创意旅游所面向的大众化市场为城市符号的认知、感受，城市品牌的运营提供了消费基础，有利于城市 符号价值和品牌价值的实现。联想：根据这片文章对文化创意旅游的介绍及其特点与作用的阐述，让我 首先真正意义上的理解了文化创业旅游的内涵及其的特点，同时思 考到成都东区音乐公园发展文化创意旅游具有的优势条件。（1）工业文明价值高。不同于一般的现代旅游项目的全新打造，成都东区音乐公园是在原 成都红光电子管厂上改建而成。成都东郊不仅是一代代人奋斗拼搏 创造的西部工业生产基地，更是老成

21、都人的情感记忆和精神慰藉。 东区音乐公园的优势首先就体现在工业遗产上，不仅有工业遗存作 新兴产业的物质载体，更有社会基础作铺垫，能引起游客的共鸣， 得到他们的价值认同和欣赏。（2）历史文化资源丰厚 成都是全国唯一的“名字不改，城市不迁”的千年古城，是西南地区 的经济文化中心，拥有丰富的历史文化资源。因其优越的地理环境 使得成都人有更多时间投入到对精神和内心情感的追求之中。在成 都不仅诞生了一批文人墨客，留下无数宝贵的诗篇，更有李白、杜 甫、陆游、薛涛等人旅居成都，给成都留下了宝贵的文化财富和历 史遗迹。（3）休闲氛围浓郁旅游业的发展离不开旅游市场的支撑。成都作为全国的休闲之都， 有着较强的休闲

22、意识，这有益于降低东区音乐公园培育消费主题的 难度。另一方面，成都是中国汽车第四城，奢侈品消费水平在全国 屡居前位，证明成都在接纳新鲜事物和追求时尚、休闲文化方面的 巨大潜能。二、工业遗产上的文化创意产业园区建设研究的摘要及联想 摘要：1、研究背景随着我国产业结构调整的深入以及工业生产的衰退，大多数工业建 筑作为计划经济的产物已不再适应市场的需要，并逐渐退出历史舞 台。许多具有历史文化价值和纪念意义的工业建筑遗产并未作为指 定文物进行保护而逐渐从城市中消失。2009年7月22日，国务院 会议讨论并通过了文化产业振兴规划，更明确了文化产业在今 后国民经济产业中的地位。作为城市经济发展的新引擎，新

23、生的一 些创意园区已反映出强大的活力。研究文化创意产业的实现路径， 将为城市的形象塑造和价值定位提供有益借鉴。2、研究意义我国进入了 “中国制造”向“中国创造”的重要转型时期。与国外相比， 我国文化创意园区的建设起步较晚，相关研究理论还未建立。基于 新时期面临的新挑战和问题，国内的多数专家学者站在空间布局角 度对文化创意园区进行规划设计，以探索出适合我国特定时期需求 的文化创意产业园区的发展模式。对我国建设文化创意园区，调整 产业结构，提高城市竞争力提供参考，对于实现国家经济战略转型 具有现实意义。联想：通过这篇文章，让我明确了目前文化创意园区建设发展的背景。我 国在相关理论构建，实验研究，政

24、策环境和投资环境等方面有待优 化完善。想到了德国鲁尔区、纽约苏荷艺术区等一批具有强烈个性色彩和独特文化符号的创意区， 它们通过个性化建筑空间和文化共融的方式，成为国际知名的旅游 目的地。国内外文化创意发展存在较大差距，向国外借鉴学习，人才的引进和培养等应是下一步的重点。具体的研究背景表现在以下 几个方面：1、产业关联度高2、市场经济的调整3、国家宏观政策的倾斜4、文化创意园区发展的国际背景5、城市特色化道路的选择6文化创意 园区面临的难题三、文化创意产业发展研究及其他相关资料的摘要及联想摘要：1、文化创意旅游的相关理论由于历史和习惯的不同，不同的国际组织或国家、地区往往使用不 同的名称。一般而

25、言被称为文化产业、创意产业或者文化创意产业。 法兰克福学派的霍克海默和阿多诺在20世纪40年代出版的启蒙 辩证法一书中，最先提出来“文化工业”的概念。文化工业是指凭 借现代科技手段大规模地复制、传播和消费文化产品的工业体系。英国于1997年成立了创意产业特别工作小组 国创意产业路径文件中表明，所谓创意产业 的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业 识产权的开发创造潜在财富和就业机会的活动。在之后出台的英 就是指那些从个人 以及那些通过对知 强调了个人的作用 和知识产权的价值，突出了创意产业的经济效益和社会效益。国内相关理论：最早采用文化创意产业称呼的是我国台湾：源自于创意和文化积累， 重视知识

26、产权的形成和运用。香港贸易发展局于2002年公布的题为香港的创意产业的研究 报告中，对创意产业作出定义：是指通过对创造力技术和知识产权 的开发配置来对产品和社会文化服务进行生产和分配的经济活动群。 将文化旅游纳入创意产业的范畴。国家统计局在04年发布的文化 及相关产业的分类中，国家“文化产业统计研究课题组”将文化及 相关产业的范围划定为包括提供文化产品、文化传播服务和文化休 闲娱乐的活动，它构成文化产业的主体；同时，还包括与文化产品、 文化传播服务、文化休闲娱乐活动有直接关联的用品、设备的生产 和销售活动以及相关文化产品的生产和销售活动，它构成文化产业 的补充。金元浦认为，创意产业是全球化条件

27、下，以消费时代人们的精神文 化娱乐需求为基础，以高科技技术手段为支撑，以网络等新传播方 式为主导的，以文化艺术与经济的全面结合为自身特征的跨国跨行业跨部门跨领域重组或创建的新型产业集群。它是以创意为核心， 向大众提供文化、艺术、精神、心理、娱乐产品的新兴产业。2、文化创意产业涵盖的主要层次模式：（1）3t模式，即科技、人才、包容。由美国经济学家佛罗里达提出。（2）5c模式，即结构与制度资本、人力资本、社会资本、文化资本、区域的创意产出。是由香港大学文化政策研究中心拟定的创意 指数评估要素。（3）波特模式，即已投入的条件、输出条件、社会文化基础、相关 的支撑产业。文化创意产业发展较成功的地方多在

28、经济发达、对外开放度高 的城市，北京798艺术区、纽约苏荷社区就是典型代表。联想：1、虽然目前对于文化创意产业甚至文化创意旅游还没有形成统一的 概念，但通过对已有的相关定义和理论，可以看出文化创意旅游是 以个人文化创造为根本，以知识产权保护为基础，以市场经济为导 向，以高科技手段为支撑，向旅游者提供有创意的产品或服务，社 会效益与经济效益并重的创新型旅游方式。它是两种不同产业融合 的产物，既是文化创意产业的外延，也是旅游业中文化旅游不断发 展的必然要求。2、关于成都东区音乐公园发展文化创意旅游的联想（1）人才资源方面：成都拥有四川音乐学院，省川剧艺术学院等优 质音乐院校，川内多所大学开设有设计、绘画、音乐、表演等文化 艺术专业，聚集了电子科技大学、