最新描写梅兰芳的作文

1、篇一：小学作文观梅兰芳有感观梅兰芳有感我看了一部电影梅兰芳，其中的情节使我震憾、可惜，深受鼓舞。使我震撼在这部电影里，有一个场面使我震撼。在一个剧场里，观众们大喊“退票！退票！梅兰 芳不来就退票。”而在另一个剧场里，刚表演完的梅兰芳正准备退场，却意外踩到了一个钉子， 呀！那一定特别疼吧！那他待会儿怎么表演呢？许多猜想在我脑子里懵生。谁知梅兰芳却坚 持带着伤上了舞台。梅兰芳一来，欢呼声，鼓掌声响成了一遍，那场面十分壮观。使我可惜在这部电影里，我觉得可惜的画面是梅兰芳的爷爷十三燕把前朝太后赏蜴的黄大褂和玉 翡翠亳不犹豫地给了别人时，就连我也觉得可惜呀！是我，你打死我也不会给别人的。深爱鼓舞使我深受

2、鼓舞的画而是梅兰芳被日本人关在一个房间里，这时走进来一个名叫吉野中将 的日本军官对梅兰芳说了一句“他是个在台上只会装腔作势的臭女人。”梅兰芳一听，立刻反 驳道“在台下我可是个男人！”这句话说得太好了，面对可恶的日本人就应该百折不挠，不屈 服才对。看完了这部电影，我感受倍深，梅兰芳的那种爱国精神影响着我们，也告诉我们要永远 不忘国耻。篇二：作文专题梅兰芳作文专题一一梅兰芳1、生平简介梅兰芳(18941961),中国戏剧艺术大师,名澜,字腕华,原籍江苏泰州，生于北京。京剧艺术大师梅兰芳出生于京剧世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演员，伯父梅雨田是 京剧胡琴演奏家。父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母为杨隆寿

3、之长女长玉。开蒙老师吴菱仙，初学正工青衣戏如二进宫、三击掌、别窑、祭江等。光绪 甲辰年(1905年)7月7日首次与斌庆班合作，在前外广和楼出演天仙配织女一角，因年 纪小个子矮由师傅亲自抱着扶上鹊桥。据说梅兰芳在拜吴菱仙前，曾拜朱小霞为师，学一段 时间后朱认为梅兰芳天赋不够，劝其改行，临别时说了一句：“祖师爷没有给你留下这碗饭。” 就是这句临别赠言不但没有使梅兰芳改投他门，反而激励他奋发上进，在其五十余年的艺术 生涯中，勤学苦练，广采博收，不但把京剧生旦净末11的优秀唱腔作为学习的蓝本，还向中 国的曲艺学习，向国外的歌剧和芭雷舞剧学习，在学习与继承的道路上大胆创新，首创京剧 唱腔南梆子，在京剧的

4、表演、服饰道具方而都有自己独特的处理方法，使其达到了尽善尽美 的地步”形成风格独具的“梅派”，被称为梅派大师。成为四大名旦之首。从1919年到1960年，他三次赴日本、两次赴苏联、一次赴美国进行访问演出，并被美 国波摩那学院和加利福尼亚学院授予文学博士”学位，是第一位将京剧艺术推向世界的人。 梅兰芳开创的“梅派”戏剧表演艺术，与俄国斯坦尼斯拉夫斯基创立的演剧体系、德国布莱 希特的演出流派并称“世界三大表演体系”。解放后曾任中国京剧院院长、中国戏剧研究院院长、中国文学艺术界联合会副主席，1959 年加入中国共产党，有梅兰芳文集、梅兰芳演出剧本选集和自述传记舞台生活四十 年存世。1961年因病去世

5、。2、擅长角色京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦” .京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、 性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”,正旦在京剧中俗称“青 衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。京剧窦娥冤中的女主角窦娥 就是典型的青衣角色。青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱 腔旋律优美，细腻婉转。3、艺名来由光绪三十四年（1908年）秋天，喜连成班主叶春善带领他的科班在吉林演出。一天早晨, 叶春善偕筹资组建喜连成的开明绅士牛子厚到吉林北山散步。他俩边爬山，边闲谈，忽然发 现有一人在小树林里练剑，但见他体态轻盈，动作敏捷，那剑

6、被他舞得寒光闪闪，风声嗖嗖, 把自己围在水泼不进的弧光圈里，牛子厚简直看呆了。他生平酷爱京剧，也观赏过不少武术 高手的表演，但像今天见到这样的绝伦剑技，还是不多，他情不自禁地连连拍手叫好。那舞 剑人听到有人喝彩，连忙把剑收住，两颊绯红，用手帕揩拭额头沁出的细密汗珠、恭敬地向 牛子厚躬身施礼牛老板，喜群献11了牛子厚这时近前定睛细看，只见面前这个年轻人仪 表堂堂，气度潇洒，举止端庄，真是一个挑大梁的料子，便问道“你可曾有艺名？ ”叶春善 接答道“我给他起了个艺名叫喜群牛子厚沉吟良久说“这孩子相貌举止不俗，久后必成大器，给他更名梅兰芳如何？ 叶春善师徒二人欣然 同意。从此，就用了 “梅兰芳”这一享

7、誉国内外的艺名。4、刻苦训练自首次登分到17岁时唱玉堂春而开始引人注目，梅兰芳的生活与那个时代学戏的孩 子一样曲不离口拳不离手，复练三伏冬练三九，认真刻苦几乎到“惨烈”的程度。既然梅兰 芳似乎不如人聪明，他在学戏中便也不存走捷径之想，而将比其他人更多付出视为应当。那 段日子，他的生活极为刻板单调枯燥，天明即起出城吊嗓，然后练身段、学唱腔、念本子。 练跷功时，他踩着跷站在一张长板凳上的一块长方砖上，一站便是一炷香的时间，直站得汗 如雨下眼泪汪汪。寒冬腊月里他踩着跷在冰而上跑圆场，常常被摔得鼻青脸肿。拿大顶时， 他得忍受着头晕、呕吐等不良反应，有时竟百倒在排练场。由此他对所谓“台上一分钟，分 下十

8、年功”有了深切的体会。有人说他“脸死、身僵、唱腔笨”，有的感叹这孩子怎么就一 点都不像那胖巧玲呢”，有的深深惋惜，问梅兰芳“怎么那么闷呢”。对人们的这些评论，年 少的梅兰芳只是听在耳里，仍然照常练功演戏，如同山里的一条小溪不声不响地不停向前。梅兰芳的天资并不愚笨，他只是比同龄的孩子开窍晚了些而已，这从他善于学习便可见 一斑。比如，他将观摩他人演戏并不当做纯粹的娱乐，而是作为学习的一个重要方式。那时, 14岁的他正式搭班“喜连成”班参加演出。每晚演出之后，他并不急着回家，而始终在胡琴 座的后而坐着目不转睛地细看每一个人的表演，无论是角儿的戏，还是一般演员的戏。每看 完一出戏，他都会在心里默评优势

9、和粗劣，然后为我所用，去粗取精扬长避短。如此长期观 戏、评戏和实践，不仅使他的演技逐日提高，同时也造就了他日后从善如流的处事态度。5、苦练眼神梅兰芳先生开始学京戏，老师说他目光呆滞，是“死鱼眼”、“吃不了这碗饭”，索性打发 他回家了。然而梅先生亳不气馁，他决心苦练眼神，每天清晨一起来，他的双目就仅仅追随 一群群盘旋在空中的鸽子，日复一日，年复一年。终于，京剧舞台上出现了一双炯炯放光、 顾盼有神的眼睛。这双眼睛幻化出了醉眼睨斜的杨贵妃、脉脉含情的白素贞、飒爽英姿的穆 桂英等等神采各异的美妙形象。因为他天天拿着粗壮的竹竿不断朝天挥舞赶鸽子，臂力日渐 增加。直到年届六旬仍然在舞台上穿着厚重的宫装舞剑

10、自如，过人的力气就是这样练就的。6、学习文化梅兰芳认为，中国戏剧在服装、道具、化装、表演上综合起来可以说是活动的水墨画， 应该从绘画中吸取对戏剧有帮助的养料。于是他研习作画并向一些绘画名家求教，其中包括 齐白石，而齐白石又非常喜爱梅兰芳的戏剧。齐白石对梅兰芳而言是亦师亦友，而梅兰芳对 齐白石却是华恭毕敬。有一次，在一处堂会上梅兰芳见齐白石进来而没人招待，便急忙迎上 去将齐白石搀扶到前排就座。大家看到梅兰芳热情招待一位衣着非常朴素的老人，有人便问： “这个老头子是谁呀？”梅兰芳高声回答：“这是名画家齐白石先生，是我的老师还有一 次，是一个农历腊月廿三晚上的演出，名角荟萃，梅兰芳唱大轴贵妃醉酒，接

11、齐白石到剧 场看戏,演出结束后，齐白石到后台看望梅兰芳，一落座便说腿脚有点麻木。还没卸装的梅 兰芳说：“一定是坐的时间长，脚受凉了”说着，就蹲下身将齐白石的鞋脱掉，抱起齐白石的 双脚放在胸前用手用着，喊人赶快打盆热水给白石老人烫烫脚。在场的人惊呆了，齐白石热 泪纵横，大概已经无法再用诗来表达自己的内心感受了。7、平等待人梅兰芳祖母陈太夫人1924年辞世。开吊之日摆的是燕翅席。吊唁宾客中除至亲好友, 还有各界名流，梨园名宿、军政要员、商业巨子纷至沓来：可是，也有几十口子“赶份子” 的客人不请自到。这些“赶份子”的人都是附近的街坊：他们当中有棚户、有摊贩，也有拉 洋车的、捡破烂的，反正都是一伙子穷

12、哥们。他们每人随20枚（约合现在的两块钱）的“份子”, 然后依次在陈太夫人灵前磕头。“赶份子”的客人每磕一个头，梅兰芳必还一个头。管事的犯 了难，只好向披麻戴孝的梅兰芳请示：“老板，附近不少拉车的、捡破烂的穷朋友来赶份子， 您看，是不是变通一下，改摆几桌像接三那样的炒菜面？ ”梅兰芳立马拦住：“不行！怎 么能嫌贫爱富呢！都是一样给老太太行礼来的，是看得起咱们。人有大小，口无尊卑。一律 照常摆翅子席！找账房要钱去买，少一道菜也不行！” “人有大小，口无尊卑”，可谓醒世 恒言矣！8、听取他人意见霸王别姬是梅派戏的经典剧目。这戏最初名楚汉争，是杨小楼的剧目，和梅兰芳 本无关。一次有人议论，说楚汉相争

13、并无是非可言，倒霉的是老百姓；可怜的是虞姬，死得 冤枉！梅是善于听话的人，决定改编霸王别姬，以古鉴今。改编完的本子，虞姬成为一号人物，但和楚汉争一样，也要连续两场才能演完。梅 大师请内行、票友、亲友来看非正式演出。白天看前场，夜间看后场，大家全无异议，惟独 一位既非内行，也非票友的听蹭戏的人在倒抽凉气。梅大师赶忙过来请教。那人说连看两场实在累人，还说如果只看了其中的一场， 观众是否也要倒抽凉气？梅大师认为言之有理，决定缩写霸王别姬。压缩后的霸王别姬确实洗练得多，博得彩声一片，梅大师应该知足了。但在一场演 出中，他发现坐在第一排的一位老者连连摇头，不以为然。梅大师下场之后就吩咐管事的打 听这位老

14、者是何许人也，这可难坏了管事的。幸好，在另一出戏里老者又落座在前排，梅大 师就嘱咐管事的快给那位老先生送水果去，打听清楚姓名和住址，就说他要去拜访老先生。 转天梅大师登门了，几句寒暄过后，这就照直问来。这位老人姓朱，深谙剑术，就说你的舞 剑路数和尚小云的舞剑路数完全一致。尚小云是武生的底子，他舞剑刚劲十足，你怎么比得 了？再说虞姬是贤惠的女性，应以柔胜刚，整个路数都要改。梅大师连声道谢，回去之后另 起炉灶，重新编排，这才形成现在的路数。 梅兰芳的成名不是偶然的，他有句从艺名言“一 师二友三观众。”霸王别姬的三改，恰是最好的说明。9、宽容与气度再就是梅兰芳的，对于京剧界的后起之秀，他从不以长压幼

15、，也不颐指气使。后来和他 齐名的程砚秋先生，当年就和梅兰芳唱过对台戏。其时梅兰芳已经声名远播，而程砚秋还只 是崭露头角。一次程在上海演出，因为是新秀，而且演技也确实不错，所以非常买坐。而此 时梅兰芳也在上海，可能是观众的新奇感，看惯了梅兰芳的戏，听说程砚秋也相当不错，于 是都赶了过去，无意中就抢了梅兰芳的场子。后来程砚秋得知此事后就立即登门拜访，并说 梅先生在上海，自己就到乡下去演去。可梅兰芳却说，不必，尽管你演你的，我演我的，我 们都尽力把戏演好。梅兰芳并不顾忌程砚秋的演出，会压低自己的身份，只是说大家都要尽 力把戏演好。从中也显示出他的胸襟与气度。10、传统文化梅兰芳的心里始终有个疙瘩，那

16、就是梨园界沿袭下来的惯例、陋习紧箍着如他一样向往 创新的演员的手脚，他渴望改变，却又发觉在文化上他是欠缺的。也正是因为惯例和陋习， 他和其他梨园界的孩子一样自小学戏，而学戏的方式便是逐字逐句一板一眼地跟随着师傅， 师傅唱一句，跟着唱一句，至于唱词的内容以及背后所蕴含着的文化，师傅不懂自然也就不 会教。这样的教学模式一代代传下来，梨园艺人文化底蕴不足便就不奇怪了。梅兰芳很早就 意识到了这个问题，他一直存心有所创新，他也有悟性和灵性，却深感文化不足而造成的力 不从心。梅兰芳在北京的书斋名为“缀玉轩”，抗战时移居上海，上海的书斋名为“梅花诗屋”。 其实“缀玉轩”一开始并不是书斋名，而是早年由他的支持

17、者所组成的一个团体的名字，这 个组织俗称“智囊团”，只是因为当时没有“智囊团”这个说法，外人也称其为“梅党”。除 了以上如齐如山、冯幼伟等人是梅党成员外，后来又有诗人罗掇公、画家王梦白、陈师曾、 齐白石、姚茫父等加入，使缀玉轩充盈着浓厚的文化艺术气氛，也使梅兰芳不再像他的父辈 那样局限于狭小的戏曲小天地里。他们不仅为梅兰芳在演剧方而出谋划策，梅兰芳更从他们 身上吸取文化素养。都说“梅派”艺术特征饱含浓厚的文化底蕴，这与梅兰芳注重与知识分 子的结交不无关系。11、四大名旦1930年8月，上海的戏剧月刊首次以“四大名旦”之名举行了一次有关梅、程、尚、 荷的征文活动，此活动名为“现代四大名旦之比较”

18、，说穿了其实就是一个座次排名问题。综 合天资、扮相、嗓音、字眼、唱腔、台容、身段、台步、表情、武艺、新剧、旧剧、昆戏、 品格等，比较结果是梅兰芳以575分的总分名列“四大名旦”之首，其次是程砚秋、荀慧生、 尚小云。如此轰轰烈烈热热闹闹的竞争，一方而丰富了京剧剧目，拓宽了表演形式和表现手 段，对京剧事业的贡献不言而喻；另一方而，有益的积极的竞争也使他们在艺术上精益求精, 并不断超越自己，逐渐形成不同的流派。12、练画蓄须逃出虎穴1937年8月13日，日军进攻上海，淞沪战事爆发。日寇占领上海不久，得知蜚声世界 的京剧第一名旦梅兰芳住在上海，就派人请梅兰芳到电台讲话，让其表示愿为日本的“皇道 乐士”

19、服务。梅兰芳洞察到日本人的阴谋伎俩之后，便决定尽快离沪赴港，摆脱日寇纠缠。 于是他一边给日本人带口信说，最近要外出演戏，一边携家率团星夜乘船赴港。梅兰芳来到香港后，深居简出，不愿露面。为了消磨时光，他除练习太极拳、打羽毛球、 学英语、看报纸、看新闻外，把主要精力用来画画。他喜欢画飞鸟、佛像、草虫、游鱼、虾 米和画外国人的舞蹈。这些作品，家人和剧团人员看到后十分高兴，都说给他们带来了许多 美感和欢乐。1941年12月下旬，日军侵占香港，梅兰芳苦不堪言，担心日本人会来找他演戏，怎么 办？他与妻子商量后，决心采取一项大胆举措留蓄胡子，罢歌罢舞，不为日本人和汉奸卖国 贼演出。他对友人说“别瞧我这一撮胡

20、子，将来可有用处。日本人要是蛮不讲理，硬要我出 来唱戏，那么，坐牢、杀头，也只好由他了1942年1月，香港的日本驻军司令酒井看到梅兰芳留蓄胡子，惊诧地说“梅先生，你怎 么留起胡子来了？像你这样的大艺术家，怎能退出舞台艺术？ ”梅兰芳回答说“我是个唱旦角的，如今年岁 大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已经不能再演戏了，这几年我都是在家赋闲习画，颐 养天年啊！”酒井一听，十分不悦，气呼呼地走了。过了几天，酒井派人找梅兰芳，一定要他 登台演出几场，以表现日本统治香港后的繁荣。正巧，此时梅兰芳患了严重牙病，半边脸都 肿了，酒井获悉后无可奈何，只好作罢。翌日，梅兰芳感到事态十分严峻，香港也成了是非 之地

21、，不能久留。于是他立即坐船返沪，回到阔别三年多的上海老家。13、夫人献计躲过劫难国民党亲日派首领、大汉奸汪精卫，在南京成立伪国民政府后，自任主席兼行政院长， 并在上海大都市设立特务机关。特务头子吴世宝提出要宴请梅兰芳，并劝梅作一次慰问演出。 消息传来，梅兰芳心头一震，自言自语地说“才出虎穴，又入狼窝，这世道怎能让人活下去！” 梅夫人见丈夫忐忑不安，茶饭不思，便说“不行的话，明天我去赴宴，与他们周旋次日，梅夫人来到汪伪政权特务机关的76号宅院。特务头子劝她说“几年不见梅老板， 听说蓄起了长长的胡须，是不是为了在国民而前要个而子？我看大可不必，太太应该关心他 才是。如今日本人当道，还是识相点为好。

22、”梅夫人当即回击说“梅兰芳是个中国人，也能出 卖祖宗、放弃节操！”特务头子听后勃然大怒，指着梅夫人恶狠狠地说“梅老板唱了几十年的 戏，大概还没有领教过我吴某所导演的舞台吧。说完，硬领着梅夫人去看铁门里血淋淋 的刑具，接着又陪梅夫人赴宴。梅夫人坐在桌边，始终不动嘴巴，不动筷子，以沉默抗争。 特务头子便伸出罪恶之手，端来一铁罐硝镶水进行威胁，梅夫人毫不畏惧，镇定自若地说“硝 锅水也能毁掉他的国格和人格！”言罢，拂袖而去。梅夫人回到家中，向丈夫细说了这一切。梅兰芳深感局势严重。就在这关键时刻，梅夫 人想起在香港以牙痛驱走日本人的经验你放心，事到临头，我自有应急办法。”第二天，当 闻听日本人要来，她便

23、吩咐儿子从抽屉里拿出一支四联防疫针，找出针筒，要梅兰芳赶快躺 在床上，注射针药。不一会，梅兰芳真的开始发起高烧来了。日本人来后，摸了梅兰芳滚烫 的额头，只好无奈地摇着头走了。（描写梅兰芳的作文.14、日伪讹诈愤然毁画梅兰芳有一笔演出的收入，在赴港时，曾带往香港存入银行。可是返回上海不久，日寇 统治下的香港将这笔高额存款全部冻结，无法取出。一直靠利息过日子的梅兰芳，家庭生活 顿时举步维艰，全家如何生存成了梅兰芳日夜思考的难题。他问夫人怎么办？夫人说“最近 报纸登出了何香凝女士卖画谋生的消息，我们不妨也来学她。发挥你的绘画才能，卖画度日 如何？ ”其实梅兰芳早有这种念头，只是没有说出，怕夫人不同意

24、。现在夫人主动说出来了，他 自然点头称好。两人着手构思，夫人磨墨，丈夫绘画。不到八天，画了 20多幅鱼、虾、梅、 松。当市民看到醒目的“本店出售梅兰芳先生近日画作，欢迎光临”的广告时，争相购买。 不到两天，20多幅画就全部卖完了。这件事传出后，上海文艺界、新闻界、企业界反响十分强烈，许多知名人士提出要为梅 兰芳办画展，梅兰芳得知后特别兴奋，为不负众望，他苦战了半个月，画了几十幅作品，而 交主办者安排。主办人员选定重阳节在上海展览馆展出，请梅兰芳夫妇届时光临剪彩仪式。然而此消息不胫而走，日伪汉奸获知后互相勾结，肆意捣乱，他们派来一群便衣警察， 提前进入展览大厅大做手脚，前来参观的许多群众见状纷纷

25、离开。梅兰芳看见门口冷冷清清， 觉得奇怪。当他走进展厅后，发现每幅画上都用大头针别着纸条，分别写有“汪主席订购”、 “周副主席订购”、“冈村宁次长官订购”还有一些写着“送东京展览”。梅兰芳夫妇目喏此景, 气得两眼冒火，立即拿起桌上的裁纸刀，刺向一幅幅图画。“哗！哗！哗！”几分钟内国画化 为碎纸。梅兰芳义愤填膺的毁画举动，很快传遍整个上海，也很快传向大江南北。上海当局的报 纸抢先发布头号新闻，言称“楮部长目瞪口呆，一场画展一场虚惊！ ”宋庆龄、郭沫若、何香 凝、欧阳予倩发表声援讲话，称赞梅兰芳民族气节凛然，为世人所敬仰。广大群众也纷纷寄 来书信，支持梅兰芳的爱国行动。梅兰芳看到全国人民对他如此赞

26、赏和支援，感动得热泪盈 眶，兴奋地对夫人说“我梅兰芳再也不是一只孤燕了！”15、举债度日艰难求生梅兰芳断了经济来源，生活自然拮据，他只好挥泪出卖北京的房子，接着又出卖自己多 年收集的藏品。尽管这样，后来还是举债度日，向亲友借了一笔钱。有的好友得知他家生活 陷入绝境，便解囊相助。老画家叶誉虎提议与他合作，办一个国画展览，突出梅、竹的主题, 以扩大社会的影响。沦陷区的上海，一片混乱恐慌，不是停水停电，就是空袭警报，市民生活得担心吊胆。 梅兰芳在这种艰苦环境里作画，克服一系列难以想象的困难，画技大有长进。经过八个月的苦战，他一个人就 画了 170多件，题材十分广泛，包括仕女、佛像、花卉、松树、梅花等

27、，同叶誉虎的作品一 起，于1945年春天，在上海成都路中国银行的一所洋房里展出，受到广大参观者的好评。展览结束后，梅兰芳为了生活，被迫将其中大部分作品卖掉，所得收入一是还债，二是 安排家庭生计，三是资助剧团里生活更困难者。梅兰芳苦涩地回忆着这几年的沧桑历程，心 境忧闷地对朋友说“一个演员正在表演力旺盛之际，因为抵抗恶劣的社会环境，而蓄须谢绝 舞台演出，连嗓子都不敢吊，这种痛苦我无法用语言来形容。我之所以绘画，一半是为了维 持生活，一半是借此消遣。否则，我真是要憋死了梅兰芳在抗战期间断然蓄须明志，不为民族敌人演出，表现了一代艺豪不屈不挠的刚强 竹气。这一事件成为神州大地感人的佳话，在中华儿女中广

28、为传颂，极大地鼓舞了中国人民 奋勇抗战的决心。描写梅兰芳的作文.16、梅兰芳的感恩心1928年，我国戏曲大师梅兰芳去美国访问演出前，当他得知胡适曾在美国留学七年，对 那里非常熟悉，便几次前去拜访，向胡适了解情况。胡适也热情地接待了梅兰芳，把美国的 风上人情、观众的爱好和欣赏习惯、美国剧院的状况等都对梅兰芳做了详尽的介绍，胡适也 都枳极地为梅兰芳出谋划策。当梅兰芳结束美国访问演出，回来后见到胡适，他首先毕恭毕 敬地深鞠了一躬，说“适之先生，这次多亏蒙您指教，我的美国之行才会如此顺利，真是太 感谢您了！”接着，他又详细向胡适介绍了自己在美国访问演出的种种情况，言谈之间，洋溢 着真挚的感激之情。 后

29、来，梅兰芳旅居上海，胡适则在北京任北大教授。偶尔，胡适出 差到上海，梅兰芳总要热情宴请一番。一次，胡适要去美国参加太平洋国际学会的年会，定 在那天深夜2点在上海登船。梅兰芳得知这个消息时已是傍晚，距离开船时间仅有几个小时 了，自己却还在外地演出。顾不得多想，他当即推掉一切事务，连夜赶回上海。当他站在送 行的岸边，向胡适依依不舍地挥动着手臂时，因为一路上赶得急，口中还忍不住气喘吁吁呢。俗话说，受人滴水之恩，当涌泉相报，感恩是中华民族的传统美德，梅兰芳的感恩之心 着实令人钦佩。17、老舍的话我与梅大师一同出国访问过两次，一次到朝鲜，一次到苏联。在行旅中，我们行则同车, 宿则同室。在同车时，他总是把

30、下铺让给我，他睡上铺。不论在车上，还是在旅舍中，他总 是早起早睡，劳逸结合。起来，他便收拾车厢或房间不仅把被子登得整整齐齐，而且不许被 单上有一些皱纹。收拾完自己的，他还过来帮助我。他不许桌上有一点烟灰，衣上有点尘上。 他的手不会闲着。他在行旅中，正如在舞台上，都一丝不苟地处理一切。他到哪里，哪里就 得清清爽爽，有条有理，开辟个生活纪律发着光彩的境地。在朝鲜时，我们饭后散步，听见一间小屋里有琴声与笑语，我们便走了进去。一位志愿 军的炊事员正在拉胡琴，几位战士在休息谈笑。他就烦炊事员同志操琴，唱了一段。唱罢， 我向大家介绍他，屋中忽然静寂下来。待了好一会儿，那位炊事员上前拉住他的双手，久久 不放

31、，口中连说梅兰芳同志！，梅兰芳同志！这位同志想不起别的话来！18、梅兰芳代表作（1）早期剧目武家坡中的王宝钏 四郎探母中的铁镜公主打渔杀家（又名庆顶珠）中的肖桂英甘露寺中的孙尚香穆柯塞中的穆桂英（2）梅兰芳在1913年第一次赴上海演出归来后，在几年内编排了五出时装新戏，这种 创新精神，当时受到观众极大欢迎。这几出戏是孽海波澜中的孟素卿宦海潮中的余霍氏 邓霞姑中的邓霞姑描写梅兰芳的作文）.一缕麻中的林纫芬童女斩蛇中的李寄娥（3）梅兰芳从1915年起不足十年间，编演了大量新戏，特别是古装剧中，创造了很多 新的艺术表现手法，载歌载舞。这些剧目至今仍受到国内外广大观众的欢迎。它们是嫦娥奔月中的嫦娥（花

32、镰舞）天女散花中的天女（长绸舞）木兰从军中的花 木兰（单剑舞）霸王别姬中的虞姬（双剑舞）（4）梅兰芳对一些老剧目或其他剧种的剧目，进行重新创作，在每出戏中都注入许多新 的艺术因素，付出了大量创造性劳动，其中有的戏已成为梅派艺术的精品。剧目有抗金兵中的梁红玉耨桂英挂帅中的穆桂英句段无量大人胡同24号是一座有东跨院的三进宅院，坐北朝南，占地面积1496平方米，共 有房屋95间，包括一座三层中式楼房；院落之间靠过厅和游廊相连，街门为三步台阶的广亮大门，建在红星 胡同北螂，后门开在遂篇三：关于电影梅兰芳观后感的作文描写梅兰芳的作文.关于电影梅兰芳观后感的作文 生命不能承受之轻 看完电影梅兰芳后，最 惦

33、记的是十二燕，他的死就像一块沉甸甸的石头，硬生生地珞得我心头不舒服，我不得不拿 出来好好打磨一番。十三燕在给梅兰芳的信中说“记住，唱戏的再红，还是让人瞧不起。”这足一个薄薄的、不费吹灰之力就能撕开的纸枷锁，但十三燕自从戴上这个心灵的枷锁，终 身部没有取下来。戴这种纸枷锁的不仅仅是十三燕，它是新中国建立之前世世代代艺人躲不 开的命运。纸枷锁是座儿，是皇权，是封建制度，是唱戏人的天和地，是唱戏人要苦苦侍奉 一辈子的主儿。于是当卜三燕与梅兰芳打擂台时，他被断送的未来几乎口 J 以清晰地预见。十三燕失败了，听他唱戏的人群站起黑压压的一片，疯狂地向他砸东西以表示不满。 唱到最后，人都走了，椅子乩七八糟地

34、摆放着，戏台上一片狼藉。十三燕有傲竹，即使没有 座儿也坚持唱完了最后一句。只可惜，这傲骨不是抵挡孤独的盾牌，十三燕的生命在这场打 击下，轻轻地被折断了，他悄无声息地死在一把椅子上、我不禁想起了摄影师蕉安阿勃丝自杀时那被鲜血染成粉色的浴池水，想起凡高死前睡的那个刚冷狭小的床.周国平说 “上帝给了他一颗与众不同的灵魂，却又赋予他与普通人一样的对于人间温暖的需要，这正 是悲剧性之所在。”这些可悲的天才们，因为不被人理解的孤独，而义无反顾地选择了死.于 是我曾认为无法承受这份生命的虚无之轻的，都是那些不被人理解的天才仿佛这是一个真理， 尢懈可击，直到我见到了十三燕之死.十三燕的死不是因为他是不被人理解

35、的天才.而是同步自封的失败。但是他的死与那些天才们的死有共同点因为那份生命不能承受之轻。他 的傲气原如夏日的万物生机勃勃，因为害怕改戏被人骂，他固步自封在与革新的梅兰芳打播 失败后，他的傲气蓦地荒凉成冬日里的皑皑白雪，失败的寒风如此凛冽，他难以抵挡。我想十三燕这辈子最大的悲哀就是被别人的日光、被那个纸枷锁牢牢地禁锢住了、他不敢奢望 突破这纸枷锁里的一丁点儿空间，卑微地想在这可怜的空间里苟延残喘，最终还是害了自己。 大多数的人们都是活在别人的眼光中，活得战战兢兢，即使足一些天才们也不例外、我愿意 相信凡高之死是因为庸俗的世间灰尘玷污了他的神性，卡夫卡冷冷地看着世俗，却也当了 一辈子的职员。（范文

36、）我们的生命起始于寒冷刺骨、一无所有的荒野，艺术，宗教，运动倾尽一生不过是为了 找寻让自己的生命稍微温暧些的柴火，每个人自给自足，与他人无关。生命从来都是属于自己的，别人的剥夺没有理由；而最可悲的残酷是，自己因他人的冷眼而无法承受生命之 轻。 于是我们应该知道，失败、孤独的对立而不是死亡。死亡仅仅是生的折射面，慎重 对待死亡，才能使生有分量.不能承受生命之轻的十三燕之死，不应在我们现代人身上重演。篇四：梅兰芳梅兰芳教学设计教学要求1、了解重要写了梅兰芳的哪些事例，2、正确、流利、有感情的朗读课文。3、让学生了解梅兰芳的爱国热情，并激发学生对梅兰芳的尊敬，体会民族气节。重难点梅兰芳的传奇人生以及

37、强烈的爱国品质。教学准备课件、教学过程一、导入新课今天，老师为大家备了一份礼物，请看京剧。你知道这是谁吗？梅兰芳先生是我国杰出的京剧表演艺术家，举世闻名的中国戏曲艺术 大师。就是这个视艺术为生命的人，在国难当头之际，在民族存亡关头，亳不犹豫的将艺术 让位于民族气节，今天让我们继续走进梅兰芳，走近他高贵的精神世界。让我们一起来深情 地喊出他的名字。板书梅兰芳代表作贵妃醉酒，霸王别姬，游园惊梦等，二、初读课文，你知道了什么？（学生汇报）三.学生大声读课文，课文几次写了拒绝，你从中感受到什么？找出相关的句子1.他便以去香港演出为由拒绝了。他又一次亳不犹豫地拒绝了。尽管他视艺术为生命将艺术让位于名族气

38、节。梅兰芳以“我是个唱旦角的、”为由拒绝登台，也合情合理而对这些劝诱甚至威胁，梅兰芳一律扎钉截铁地拒绝。有感情的齐读这5句话。四，细读课文，第一件事是什么？拒绝播音第二件事是什么？拒绝登台3第三件事讲了什么？香港拒演句子1 （课件）只要梅兰芳答应登台演戏，一切奢华的生活唾手可得。然而，他对这些 不屑一顾。他不愿也不可能为侵略者粉饰太平。同学们想象“奢华的生活”是怎样的生活？结合内容相机理解“唾手可得”“不屑一顾”, 体会日本侵略者“粉饰”的是什么？读想想，这句又该用什么变化的情感来读？（前而低缓，后面激昂）小组读。句子2（课件）他宁愿每顿只有一碗饭、一点点罐头食品或者一小块咸鱼，宁愿时刻提 心吊胆地面对头上呼啸而过的炸弹，也不愿失去作为一个真正的中国人所应当具备的民族气 节。出示课件想象填空从哪些词看出梅兰芳现在的生活很凄苦？梅兰芳在生活上还遇到了哪些困难？他还宁愿 ,宁愿 也不愿失去作为一个正直的中国人所应当具备的民族气节。（可以从住和行和穿上去考虑）师补充资料当时梅兰芳有一笔演出的收入存入香港银行，但日寇将这笔高额存款全部冻 结，无法取出。梅兰芳拒绝日本人登台演出之后，一直靠利息过日子的他，家庭生活顿时举 步维艰。为了维持一家人的生活，