《数码摄影技术》课件07第七章 数码摄影构图

1、第七章数码摄影构图 数码摄影是技术与艺术的结合体，运用数码摄影器材真实地再现世界的是技 术，通过构图、色彩、明暗层次表现世界之美的是艺术。序言目录 CONTENTS构图的基本原则 2拍摄角度对构图的影响 3摄影构图的基本概念 1摄影构图的基本手段 4构图形式 5构图诸忌 61摄影构图的基本概念 数码摄影构图就是指摄影者根据自己的创作意图，用最合适、最富表现力的形 式表达被摄对象。构图是一种艺术表现形式，它寻求的是对内容的表达。因此，不同的被摄对象、不同的表达愿望应采用不同的表现形式。辞海中对于“构图” 是这样解释的：“构图是造型艺术术语，指艺术家为表现作品的思想内容和美感效 果，在一定的空间安

2、排和处理人、物的关系和位置，把个别和局部的形象组合成艺 术整体。” 本章节将重点介绍一些常用的构图形式。 摄影师无法像画家那样用足够的时间去精心思考，确定作品的构图。因为摄影者往 往面对的是稍纵即逝的情景，无法进行持续的调整处理，容不得摄影者犹豫，这就需要掌握构图的基本原则，并在长期的拍摄过程中反复实践，积累经验，不断总结，这样才能达 到运用自如、得心应手的境界.基本概念 摄影构图的基本概念 2构图的基本原则 明确的表现主题 生动的主体形象 完整的画面结构 简洁的构图元素新颖的表现形式 摄影是通过画面来实现摄影者与观众之间的交流的，画面必须能向观众传达出明 确的主题或形式美感，这是摄影作品成功

3、的关键所在。摄影作品作为一种社会文化传 播元素，必须强调它的思想特征，要体现美与真、美与善的统一性，还要强调人与自 然及社会的统一性。一幅好的摄影作品要让人一目了然，明白作品的表现主题。 明确的表现主题 构图的基本原则摄影作品是通过画面中具体的形象来揭示主题思想的，除非是纯记录性的画 面，一般均要求准确表现主体。艺术性作品的这些“形”应是生动的、有典型特征 的、有表现力的，这样才能使画面具有艺术感染力。 生动的主体形象 构图的基本原则摄影构图是摄影作品的整体框架，好比一篇文章的结构，其完整、严谨与否决 定作品的成败。所谓完整，是指表现作品主题时除主体外还应有与交待主体和烘托 主体相关的背景。有

4、时，摄影作品的画面构图多一寸与少一寸的效果会完全不同。 完整的画面结构构图的基本原则除了必不可少的陪体外，把一切可有可无的元素统统去掉也是摄影构图的不二法 则。既然摄影构图做的是减法，那么，在构图时就要做到：凡是与表现主题无关的， 能搬走的搬走，搬不走的就变化角度想法避开；搬又搬不走，避又无法避的就运用摄 影技巧把它虚掉或处理成阴影。反映在画面中的物体越少，越简洁，主体才越突出。 简洁的构图元素 构图的基本原则创新是人类不断发展进步的重要标志，也是人类的共同追求，更是艺术的生 命。怎样以新颖的视角、形式和手法来构成画面，从而反映出事物的新意，这也是 在构图方面应着重研究的问题，也是艺术作品获得

5、成功的重要一环。新颖的表现形式 构图的基本原则3拍摄角度对构图的影响 拍摄距离的选择拍摄方位的选择 拍摄高度的选择 拍摄距离是指相机镜头（一般是指标准镜头）到被摄景物之间的距离。拍摄 距离不同，会产生不同画面范围的景别，即人们常说的远景、全景、中景、近景 及特写。 1. 远景 图7-1为上海浦江西岸远景。远景是照相机镜头对着距离很远的被摄主体拍摄所得到的摄影画面。远距离拍摄的画面其特点是表现空间大、景物层次深远。多用 于描绘某种特定气氛和自然环境，如山川河流、广袤原野等。 拍摄距离的选择 拍摄角度对构图的影响2. 全景 图7-2为全景。全景所包含的景物范围相对于远景拍摄而言要小。全景长于交 待

6、事物的概貌，叙述性强，它不仅交待事件发生的环境，还强调主体在环境中的 活动以及和周围环境的关系。从视觉感受来讲，能带给观众身临其境的亲近感。摄 影者一般选择离被摄主体相对较近的位置，以表现人物或物体的全貌、所处的环 境特点及人物间的感情交流。全景拍摄多用于旅游、舞台演出、体育活动以及社会 生活摄影。 拍摄距离的选择 拍摄角度对构图的影响3. 中景 图7-3为中景。它包括画面主要拍摄对象或主体的主要部分及有关环境，一般 表现成年人膝盖以上部分。如主体是群体，则取表现主要情节的部分；若主体是 物，则取表现该物体最具特征的部分。中景着重于表现人物大半身的活动情况， 交待人与人、人与物之间的关系。但中

7、景画面上背景的范围较小，不利于表现环 境特征。拍摄距离的选择 拍摄角度对构图的影响4. 近景 图7-4为近景。表现人像腰部以上，或人体、物体某一主要部分的画面。采用 近距离拍摄物体，往往着重表现被摄主体最具有代表性的一小部分，被摄主体在画 面上占有很大的面积。近距离拍摄可以充分展示人物面部表情的细微变化，而环境 和空间的作用降到次要地位。多用于人物肖像摄影、新闻摄影、静物摄影、科技摄 影和广告摄影等，也可用于表现花卉和动物摄影。拍摄距离的选择 拍摄角度对构图的影响5. 特写 图7-5为特写。特写表现成年人物肩部以上的头像，或人物、物体某一小部分 的摄影画面。特写给人感觉好像照相机与被摄主体之间

8、的距离非常近。用特写去表 现被摄物，既能强化突出人物、物体的主要面貌，也可用于表现物体、人物的某一 特定部位的细节，将极小的物件充满整个画面。特写画面一定要选取人物或物体最 富特点的局部进行描写，方能以小见大，以局部表现整体。 拍摄距离的选择 拍摄角度对构图的影响如前所述，所谓远景、全景、中景、近景或是特写都是在标准镜头下拍摄的结果，如果运用中、长焦镜头来拍摄不同距离的景物，也称得上是一种拍摄距离的选择。然而，较之由镜头焦距变化而引起拍摄范围的变化，其画面效果是不一样的，拍摄距离的变化并不会改变镜头视角的大小；而用广角镜头近距离拍摄大场面则会出现“近大远小”的透视变形，用长焦镜头将远处景物“拉

9、近”来拍摄， 则会有“空间透视压缩”的视觉效果。拍摄距离的选择 拍摄角度对构图的影响1. 正面 正面拍摄能反映事物的规模和正面全貌，展示被摄对象的对称结构，能产生庄 重、严肃、稳定和平衡的感觉，如图7-6。 正面拍摄也有缺陷，被摄主体在画面上只有高度和宽度而没有深度，所以影响 了景物的立体感、纵深感的表现。拍摄方位的选择 拍摄角度对构图的影响2. 3/4侧面 3/4侧面是人们在长期摄影实践中总结出来的一种最佳拍摄角度。 在这个角度范围内拍摄，有利于表现被拍摄景物的立体感与空间关系，也最适宜 表现光影、明暗以及影调的变化，从而生动地表现景物的内在美。如图7-7。3/4侧面并不是固定的某一点，而是

10、一个较为宽泛的范围，只是侧面多角度中的 一个位置，在实际拍摄中切不可生搬硬套，而应灵活掌握。 拍摄方位的选择 拍摄角度对构图的影响3. 正侧面 如图7-9，正侧面主要表现人物或景物的侧面外形和轮廓。正侧面特点有些类 似正面，若表现不好则容易导致画面失去层次和立体感，但运用得好则能较好地体 现一种独特的形式美感。 拍摄方位的选择 拍摄角度对构图的影响4. 后侧面（后面） 在景物的后面、后侧面拍摄是一种特殊的拍摄角度，比较少见，主要表现事物 的轮廓。若表现得当，可以产生意想不到的效果，如图7-10。 拍摄方位的选择 拍摄角度对构图的影响1. 平拍 平拍指相机镜头与被摄主体的高度大致相当，即相机平视

11、拍摄。它的特点是 不易产生变形，拍出的画面使人感到自然、真实、亲切。多用于新闻摄影、静物摄 影、人物摄影，也是摄影构图中最常用的一种，如图7-11与图7-12。拍摄高度的选择 拍摄角度对构图的影响2. 俯拍 俯拍指相机的镜头位置高于被摄主体的高度，即相机从上往下拍摄。如图7-13 。 俯拍是一种特殊视角，一般较多地用于风光摄影或大场面摄影，它能产生较好的 空间深度，场面开阔，构图饱满。但对于正俯拍，除非特别需要，否则应用较少。拍摄高度的选择 拍摄角度对构图的影响3. 仰拍 仰拍指相机的镜头低于被摄主体的高度，即照相机由下往上拍摄，如图7-15。 仰拍一般用于强调和夸张被摄主体的体量与外形特征，

12、拍摄时一般会引起被摄 主体的透视变形，产生独特的视觉效果。 也正是由于这一特点，仰拍和俯拍一样，在广告摄影、建筑摄影和体育摄影中 得到了广泛的运用。 拍摄高度的选择 拍摄角度对构图的影响上述有关摄影方位选择的叙述，只是选取了许多方位中具有代表性的方位加以 介绍。在摄影实践中，应创造性地选择拍摄方位。 怎样使拍摄的图片更具感染力？一般用“上、下、大、小、远、近” 六个字概 括，可以理解为：在机位的选取上比常用机位更上或更下，摄取的物体较常态更大 或更小，选取的视角比别人更宽阔或更精准。说到底，就是力求创新、出新，给人 以前所未有的感官刺激，要让观赏者有意料之外、情理之中的感受。拍摄高度的选择 拍

13、摄角度对构图的影响4摄影构图的基本手段 平衡 对称 非对称 对比 平衡式构图四平八稳，给人以安定的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对 称平衡。常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材，如图7-17。平衡 摄影构图的基本手段 对称式构图将画面左右或上下一分为二，形成左右呼应或上下 呼应，其中画面的一半是主体，另一半是陪体，或互为陪体，具有平衡、稳定的特 点，如图7-20。对称 摄影构图的基本手段 非对称构图故意将景物安排在某一角或某一边，能给人以思考和想象，并留下 进一步判断的余地，富于韵味和情趣。常用于山水小景、体育运动摄影，以及艺术 摄影、幽默照片等，如图7-22。非对称摄影构图的基本手段 1.

14、 以明衬暗，以暗显明 明暗对比是摄影中最常见的一种构图手段，运用得当可提升画面的整体效果， 如图7-24。 冬天大雪过后，当我们把雪人堆在明媚的阳光下，雪人并不显耀，而当把雪 人堆在树阴下、房屋后，雪人反而显得洁白可爱！所谓“全白非为白，有黑方有 白”。明暗对比不仅有利于突出主体，而且有利于表现被摄主体的立体感、质感及 画面的空间层次。对比 摄影构图的基本手段 2. 虚则实之，实则虚之 摄影构图中的虚实对比，不仅仅表现为物体清晰与模糊的关系，在某种意义上 还专指景物虚化的艺术效果。 如图7-25，虚与实的处理是摄影构图中用虚化背景突出主体、增强艺术感染力 的一种特殊手段。也有用虚化主体表现动感

15、，如用较慢的快门速度表现流动的水、 运动的人与物。 对比 摄影构图的基本手段 3. 疏密有致，粗细有别 疏密对比也是摄影构图中运用较广的一种手法。粗细对比也是疏密对比的一种 表现形式，利用疏密对比可达到增加画面的美感和趣味的目的。 在具体运用中，既可将主体部分安排在密处，将陪体安排在疏处，亦可将主体 安排在疏处，将陪体安排在密处，让画面疏中有密、密中见疏、疏密相间，从而形 成画面的节奏与趣味中心，如图7-26。对比 摄影构图的基本手段 4. 红花虽好，绿叶扶持 俗话说 “红花虽好，还须绿叶扶持”，它精辟地说明了色彩的对比对于突出主 体具有很大的作用。巧妙运用色彩对比是摄影构图中非常重要的一环。

16、色彩对比包括 色彩的冷暖、明度、饱和度的对比，也包括色彩面积的对比。尤其是色彩面积的对 比有很强的实用性，能对确定画面色调、营造画面气氛、烘托主体内容起到决定性 作用，如图7-27。 对比 摄影构图的基本手段 5. 以小见大，以大衬小 在我们的日常生活中常有这样一种体会：当一群人朝我们走来时，其中的最高 者或者最矮者往往最容易引起我们的注意。北京奥运会开幕式上，姚明与小朋友的 入场就是一个以小见大、以大衬小的典范，差异会使人们的注意力集中。根据这个 道理并具体运用到摄影构图上，可以有意选择一些与主体相比显得更大一些或更小 一些的陪衬体来作对比，主体即会显得突出，如图7-28。 对比 摄影构图的

17、基本手段 6. 质感差异，对比强烈 曾在世界新闻摄影展览中获大奖的作品乌干达干旱是这样来表现非洲旱灾 地区人民的苦难的：一只白色健康的大手托着一只皮包骨头、枯瘦似柴的小手。摄 影师通过这两只手鲜明的质感差异，一下子将灾情的严重和人民的苦难表现得淋漓 尽致，引起了公众对挣扎在死亡线上的非洲灾民的强烈同情和担忧，如图7-29。 对比 摄影构图的基本手段 三分法构图又称九宫格构图。将一张图片按比例从左至右分为三等份，从上 至下再划定三等份，就变成了九宫格式构图。九宫格式构图的中间形成一个“井” 字，“井”字的四个交叉点就是主体的最佳位置。在取景构图时，要有意识地将被摄主体安排在右1/3或左1/3的等

18、分线上。其中 右上方的交叉点最为理想，这种构图格式较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成 为视觉中心，并使画面趋向均衡的特点，如图7-31。 三分法 摄影构图的基本手段 节奏与韵律是密不可分的，任何一种有规律的形体组合，都可以产生节奏和韵 律。节奏和韵律是摄影构图的重要构成手段之一，也是构图所要寻觅的重要因素， 它是画面线条、形状、影调、色彩的有序重复和交替。完美的节奏自然会产生韵 律，韵律则是更高层次的感觉，如图。节奏与韵律 摄影构图的基本手段 凡是由色彩或特殊形状所构成的带有一定规律性的图形都称为图案。图案由于 分布情况具有相当的规律性或一致性，所以具有较强的吸引力，如图7-35。 质感纹理

19、常是表现物体特征的一个重要方面，因此，充分地表现质感纹理对摄 影来说很重要，如图7-36。 要使照片上的物体质感纹理显得格外清晰，摄影时一般不采用柔焦镜头。图案与纹理 摄影构图的基本手段 5构图形式 线式构图 面式构图 1. 水平线构图 具有平静、安宁、舒适、稳定等特点。常用于表现平静如镜的湖面、微波荡漾 的水面、一望无际的平川、广阔平坦的原野、辽廓无垠的草原等。 如图7-37，采用这种构图，可使景色显得更辽阔、浩瀚。线式构图 构图形式2. 垂直线构图 此构图形式是由垂直线条组成的，能将被摄景物表现得高大、巍峨，富有气 势，常用于表现万木峥嵘的森林、参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大 楼

20、，以及由竖直线形组成的其他画面，如图7-39与图7-40。 线式构图 构图形式3. 斜线式构图 用斜线来表现物体的运动变化也是一种构图形式，能使画面产生动感。常用于 表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险等场面，如图7-42。 对角线构图是斜线构图的一种特例，把主体安排在对角线上，能有效利用画面 对角线的长度。线式构图 构图形式4. 交叉线构图 景物呈斜线交叉布局形式，景物的交叉点可以在画面以内，也可以在画面以 外。其特点是透视感强，有利于把人们视线由四周引向交叉中心， 或景物具有从中心向四周逐渐放大的特点，常用于建筑、大桥、公路、田野等题 材，如图7-45。线式构图 构图形式5. 曲线

21、构图 通常，曲线被人们认为是线条中最美的形式。它具有延长、变化的特点，看上 去给人一种韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉，如图7-46。 因此，当我们在拍摄涛涛江河、潺潺小溪、幽静的乡村小径时，常用这种曲线 形式构图来渲染被摄景物，使其变得更美丽动人。线式构图 构图形式1. 椭圆形构图 椭圆形构图可以形成强烈的整体感，并能产生旋转、运动、收 缩等视觉效果。常用于表现不需特别强调主体而着重表现场面或渲染气氛的画面内 容，如图7-49。 面式构图 构图形式2. 三角形构图 三角形构图以三个视觉中心或是以三点成一面的几何图形安排 景物的位置，形成一个稳定的三角形。这种三角形可以是正三角，也可以是斜三

22、角 或倒三角。三角形构图具有安定、均衡、灵活等特点，如图7-52。面式构图 构图形式3. 紧凑式构图 将景物主体以特写的形式加以放大，使其 以局部布满画面，具有紧凑、细腻、微观等特 点。常用于人物肖像、显微摄影，或者表现局 部细节。对刻画人物或动物的面部往往能达到 传神的境地，令人难忘，如图7-54。 面式构图 构图形式4. 小品式构图 本构图没有一定的章法，它是通过近摄 等手段，把本来不足为奇的小景物变成富有情 趣、寓意深刻的幽默画面的一种构图方式，具 有想象自由、不拘一格的特点，如图7-55。面式构图 构图形式6构图诸忌 画面撑得太满 地平线倾斜 附加物缠身 画面分裂 喧宾夺主，主体不明 神情不一，各顾东西裂 色彩影调失衡 初学摄影者在拍照时易将被摄主体充满画面，使画面显得过于拥挤，出现削 头砍足、景物残缺的现象，给