《水墨画精髓墨色》教学课件

1、第1页，共23页。第2页，共23页。第3页，共23页。第4页，共23页。水墨画精髓-墨色第5页，共23页。中国水墨画的墨色审美起源，根植于原始农耕采集文化和阴阳五行思想，老庄和禅宗则为其奠定了主要基调。中国水墨画把原始本能的黑色上升为供欣赏品味的墨色艺术形式.第6页，共23页。墨色与黑的渊源尚黑绘画中的墨色（重点）墨色的情感（难点）第7页，共23页。墨色与黑的渊源黑色是早期人类对世界最初的色彩感知, 以墨为材料的黑色是滋生变化五彩的母色。这种对色彩的把握不是用眼睛,而是用心灵, 它超越一切的感观,形成独特的色彩个性,其成因可以追溯到几千年原始人类的“黑色崇拜”中去。中国传统哲学思想的影响,最终

2、影响了以水墨画为标志的中国尚黑审美传统的形成。第8页，共23页。尚黑的缘由之一色相从人的视觉能力来看，黑色是夜晚的来临,它象征着神秘、死亡、恐怖,这应该是原始人对大自然黑色的最初的心理感应。中国古代色彩观念中,承袭着最原始的色彩感知,认为黑色是原始黑暗无生命世界的颜色。黑色在易经中被认为是“天”的颜色, 是众母之色。“天地玄黄”之说,源于古人感觉到北方天空长时期都显得神秘的黑色。第9页，共23页。（人面鱼纹彩陶盆 黑色崇拜是原始色彩崇拜中的重要内容，新石器的黑陶，可以说明黑色是中国人最早选用的颜色之一。第10页，共23页。第11页，共23页。公元前221年，秦始皇统一中国时就依据先人观物取像的

3、传统最终定黑色为尊：“以冬十月为首，色上黑”，秦始皇即位之后，“易服色旗色为黑”（史记封禅书）第12页，共23页。第13页，共23页。绘画中的墨色第14页，共23页。墨即是色指墨的浓淡变化就是色的层次变化，以墨 的浓淡来表现对象的各种特征。第15页，共23页。墨分五色，六彩 1.墨分五色的说法，唐张彦远历代名画记曰：“运墨而五色具。”五色，即焦、浓、重、淡、清，而每一种墨色又有干、湿、浓、淡的变化。2.墨分六色之说，清代的唐岱在绘事发微中谈道：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。”第16页，共23页。栩栩如生的虾：通体透明而坚韧的虾壳，特别是虾的头部，在脑壳墨色清淡处，

4、浓墨一笔即为虾脑，是最具神态的一处。 第17页，共23页。江城风雨歇，笔研晚生凉。囊楮未埋没，悲歌何慨慷。秋山翠冉冉，湖水玉汪汪。珍重张高士，闲披对石床。倪瓒渔庄秋霁图 第18页，共23页。倪瓒紫芝山房图 诗云：“山房临碧海，口口紫芝荣。云上飞凫口，月中闻凤笙。禾烟生石灶，竹雪洒前楹。谁见陈高土，熙夷善养生。八月廿日，为叔平画紫芝山房图，并赋五言，瓒。”此作无钤印，但有多方宫廷收藏印，可见它是一幅流传有绪的上乘之作。第19页，共23页。倪瓒雨后空林图 雨后空林图是倪瓒少有的一幅设色作品。在表现雨后山林朦胧的景象上，他不以画家常用的水墨来表现，而是对景物进行设色。他在画面的亮部施赭黄，暗部略施花青，意在凸现雨后山石、坡岸的本色，同时也烘托出一种苍凉荒寂的氛围。第20页，共23页。倪瓒梧竹秀石图正合艺苑卮言中云：“山水以气韵为主，形模寓乎其中。” 第21页，共23页。小结由此可见，画家们正是通过墨色的清雅峻逸来寄托自己高洁的情趣和理想，表达自我的人格追求和价值观念，达到托物言志、寓兴自我的绘画目的，是思想感情的依附。“绚烂之极归于平淡”，淡雅得没有鲜艳度可谈的水墨反而更能让人感受到它的纯净和高贵，更能吻合作者孤高傲岸的情怀。清淡