盗梦空间影评 影视鉴赏

1、盗梦空间被称为是一部“发生在意识结构内的当代动作科幻片”。“意 识结构”这个词多少有点故弄玄虚的意味，它在影片中指的无非就是梦境。影视 文学作品对于梦境的想象从未停息，诺兰远非先行者。盗梦空间中关于梦境 的各种创意几乎都有前例可循：例如感官游戏（eXistenZ）中的多层梦境， 例如盗梦侦探中的梦境联结，甚至郑渊洁第3180号专利中对梦境的沉 迷和对现实的离弃。只是所有这些“二手”创意一经诺兰揉合，便爆发出摄人心 魄的魅力。片中有关梦境的所有元素中，最引人入胜的是梦境中时间流速在主观 上跟现实不同这一点。一个物理时间上匆匆结束的梦，在诺兰的镜头中被延展为 一个时间上没有尽头、空间上肆意驰骋的悠

2、长梦境，也由此营造出惊心动魄的剧 情张力。诺兰的电影就是这样，故事里鲜有大师式的悲悯情怀，甚至有些创意也 非原创，但他却一定有办法把故事说得高潮迭起。思想植入片名“inception” 一词，在片中指的是通过梦境中的思想植入，改变他人 原本根深蒂固的思想。以往在某些有超现实元素的悬疑作品里经常看到催眠高手 用一通电话甚至一个眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。实际上在现实中这 是不可能办到的。人的心理拥有很强的防御机制，心理学上的研究表明催眠师很 难让被催眠者做出违反他们自身意愿的举动，更别说让他们改变自己那些原先根 深蒂固的想法了。所以盗梦空间在思想植入困难性上的设定，是有一定的合 理性的。

3、在人们所知的各种意识状态中，梦境是防御机制降到最低的一种状态， 只有借由深层的梦境，才能真正完成思想改造。这是盗梦空间与以往这类题 材的作品很大的区别，以往催眠师用一个眼神就搞定的事情，盗梦空间里的 盗梦专家们用了一整部影片的篇幅去试图完成。是诺兰舍近求远吗，其实是前人 异想天开罢了。阡陌沟壑的城市、钢铁丛林的建筑，这个世界，与我们认知中的世界，似乎 并无两样。然而，夜幕来临，熟睡的呼吸渐渐响起。毫无防备中，梦，成为了 进驻人类潜意识的最佳途径。当姆科布（莱昂纳多迪卡普里奥）是个贼，一 个经验老到的窃贼。和大多数“三只手”不同，他并不需要乱扒别人的钱包。在 这个世界里，对他这种人，有一个很奇异

4、的称呼一一盗梦者。他的拿手绝活，是 潜入别人梦中，盗取潜意识中有价值的信息和秘密。天生我才，岂可虚费？这一 罕见的技能，很快让他成为企业间谍行业中令人垂涎的高薪聘请对象。然而，这 却也同时让他痛失爱妻梅尔（玛丽昂歌迪亚），亡命天涯。因为丧妻之痛长期 受到精神折磨而不能自拔的科布，终于得到了最后救赎的机会。在听说盗梦者的 手段之后，富可敌城的富商斋藤（渡边谦）决定秘密雇佣科布，对自己未来最大 的商业竞争对手一一亿万富二代小罗伯特费舍尔下手。与以往不同的是，科布 需要完成的是一个被称为“奠基（Inception）”的不可能任务。也就是说，他需 要做的不是简单的窃取点子，而是要反其道而行之，往费舍尔

5、的脑海中植入一个 念头，且不留下任何痕迹。如果成功，费舍尔将“自愿”做出一个违背本意的选 择，他家族的商业王国也会从此一蹶不振。毫无疑问，无论从技术还是从难度来 说，这都必须是一次完美的犯罪。庞大的计划，需要一支精英团队作战。科布的“盗梦梦之队”，包括老搭档 亚瑟（约瑟夫高登莱维特）、教会科布盗梦基础的岳父迈尔斯（迈克尔凯 恩）、药剂师犹瑟夫、随时随地变形的伪装者厄姆斯、还有新近加入的建筑师阿 莉阿德涅（艾伦佩奇），个个都是精兵强将。当意念可以创造梦境、伪造身份、建筑城市，甚至打破并改写整个世界已知的规则，危险，也接踵而至。此时，不用磨破口舌，本片就得到了 1.6亿美元的前期预算。带着夏季重磅

6、 电影的期望，一首梦之跌宕曲喧嚣上演。如果您以为分崩离析的高楼大厦、扭曲 地心引力的街道、无迹可寻的颠倒空间仅仅是为了宣扬强烈的末日感，那您一定 是被好莱坞灾难片惯坏的孩子。它有着错综复杂的情节设置，有着眼花缭乱的动 作编排，有着扣人心弦的陷阱转折，有着充满诡异的窒息氛围，还有几分记忆 碎片的感官错乱。而最关键的是，它就像一座精密纷繁的迷宫，即使徜徉数遍，仍可能让人有意犹未尽、神秘莫测之感。若说这年头酒好也怕巷子深，那影片华丽的明星阵容将会确保它被更多的影 迷发现。从偶像王子到西科赛斯爱将，能文能武的莱奥纳多迪卡普里奥已成为新 生代当之无愧的中流砥柱。据说，此次他不仅是诺兰和制片方唯一的男主角

7、人选， 而且还将奉献其演艺生涯最佳的表演。08年奥斯卡最佳女主角之争，有两位斜 里杀出的玫瑰让人惊艳。如今，她们携手走进了梦幻空间。如果说当初玛丽昂歌 迪亚跨越数十年的歌后演绎大胜古灵精怪、本色出演的艾伦佩奇，那么在本片 中发挥空间更广泛的佩奇无疑有了 “复仇”的良机。此外，蝙蝠侠中的老管 家迈克尔凯恩和稻草人西利安墨菲如约归来。实力偶像派小生约瑟夫高 登莱维特（和莎莫的500天）和演技高手渡边谦（艺伎回忆录）的加 盟，更是为影片增添了不少砝码。杰作、完美、奇迹、不可思议、无与伦比在几乎一边倒的如潮好评中， 盗梦空间正向着史诗的方向飞速前行。有人说，它是黑客帝国后最好的 科幻片；有人说，它是少

8、数派报告和碟中谍的综合体；有人说，它会重 现黑暗骑士那夏的辉煌。虽然它被很通俗和多位卖座前辈挂钩，但评论界众口一词：它创新、复杂、颠覆，并在同时确立了克里斯托弗诺兰作 为好莱坞最具创意的鬼才之一的地位。技术从来都是好莱坞最强的优势。可对于一开始就奔鸿篇巨制而去的本片来 说，规模壮观的视觉效果还只算锦上添花而已。真正让观者难以置信的，是在动 辄叫嚣三部曲的今时今日，还有主流创作团队敢考虑走扑朔迷离不落俗套的路子， 能钻研商业与艺术的完美结合。虽有148分钟的片长，全片却并非拖沓冗长自找 没趣，超现实的世界在快速剪接和敏捷叙事的辅助下展现得酣畅淋漓。也许，对 于原创疲软的北美今夏，本片正是久旱之后

9、的强心剂。很多人对诺兰的印象都是此君乃十足的胶片狂且对数字技术较为抵触，从一定角 度讲这是正确的，不过我们并没有看到事实的全部。实际上，数字特效在盗梦 空间的制作中受到了相当高的重视。别看现在的票房大制作动不动就n百个数字特效镜头，数字特效组的地位其 实是相当尴尬的：一方面他们是FX-driven（特效主导）影片的重要功臣，另一 方面还没有完全适应数字电影制作方式的好莱坞却并没有给他们应有的重视。这 点从VFX人员总是在片尾名单极其末尾的位置出现就不难看出。稍微熟悉制作的 朋友应该知道，大部分摄制组在拍摄的时候很少考虑到原始镜头如何与视觉特效 和谐共处，只是一股脑把他们拍完的东西扔给数字特效部

10、门，这也是为什么数字 特效经常被人称为“后期处理”。当然，情况正在一点点地改观，而盗梦空间 就是数字特效师的曙光一一他们终于不再只是搞“后期处理”的了，在盗梦空 间里他们成功地渗透到电影从前期到后期的整个流程中。盗梦空间的视觉特效总监保罗弗兰克林从剧本阶段就已经参与进来， 光是这一点就是业界罕见的事情。在整部电影的拍摄期间，他都是由诺兰、菲斯 特等人组成的核心创作团队的一员，飞往每一个拍摄地，参与取景，参与剧本和 拍摄的讨论，且拥有充分的准备时间来收集特效参考。他和他在Double Negative 公司的团队通过之前在黑暗骑士里的特效制作，充分赢得了诺兰的信任。此 次盗梦空间的600多个视觉

11、特效镜头，全部是由Double Negative 一家公司 完成的。Previz （可视化预览，类似动态故事版）这一近几年才出现的工序，在盗 梦空间里发挥了前所未有的作用一一导演诺兰直接拿着弗兰克林做的Previz 在现场指导演员的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整场戏里的奇景都需要在后 期添加，因此Dicapri。和Ellen Page 只是对着正常的街道表演，如何让他们的 表情、目光、动作等和还没有做好的特效镜头合拍成了一大难题。结果就是诺兰 百分之百地依赖Previz，他在现场拿着一台笔记本脑，一边播放弗兰克林的 Previz画面，一边告诉演员们现在虚拟场景里发生了什么事，以及他们该有如

12、何的反应等等。卷曲的巴黎是整部电影的标志性画面之一，这是一个百分百的数字特效。 Double Negative的员工们在巴黎拍摄了一个T大小的照片素材，从建筑物的外 部结构到内部的房间，精确到每一个细节。这些高精度照片最终作为“烘焙贴图” 被贴到三维模型上，目的就是让整个虚拟场景变的真实可信。不过光有真实的贴 图是远远不够的，整个场景需要考虑诸多元素的变化，包括光源（整个场景发生 白天，而天光的模拟是非常困难的）、阴影的投射、透视等，还要考虑如何隐藏 建筑物之间的穿透这类穿帮。虽然我们最终在电影里看到的城市卷曲被切成了数 个镜头（貌似是四个），原始的特效镜头实际上是一个完整的镜头。特效师们 大

13、可借助镜头的切换来作弊，但是他们却迎难而上地交出了一份超越预期的漂亮 答卷。如果你去看影片的Imax版本，会更加佩服这个场景的真实感：没有重样 的街区，小到街灯、窗帘这样的细节，甚至是建筑物内的室内结构。另一个全CG场景就是Limbo （潜意识边缘）中的建筑群。要让观众相信Cobb 和Mal花了整整50年来建造Limbo的城市，就意味着影片需要巨大的三维建筑 数量，而特效师只有几个月的时间来完成50年的工作。同时，建筑风格的多样 性也提高了建模工作的复杂度。为了进一步放大自己对建筑学的痴迷，诺兰特别 要求Limbo城市必须体现不同时间跨度的现代建筑美学，从包豪斯式建筑，到摩 天大楼，再到后现代

14、风格。虽然我本人觉得Limbo里的建筑物是最具数字感的（不 客气的说就是假），自己也没有足够的知识来分辨不同建筑风格，但还是不得不 佩服整个Limbo域传递出的那种浩大的规模感，这还得感谢那些了不起的数字特 效师们。整部盗梦空间里出现的第一个震撼性镜头，要数莱昂纳多迪卡普里奥 饰演的Dom Cobb被推入浴缸从而引发的第一次梦境穿越。Cobb在上一层世界对 水的感受被传递到下层的梦境里，产生了超现实的效果：整个日本宫殿被滔滔大 水淹没。这极具感官冲击的一幕实际上真实地发生在华纳制片厂的摄影棚内。特 效组搭建了庞大的宫殿内部的场景，并把共计5000加仑的水储存在精心布置于 场景各窗口处的26个水

15、箱内。这些水箱在机关驱动下按顺序被依次打开，“水 漫金山”的景象便产生了。Cobb向建筑系学生Ariadne讲解梦境世界的几场戏充满了视觉奇观，光是 巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花缭乱。观众通常会想当然地认为这段戏中的爆炸 场面都是CG实现的，可实际上大部分的爆破都是真实的效果（当然经过了一些 后期处理）。由于在巴黎街头实地拍摄，爆破组不可能制造敢死队那样火力 十足的爆炸，反而要面临各种限制：按剧本需要，这场发生在潜意识中的爆炸不 能产生任何真实的烟雾和火光；且“有关单位”还要求爆破的声音必须低于104 分贝。特效组为此准备了大批轻量的仿真道具，从假水果到橡胶玻璃，再用气压 炮和高压氮气把它们发

16、射出去。由于爆炸物的飞行轨迹经过严谨的计算，演员身 处爆炸中也丝毫没有任何安全威胁。受到上层梦境的干扰，第二层梦境中几次出现重力改变的现象，事实上拍摄 时它们都是由真实的物理法则产生的。我们之所以能看到人物在酒店走廊中飞檐 走壁，是因为整个走廊的布景被搭建在一个可旋转的巨形“万象环”装置上。整 个走廊开始旋转倾斜时，演员们只用顺其自然地调整平衡，而固定的摄像机则让 这一切看起来就像是重力的受力方向在变化。为了保证演员在旋转布景中的安全， 许多道具包括墙壁都是用柔软的材料制作的。这一拍摄技巧正是诺兰受2001 太空漫游的启发想出来的，盗梦空间的旋转走廊布景毫无疑问是在向影史上最伟大的特效布景致敬

17、。“人的大脑可以容纳全部现实场景，在我的研究中还没有碰到过这种行为的 极限。就像你走在一个沙滩上，既可以四周环顾，又可以抓起沙滩上的一把细沙。 我试图通过操纵神志清醒的梦来验证这个道理，我的剧本就建立在这些有共 性且比较简单的道理之上。至于电影中唯一看起来比较怪异的地方就是科技让人 可以侵入其他人的大脑，并和另外一个人在同一时间分享同一个梦境。”迪卡普里奥的加盟并不仅仅是以一位大电影明星的身份，他还能够打破科幻 电影的鸿沟，让更多的人走进这个故事。“里奥的想法总是很多，他会从角色的 角度思考问题，同时还能顾及到角色在这个故事中所能发挥的作用和整个故事的 发展。和他交谈通常是很有意思的，对整个拍

18、摄的发展总会有很大的推进，我觉 得这个角色的情感世界对故事的驱动要远远大于最初刚刚开始的时候了。”1、男主角的名字“Cobb”，即柯布，发音和梵语、北印度语、乌尔都语、旁遮 普语里的“梦”的发音相同。2、电影中的“Eames”这一角色的名字是根据一对夫妻的名字：Charles and Ray Eames取的，这对夫妻在家具设计、建筑设计、先锋纪录片制作领域非 常有名。3、片中走廊失重中的打斗场景，演员约瑟夫高登-里维特没有使用替身， 所有动作都由他自己完成。4、这是克里斯托弗诺兰的第五部入围IMDbTop 250的作品，其他四部分 别是记忆碎片Memento (2000)、蝙蝠侠前传Batman Begins (2005)、致命魔术 The Prestige (2006)、蝙蝠侠前传 2：黑暗骑士 The Dark Knight (2008)。5、莱昂纳多是Emma Thomas(电影监制)和Christopher Nolan的唯一主角 人选。6、导演本来想找James Franco来演Arthur 一角，但由于档期问题无法合 作。7、Evan Rachel Wood才是演Ariadne的第一人选。但她拒绝了。后来导演 考虑过 Emily Blunt、Rachel McAdams 和 Emma Roberts。但最后还是选了 Ellen Page。8、这也是自从Trai