“乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝”的意思及全词翻译赏析

1、乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”的意思及全词翻译赏析乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝”的词意：遥望乐游原上冷 落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。出自李白忆秦娥箫声咽箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。注释此词上片伤别，下片伤逝。两宋之交邵博邵氏闻见后录始称之 为李白之作。南宋黄升唐宋诸贤绝妙词选亦录于李白名下。明代 以来屡有质疑者。箫：一种竹制的管乐器。咽：呜咽，形容箫管吹出的曲调低沉而悲 凉，呜呜咽咽如泣如诉。梦断：梦被打断，即梦醒。浦陵：在今陕西省西安市东，是汉文帝的陵墓所在地。当地有一座桥，为通往华北

2、、东北和东南各地必经之处。三辅黄图卷六： 文 帝浦陵，在长安城东七十里。跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳 送别。”伤别：为别离而伤心。乐游原：又叫 乐游园”，在长安东南郊，是汉宣帝乐游苑的故址， 其地势较高，可俯视长安城，在唐代是游览之地。清秋节：指农历九 月九日的重阳节，是当时人们重阳登高的节日。咸阳古道：咸阳，秦都，在长安西北数百里，是汉唐时期由京城往 西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常 以咸阳代指长安， 减阳古道”就是长安道。音尘：一般指消息，这里 是指车行走时发出的声音和扬起的尘土。残照：指落日的光辉。汉家：汉朝。陵阙：皇帝的坟墓和宫殿。参考译文玉箫的声音悲凉呜

3、咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明 月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着浦陵桥上 的凄怆离别。遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝, 西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。赏析忆秦娥 箫声咽是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一，相传 为伟大诗人李白所作。此词双片四十六字，伤今怀古，托兴深远。上 片以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自 月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片，想见惨淡迷离之概。下片揭响云汉，摹写当年极盛之时与地。而 读阳古道”一句，骤落千 丈，凄动心目。再续 音尘绝”一句，悲感愈深。 西风”

4、八字，只写境 界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。古人对此词评价 很高，誉之为 百代词曲之祖此词描绘了一个女子思念爱人的痛苦心情，读来凄婉动人。古人对它 评价很高，把它与菩萨蛮 平林漠漠烟如织一起誉为 百代词曲之 祖”。此词似是反映了天宝后期表面上依然歌舞升平、内部危机重重的盛唐 之衰。因此，这首词可能作于天宝后期。词人以比拟的手法，托秦娥 抒情怀，把直观的感情与意象浑融在一起，上片由个人的忧愁写开， 下片过渡到历史忧愁。这首词不像菩萨蛮 平林漠漠烟如织那样由客观景物的渲染过渡 到人物内心感受的描摹。它一开始就写出人物内心的情态：呜咽的箫声把秦娥从梦中惊醒，此时，一钩残月斜映在窗前。

5、梦虽断了，她却 还似乎沉浸在梦境之中，与情人欢会，可是眼前只有这冰冷的残月陪伴看她。多少个这样的月夜，叫她黯然消魂、顾影自怜。因此，下面 自然转入对 漏陵伤别”的回忆。雍录载：汉世凡东出涵、潼，必 自浦陵始，故赠行者于此折柳相送。”可是，柳色绿了，一年又一年， 而伊人依然远隔一方，只有那鸣咽的箫声和着低声的啜泣，冰冷的残 月陪伴着消瘦的倩影，葱绿的柳色句起往事的回忆。实际上这是作者 以秦娥对情人的思念来表达内心对某种事物的苦思与追求， 这种苦思 与追求是执着的，然而又是没有结果的。词的上片始终纠葛在个人的悲欢离合之中， 下片则出现了较大的跌宕。 似乎比拟手法已不能满足感情的表达了， 词人要撇开

6、先前的主体，直 接把自己融入画面之中。换头处突兀以 乐游原上清秋节”起，画面是 清秋节佳侣如云的狂欢时景，可是主人公茕茕孑立在西风残照之中，此身饮罢无归处，独立苍茫自咏诗”（杜甫乐游园歌）。此时，个 人的忧愁完全被抛开了，或者说融入了历史的忧愁之中，词人通过对 秦、汉那样赫赫王朝的遗迹咸阳古道、汉代陵墓的掇取，从而进入了历史的反思。古道悠悠，音 尘杳然，繁华、奢侈、纵欲，一切都被埋葬了，只剩下陵墓相伴着萧 瑟的西风，如血的残阳，百年、千年地存在下去。作者不是在凭吊秦 皇汉武，他是在反思历史和现实。这里交杂着盛与衰、古与今、悲与 欢的反思。词人固然没有正面写唐王朝的苟且繁华，但乐游原上清秋节”这

7、就足够了，这使人自然想象到天宝后期那种古罗马式的穷奢 极欲和狂欢极乐。可没有人能从中去体会那潜在的破碎感。秦代、汉 代过去了，只剩下悠悠的古道和孤独的陵墓，面对着西风残照。这固 然是过去的遗迹，然而它又是实实在在的实景，同时，这 西风残照、汉家陵阙”的实景又必然使人联系到王朝的未来。 于是，过去、现在、 未来的界限被取消了，浑融在一起，历史的时序给人们留下的只是一 种表象西风残照，汉家陵阙造成一种悲壮的历史消亡感，或者说是毁灭 感，填塞在人们心头，这就是历史反思的结果。因而上片的个人忧愁 只能被取代，作为下片的陪衬。此词意境博大开阔，风格宏妙浑厚。读者从敦煌曲子词中也可以看到 类似格调，而不类中晚唐的清婉绮丽。陆游说：唐自大中以后，诗家日趋浅薄，其间不复有前辈宏妙浑厚之作。”（花间集跋）。诗风 与词风自身存在着交错否定之趋