古典诗词鉴赏艺术手法精选教育课件

1、古典诗词鉴赏艺术手法广州市第八十三中学李先祥 诗歌有着经久不衰的魅力，所以千百年来人们传诵它，古诗更是我国诗歌史上的瑰宝，所以我们要分析鉴赏它。从而提高我们的文化素养。近年来高考一直把古诗的分析鉴赏作为一项重要的考查内容，其对诗歌鉴赏的要求是：鉴赏作品的形象、语言、表达方式、评价文学作品的思想内容。这一节课我们来讨论诗歌的表达技巧，通过我们的讨论，希望达到下列目标：初步掌握诗歌表达技巧的鉴赏方法，提高诗歌鉴赏的能力。 这节课我们用分类举例的方法进行，将表达技巧分为三类：常见的修辞手法、表达方式、表现手法。 诗词鉴赏艺术手法表达方式修辞手法表现手法表达方式有：叙述、描写、抒情、 议论。（说明）修

2、辞手法有：比喻、比拟、夸张、 对偶、排比、反复等。 表现手法有：象征、衬托、对比、 想象、联想、照应、 借景抒情、寓情于景、 托物言志等。 记叙：记叙人物的经历或事情 的发生、发展、变化过程。闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。王昌龄闺怨 春思 李白燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？转换记叙角度 全篇诗人都站在思妇角度，思妇的 所看所想，思妇的细致心理活动， 甚至思妇与春风“无理而妙”的对话， 无不笼于笔端。议论:对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示意见。 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 元稹菊花点出喜爱菊花的原因

3、和对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。描写：用生动形象的语言对人物、事件、景物所作的具体描绘和刻画。 动静关系 动静结合 以动衬静虚实结合 动静结合蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 王籍入若耶溪明月松间照，清泉石上流。 王维山居秋暝两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 杜甫绝句虚实结合柳永雨霖铃上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”外，写的都是眼前实景实事实情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致写出了离别的依依不舍。 抒情：表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒、爱乐等主观感情。有直接抒情，也有间接抒情。（1）直接抒情：不借助

4、任何物，直 接抒发情感。登幽州台歌陈子昂 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。（2）间接抒情： 把情感寄予在描写景和物中，间接含蓄抒情。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 李白黄鹤楼送孟浩然之广陵故人的身影越来越远，最后完全消失，滚滚的江水有如对友人的不断思念。借景抒情：仔细体味描写的景物中 蕴含的深层情感。寓情于景：诗人怀着特有的情感去看眼前景象，这种景象自然带上了诗人情感的色彩。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 杜甫春望 好雨知时节，当春乃发生。 杜甫春雨乐景乐情哀情哀景例 1昔我往矣，杨柳依依。 2星垂平野阔，月涌大江流。 名岂文章著，官应老病休。 3无边落木萧萧下，不尽长江

5、滚滚来。 触景生情-以景衬情 情景关系 缘情写景-情景交融托物言志：借助松、竹、梅、菊、柳、山、月等体现人的思想情感。 粉身碎骨浑不怕， 要留清白在人间。 于谦石灰吟表达方式综合练习 闻乐天左降江州司马 元稹残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。提问：这首诗运用了什么表达方式？表达了作者怎样的思想感情？提示：记叙、借景抒情。表达了作者听到友人被贬后的愤慨与哀怨之情。修辞手法双关、比喻、排比、通感、拟人、对比、借代、夸张、对偶、衬托、设问、反问、反复 、互文等如：“知否，知否？应是绿肥红瘦”用“绿”和“红”两种颜色分别代替（借代）叶和花，写叶的茂盛和花的凋零。如：绿杨烟

6、外晓寒轻，红杏枝头春意闹。春色是作用于人的视觉的，而“闹”是作用于人的听觉的，“春意闹”使视觉听觉相通，是通感的手法，把盎然的春意表现的更生动、更真切。拟人把物当作人来描写叫拟人，有促使读者产生联想，使描写的物、事表现的更生动、更形象的特点。 春雪 韩愈 新年都未有芳华，二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。 “嫌”、“故”使穿树飞花的春雪具的灵性，给全诗增添了浪漫主义色彩。衬托：正衬、反衬衬托。“大江东去浪淘尽、千古风流人物。古垒西边，人道是、三国周郎赤壁。”这首词主要塑造的人物形象是周瑜，却从“千古风流人物”写起，由此引出赤壁之战时的“多少豪杰”，最后才集中为周瑜一人，突出了周

7、瑜的地位正衬。鹊桥仙（陆游）“林莺巢燕总无声，但日夜常啼杜鹃。”以“静”突出杜鹃悲切的叫声反衬。侧面烘托 诗人在写景时，不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物入手，以对侧面景物的描写来达到反映主题的效果，即是侧面烘托。 析】本诗题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物山、潮水、月入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。 石头城（唐刘禹锡）山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来 赋比兴我国古典诗歌在长期的艺术实践中，创造了丰富的艺术表现手法。“赋、比、兴”是我国最早的诗歌总集诗经的主要表现手法。赋是直陈其事，是直接叙事写景的方法

8、；比是打比方，是比喻的修辞手法；兴是先言他物以引起所咏之词，是烘托气氛的渲染手法。这三种对后世诗歌创作的影响很大，后世出现的多种表现手法都可以看作是赋比兴的发展和综合运用。用典用典有用事和化用前人诗句两种。用事是借用历史故事来表达作者的思想感情，包括对现实生活中某些问题的立场和态度、个人的意绪和愿望等，属于借古抒怀或借古讽今。辛弃疾永遇乐 京口北固亭怀古 千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣

9、，尚能饭否？象征手法象征是诗歌惯用手法，主要作用是用物象征人的品德节操。如：以“梅”象征高洁、清秀、淡雅、素朴；以“菊”象征高洁、傲霜斗雪的坚强，被称为“隐逸之花”；以“兰芷”象征名贵、孤芳、清高；以“牡丹”象征富丽；等等。如： 屈原用“兰芷”象征自己的芳香、不与世同流合污的高尚节操；化虚为实化抽象为具体 相见欢 李煜 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。愁是无形的，可剪可理之物是有形的，用比喻把无形之物化为有形之物来写形象生动。写出了离愁就象一团转动的乱丝，紧紧盘绕纠缠着人剪也剪不断，理也理不清，无法摆脱；再通过心理描写写离愁，突出难以言说的离愁之苦。卒章显志诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀