高中语文-唐诗宋词鉴赏文章(补充)

1、代悲白头翁刘希夷洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？ 洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。 今年花落颜色改，明年花开复谁在？ 已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。 古人无复洛城东，今人还对落花风。 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。 光禄池台开锦绣，将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？ 宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。【赏析】这是一首拟古乐府，题又作代白头吟。 白头吟是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写女子 毅然与负心男子决裂。刘希夷这首诗则从女子写到老 翁，咏叹

2、青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转, 语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇, 历来传为名篇。诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、 红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世 事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟 有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄 言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女 子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实 即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的 具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社 会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相 怜，具有“醒世”的作用。诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞董娇

3、烧，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为 前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比 喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年 年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于 强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪， 真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出 了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。 结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用 “女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花” 对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括 所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人 自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。 如大唐新语、本事诗

4、所云：诗人自己也觉得这 两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后, 诗人果然被害。这类无稽之谈的产生与流传，既反映 人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情 调也过于伤感了。此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺 术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府 诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法， 又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处, 是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而 在死后，孙季良编选正声集，“以刘希夷诗为集中 之最，由是大为时人所称”（大唐新语）。可见他 一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。 这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束

5、缚戕害人才 的事实。（倪其心）杜甫宾至、有客、过客相寻等诗中，都 写到待客吃饭，但表情达意各不相同。在宾至中， 作者对来客敬而远之，写到吃饭，只用“百年粗粉腐 儒餐” 一笔带过；在有客和过客相寻中说， “自锄稀菜甲，小摘为情亲”、“挂壁移筐果，呼儿问 煮鱼”，表现出待客亲切、礼貌，但又不够隆重、热 烈，都只用一两句诗交代，而且没有提到饮酒。反转 来再看客至中的待客描写，却不惜以半首诗的篇 幅，具体展现了酒菜款待的场面，还出人料想地突出 了邀邻助兴的细节，写得那样情彩细腻，语态传神， 表现了诚挚、真率的友情。这首诗，把门前景，家常 话，身边情，编织成富有情趣的生活场景，以它浓郁 的生活气息和人情

6、味，显出特点，吸引着后代的读者。（范之麟）宾至【赏析】这处诗作于上元元年（760）杜甫卜居 成都草堂，诗题一作“有客”。诗题里的“宾”，当指 事先通报“车马”而至的“贵介之宾”，有别于“花 径”不扫，“不速”而来的“相知之客”，从选辞上， 是“各见用意所在”（陈秋田）的。诗中未确指“宾” 之姓名，全诗表现出傲岸语气，且含嘲讽之意，可见 此客为诗人尊而不亲甚或不喜见之人。一、二句先写延客之状。草堂初建，居幽而地僻, 很少造访之人。忽闻通报，有贵客来临，只得循礼恭 迎。但“老病人扶”，“再拜”起伏，实感艰“难 诗中明显表现出年迈多病，不胜应酬之苦的不悦。三、四句写惊讶之情。“江干”，江边。从上句看

7、, 此宾当是耳闻杜甫文名，特通报相访的。为此诗人说, 我初到成都，哪有震“惊海内”的“文章”，竟然徒 劳“车马”枉驾暂“驻江干”。“岂有”、“漫劳”四字, 在这里起了宾主对称作用。我岂有文名，您徒劳过访, 运用散文的笔调，驭律诗的对法，傲岸之态可掬，嘲 讽之意自见，很能体现杜甫七律诗的特色。五、六句写款待之事。上句易“宾”为“客力 既避免与诗题相重复，也为了平仄协调。这句说：你 这位“佳客”，入门就“坐”，“淹留”“竟日”，我虽 不能盛馔相饷，也算尽礼了。“百年”意同一生。下 句说：我一生食“粗糊”，身为“腐儒”，款待不周， 还望多多包涵。在自谦中实含自伤之意。七、八句特致歉意，兼邀贵客重来。

8、“供给”指 酒肴。“药栏”，花药之栏，“看药栏”，即看花。诗人 说：如果不嫌“野外”“供给”菲薄，还望“乘兴” 再“来看”花。这是客套话，也有送客之意。嘲讽之 意，隐约可见了。此诗诗题虽突出“宾”字，但在写法上，却处处 以宾主对举，实际上突出的是诗人自己。从强调“幽 栖”少客，迎“宾”为“难”到表明“岂有”文名， 漫劳垂访，到如果不嫌简慢，还望重来看花，虽始终 以宾主对言，却随处传达出主人公的简傲自负神态。“岂有文章惊海内”，“百年粗粉腐儒餐”，在杜 甫笔下，一为自谦之辞，一为自伤之语，也是诗人自 慨平生的深刻写照。明妃曲两首 王安石 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王

9、不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有； 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣； 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆； 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是 那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑 的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富, 构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谣的艺 术特色。（刘逸生）明妃初嫁与胡儿, 含情欲语独无处,毡车百辆皆胡姬。 传与琵琶心自知。黄金杆拨春风手,汉宫侍女暗垂泪,汉恩自浅胡恩深,弹看飞鸿劝胡酒。 沙上行人却回首。 人生乐在相知心。浣溪

10、沙 秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今。梦天李贺老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾琳相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。【赏析】在这首诗中，诗人梦中上天，下望人间, 也许是有过这种梦境，也许纯然是浪漫主义的构想。开头四句，描写梦中上天：“老兔寒蟾泣天色”古代传说，月里住着玉兔和蟾蛛。句中的“老兔 寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中 飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似 的。“云楼半开壁斜白”一雨飘洒了一阵，又停住 了，云层裂开，幻

11、成了一座高耸的楼阁；月亮从云缝 里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有 如屋墙受到月光斜射一样。“玉轮轧露湿团光”一下雨以后，水气未散， 天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水气上面 辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾琪”是雕 着鸾凤的玉琼，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘 香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮；转眼就是云雾四合, 细雨飘飘；然后又看到云层裂开，月色皎洁；然后诗 人飘然走进了月宫；层次分明，步步深入。下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下, 更变千年如走马。”是写

12、诗人同仙女的谈话。这两句 可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话 就是“沧海桑田”；“三山”原指传说中的蓬莱、方丈、 瀛洲三座神山。这里却是指东海上的三座山。它原来 有一段典故。葛洪的神仙传记载说：仙女麻姑有 一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田； 向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆 乎？ ”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山 中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界” 就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来 看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景 色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人

13、感觉得大地上的九州有如九点“烟尘”。“一泓”等于 一汪水，这是形容东海之小如同一杯水打翻了一样。以上这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞 入月宫，看到大地上的时间流驶和景物的渺小。浪漫 主义的色彩是很浓厚的。李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境, 以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你 银钩。【赏析】这首词写的是春愁，是春天所感到的一 种轻轻的寂寞和淡淡的哀愁。它是那样一种细微幽渺 的、不容易捉摸的感情，但经过词人以具体的景物描 写和形象的比喻，却将它表现出来了。起句中的“小楼”点明词中主人公所在之地。随 着他的上楼，词中展示了他在楼上所看到和所感到的 一切情景。它一开始写，上

14、了小楼而感到春寒。这气候并不 太冷，所以只是轻轻的寒意。“轻寒”而以“漠漠” 来形容，就有寥廓冷落的感觉，接着登高一望，则是 一个阴天，没有太阳，天色朗沉，竟和深秋一样。不 说人情之无聊，反说晓阴之无赖，就加倍地渲染了使 人发烦的景色，衬托了对景生愁的心情。凭阑远望，既感景色凄冷如秋，无可玩赏，于是 只好回身进来。但反顾室内，则又见画屏闲展，屏上 所画，乃是“淡烟流水”，幽幽的风景。这就更显得 无论楼外室内，远观近瞩，所见所感，无往而非萧疏 的景色，只能使人更增寂寞。过片一联，正面形容春愁。它将细微的景物与幽 渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉 的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象

15、。所以梁启 超称之为“奇语”。它的奇，可以分两层说。第一，“飞 花”和“梦”，“丝雨”和“愁力本来不相类似，无 从类比。但词人却发现了它们之间有“轻”和“细” 这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两 组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻, 都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容 易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。这是很自然 的，因为前者比后者更为人所习见习知。但词人在这 里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨， 而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。他这样写， 并没有损害预计要达到的艺术效果，其秘密在于这两 组比喻之问的关联，是在“轻”和“细”上面。虽然 “梦”

16、和“愁”比较抽象，而“轻”和“细”，则是 任何人在生活中都能体会的概念；而“飞花”之“轻” 与“丝雨”之“细”，又属于常识范围，即使不用“梦” 与“愁”来加以形容，也决不会妨碍人们的理解。而 另外一方面，则由于词人在看到“飞花”之前，已经 有“梦 看到“丝雨”之前，已经有“愁:“梦” 与“愁”，先有为主；“花”与“雨二后见为宾。所 以这样“颠之倒之”，反而合情合理，有助于表现作 者的心境。而表现这种心境，对于作者来说，是更其 主要的。就抒情诗而言，写景，其极终目的也还是为 了借景抒情。“飞花”用“自在”来形容，“丝雨”用“无边” 来描画，就愈使入觉得春梦自遥，闲愁无尽。春去花 飞，使人为之惋惜

17、、感叹，而它自己却满不在乎，反 而无忧无虑，自由自在地那么飘来荡去，岂不显得毫无情思，格外使入觉得恼恨。春雨如丝，已足惹愁， 更何况它没完没了地、无边无际地老是下着呢？在描写许多景物的同时，表达了词中主人公的象 轻寒一样冷漠的感觉、晓阴一样黯淡的心情、飞花一 样渺茫的梦想、丝雨一样细微的哀愁，此之谓情景交 融。既然所见无可相慰，则惟有不见为净，只好放下 帘子。银钩所以卷帘，银钩闲挂，表示帘已垂下。结 句只写垂帘，不及其它，含蓄不尽。这首词写春愁。这愁，既没有涉及政治，又没有 涉及爱情、友谊，或者其它什么。它其实只是写了一 种生活中的空虚之感。这种空虚之感，岂但秦观，就 连伟大的李白有时都不免会

18、从其作品中流露出来。为 什么呢?就是：古典作家是生活在那样一个令人感觉 空虚的时代，那个时代不独为他们提供了那么一个客 观环境，而且还助长了他们基于阶级地位和世界观所 产生的主观弱点，即思想感情上的弱点。这也正如同 涅克拉索夫的诗歌里充满了悲哀，是由于他那样一个 有弱点的人而又生活在那样一个令人感觉悲哀的时 代一样。（沈祖莱）懒起 韩傀百舌唤朝眠，春心动几般。 枕痕霞黯淡，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。 暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，今朝一阵寒。 海棠花在否，侧卧卷帘看。【赏析】韩偲，（842或844923或941）唐末 诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵 人，京兆

19、万年（今陕西西安）人。龙纪进土。历任左 拾遗、刑部员外郎、翰林学土、中书舍人、兵部侍郎 等职。唐昭宗倚重之，欲拜相，固辞不受。后因忤朱 温，两遭贬谪。又诏复为翰林学士，拒不赴任，入闽 依王审知。韩催十岁能诗，李商隐赞为“雏凤清于老 凤声”（韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追 吟连宵待坐徘徊久之句有老成之风因成二绝寄酬兼 呈畏之员外诗多感时伤乱之作，颇具风骨。而其 香奁集则轻薄香艳，开“香奁体”诗风。懒起是能反映韩傀“香奁体”特色的一首五 言排律。诗中以细致入微的艺术笔触，悉心刻划了一 位思春少妇从内心到外表的情态特征，造成了一种慵 懒而优雅、无奈而情痴的多重审美效果同。命题“懒 起”，应是人

20、去屋空、为谁而容的困境所致。第一联开篇见意，写出百鸟齐鸣的盎然生机，进 而点明它在人心中所激起的反应。“动几般”，是个有 层次感的描写，指的是春之声如一股股春潮，激荡着 思春、知春的人们。而“春心” 一语双关，既是指自 然之春意，又是指诗中女主人面对春情。第二联作者干脆利落地推出诗中主人公的面部 特写：由于伏枕而眠，前一天晚妆之霞彩已为枕痕所 暗淡，而梦中泪下，又不知不觉把傅粉之面流刷成憔 悴之状。这里，“泪”字点出这位少妇的思妇身份。“阑珊”是点出少妇所以懒起、所以惜春，皆缘于深 感年与时驰、意与日去，长守空楼之故。这后一句诗, 含蓄地透露了昨夜情事，使人依稀感觉到那一夜春 梦，不禁生出对诗

21、中主人公的关怀和同情，从而自然 悬念：她何事伤悲，为谁垂泪？第三联现出室内背景。纱绣笼罩的香炉里，袅袅 之烟早已熄灭，绘有山形的画屏之后，尚可见一线残 烛之光。这二句，写出了室内冷寂而又寥落的环境， 为女主人眼中所见，是她心境的客观写照。其中，“烛 焰钱三字，喻示昨夜斯人愁极而倦、朦胧睡去以至 未及灭烛的情状，为诗词中写愁怨者常用手法。需要 指出的是，这梦醒后女主人公的第一眼室内所见，与 头二句对室外“百舌”的所闻，形成强烈反差，进而 引起情绪由幻入真、由梦入醒的大跌宕，颇有深味。第四联由写物复转写人，由中景移及近景，由面 部描写变为体态描绘。至此，女主人公的慵懒全貌尽 入眼底。这一描写非单纯

22、、静止的，而是依生活的节 奏和秩序，自下而上推进：女主人公开始懒洋洋地穿 戴起来。然而，春天无名的躁动却使她今天怎么也自 在不起来：一夜的辗转难眠，使她心烦意乱，套上丝 袜，顿觉太紧太窄；再看看自己为伊消瘦的玉体，又 觉得套上的锦绣衣衫太大太肥，这一切都是由“春心 动几般” 一夜思念引起的。这一联是体态描写，更是 心态描绘，从中所见女主人公内心的燥恼，正丰富了 她的性格内涵，使之更形象、生动。第五联看似平常，在诗中颇有深意：昨夜三更听 雨，正泄露她深夜难眠、心事重重，此处点出，是回 忆使然。而“一阵寒”所透露，正是她经长时间失眠 后临明时朦胧睡去、衣枕零乱，以至被早寒冻醒，意 韵深厚，留给人悠

23、长的想象空间。此后，宋人陆放翁 有“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”的佳句，发 挥得更有韵味。末联由回法昨夜三更雨，而念及昨夜听雨时的隐 忧：院中那株盛开而可喜的海棠花还安然无恙吗？于 是，她慵懒地斜倚在床，挑起帘子一角向外望去.值 得注意的是，她关注海棠的命运，可又不愿挪步户外 去看个究竟，而是以侧卧的慵懒之姿潦草观察，为什 么呢？其“懒”当有深层的心理背景，也就是，她深 知那带来“今朝一阵寒”的三更雨的摧残力，已对海 棠花的存在不抱多少希望。喻示着她面对无情命运的 无奈与无聊。小重山昨夜寒蚕不住鸣，惊回千里梦，已三更。 起来独自绕阶行，人悄悄，帘外月胧明。白首为功名，旧山松林老，阻归程。欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？【赏析】岳飞，字鹏举，今河南省汤阴县人，少 年从军，是南宋初年著名的抗金英雄。岳飞行伍出身，一生征战在抗金的沙场之上，写 诗作词纯属业余，但从留传下来的他的几首诗词看， 其文学造诣却很高。最为著名的满江红一词是一 篇气壮山河、意气豪迈的爱国主义诗篇，激励了自南 宋以降历代仁人志土。而这首小重山与满江红 虽风格迥异，却从另一个角度表达了岳飞隐忧时事的 爱国情怀。在一个秋天的夜晚，岳飞想到了陷落在金人铁蹄 下的半壁江山，想到自己的壮志难酬，不禁伤事忧怀, 无法成眠，万般思绪字字泪，写下了小重山一词。 词的上片着重写景。“昨夜寒