十九世纪俄罗斯文学考试笔记

1、十九世纪俄罗斯文学考试笔记华东师大自学考试汉语言文学专业十九世纪俄罗斯文学考试大纲（一）导论1俄国文学的发展过程22俄国文学的主要特点俄国文学的特征:1文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制为主要内容。2具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达了知识分子忧愤、焦虑及基督教人道主义思想。3独特的形象系列：多余人、小人物形象。4有系统的进步理论作指导：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学。3中俄文学关系、五四前后对中国作家的影响:文学产生实际的影响始于五四前后。1.1.鲁迅曾在1927年说：“俄国文学作品已经译成中文的，比任何其它国家都多，并且对于现代中国的影响最大”；“中俄两

2、国间好像有一种不期然的关系，他们的文化和经验好像有一种共同的关系”。郁达夫在小说论一书中也认为：“世界各国的小说，影响在中国最大的，是俄国小说”；而他本人更是对俄国作家屠格涅夫情有独钟，他说：“我的开始读小说，开始想写小说，受的完全是这一位相貌柔和，眼睛有点忧郁，绕腮胡子长得满满的北国巨人的影响。”译介的热诚和感情的专注往往从一个侧面反映了接受者受发送者影响的深度和广度，中国新文学所走过的道路正说明这一点。二、俄国文学最直接的影响表现在它促进了中国新文学早在观念和内容上的更新：19世纪进步的俄国作家呼应着解放运动的激波巨浪，不断进行反封建反专制斗争，表现出鲜明的民主意识、人道精神和历史使命感。

3、得到中国新文学先驱者的认同。茅盾曾在契诃夫的时代意义一文对此这样描述道：“我也是和我这一代人同样被五四运动所惊醒了的。睁圆了眼睛大吃一惊的，是读到了苦苦追求人生意义的19世纪的俄罗斯古典文学。”中国旧文学“思想上的一个最大的错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念”，新文学作家必须明白“文学是为人生而作的”。俄国文学这种“为人生”的观念不仅在五四时期初期“即与中国一部分的文艺介绍者合流”,而且日益广泛地被更多的不同流派的中国作家所接受。在对真实人生大胆描摹和无情剖析的俄国文学面前，鲁迅痛感到中国旧文学的“瞒和骗”，鲁迅写出了显示中国文学新生机的小说狂人日记。这种影响最深刻的一面就在于鲁迅像果戈理

4、那样写出了毫无讳饰的赤裸裸的真实人生。中国文坛上出现过“问题小说”热，这里也有着俄国文学的影响。周作人就在每周评论上以俄国小说为例，大力倡导用“问题小说”取代中国传统的“教训小说”。“问题小说”存在时间不长，但是它却带来了中国文学主题的革命性变化。就知识分子问题而言，中国作家也像俄国作家一样，通过塑造一系列“多余人”和“新人”形象，反映了知识分子历史命运”的深刻主题。最早将“多余人”一词从俄国引入的是瞿秋白，他的赤都心史中就有“中国之多余人一节。郁达夫小说零余者中有如同罗亭一样的多余者。鲁迅小说孤独者中那些“时常自命为不幸的青年或者零余者”的来客，他们的精神特征实际上也成了五四以后中国社会中的

5、一部分不满现实但又无行动能力的知识分子的写照。同样，中国作家笔下的一些小资产阶级革命者的形象也与俄国文学中的“新人”形象有着内在联系。如：巴金早期小说中的那些热烈追求光明，不惜牺牲爱情、健康，乃至生命的青年知识分子身上，无疑有着俄国平民知识分子和民粹主义革命者的某些投影。描写小人物，俄国文学在这方面表现出来的深厚的人道主义精神也深深地影响了中国的新文学。从俄国文学那里，中国读者“明白了一件大事，是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！”“从那里，看见了被压迫者的善良的灵魂，辛酸的挣扎，”并进而激发中国作家“要传播被虐待者的苦痛的呼声和激发国人对强权者的憎恨和愤怒”的强烈愿望。鲁迅回忆自己的创作道路

6、时说：“后来我看到一些外国小说，尤其是俄国，波兰和巴尔干诸小国的，才明白世界上有这许多和我们的劳苦大众同一命运的人，而有些作家正为此而呼号，而战斗。偶然得到一个可写文章的机会，我便将所谓上流社会的堕落和下层社会的不幸，陆续用短篇小说的形式发表出来了。”在俄国文学的影响下，一大批生活在社会底层的小人物形象出现在鲁迅、茅盾、叶绍均、沈从文、夏衍、艾芜等作家犯人作品中。（巴金笔下的“鸣凤”身上见到托尔斯泰笔下的卡秋莎玛丝洛娃颇为相似的命运以及作者倾注的深深地同情。）三、在艺术成就探索中的影响：19世纪俄国文坛，无不显示出俄罗斯民族文学独具的撼人的艺术魅力。这一切深深影响了正在进行艺术探索的中国作家，

7、不少人默默地汲取其中的养料，并诚挚地把俄国作家称为自己创作生涯中的重要的老师。当然，与文学观念或创作内容相比，艺术形式的影响更显得复杂和多样。例：鲁迅受过不少外国作家的艺术影响，其中最重要的是果戈理、契诃夫和安德烈耶夫。（关于果戈理两位作家的同名小说狂人日记在作品题材、人物设置、表现手法和结局处理等方面的相似。）（鲁迅小说中确能见到契诃夫那种在浓缩的篇幅里透视人类的灵魂，在平常的现象中发掘深刻的哲理的特点。郭沫若也在这层意义上称他们为“孪生的兄弟”。）（安德烈耶夫对鲁迅的影响，鲁迅说：“我那药的末一段，就有些他的影响，”）对巴金影响最大的是屠格涅夫，巴金在谈谈我的短篇小说中说：“我那些早期讲故

8、事的短篇小说很可能受到屠格涅夫的启示写成的。”这两位作家的散文诗都具有抒情、哲理和象征相结合的特色，并且都喜欢运用梦幻手法。比较屠格涅夫的门槛和巴金的撇弃。就会发现两篇作品从主题、艺术构思到表现形式都十分相似。茅盾却断然否定自己的处女作幻灭在艺术上受了屠格涅夫的影响。“屠格涅夫我读得最少。他是不在我爱读之列”。“我爱左拉我亦爱托尔斯泰。可是我自己来试作小说的时候,我却更近于托尔斯泰。”这种更近与托尔斯泰”的倾向既表现在矛盾的小说创作中遵循的现实主义的创作方法。他的那部震动现代中国文坛的长篇小说子夜“尤其得益于托尔斯泰的战争与和平。如：子夜开始为吴老太爷治丧的场面，在全书的结构中的作用就与战争与

9、和平开始时宫廷女官舍雷尔客厅的场面相似。茅盾借灵堂这一热闹场面引出主要人物及吴荪浦和赵伯韬矛盾冲突的主线和几条副线，巧妙地把“好几个线索的头”，“然后交错地发展下去”。5作家之间的艺术影响是复杂的，这不仅表现在影响源的各个不同或一个作家可能同时受到许多外国作家的综合影响，而且表现在即使同样对某个外国作家感兴趣的中国作家，其接受影响的角度和深度往往也大相径庭的。如：郁达夫、巴金、沈从文、艾芜等作家都对屠格涅夫产生过浓厚的兴趣，但是郁达夫主要是在感情上与之相呼应，并在塑造“零余者”形象时接近屠格涅夫;而沈从文更多的是从屠格涅夫的猎人笔记中获取艺术灵感。糅游记散文和小说故事而为一。湘行散记。6由此可

10、见，单从社会历史原因上是无法解释为什么有的作家倾心于果戈理和契诃夫，有的作家则师承于屠格涅夫或托尔斯泰之类的问题。作家之间的艺术影响在很大程度上取决于他们在审美趣味、艺术追求、创作个性和精神气质上的接近。7当外来影响完全融化到一个受影响的优秀的作家境界中去时，它就会成为作家独特风格的一个有机部分。尽管巴金受到屠格涅夫影响较大，以至于被人称为“中国的屠格涅夫”，但是从严格的意义上我们却不能将他们划入同一风格类型的作家，他们的风格差异是相当明显的。作家对生活的独特发现，是作家的创作个性的具体表现。巴金在再谈探索一文中说过，他受屠格涅夫的影响很大，但是并没有变成屠格涅夫。因为“别人的影响，也还是像食

11、物一样要经过我的咀嚼以后消化了才会被接受”。8.优秀作家之间的风格可能接近，但决不会雷同。大胆地、自觉地接受外来文化中积极因素的影响，并逐步形成自己独创的、具有民族特色的风格，这是巴金，同样也是鲁迅、郭沫若、茅盾、老舍等许多有成就的中国现代作家所走过的带有某种普遍意义的历程。（二）十九世纪初期的俄国文学1十九世纪初期的俄国社会历史背景2俄国的浪漫主义文学思潮，茹柯夫斯基（17831852）与雷列耶夫茹科夫斯基：继杰尔查文后成为俄国诗坛泰斗，是俄国第一个浪漫主义作家，浪漫主义文学的奠基人。（早期浪漫主义）（1）抒情诗：1806年的哀歌黄昏。（2）故事诗：斯维特兰娜是茹科夫斯基全部创作中最著名的一

12、部作品。（3）“翻译的天才”（普希金称他）：他译的罗马史诗奥德修纪是俄国译本中的杰作。他认为：诗人在翻译诗歌的时候，不应当是作者的“奴隶”，而应当是一个“竞争者”，甚至可以超越作家。雷列耶夫：（十二月党人中产生了许多杰出的作家，其中最著名的有：雷列耶夫、别斯图热夫、丘赫尔别凯、奥陀耶夫斯基、拉耶夫斯基等人。）（后期浪漫主义）19世纪初期，俄国贵族革命家。文学成就主要表现在诗歌上。十二月党诗人中最著名的诗人。特别强调：文学的社会作用和诗人的社会职责。他的诗歌充满高度的政治激情，号召人们起来为自由而战。他们作品中的主人公都是爱国志士。诗歌充满鲜明的俄罗斯特色。政治抒情诗：起义前不久写的公民长诗：沃

13、伊纳罗夫斯基是他唯一的也是最好的一篇长诗。组诗：他一生中共写过二十一篇沉思(组诗)3俄国的现实主义文学思潮，克雷洛夫(17681844)与格利鲍耶陀夫(17951829)克雷洛夫：别林斯基称它为“俄国唯一的一位真正的、伟大的寓言作家。里鮑耶陀夫：手抄喜剧(诗体本)智慧的痛苦(恰茨基、索菲娅)表现进步青年(十二月党人)的思想情绪，盼望自由民主。是俄国批评现实主义文学的开始。(三)普希金(17991837)俄国文学之父。在俄国文学史上是继往开来的人物，他既是俄国浪漫主义文学的杰出代表，又是现实主义文学的奠基人，并对俄罗斯文学语言的改革作了划时代的贡献。（1）1814年，普希金在一次考试期间读自己的

14、新作皇村回忆一诗，深得在场的老诗人杰尔查文的赞赏，称他是自己的继承者。1814年,公开发表了第一首诗致诗友。（2）抒情诗：普希金是这一时期俄国最杰出的抒情诗人。题材广泛、样式多样、感情真挚、流畅凝练。（局限：有歌颂扩张之诗）a）政治抒情诗：致恰达耶夫（十二月党人）、自由颂、乡村、致西伯利亚囚徒。对希腊人们反对土耳其统治的斗争表示同情的真诚的希腊女神;哀悼拜伦的夭折致大海。b）爱情抒情诗：除早期大多为单纯歌颂爱情欢乐外，更多的是表现隐藏在内心深处的默默的柔情。我记得那美妙的一瞬是一首佳作。c）共同信念诗：致普希钦、致西伯利亚囚徒。d）哲理意味诗：假如生活欺骗了你。e）总结性的诗：纪念碑。3）叙事

15、长诗：普希金先后创作了十二部叙事长诗，其中最主要的是鲁斯兰和柳德米拉。具有强烈的民间色彩。在南方流放期间写了五部叙事诗。加普利里亚德是一首打油诗。其余为强盗兄弟；!M巴赫切萨拉伊的泪泉具有浓厚东方传奇色彩的爱情故事；高加索的俘虏和茨冈（阿乐哥）都是以“文明人”与“自然之女”的爱情为主要情节。茨冈是他从浪漫主义向现实主义过渡的作品。!M努林伯爵俄国第一部现实主义叙事诗。&青铜骑士是普希金30年代最重要的作品之一。（4）历史剧：鮑里斯戈都诺夫俄国第一部现实主义历史悲剧。（表现了“民众的公意”）（5）诗体小说：叶夫盖尼奥涅金。普希金作为俄国现实主义奠基人的地位，在很大程度上是由这部作品决定的。小说中

16、的主人公塔吉娅娜被普希金称为“我的亲爱的理想”。她出生贵族，具有贵族小姐的性格特征。（6）散文体小说：别尔金小说集是普希金第一部完整的散文作品。不加粉饰地描写了各阶层普通人物的日常生活。主要有：棺材匠、射击、暴风雪、村姑小姐、驿站长。,=J&驿站长是别尔金小说集中最优秀的一篇。写一个小官员的生活悲剧。文中人物“维林”是俄国文学中第一个成功的“小人物”形象。,=J普希金在中篇黑桃皇后中通过人物内心自白、梦境、富于戏剧性的情节来刻画心理。1.生活与创作道路(2)(3)(4)普希金创作了直接反映18世纪普加乔夫运动的历史小说上尉的女儿。(把叛军之首农民运动领袖写成“面貌端正”、“毫无凶杀气”，而且“

17、相当可亲”之人。)童年和少年时期(17991817)彼得堡时期(18171820)，抒情诗南方流放时期(1.生活与创作道路(2)(3)(4)鲍里斯?戈都诺夫(5)晚期(18261837)，别尔金小说集、上尉的女儿2.叶甫盖尼?奥涅金叶甫盖尼?奥涅金的主题、情节、主人公形象和艺术特色奥涅金形象：出身贵族，看透贵族社会人情虚伪，不想作官，不入军界，试图读书自慰，但缺失毅力，终一无所成，得忧郁症。在苦闷中找不到出路，也不同情人民和对社会负责，只是为消磨时光。诗与小说交融在一起具有浓郁的浪漫主义色彩；小说中有大量的“抒情插话”。小说各章皆以独特的“奥涅金诗节”组成；诗体韵律别具一格，釆用四音步抑扬格十

18、四行诗节，既有利于表现作者丰富的内心感受，又体现一种自然清丽的风格，后人把这种诗节称为“奥涅金诗节”。描绘了及其广泛的社会生活画面。（俄国城乡的四季景色，各社会阶层的日常生活，国家的经济文化状况都在小说中得到真实而又深刻的反映。）塑造了典型的环境。语言即有诗的凝练,又有散文的流畅和朴素。作品的主要倾向是现实主义的，尤其是对社会环境的描写，对人物形象的塑造完全用现实主义的手法。（四）十九世纪三十一一四十年代的文学三十一一四十年代的俄国社会与“自然派”文学30至40年代俄国文学完成了从浪漫主义向现实主义的过渡，经历了散文（小说）取代诗歌的过程。主要的杂志有：现代人、祖国纪事。菜蒙托夫（181418

19、41）（1）生平与创作道路莱蒙托夫是继普希金之后又一伟大诗人。他的诗歌继承了普希金和十二月党人歌颂自由、反对暴政的光荣传统，同时又具有鲜明的时代特征。在他的创作中积极浪漫主义与现实主义始终是交织在一起。1836年，写中篇小说里戈夫斯卡娅伯爵夫人，其中首次出现了毕巧林性格。1837年是莱蒙托夫一生中发生根本转折的一年。一月底普希金在决斗中遇害的噩耗传来，出了诗人之死这首成名作。诗人之死也标志着莱蒙托夫遭受政治迫害的开始。1840年出版了他的第一册抒情诗集、长诗童僧，长篇小说当代英雄也在这年年初问世。抒情诗与长诗抒情诗：帆是莱蒙托夫全部诗歌中倾向(不限于忧郁绝望)最典型的代表作。高尔基指出莱蒙托夫

20、的悲观情绪是一种“有积极作用的感情”，它是对但是现实的否定，是对斗争的渴望。因此，帆堪称为诗人莱蒙托夫的绝唱，至今人们还把帆视为莱蒙托夫精神的象征。诗人之死是莱蒙托夫的成名作，也是他开始受政治迫害的原因。其他作品：a.别了，满目垢污的俄罗斯诗中，承认他的祖国是“奴隶的国土和老爷长诗：的国土”b.的国土”b.祖国恶魔：恶魔这一形象使他倾心的原因是：恶魔敢于反抗上帝的大无畏精神。童僧：具有明显的象征意义，进步的年轻人渴望自由的心愿。虽然以主人公的死亡而告终，却没有给读者以压抑和消沉的感觉。是莱蒙托夫多年苦心孤诣、精心雕琢的结晶。恶魔和童僧，是30年代俄国革命浪漫主义的杰作。戏剧作品：假面舞会是莱蒙

21、托夫剧作中最杰岀的一部诗剧。(3)当代英雄当代英雄毕巧林形象分析和艺术特色：a.毕巧林形象分析：l=J1840发表的长篇小说，最高成就，当代英雄由五部独立中篇构成，由主人公毕巧林贯穿成一部完整的长篇小说。毕巧林被称为继奥涅金之后的第二个多余人形象。他与奥涅金一样，不满现实，不愿与统治同流合污，渴望有作为，无力超越阶级局限性。l=J毕巧林是个出生富有世家、在彼得堡长大的贵族军官。年少英俊、聪颖过人、精力充沛，具有不达目的，誓不罢休的坚强意志以及敏锐的观察力。受过良好的教育，加以他的出身地位，本不难在事业上飞黄腾达，但把自己的聪明才智、精力和意志都浪费在招惹是非，玩弄女性，这是上流社会环境造成的。

22、只能在里消磨年华。他的才智被毁灭的悲剧是封建农奴制社会造成的一代人的悲剧。B.当代英雄的艺术成就：1、心理的刻画2、心理小说。3、日记形式现实主义与浪3别林斯基(18111848)生平与思想观点(2)别林斯基对俄国文学发展的意义(2)别林斯基对俄国文学发展的意义果戈理(果戈理(18091852)1.生平与创作道路是俄国批判现实主义文学的奠基人，伟大的讽刺作家。写出了钦差大臣、死魂灵等不朽杰作。对俄国和世界文学的发展产生了深远的影响。(是真正意义上的长篇小说家，从他开始了俄国长篇小说的辉煌。以果戈理为标志，是真正批判现实主义思潮的开始。)早期的作品有明显的民间、民俗色彩。果戈理的“含泪的笑”在尼

23、古拉统治的黑暗年代是鞭笞专制农奴制度的一种特殊方式，它使果戈理的作品产生了巨大的社会效果。1830年，果戈理第一篇关于乌克兰的故事问世发行，这就是狄康卡近乡夜话这部作品以浓郁的乡土色彩、充满诗情画意的浪漫主义笔法和幽默明快的格调吸引了广大读者，使果戈里一举成名。普希金高度赞扬这部作品，称它为一本“真正欢乐的书”。两部中篇小说：密尔格拉得和小品集表明果戈里从浪漫主义转向了现实主义，并进一步显示了作者惊人的幽默、诙谐和讽刺的才能,可以说，至此果戈里独创的讽刺艺术风格已经形成。1835年10月，果戈里写成了五幕讽刺喜剧钦差大臣。1841年,果戈里在国外完成了长篇小说死魂灵，是果戈里批判现实主义创作的

24、顶峰。1847年，果戈里发表了与友人书简选，集中反映了他思想的矛盾和他世界观中反动保守的一面。&（1）中篇和短篇小说：果戈里被称为俄国文学的散文之父。中短篇小说的代表是：狄康卡近乡夜话（成名作）、密尔格拉得和彼得堡的故事狄康卡近乡夜话：是果戈里的成名作，分为两部，包括八篇故事和两篇序言。全书以乌克兰生活风习以及民间创作为基础。其中，索罗庆采市集和五月的夜是两首歌颂青春和纯洁爱情的赞歌，讲述了青年哥萨克为了真诚的爱情故事，冲破了种种阻挠。夜话从头到尾贯穿了一个中心：善有善报，恶有恶报，它体现了果戈里基于宗教信仰的道德观。密尔格拉得虽然附有副标题狄康卡近乡夜话的续篇，但两部作品的风格有显著的不同。

25、密尔格拉得发展了夜话中已经开始的对现实生活和人物形象的一些现实主义描写原则，同时也进一步显示了作者所特具的艺术才能表现在深刻的幽默中的批判倾向。密尔格拉得是果戈里批判现实主义创作成熟的标志。有：旧式地主、伊凡伊凡诺维奇和伊凡.尼基福罗维奇吵架的故事（现实主义）&塔斯拉布尔巴（具有浪漫主义）在小说集中占有特殊的地位。不是对丑恶的现实的揭露，而是对光荣历史的歌颂，对英雄查波罗什哥萨克的赞美。托拉斯布尔巴的形象是俄国文学里为数不多的正面人物中最丰满动人、富有浪漫主义色彩的一个英雄的典型。塔斯拉布尔巴的中心思想是：歌颂乌克兰哥萨克为祖国、为人民宁死不屈的爱国主义精神。彼得堡的故事：是继密尔格拉得之后，

26、以彼得堡生活为题材写成的一组短篇小说，它包括涅瓦大街、肖像、狂人日记、鼻子和外套。涅瓦大街：揭示了彼得堡是庸人的乐园,天才的坟墓。肖像：揭露了在金钱万能的大都市里金钱是诱人堕落的万恶之源。（艺术与金钱的关系）鼻子：是一篇异想天开的小说，辛辣讽刺了彼得堡的官僚们不择手段追名逐利的虚荣心理。早期生活和创作中期生活和创作，米尔格拉德和彼得堡故事集(18531841)钦差大臣(1836)五幕讽刺喜剧钦差大臣：果戈理作为天才的讽刺喜剧家闻名于世。写了两类人物：官僚和纨绔子弟。钦差大臣中没有正面主人公，但是果戈理富于剧本一个潜在的正面形象，那就是“笑”，“笑”是剧中唯一的正面形象，起着揭发者的作用。艺术成

27、就还表现在个性化的语言，剧本的舞台效果，钦是俄国喜剧艺术上一颗光彩夺目的明珠。后期生活和创作2.死魂灵(1842)的主题与人物。是果戈理现实主义创作的顶峰。他用6年的时间完成了死魂灵第一部，此后十年全部用于创作第二部，但是终于没有完成。他希望这部史诗将如但丁的神曲一样引导俄国从“地狱”经过“净界”走向“天堂”。长篇小说死魂灵地主形象的塑造:玛尼洛夫：教养的绅士，包藏的却是一个空虚的灵魂。玛尼洛夫的名字成为无所作为得到空想家的代名词。他的性格成为进取精神的反义词，代表历史前进的阻力。柯罗博奇卡：是一个孤居僻壤的寡妇，物质上是富足有余的，但精神上极端贫乏。诺兹德廖夫:表现出地主精神堕落的另诺兹德廖

28、夫:表现出地主精神堕落的另一倾向。吃喝嫖赌、放荡成性。是当时俄国社会一批贵族地主堕落为赌棍、骗子的典型。索巴凯维奇：是一个精明的、无耻的、贪得无厌的剥削者的典型。普柳什金:败、灭亡的象征。是地主阶级腐朽、没落、衰普柳什金:败、灭亡的象征。是地主阶级腐朽、没落、衰果戈理作为杰出的现实主义作家，塑造典型形象的艺术才能在死魂灵中达到了最高成就。使全书成为一部深刻反映农奴制俄国的无比卓越的作品。试述死魂灵的艺术成就。1显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人。”由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的

29、无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的。所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。2人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性。如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。3广泛运用了抒情手法。关于祖国、人民前途的关心、有关人物岀场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。十九世纪五十六十年代的俄国文学1五十六十年代的

30、俄国社会与文学状况车尔尼雪夫斯基(18281889)与杜勃罗留波夫(18361861)车尔尼雪夫斯基：是19世纪中叶俄国伟大的革命家、思想家、文学批评家、作家。他在被囚时所写的著名长篇小说怎么办？的副标题就是新人的故事。“新的一代平常的正派人”。（洛普霍夫、吉尔沙诺夫、韦拉）小说除了描写“新人”之外，还通过拉赫梅托夫的活动，在俄国文学中第一次刻画了一个职业革命家、革命活动的组织者和领导者形象。拉赫梅托夫出身贵族，堪称60年代的最高典型，也体现了革命民主主义者的正面人物形象。杜勃罗留波夫：在文艺理论美学方面遵循别林斯基、车尔尼雪夫斯基的传统、继续捍卫并发展现实主义创作方法。什么是奥勃洛莫夫性格？

31、、黑暗的王国、黑暗王国中的一线光明（为大雷雨评论）、真正的白天何时到来？（读屠格涅夫前夜后评论）等四篇论文就是杜勃罗留波夫的“现实的批判”的生动、完整的体现，也是文学批评史上的不朽杰作。3冈察洛夫（18121891）、奥斯特洛夫斯基(18231886)、涅克拉索夫(18211877)冈察洛夫：是19世纪中叶俄国著名的批判现实主义作家。他的三篇小说平凡的故事、奥勃洛莫夫、悬崖真实的反映了农奴制改革前后的地主俄国的生活。给他带来巨大的声誉。1858年，整理出两卷旅途随笔，题名战舰巴拉达号，(对中国、上海都有一些描写)奥勃洛莫夫中的奥勃洛莫夫是“多余人”的尾声，所有“多余人”蜕化的极限。奥斯特罗夫斯

32、基：是俄国杰出的戏剧家。悲剧大雷雨是奥斯特罗夫斯基最重要的作品。戏剧的中心人物：卡捷琳娜。她不但是奥斯特罗夫斯基的戏剧中，也是俄国文学中最美好的妇女形象之一。涅克拉索夫：是俄国解放运动第二阶段最著名的革命民主主义诗人。大门前的沉思证明，涅克拉索夫的诗已日臻成熟。长诗严寒，通红的鼻子是杰出的一篇。长诗谁在俄罗斯能过好日子是涅克拉索夫创作的高峰。是一首打破俄罗斯诗歌旧传统、把农民放在作品中心位置的人民史诗。屠格涅夫(18181883)1生平与创作道路是19世纪俄国杰出的现实主义作家，时代感强。高尔基认为屠格涅夫给俄国文学下了一份“绝妙的遗产”。猎人笔记是屠格涅夫第一部现实主义巨著。主要思想是：反对

33、农奴制。5070年代先后共创作6部长篇小说：罗亭、贵族之家(多余人)、前夜、父与子(新人)、烟、处女地(民族运动)，其中以前四部尤为卓越，具有高度的艺术成就和深刻的社会政治意义。罗亭是屠格涅夫第一部长篇小说。罗亭是俄国文学中继奥涅金、毕巧林之后又一多余的人”形象。前夜是俄罗斯文学中最早的一部歌颂“新人”的长篇小说。(主人公：英沙罗夫)父与子主人公一一医科大学生巴扎罗夫的形象：(大题)早年生活四十一一五十年代的创作，猎人笔记六十一一八十年代的创作，长篇小说与散文诗小说家屠格涅夫的思想和艺术特点父与子(1862)的创作过程和主题思想,主要情节，巴扎洛夫形象十九世纪七十一一八十年代的俄国文学七十一一

34、八十年代的俄国社会与文学状况2萨尔蒂柯夫一谢德林(18261889)是继果戈理之后19世纪下半期俄国最杰出的讽刺作家。代表作戈洛夫廖夫老爷们，成功塑造了一个反面典型一一犹杜什卡。陀思妥耶夫斯基(18211881)1.生平与创作道路是俄国19世纪著名小说家，高尔基说：“他的才华只有莎士比亚可以与之并列。”穷人以书信体写成。继承了普希金和果戈理描写“小人物”的传统，但在开掘人物心理方面有新的突破。继穷人之后，陀思妥耶夫斯基发表了同貌人(又译双重人格)写小人物为主。死屋手记，详细描绘了犯人在狱中的生活和习惯，劳动和娱乐。1866年，发表的长篇小说罪与罚得到了公认，并给作家带来了世界声誉。1868年，

35、发表了白痴。梅什金在小说中是“白痴”是堂吉诃德式的人物。小说情节是围绕女主人公娜斯塔西娅费利波夫展开的。70年代初发表群魔，错误的理论一旦掌握了人，人也会产生群魔的事。=J最后一部巨著是：卡拉马佐夫兄弟伊凡卡拉马佐夫是小说的主要人物之一，作者通过他和周围人的思想冲突表现了重大的社会问题。卡拉马佐夫是陀斯妥耶夫斯基一生创作的总结，小说突出集中地反映了作者对人类存在的哲理思考。=J1在外省小城斯科托普里戈尼斯克(意为“畜栏”)中，卡拉马佐夫一家夫子围绕金钱，女人而产生的激烈斗争。2卡拉马佐夫一家：老卡拉马佐夫、伊凡和斯麦尔佳科夫是人性恶的代表，他们放弃信仰、自食其果。德米特里是现实人性的代表，他因

36、为没有放弃信仰而得救。阿辽沙是人性善的代表，他所指引人类的出路是忍耐、顺从。3作者通过人类灵魂的搏斗，揭示他眼中的整个人类社会现实的内在本质，并为人类指出了上帝安排的道路。早年生活与创作，穷人(1846)、同貌人(1846)死屋十年过渡时期的创作六十年代中期至八十年代初的创作罪与罚(1866)的主题与人物罪与罚是60年代最重要的的一部作品，是他第一部社会哲理小说。罪与罚的基本情节包括主人公拉斯柯尼科夫的犯罪、他的犯罪前后的思想斗争以及受到的良心和道德上的惩罚。罪与罚主人公拉斯柯尼科夫的形象体现了小说基本主题。拉斯柯尼科夫是大学生，天性善良，才思敏捷，善于逻辑推理；同时他又高傲、忧郁。他的性格中

37、的这些特点构成了他建立并实行自己“理论”的心理基础。拉斯柯尼科夫的“理论”把人分成两类:“不平凡的人”和“普通的人”。杀人目的是做一次实验，判定自己属于“不平凡的人”。他在犯罪(杀死一个放高利贷的老太婆)前的思想斗争，揭示了犯IIl=J罪的直接原因，也指明“理论”产生的社会根源。犯罪后，由于在新的基础上展开了更为激烈的思想斗争。他痛苦地动摇在坚持和否定自己理论之间。最后，他在索尼娅的感召下，投案自首，在宗教中获得新生。实际上拉斯柯尼科夫l=J的理论”首先是他为争取生存权利，摆脱贫屈辱的处境服务的，就从这个意义上来说，它是对社会不公平一种抗议，但这是一种畸形的无政府的抗议。作者对它的否定也是对资

38、本主义道德原则的批判，但这种批判是从伦理道德观念和宗教思想出发的，拉斯柯尼科夫所受到的“惩罚”也仅仅局限于道德和良心方面。陀思妥耶夫斯基的思想与艺术特点试析罪与罚的艺术特色。陀斯妥耶夫斯基的罪与罚是一部艺术成就很高的现实主义作品：1情节结构完整、充满戏剧性。如小说写拉斯科尼科夫的整个犯罪经过：由酝酿到实施；从犯罪后的精神混乱到自首；最后归依上帝，情节有头有尾。围绕拉斯科尼科夫的犯罪,设了许多悬念、情节紧张、扣人心弦。2深刻的心理描写，作品被誉为“一份犯罪的心理报告”多种心理表现手法：如内心独白、梦境、幻想、直觉等表现人物犯罪前后近于疯狂的复杂心理活动，写出了他的紧张、痛苦、孤独、疲惫。3“复调

39、小说”的结构特征。著名文学理论家巴赫金在关于（陀斯妥耶夫斯基）一书的修改一文中说，陀斯妥耶夫斯基有三大发现。其中：1创造了人物形象的全新结构，主人公的意识不为作家的框架所限和作家具有平等地位。2小说的全面对话性，这两个方面是巴赫金在陀斯妥耶夫斯基诗学问题一书中指出并详尽论述的“复调结构”。（十）列夫?托尔斯泰（18281910）1.生平与创作道路是俄国伟大的批判现实主义作家。他的三部巨著战争与和平、安娜卡列宁娜和复活是世界文学中的不朽名著，托尔斯泰是“俄国革命的镜子”。在高加索服务期间，托尔斯泰开始了文学创作，写了自传性三部曲童年、少年、青年。战争与和平和安娜卡列宁娜标志III着托尔斯泰的创作

40、进入成熟，即全盛时期，也标志着俄国文学继普希金、果戈理屠格涅夫之后又达到一个新的高峰。III战争与和平是历史题材，突出的反映了1812年卫国战争的人民性。接近人民，热爱祖国，在托尔斯泰心爱的主人公安德烈、彼埃尔、娜塔莎身上表现的尤为突出。托尔斯泰式的主人公列文。早期生活与创作(18521862)中期生活与创作(18631881)后期生活与创作(18811910)2战争与和平(18631869)安娜?卡列尼娜(18731877)通过这个人物的塑造表现改革后俄国社会在伦理道德方面发生的巨大变化。安娜是俄罗斯一个追求个性解放的贵妇形象，一个被虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。17岁嫁给卡列宁，她的感情

41、强烈而真挚,但封建婚姻束缚着她，和渥伦斯基的相遇，唤起了她对爱情的执著追求，但最终孤弱无助，只能以死了却一生。当渥伦斯基明确表现对安娜的冷淡时，失去一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱。感情受到惨重打击，想以死唤回爱的生，由她性格所决定。安娜悲剧产生的原因：内在因素是她独特的个性。外在因素是虚伪的上流社会和冷酷的官僚世界。社会原因，当时的社会政治、法律、道德、宗教势力。列文形象：作者自传式的人物，贵族地主家庭，贵族利益的忠实卫道士。热情、忠厚，善于思索和黄金般的心,和基蒂的婚姻是宗法制完美结合。他进行土地改革，认为是一场不流血的革命，然后想扩大到全国。但又不愿放弃自己

42、的利益，那矛盾是不可避免的。但对人生追求很执着。是作者世界观激变前种种矛盾的集中表现。4复活(18891899)5托尔斯泰的思想与艺术特点从安娜卡列尼娜看托尔斯泰的小说艺术成就：托尔斯泰塑造人物的特点:把人物的个人命运放在一定的社会集团生活氛围中来写，又把各个社会集团放在复杂的互相关系中相比较，相撞击。这种把个人放在社会集团中，又把各社会集团集成整个社会的艺术，在托尔斯泰三部长篇巨著战争与和平、安娜卡列宁娜和复活中表现的尤为突岀。通过对立和冲突关系表现人物，托尔斯泰主意把自己笔下的人物放在大大小小的对立和冲突中去表现，使斑斓繁复的各个社会阶层、各种类型的人物，活生生地展现在读者面前，使读者看到

43、可以捉摸的具体的俄国社会的全景。从人物的内在本质上开掘人物，既通过人物复杂的性格、矛盾的思想和多变的心理来开掘人物内在本质。这就是“心灵的辩证法”。(十一)十九世纪末期的俄国文学1十九世纪末期的俄国社会与文学状况2.库普林(18791938)、蒲宁(18701953)、安德烈耶夫(18771919)(十二)契诃夫(18601904)是19世纪末期俄国批判现实主义文学最杰出的代表之一。(1)小说：小公务员之死、套中人、第六病室、凡卡(2)戏剧：契诃夫的戏剧革新始于海鸥，以后在万尼亚、三姐妹、樱桃园(2)戏剧：契诃夫的戏剧革新始于海鸥，以后在万尼亚、三姐妹、樱桃园等剧本中又有所发展。1.生平与创作

44、道路2契诃夫的作品的主题与艺术特点简述契诃夫小说和戏剧的特色。俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：1契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理。2结构精巧、结尾开放性，给人以想象空间。3风格独特，讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍。4语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。简述套中人中别里科夫的典型形象和社会意义。1契诃夫在短篇小说套中人中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型中学希腊语教员别里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、丧失人格、屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。2透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到

45、了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。四教材、作品及参考书目民文学出版社1989年出版）（一）教材：曹靖华主编俄国文学史（人l=i（一）教材：曹靖华主编俄国文学史（人l=i（二）作品（可以采用不同的译本）1叶甫盖尼？奥涅金223456789101112.当代英雄死魂灵奥勃洛摩夫大雷雨谁在俄罗斯能过好日子父与子罪与罚安娜?卡列尼娜复活契诃夫短篇小说集（三）参考书:陈建华著：20世纪中俄文学关系（学林出版社，2002）普希金，被称为“俄罗斯诗歌的太阳”。他不但是俄罗斯浪漫主义的杰出代表，同时又是俄罗斯现实主义的奠基人。诗体长篇小说叶普盖尼奥涅金是普希金的代表作品。作

46、为一部现实主义作品，叶普盖尼奥涅金再现了19世纪20年代俄罗斯广阔的社会生活，别林斯基称它为“俄罗斯生活的百科全书”像奥涅金这样的徒有聪明才智、在社会中找不到自己的位置、在艾青中也遭失败的贵族青年，在当年的俄罗斯是很多的，所以这一文学形象有极大的概括性。别林斯基称这类人为“聪明的废物”，后来人们把这类人称为“多余人”在俄罗斯文学中，所谓“多余人”是一个人物系列。奥涅金在某种意义上可以说是“多余人”的鼻祖，在后来的文学作品中相继出现的“多余人”的典型，诸如莱蒙托夫笔下的毕巧林、屠格涅夫笔下的罗亭、冈察洛夫笔下的奥勃洛摩夫等或多或少有着奥涅金的影子。“多余人”人物系列是19世纪俄罗斯文学独有的成就

47、，同时也是19世纪俄罗斯文学的最高成就之一。果戈理的狂人日记和外套是反映“小人物”命运的名篇。死魂灵的八个地主：玛尼科夫：外表文雅、内心空虚，整日沉浸在不切实际的幻想中。女地主科罗契加：善于经营，愚昧闭塞，个性多疑，贪婪而吝啬。罗土特莱夫：粗野无礼，放荡挥霍。索巴凯维奇：粗壮笨重，贪婪顽固。泼留希金：猥琐吝啬的守财奴。罗亭：一般认为，罗亭是一个“多余人”，或者说是继奥涅金和毕巧林之后的一个新的“多余人”。应该指出，俄罗斯文学中的多余人”在某种意义上是一个正面人物系列，如果说他们因社会的黑暗和个人方面的种种弱点无法实现其理想和抱负而成为社会的“多余”，那么恰恰是他们在理想幻灭的过程中所表现出来的

48、积极或消极的奋争和反抗精神，以及所体验的苦闷、彷徨、欲进不能、欲罢不忍等种种思想情绪，对社会对后世是一份优秀的遗产。而在这样一笔丰富的精神遗产中，屠格涅夫通过罗亭所奉献的那一份尤为引人注目。陀思妥耶夫斯基是19世纪中后期杰出的俄国作家。陀思妥耶夫斯基及其创作是文学史上一个相当复杂的现象。罪与罚的发表标志着陀思妥耶夫斯基艺术风格的成熟。小说的主题是深刻的。在这部作品中，陀思妥耶夫斯基真实地展示了19世纪中叶俄国城市贫民的悲惨境遇。作者怀着满腔的激愤和巨大的同情将俄国可怕的社会贫困和穷人走投无路的状况无情地展现在读者面前。拉斯柯尔尼科夫：是一个具有双重人格的人物形象。既是个心地善良、乐于助人的穷大

49、学生,一个有天赋、有正义感的青年；同时他的性格又有着病态的孤僻，为了证明自己是不是一个“不平凡的人”，竟然可以去行凶杀人。他创造了这样一种理论：人可以分为两类，即不平凡的人和平凡的人。前者能推动这个世界，这种人为了达到自己的目的，可以不择手段，为所欲为，甚至杀人犯罪；后者是平庸的芸芸众生。小说深刻地写出了这种理论的必然破产，指出了它的极端个人主义的实质。巴赫金认为陀思妥耶夫斯基“创造了一种全新的艺术思维类型一一复调型的艺术思维”，作家在小说中提供了多种声音，多种音调，使得小说具备了一种新的品格。在罪与罚里，几乎所有的重要任务都有自己的声音，拉斯柯尼科夫的哲学”，索尼娅的东正教观念”，预审员波尔

50、菲里的“生活求实和法律的观念”，卢仁的极端个人主义和同样极端的“边沁主义”以及地主斯维德里加依洛夫的无耻哲学，等等。好像是众多的地位平等的意识，连同他们各自的世界，结合在某个统一事件中，但相互之间并不融合。每一个人物都成了直抒己见的主体，作品人物的意识成了一种可以称之为“他人意识”的东西。这就是“复调小说”的内涵和表现形态。这种艺术上的创新具有十分深远的意义。托尔斯泰主义：他的简历在宗教道德基础上的为上帝、为灵魂而活着，爱一切人，勿以暴力抗恶”，通过“道德自我完善”摆脱罪恶，使人类达到“最后的幸福”。安娜卡列尼娜的安娜形象：安娜是一个追求新生活，具有个性解放特点的贵族妇女形象，她的悲剧是她的性

51、格和社会环境产生尖锐冲突的必然结果。安娜还是少女的时候，由姑母做主嫁给了比她大20岁的省长卡列宁。卡列宁为善自私，过于理性化而生命意识匮乏。安娜在伏伦斯基的爱中看到生命的一样，并义无反顾地去追求属于自己的生活。她拒绝丈夫对她的劝说，反抗丈夫的阻扰，冲破社会舆论的压制，公开与伏伦斯基在一起生活。在她对爱情自由的执着追求中，表现出了她性格的正直、坦率、勇敢和心灵的高尚、精神境界的崇高，展示出有生命的、生机勃勃的东西对平庸的、死气沉沉的现实环境的顽强反抗。然而这种反抗本身决定了安娜的性格与命运是悲剧性的。她一方面不顾一切地力图保卫和抓住已得到的爱和幸福，另一方面心底里又时时升腾起“犯罪”的恐惧，随着

52、时间的推移，恐惧感、危机感愈演愈烈。这种内心矛盾与痛苦说明了她爱的追求的脆弱性，也是导致她精神分裂、走向毁灭的内在原因。最后，失去一切的安娜绝望地想在伏伦斯基身上找回最初的激情和爱，以安慰那破碎的心，但伏伦斯基对安娜近乎苛刻的要求越来越反感，这使安娜的心灵受到了致命的打击，以致走上了卧轨自杀之路。从根本上说，是由那个罪恶的社会造成的。契诃夫是19世纪末崛起的最为重要的俄国小说家和剧作家。樱桃园：樱桃园的意蕴联系着“樱桃园的易主与消失”这个核心。随着时代的演进可以生发岀种种不同的题旨来。在贵族行将就木的20世纪初，由此可以反思“贵族阶级的没落”；在阶级斗争如火如荼的十月革命后，可以导引岀“阶级斗

53、争的火花”；而在阶级观点逐渐让位于全人类意识的20世纪中后叶，则有越来越多的人从中发现了“人类的困惑和无奈”。美丽的樱桃园终究敌不过实用的别墅群，几幢有物质经济效益的别墅楼地出现，要伴随一座有精神家园意味的樱桃园的毁灭。“困惑”在精神和物质的不可兼得，“困惑”在趋新和怀旧的两难选择，“困惑”在情感和理智的永恒冲突。时代在按着历史的法则前进，人类不得不与一些旧的但也美丽的食物告别。叶甫盖尼奥涅金(1823-1830)分析一、情节介绍二、人物形象分析1、奥涅金的形象分析(1)“多余人”形象：是在俄罗斯十二党人革命前后时期的特定的时代环境中产生的贵族青年的典型。他们接受过西方的启蒙思想，对沙皇专制制

54、度统治感到不满，对贵族生活感到厌倦，最初有着改变现实的梦想和期待，却摆脱不了与阶级出身一道带来的劣根性，缺乏实际行动的勇气与精神。他们找不到岀路，陷入苦闷、忧郁的境地。他们有见识、有能力，不甘心沉沦平庸，但在那样一个沉闷窒息、令人厌恶的社会里痛苦彷徨，愤世嫉俗，无所事事,在事业和爱情上屡屡受到挫折，最后消沉下去，郁郁而终，无所作为，徒劳地耗费青春、生命和能力。他们既不愿同流合污，又做不到洁身自好，既违反社会的常规也被社会所拒绝。社会不需要他，他也在社会上找不到自己的位置，因而称为“多余人”。(2)作品通过奥涅金对生活和事业、对爱情、对友谊的态度这三个方面来刻画多余人形象”的特征A、对生活和事业

55、的态度奥涅金对待生活的态度：终日沉醉于上流社会花天酒地的社交生活，流连于饭店、戏院、舞会之间，开始对这种声色犬马、寻欢作乐的生活感到厌倦，生活失去目标，忧郁苦闷，对人生心灰意冷。他打算著述立说，但缺乏勤奋工作的习惯而放弃。他决定苦读来增长智慧，但同样中途而废。他变得玩世不恭，嘲弄一切。后来继承叔父的遗产，来到乡村，他期望摆脱上流社会的生活，来到乡村生活开始新的生活。他推行改革，结果遭到周边地主的非难与反对，受到掣肘后他便不了了之。B、对爱情的态度爱情对他来说不过是逢场作戏，对爱情的厌倦使他再难以唤醒激情。然而在达吉亚娜成为上流社会雍容华贵的贵夫人后，他内心中却产生强烈的感情，但“他爱的不是钟情

56、的少女，/那个淳朴、胆怯、可怜的村姑，/而是冷若冰霜的公爵夫人一一/一位高不可攀的头面人物。”他对达吉亚娜的感情更多的是来自要征服上流社会最受瞩目的女子，得到风流美名，从中享受成就感和满足虚荣心。由此可见，奥涅金的心灵已经麻木，他失去判断美的能力，丧失了爱的能力。达吉亚娜最美的时候，他并没有看出来。而当后者成为上流社会的贵妇人后，他根据上流社会的通行标准认定她的美，可见奥涅金本身并没有摆脱上流社会的影响，从精神境界上来说，他远远不及达吉亚娜。虽然结尾处，作品安排达吉亚娜对奥涅金表白爱情，但更多的是出于礼貌，并非是真正的感情。从情理上说，达吉亚娜认识到这点，她是不会爱上奥涅金的。C、对友谊的态度

57、UK、UK、奥涅金对连斯基的报复完全是一种自我中心主义在作祟。参加达吉亚娜的命名日看到达吉亚娜的晕厥后，由于他厌倦上流社会妇女在爱情游戏中的神经质，他把达吉亚娜的情绪激动误认为不过是上流社会妇女的惯用伎俩，为此感到非常烦恼，对邀请他前来的连斯基生出无名之火。他决定向连斯基发泄愤恨进行报复，故意邀请他的未婚妻奥尔加跳舞，态度暧昧。奥尔加轻浮的天性和朝三暮四使她轻易地接受奥涅金的殷勤，爱情受到侮辱和挫折的连斯基一气之下提出决斗。IB奥涅金的心胸狭隘和淄珠必较，抱复连斯基的愚蠢，选择方式的荒唐和不负责任，以及最后接受决斗的轻率（害怕舆论的嘲笑和丢丑），都暴露出上流社会贵族青年的局限性。他亲手杀死最好

58、的朋友，失去友谊。IB可以说这部作品是作家普希金对贵族阶层的灵魂与命运的反思，既反映出当时贵族青年的迷惘沉沦与整个贵族阶层的颓废委靡，对贵族青年失去健朗刚毅的精神感到失望，对他们耽溺享乐或个人精神痛苦而放弃社会责任的承担提出批评，同时呼唤他们的社会良知和社会责任感。陀斯妥耶夫斯基对普希金有一段出色的评价：“他（普希金）在俄罗斯的发展方面的意义是深而且大的。对于一切俄罗斯人，它是下列诸问题在丰富的艺术中的总的阐释：什么叫做俄罗斯精神，俄罗斯精神的全部力量努力趋向哪一方，以及俄罗斯人的理想是什么。普希金的现象是一种证据，它证实文明之树已经成熟到产生果实并且它的果实不是腐烂的，而是丰美的金果。”A、

59、系。BA、系。B、与大自然的联系，与俄罗斯普通人民的联大胆追求和表达爱情。从奥涅金和达吉雅娜这两个主人公的关系而言，达吉雅娜是更为主动和稳定的轴心。奥涅金虽然在全书中贯穿主要情节线索、生活场景出现诸多变化，但与达吉雅娜始终明确的生活位置相比，奥涅金就象一颗不安份的英魂，在每一次变化和游移中都没能确定自己的合适位置。达吉雅娜有着重大变化，这个变化与她对俄罗斯民间生活的热爱和对奥涅金精神世界中的苦闷的发现不无关系。她与奥涅金重逢之前已经不再是精神世界相当狭隘”的普通乡村姑娘。在达吉雅娜的成长历程里，善良的奶娘和欧洲浪漫主义文学铸就了她最初的思绪和冥想中的梦境。第一次爱情被奥涅金冷漠拒绝，打碎了她的

60、许多朦胧幻想和不切实际的狂热。后来奥涅金离开庄园后，达吉雅娜拜访并走进了奥涅金的书房，探寻奥涅金的真实世界。达吉雅娜不无颤栗地发现了奥涅金对什么感到惊奇，对什么样的思想和情感表示欣赏，对什么表示默默同意，看到了奥涅金精神深处的苦闷彷徨，也看到他精神世界的浮躁和不稳定，看到他的“赤裸裸的心和他那一类人的共同命运”。她深切地感到，奥涅金无法拯救自己，更无法给予她爱情。在走进奥涅金的书房之前，达吉雅娜只为自己的情感和孤寂而伤心落泪，但在奥涅金书斋里的细心阅读为她展示了纷繁复杂的外面的世界，她因此而走进了一个全新的认识视野和精神领域，对人生的痛苦和理想的追求有了更深层的理解。她的感情世界经历一次洗礼，