三维视觉形象设计的应用

1、三维视觉形象设计的应用一、中国元素对于动画形象设计的意义（一）动画形象的特征及其设计动画形象的特征动画作品的灵魂就是动画角色形象。一个优秀的动画形象往往凭借奇特、夸张的造型设计，幽默、机智的性格特征，积极乐观的人生态度以及丰富的人文内涵而赢得了各个年龄阶层人们的喜爱。动画集中了人世间的善恶是非、人情冷暖，表达了人们对真善美的追求。英雄往往被刻画得高大威猛，不畏艰险，朝着自己的目标努力奋斗；母亲是善良、博爱的化身，爱护子女、无私奉献；恶人则是自私自利、不择手段，处处与英雄为敌，令人深恶痛绝。动画角色形象不仅能够满足人们对真善美的追求，更能够折射出一个国家的民族特色。动画角色造型是设计师们将自己对

2、祖国、对民族的爱注入到自己的艺术创作中，运用符号化的“语言”将带有民族特色的形象传播开来，以引起观众的共鸣。随着动漫产业化的进程不断加快，动画角色形象的商业价值日益受到人们的关注。成功动画角色形象，将产生巨大的经济效益。动画明星将成为动漫产业盈利的重点。动画形象的设计动画形象设计要在符合故事情节要求及动画整体风格的基础上，实现造型上的出其不意、以奇取胜，使作品具备更强的视觉冲击力。在动画角色形象设计中，主要把握以下几点：抓住角色的性格特点动画片中的角色造型，同普通影视剧中的角色一样，拥有自己独特的性格，或刚强、或柔弱、或敦厚、或狡诘。如秦琼的性格特征是正直、侠义。正是这种性格加上一些其它的硬件

3、如武艺高强，使他获得声望和凝聚众人的基础，成为青史留名的大英雄。在设计过程中要抓住角色的这些性格特点并加以突出，注意与其他角色在性格上拉开距离。强化角色的身分要素角色身份是动画角色在动画故事中所具有的独特的地位及相应的特征，是动画角色造型设计中不可忽视的要素。只有确定了动画角色的身份特征，设计师才能发挥更多的想象空间以表现角色的个性，使视觉形象深入人心。如秦琼的身份是随着时间的推移而变化的，主要有“唐朝大将”和“门神”两种，动画作品中应定型于前者。在设计中就要围绕这一身份特征进行体貌和配饰上的刻划，以保证其形象的完整性。表现角色的地域特点动画创作中的时间、地点、内容等是动画故事构成的重要因素。

4、作为故事发生的特殊背景、地点所具有的地域文化特征，对动画角色的设计有着重要的影响。秦琼出生于齐州历城（今山东济南）。山东，近山濒海，富庶之乡。加上后天多次的人口迁移、血统融合，造就了山东人身材高大；加上其它因素特别是儒家文化的熏陶，促成了山东人正义感强与义薄云天的豪侠义气、路见不平的侠骨英风和正直善良的古道热肠。文学小说中的秦琼：“身长一丈，腰大十园，河目海口，燕颔虎头” “面如月满，身若山凝”“身材凛凛，胸脯横阔”，“与人出力，便死不顾”这些描写也就顺理成章。突出角色的时代印迹动画同其它文学作品一样是源于生活又高于生活，尽管动画角色造型具有夸张与变形的特点，可以展开天马行空的想象，但不能脱离

5、生活，否则就是无源之水。秦琼从出生到离世经过了四个朝代：即出生在北齐，儿时在北周，成长在隋朝，成名在唐朝。我们刻划的秦琼是一个唐代战将，所以只能给他赋予唐代的审美形象。总之按照动画角色形象设计的基本规则进行动画角色造型设计，要随着不 同的故事与情节而变化。特别是在目前的市场经济环境中，动画角色 造型应该是一种艺术欣赏价值与艺术经济价值的综合体现。如何将动 画角色造型的艺术性的创造与商业性开发有机结合，是动画造型设计 师面临的新课题。（二）中国元素对于动画形象设计的意义中国元素是中华民族在数千年融合、演化与发展过程中逐渐形成的、 中华各民族人民创造、传承、反映中国人文精神和民俗心理，具有中 国特

6、质的文化成果。它包括有形的物质符号和无形的精神内容，即物 质文化元素和精神文化元素，如著名建筑，著名历史人文景观，重大 发明创造、创举，民俗节日，手工艺，服饰，特色食品，传统戏曲、 乐器，体育运动形式，重要学术思想、著作，著名历史人物，著名自 然景观，动、植物类（含图腾、吉样物），等等。中国元素不完全等 于中国传统文化，还包括中国现代文化。中华民族经过几百甚至几千 年的锤炼，积累了无数的精华和厚重的文化，传承和发扬中国特有的 传统艺术元素，比如戏剧脸谱、门神年画、民间皮影、木偶泥偶剧、 水墨绘画、民间剪纸折纸、民间谚语故事、敦煌壁画等将为我们的角 色设计注入独特的内涵。这些中国元素具有浓郁的装

7、饰趣味，非常符 合中国人的审美心理和民族个性。在动画角色形象的设计中吸收传统 艺术的精粹，包括造型、风格、材料、色彩、音乐等，有利于创作出 属于我们自己独特的民族角色。对于外来文化，我们可以用其所长， 但不能受其所控。只有从中国传统文化精粹中挖掘艺术设计元素，中 国元素的动画角色形象设计方才可能重现当年中国学派之辉煌。二、中国元素在秦琼三维动画角色造型设计中的应用（一）中国历史人物秦琼概述通过对部分史料、文学作品中关于秦琼资料的筛选（主要是诸圣邻的 大唐秦王词话与袁于令的隋史遗文）和网上关于秦琼资料的 搜集，并参照一些关于秦琼研究的成果，将秦琼的基本情况介绍如下: 秦琼，生年不详，卒于公元6

8、3 8年，字叔宝，齐州历城（今山东济 南）人，唐朝开国将领，凌烟阁二十四功臣之一。备受大家所熟悉和 喜爱，被人们敬为门神。秦琼家世平凡。其祖是北齐领军大将秦旭， 父是北齐武卫大将军秦彝。秦彝殉节而死，秦琼由寡母抚育长大。少 时的秦琼好打不平，最懒读书，只好抡枪弄棍，厮打使拳。在街坊市 上，好事抱不平，与人出力，便死不顾。人们见他勇武仗义，又听母 亲训诲，就叫他“赛专诸”。成人后体形高大，威猛骤悍。由于他的 义气与骤悍，在家乡拥有了一定的知名度。十八岁当了捕快，缉捕盗 贼、保护百姓、善良和蔼、仗义疏财。秦琼武功盖世、才智过人，兼 擅秦家铜罗家枪两大绝学，拳脚功夫被称神拳太保，箭法可谓是“百 步穿

9、杨”。逾弱冠之年就做了兵马大元帅，统领三军。秦琼胸襟广阔, 心怀天下百姓。他追求天下太平，百姓安居，为了这个目标曾参加战 斗2 0 0余次。为保卫大唐江山立下了赫赫战功，赢得了官方和民间 “孝母似专诸，交友赛孟尝，神拳太保，双铜大将，铜打山东六府，马踏黄河两岸，威震山东半边天”的美誉。关于秦琼的体貌特征，大唐秦王词话（下简称词话）描述：“彪背熊腰石间玉，虎 头燕额人中龙。”隋史遗文（下简称遗文）对秦琼的形象则 有多元而具体的描写：“生得身长一丈，腰大十园，河目海口，燕颔 虎头”；“轩轩云霞气色，凛凛霜雪威棱。声动三春雷震，髯飘五柳 风生，双眸朗朗炯疏星。” “身高八尺，身材凛凛，相貌堂堂，一双

10、 眼，光射寒星。两弯眉，黑如刷漆，胸脯横阔，有万夫难敌之威风， 语句轩昂，吐千丈凌云之志气。” “面如月满，身若山凝，飘飘五柳 气髯，凛凛一腔杀气。”从这些引文中不难看出秦琼身材高大，气宇 轩昂。这是一种“形”与“神”的结合，充分体现了中国的传统造型 艺术独特的东方魅力。秦琼是一位勇、谋兼备的战将，对他的坐骑与 披挂大唐秦王词话也作了精彩的描述：秦琼“全装披挂，果然是 虎将丛中领袖，英雄队里班头.戴一顶狮兽口嵌鸦青缨簇绛烂银盔， 披一领珠络索拱祥云真锁幅靛青袍，挂一副绿绒穿排鹰翅赛唐猊银叶 甲，系一条称熊腰妆异宝翠玲珑镶金带，穿一双踏宝凳蹑飞云乌犀兽 软皮靴，弯一张赛鹰鹘落鸿雁龙角靶花梢弓，插

11、一壶穿铁铠透征衣点 钢凿雕翎箭，擎一杆刺三魂追七魄明如雪火尖枪，悬两条妖魔惧神鬼 惊皎如银镶铁简，骑一匹猛如龙威胜虎惯追风呼雷豹。”这一段对全 副武装的秦琼的描写，把他所穿的衣服，所披的铠甲，所携带的武器, 所骑的战马描述得淋漓尽致，极力渲染了他的勇猛威武，为我们活画 出一个威风凛凛的虎将形象。无论是官修史书，还是文人笔记或是传 记小说，它们记载的秦琼事迹，或许有某种程度的夸张，但基本上是 写实的。它们共同为文学作品中的秦琼这一人物形象及其故事的演绎 提供了真实性基础，为本次对秦琼三维视觉形象设计的探讨提供了可 靠的资料。（二）中国元素在秦琼三维视觉形象应用中的表现中国元素应用于秦琼三维视觉形

12、象设计，不仅仅表现在对传统造型形式的引用、提炼，还包括对中国文化精神的领悟和传承，使动画造型富有时代特色和民族个性。中国传统造型艺术不像西方绘画那样讲究比例和透视的精确，而主要是凭目察心记，讲究的是“外师造化，中得心源”。表现方法是：形神兼备，以形写神形，指形体。对角色形体的刻划是三维视觉形象设计的第一步，也是关键的一步。神，指气质，是精神风貌的表现。神，是通过对形体的刻划才能表现出来。要经过平面化和装饰性的处理，使形象富于形式美感和装饰意味，达到“形神兼备”效果。三维动画人物角色造型中的“形”，主要由头部、躯干及肢体等部件构成。对人物形体的刻画，主要为对头型、脸型和五官的描绘。对五官的刻画，

13、要注重眼睛的“传神”。词话与遗文对秦琼的体貌特征进行了描述：秦琼“身高八尺、身材凛凛、彪背熊腰、虎头燕额”“河目海口、一双眼，光射寒星。两弯眉，黑如刷漆”，“轩轩云霞气色，凛凛霜雪威棱。声动三春雷震，髯飘五柳风生，双眸朗朗炯疏星。”通过这些的描写特别是对胡须、眉毛、眼神的刻划，中国传统戏剧角色中的“净角”形象，自然进入观众的眼帘。将秦琼刻划成古代武将的三维视觉形象，首先就要抓住秦琼这角色的身份、性格特点，给他恰如其分地定型，其次刻划其的装束、配饰、武器及坐骑等。词话通过“戴、披、挂、系、穿、弯、插、擎、悬、骑” 一连1 0个动词（或形容词）把秦琼所穿的衣服，所披的铠甲，所携带的武器，所骑的战马

14、描述得淋漓尽致。我们便以这些以文字描述为基础，通过三维动画造型技术，运用夸张与变形的艺术方法，按照“原画线稿设定模型综合制作贴图技术应用肢体动画设计整合输出渲染合成”等技术路线，将一个勇猛威武，气宇轩昂的武将形象送到观众的面前。色神同体，以色衬神色彩对于塑造角色的个性心理、渲染神韵有着不可替代的作用。我国民间艺术创作积累了用色配色的宝贵经验，像“红怕紫，紫惧黑，黄喜绿，绿爱红、红靠黄，亮晃晃”；“黄马紫鞍配，红马绿鞍配”等等。运用这些色彩心理学的知识不但可以交代环境、还能增强视觉美感。秦琼面部“轩轩云霞气色”，象征秦琼年轻、健康。装戴披挂：戴：鸦青装饰，绛（红）缨，银（白）盔；披：靛青袍；挂：

15、绿绒穿，银（白）叶甲；系：镶金（黄）带；穿：乌（比黑色淡，比灰色深）犀兽软皮靴；插：雕（褐色）翎箭；擎：明如雪（白）火尖枪；悬：皎如银（白）镔铁简；骑：呼雷豹（多色带斑）。以上这些颜色的匹配，充分体现中国传统的设色习惯和用色规律，使秦琼这位刚跨而立之年的武将形象更加完美，同时还反映了中国古代民间艺人在铸造、织绣、雕刻与着色等艺术上的独具匠心，彰显了中国民间艺术的魅力。中国传统色彩在世界上独树一帜。千百年的文化底蕴形成了极具特色的传统色彩风格和面貌，是一个国家的文化表现。动画作为一种视觉艺术产品，色彩在其中起到十分重要的作用，动画中的角色、场景和情节等方面的色彩运用，直接影响着角色形象的塑造、场

16、景和情节气氛的渲染和作品主题的揭示，直接关系到动画作品的观赏性、感染力乃至内容意义的表达，是动画创作中十分重要的环节。在秦琼三维视觉形象设计中，只有把握传统的设色习惯和用色规律，结合其性格身份形态进行色彩配置，就能塑造出具有独特个性角色形象。动形合一以动传神动作风格的设计与人物性格的形成息息相关，一部好的动画片必定要有好的动作设计风格才能充分传达出故事情节和人物性格。在三维动画角色造型环节中，角色的神韵很多是通过角色的表情、姿态等来传达的。角色的一举一动、一招一式、一颦一笑，不但体现动画的节奏性和动作的流畅性，还会展现出角色的个性神韵等。所以很多成功动画角色背后，创作者会花大量时间去斟酌角色动作，让角色荧屏更加形象饱满，以此赢得观众共鸣。秦琼兼擅秦家铜罗家枪两大绝学，挥长枪：近用“粘、随、滑、脱”，远用“劈、崩、挑、砸”，动如雷震、势如破竹、摄人心魄；舞短锏：“初时两条怪蟒翻波，后来一片雪花坠地”。箭射技术是“悬金十滚豆、百步穿杨”。武术是中华民族传统文化的瑰宝，是东方文化的一颗灿烂的明珠。中国武术是中国人民长期积累起来的宝贵文化遗产，彰显着中国精神。对秦琼习锏动作的制作，要在把握历史、重视原型的基础上，运用“夸张”、变形艺术手法，采取三维动画角色动制作的技术手段，设计出“初时两条怪蟒翻波，后来一片雪花坠地”的三维动画，并使其流畅