章草名家王蘧常章草兰亭序

1、章草名家王遽常章草兰亭序王遽常章草兰亭序纵观中国近代、现代书法史，章草名家寥若辰星。继清 末王世镇以来，以章草名世的当推现代书家王遽常。王遽常，清光绪二十六年（公元 1900年），生于天津， 浙江嘉兴人，字谖仲，小名阿龙，铁弥陀，晚号欣欣老人， 取陶渊明归去来辞“木欣欣以向荣”之意。其书斋名号颇多， 有端六、涤如、玉树堂主、角里翁、明两、四照常、继明轩、 窈窕轩、珠朗楼等。其生身书香世家，幼受庭训，家学渊源。 三岁启蒙，四岁后读四书与毛诗、礼记、尚书、左 传，七岁能诗，有神童之誉。小时曾从成亲王永（王星） 楷法入手。临欧阳询九成宫，醉心张猛龙碑，于北碑 颇有根基。十九岁时，有幸拜近代著名学者，

2、书法大家沈增 植、寐叟先生为师。沈老系王氏同乡戚谊，书名冠绝，对王 氏示笔法、章法。连寐老挚友康有为也独予青睐， 亲为指点。 沈老对王氏寄予厚望， 要求甚严，诲以学书须寻源溯流， 曰: “凡治学，毋走常蹊，必须觅前人忧绝之境而攀登之，如书法学王草，唐宋诸家已为人摹滥，即学二王，亦鲜新意。不 如学二王之所自由章草。自明宋以后已成绝响，汝能兴 灭继绝乎？”从这个时候开始，王遽常遂改换旧轻，从篆隶、 章草入门，潜心研习，卓然成家。王遽常原本饱读诗书，天分甚高，加之名师点拨，茅塞 顿开，以写碑笔法作章草，弃前人秀丽妍媚一路， 独辟蹊径， 用笔方正、生辣，结体平实稳健奇崛，线条如龙蟠曲，枯藤 老树，气韵

3、高古。尤以擘窠大字，更见雄浑气魄，如江涛腾 空，天风扑面。日本友邦人士评价王遽常的章草，有“今日 中国王羲之”之美称。观二十世纪书法经典一一王常遽 卷，便可知王老对石门颂、乙瑛碑、郑文公碑寝淫 甚久，对十七贴、月仪、急就、由师、平复及 西北由土之章草简牍，着实下过大功夫，在继承传统中，学 古化古，汲古常新，独生机杼，揉篆隶多变之结体，自成格 调，开章草雄强书风。王氏之章草艺术集中表现在二十世纪书法经典一一王 遽常卷中，此卷收王氏真草隶篆 56篇，朴茂天成，字字 珠现，实为王氏书法之面目。此卷内中收入王氏楹联18副,均为八十岁后所作。其中赠亭林纪念馆四言联：“行已有耻，博我以文”；赠荣华先生五言

4、联：“道积宜蒙福，德盛自延年” 两副，以篆入书，方笔为主，间以圆笔，使转处，曲屈盘绕， 整体上既大气磅薄，又敦穆厚重，一派雄浑气象。居延汉简跋、文天祥.正气歌、刘禹锡陋室铭欧阳修醉翁 亭记、赠杨仁恺先生十言联，及鲁迅诗四首扇面等，无论 横批、中常、条屏、楹联、扇面，大字小字，大幅小幅，总 感到作者一气呵成，沉着安祥，毫无造作，纯任自然。下面 以他八十七岁高龄时所作的章草，杜甫壮游诗四条屏来 探究。此屏包括落款共 107字。纵观全屏，气势沉雄，神采 飞扬，一派大家风范。从运笔来看，使转全以中锋，起笔收 笔处切金断玉，干脆利落。线条苍健，肥瘦互顾，墨色时浓 时淡，润燥兼间。结体或扁或长，或大或小，

5、或正或倚，阴 阳背向，恰到好处。尤其是横画与捺画，一反历代章草向来 以波挑上翻见长的写法，改为平送急收，内劲十足。象武林 高手，点到即止，尤见功力。字断意连，气势酣畅。整个章 法呈竖有行，横无列，穿插错落，极有节奏感。这是王氏晚 年十分成熟的章草，完全溶进了王氏一生的审美情绪和思想 感情，给人一种全新的艺术形象。再来分析他八十岁时书赠 辽宁博物馆的一副四言联：“凤翔龙跃，岳色河声”，此联八 个大字，以方笔为主，圆笔为辅，浓墨重彩，古拙凝重，朴 茂奔纵，疏宕洒脱，大气豁达，的确非同凡响，大有泰山当 前，豉荡濯胸之感。若以风骨论，则尽得阳刚之美。在欣赏王氏章草时，我们已经很难看到章草明显的波挑 笔

6、画，他已将波挑转化为含蓄凝练的收笔，有点象好大王 碑的横画笔势。这是王氏章草线条个性得到充分发挥的可 贵之处。也是章草突破性的创举，对现代影响甚烈。笔者近 年来在对古代章草的临写中，以为除了宋无名氏的章草歌诀 类似外，尚无那一家的线条象王遽常这样。王遽常的章草，点画形态，方圆兼并，外方内圆，轻如 游丝勾连，重如掷铁有声。其使转顿挫，落落大方，无论暗 揉、绞转、突放、急敛，挥运切裁，均显筋骨内含，线条的 立体感极强，这是力求中锋用笔的结果。至于整个字体是形 态架构，基本上属方构图，或长方形。他有意避开崎险，以 端正、方严、肃整来显示章草书法的古朴美与高格调。这种 雄强壮美的风格如军营中之列兵操演

7、，待命由征，如进行曲,旋律节奏昂扬奋发，憾人心魄。王遽常创作中敢于大破大立， 走的是一条由无法到有法，再由有法升华到无法之路。这一 升华过程，王氏用了几十年的艰难探索。这在章草的发展史 上，无疑是独树一帜并带有开拓性的。晚年王遽常在自叙中 说：“师又知予学十七帖，日：右军书远承章草，旧有 传本，已不传。今传章草，仅皇象急就章，索靖由师颂，萧子云月仪帖，数种而已，疆域褊小，殊难光大， 汝能融冶汉碑、汉简、汉陶、汉帛书，而上及周鼎彝，必能 开前人未有之境，小子勉之。余敬志不敢忘。此余究心章 草之始。”可见王氏之章草，得益于名师启蒙教益并终生实 践磨砺，史由有源。章草这个源于西汉，兴于东汉，衰于魏晋

8、的古代书体， 本质上是在古隶的基础上逐步向楷行过渡的。历来对章草的 溯源众说纷纭。以“史游之作说”，“汉章帝之作说”居多。然从近年生土的流沙坠简、武威汉简、敦煌汉简，及甘肃生土的大量竹木简帛书中，起码证明，章草远在二千 多年前的西汉早期已产生并广泛流行使用。这是无庸致疑 的。这应该为是当时民间的一种以篆隶为形质的快速书体， 不是一时一地，一人所作。从文字发展的历史看，这种简化 快捷的书法，上承秦代，下启魏晋，并使章草逐步走向规范 化。至于急就、月仪等章草，当属后来继承整理之后 的集大成者与代表作。隋唐之际，章草已逐步走向下坡。虽 然宋以后的赵孟俯、宋克、傅山等人也有章草力作问世，然 章草之落伍

9、，被冷淡之命运仍无法改变。”既自赵宋后，此学始日亡”。只是到了清末之王世镇作稿诀集字之后， 章草之命运才有了改变。（这其中功劳，相当一部分应归功 于右任之力荐）此时期可看作是清末章草的中兴。“目未寓章草，落笔坠荒唐。弊坐昧矩危，功亏矜癫狂”。王世镇强调章草之重要，提醒世人学草书，应懂得源头在章草，学草 书先学章草。到了王遽常，在其师沈寐叟的引导下，继民国 王世镇之后，数十年来第一个把北碑和笔法融入章草中并使 之发扬光大。作为一名成就卓著的书法家，王遽常的书法修养是全方 位的。尽管他的精力放在章草上，然纵观其篆隶书体，亦堪 称大手笔。尤其是楷书，早年受郑文公碑、峰山碑及二爨等北碑影响，字体瘦硬遒

10、劲。看他 1947年写的杨 大雄烈士殉国碑记，便可知端倪。此碑文辞悲壮，豪气荡 胸，催人奋起，洋洋千言，一百二十七行，楷法精严、整肃， 点画峻峭，而又无单薄之弊，几乎是笔笔中锋，凝重而骨力 内含，字字如灵珠荆玉。王遽常章草独步海内，蜚声书坛，早有定论。作为当代 德高望重的学者，章草大家，具高风亮节，在日寇侵华时， 便为时人所赞誉。八年抗战时，王氏所在国立交通大学为汪 精卫接管后，他毅然辞去教授一职。屡次拒绝汪伪聘任之中 央大学文字院院长，并作节妇吟一诗明志。诗云：“有女十六余，皎皎冰雪姿。一朝嫁夫子，夫子由不归。三年沉 消息 六年泪涟而。邻媪前致词，夫归不可期。餐飨且不 继，苦守空尔为？不如嫁

11、富儿，富儿真光辉。居有连去栋， 衣有明月见。食有五候鳍，由有四牡啡。邻媪语未毕，女已 泪双垂。自我嫁夫子，生死誓不携。生作由头石，死作江头 泥。泥入江头水，犹行载夫回。悠悠生与死，区区寒与饥。富贵有时尽，此情无尽时。江山有时改，此心不可移。”（2）其诗文辞佳妙，情意婉转，托物言志。今日读之，尤感慨良 深。当时他一家老小近十人， 度日艰难，但他宁原忍饥挨饿， 也不肯坠青云之志。峥峥铁骨，大义凛然，保持了中国知识 分子的民族气节。国难当头，王氏对日寇深恶痛绝。据说日 本投降那天，当时他正在洗澡，闻此喜讯，激动使他一下子 从浴缸里跳了由来，刚要开门，才突然想起自己尚未穿裤子， 可见他当时高兴的心情。解放初，1950年他51岁时任中国文学院副院长，交通 大学中文科主任教授， 后全国院系调整，52年调往复旦大学 中文科任教授。时心脏病发作，1954年至1962年在家养病读书。文革时受批判，工资扣发，每月仅得六十元维持家计。 88岁时，患难与共，相依为命的老伴沈静儒因病去世，他身 心深受打击。九十岁时，他自己也因心肌梗塞逝世。其著述 甚多，代表作有梁启超诗文选注、章草十家传、秦史 稿等。83岁时，上海师范学院曾为他拍摄书法教学电影， 这也是他书法艺术成就的最好的佐证。王遽常一生，坎坷曲折，饱经忧患。无论是在军阀混战 年代，还是在解放后国家多难之秋，他在逆境中始终保持气 节