世界平面设计史 复习重点

1、绪论所谓“平面设计，指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各平 面设计”平面设计 个元素的设计和这些元素组合的布局设计，其中包括字体设计、版面编 排、插图、摄影的采用，而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它 的表现方式则是以现代印刷技术达到的。英文中“平面设计”这个词是美国人威廉阿迪逊德威金斯，在1922年开始使用，它 的主要功能应该是调动所有平面的因素，达到视觉传达准确的目的。平面设计的三个基本原则：具有创造性的程序不仅是靠技术娴熟的手工完成，所有的创作设计都必须依靠脑、心和 手的同心协力合作达到；先掌握可靠的技巧，然后启迪自己的灵感；人类是高等精神或是

2、“他所被赋予能力去完成和表现的”生命源泉的一个最高体现。印刷的四种基本方法：凸版、凹版、平版、孔版（或称为“镂空版”。）人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中国 人的甲骨文。中世纪时期平面设计中最重要的发展有如下几个方面:25-28（答小标题就可以）古典风格的存在和有限发展凯尔特人的书籍设计卡罗琳时代平面设计的复兴西班牙的图画表现主义的发展中世纪晚期的宗教读物装饰手抄本第一章18世纪到19世纪，英国字体设计最重要的奠基人是威廉卡斯隆。最早从事无装饰线字体设计的是威廉卡斯隆。18世纪到19世纪，欧洲，特别是英国在字体的设计上具有几个方面的突破：46是以卡斯隆

3、旧体为核心的一系列字体的创造，出现了简明而典雅的新字体系列，对于 20世纪的字体在平面设计上的运用带来促进和推动。是从古典的字体中进行提炼和改造，其中以所谓的埃及体，或者古典体的发展为最典 型的代表。是广泛地采用和改革无装饰线字体，使无装饰线体成为当地印刷和平面设计中最重要的字 体之一。木刻活字衰退的主要原因：49有两个方面，是彩色石版印刷的发展。彩色石板无论从质量还是从生产的的方便来说，都 超过了旧式的活字排版印刷方式，自然取代了木刻活字印刷。与此同时，如同马戏团之类走江湖的娱乐业在这个时候开始急遽衰落，一旦娱乐业的海报 需求急遽减少，设计和印刷这类海报的行业也随即衰落，这种情况，也是造成了

4、木版活字印 刷海报衰退的另外一个原因。第三章维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪歌特风格中世纪歌特风格 中世纪歌特风格的推崇和流行。美国的彩色石版印刷起源波士顿。德国对于美国的石印技术影响最大的是德国石版印刷家路易斯-普朗。1873年他首先 在英国发行了第一张供邮寄的圣诞卡，1874年，他设计和出版了美国的第一张供邮寄的圣 诞卡，他本人也成为美国圣诞卡的最早奠基人，被视为“圣诞卡之父”托马斯纳斯特，被称为“美国漫画之父”他是美国最早利用杂志上的漫画对美国政治 的腐败一面进行正面的抨击和批判的艺术家。（他设计了圣诞老人、象征英国的“约翰牛”、 象征美国民主党的“毛驴”、象征美国共

5、和党的“大象”，象征美国的“山姆大叔”、 象征自由的“哥伦比亚女神”。石版印刷衰退的原因：66一个是大众对于印刷口味的改变，另外一个原因是摄影在印刷上的运用逐步取代了石板印刷 的地位。豪威德派尔是美国现代插图最重要的奠基人之一，他的时代被称为“美国插图的黄金 时代”。这个时代从1890年代开始，直到20世纪40年代为止，这个时期美国的平面设 计基本 被插图画家垄断。派尔是世界上第一个从事网点黑白插图设计的插图家。1893年， 派尔又在彩色网点插图领域成为世界第一人。劝说销售技术：72美国和英国广告中的大部分所谓劝说销售技术是在19世纪最后20年内形成的。所谓“劝 说销售”，是利用广告告诉读者有

6、关广告所推销的产品或者服务具有的与众不同的特点，它 们所能带来的好处等等，经过精心的劝说和解释，达到促进销售的目的。当时大部分这类广 告都包括有表现广告推广的产品或是服务所造成的浪漫、实惠和奇特的收益，其中也包括大 量不实之词。维多利亚时期的版面设计风格维多利亚时期的上半期，19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂 装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计 特征之一。到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激，这种繁琐装 饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步。维多利亚时期欧美平面设计的发展：74主要基于两个方面

7、，一个是美国插图的发展，这是19世纪的一个非常特殊的现象。在这种 情况下，美国的插图得到很大的进步和获得巨大的成功，进入了美国的“插图黄金时代”， 对于插图发展来说，这个阶段是具有举足轻重的意义的；而另一个发展方向则是字体设计分 外兴盛。维多利亚的总体风格是繁琐装饰、艳俗，这在字体的设计上有着非常清楚的表现。 新的铸造字体技术和印刷技术的发明，对于促进字体的多元化是有一定作用的。第四章工艺美术运动：76“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，企图通过复兴中世纪的手 工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计中找到改革的参考，来重新提高设计 的品味，恢复英国传统设计的水准

8、，因此称为“工艺美术”运动。（进步性和局限性看一 下：局限性：从历史的发展来看，“工艺美术”运动具有局限性和落后性，它否定工业产品、 否定工业化，提倡回复中世纪的手工艺传统，企图逃避工业化在设计上的影响，是一个 复旧运动。进步性：但是对于设计风格水平的重视，对于摆脱繁琐的维多利亚风格来说， 又是进步的。）约翰拉斯金的思想”向自然学习”：提出了设计的实用性目的。强调设计为大众服务，反对精英主义设计。主张艺术与技术的结合。“工艺美术”运动的理论指导是英国美术评论家和作家约翰拉斯金，而运动的主要人 物是艺术家、诗人威廉莫里斯。威廉莫里斯的两个基本原则：强调设计的服务对象为大众；设计工作必须是集体的活

9、动，而不是个体劳动。工艺美术运动风格的特征：81一，强调手工艺，明确反对机械化的生产；二，在装饰上反对娇柔造作的维多利亚风格和其 他各种古典、传统的复兴风格；三，提倡哥德风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无 华、良好功能；四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；五， 装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。比较具有影响意义的英国工艺美术运动设计集体有以下几个：83世纪行会(the Century Guild)，由杰出的设计家阿瑟*玛克穆多为首组成，成立的时间 是1882年。艺术工作者行会(the Art Workers Guild)，成立于1884年。手工艺行会X(

10、Guild of Handicraft)，由杰出的设计家查尔斯*阿什比为首组成，成立 于1888年。克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用，它是这个运 动 平面设计的最集中体现，影响到欧美国家的印刷行业，它的创立者是威廉莫里斯。第五章“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响相当大的 装饰 艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。具体时间大约是从1890年到1910年前后， 经历了 20年左右的发展。是设计上一次非常重要的、强调手工艺传统的、具有相当大影响 力的形 式主义运动。“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别(必考)：相似处：都是对

11、矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的强烈反动；都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。同样漠视机器生产。因而与“工艺美术运动”有着同样的悲剧色彩，无法真正构造起工 业文明条件下技术与艺术、手工艺与机器生产之间联系的桥梁。区别：与“工艺美术运动”所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同。“新艺术运动”注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现的可能性。以抛弃所有传统艺 术的姿态出现，都有“回归自然”的主张，但二者实质有别。威廉莫里斯所主

12、张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以 排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹 样装饰于实用产品之上，一些作品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式和功能、技术与 艺术之间的关系上，比不上“工艺美术运动”做的深入。巴黎的新艺术运动设计中心有三个：100即萨穆尔宾的新艺术之家设计事务所、现代之家设计事务所和六人集团。这几个集团 的核心内容都主要是家具设计。法国“新艺术”运动的名称源于法国家具设计家萨穆尔宾在1895年开办的设计事务 所的名字“新艺术之家”而产生的。法国“新艺术”运动的最重要过渡时期的设计代表人物朱利斯谢列特，和尤金格拉

13、 谢特。其中，谢列特是法国重要的海报设计家和平面设计家，在设计史中被称为“现代海 报之父”。从1895年到1900年期间，穆卡成为代表“新艺术”运动平面设计风格的最核心人物。英国“新艺术”运动插图创作的重要代表人物奥伯利比亚兹莱，代表作阿瑟之死沙、 乐美比利时在19世纪末20世纪初最杰出的设计家、设计理论家、建筑家是亨利凡德威 尔德。他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为德国现代设计教育的初期 中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。第六章苏格兰的格拉斯哥工作的由四个设计家组成的团体，称为“格拉斯哥四人”。核心人物 是马金托什。“格拉斯哥派”的平面风格特征：a. “格拉斯哥派”

14、的设计侧重于以简单的几何图形组 成设计的框架和曲线卷草图案装饰，采用了纵横直线为基本的布局安排，然后用曲线把纵横 直线相交的部分流畅地联结起来。b.另外一个平面设计特点是象征主义，他们采用的图案 和装饰，都具有一定的象征内容。他们设计的一些海报，往往采用对称的方式，内部包 含了象征的，甚至是宗教性象征的装饰动机。赖特的有机建筑观念大约是在19世纪80年代形成的，他提出有机建筑六个原则：简练应该是艺术性的检验标准；建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；建筑应该与他的环境协调，即：一个建筑应该看起来是从那儿成长出来的，并且与周围 的环境和谐一致；建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中

15、采取建筑色彩因素；建筑材料本质的表达；建筑中的精神的统一和完整性。彼得贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为“德国现代设计之父”。彼得贝伦斯在设计上真正突破是1907年为德国电器工业公司设计了公司的标志，这 个设计成为全世界第一个完整的现代企业形象设计。1907年，贝伦斯与穆特修斯等人成立了德国第一个设计组织-德国“工业同盟”。而这 个组织的形成，可以说是标志着德国的现代主义运动的发轫。德国工业同盟的宗旨第一，提倡艺术、工业、手工艺相结合；第二，主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；第三，强调走非官方路线，避免政治对设计工作的干扰；第四，大力宣传和主张功能主义，承

16、认并接受现代工业；第五，坚决反对任何装饰；第六，主张标准化下的批量化。德国“工业同盟”的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计 家就有了一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览，讨论会都变成了当时设计先驱人 物研究发展、讨论问题的重要场所。格罗佩斯的成就（他于1914年受“工业同盟”委托设 计科隆展览馆）在很大程度上是与工业同盟分不开的。第七章未来主义，他们的绘画表现了对象的移动感、震动感，趋向表达速度和运动，这是未来 主 义的核心部分。它的中心，是以歌颂大工业化、大机械化、大都会生活的无政府主义态 度，否定一切过往的文化和艺术，否定传统文明。未来主义对平面设计的影响

17、：对于平面设计来说，未来主义体现在它的众多的未来主 义诗歌和宣传品的设计上。版面的无政府主义式、反正规的编排就成为提倡这个运动精神 的方式。版面和版面的内容都应该是无拘无束的，自由自在的。他的这种主张，在未来主 义艺术家这个时期设计的海报、书籍和杂志设计得到充分的发挥。文字不再是表达内容的 工具，文字在未来主义艺术家手中，成为视觉的元素，成为类似绘画图形一样的结构材料， 可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原则限制。重要的是字母的混乱编排造成的韵 律感，而不是字母代表和传达的实质意义。未来主义在平面设计上提供了高度自由的编排 借鉴。什么是超现实主义：141超现实主义是欧洲出现的另外一个重要的

18、现代主义艺术运动，在文学上、戏剧上、和艺术上 都有不同程度的发展。顾名思义，“超现实”是指凌驾于“现实主义”之上的一种反美学的 流派。它形成与第一次世界大战刚刚结束的时期。战争对欧洲文明造成的巨大破坏和损害， 使大量知识分子感到茫然，因此不少人出现虚无主义的思想。他们认为社会的所谓真实的表 象是虚构的，他们的创作目的是找寻比真的还要真，找寻实质，而在了解社会实质上只有艺 术家的自我感觉可以依赖和相信；艺术创作的核心，是表现艺术家自己的心理状态、思想状 态，比如梦，就是思想的真实，它比社会表明的形态更能够反应社会的实质。这种思潮很快 在艺术界、戏剧界、文学界、电影界得到认同，发展成为一个运动。第

19、八章“海报风格”运动（名词解释）：“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出 现的“图画现代主义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计为 中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德国日益繁荣的经济和商 业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在 海报设计和其他平面设计上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报 和其他商业平面设计的宣传目的。德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安伯恩哈特。“轴心国”与“同盟国”的海报对比：“轴心国”的海报简单、扼要、写实，“同盟国” 方面设计的政治海报设计强调写实的插图效果

20、，以写实的诉求代替象征性的诉求，强调绘 画表达的具体内容。“后立体主义图画现代主义”（名词解释）：立体主义在战后的重要代表列日的歌颂机 械的立体主义艺术作品，成为平面设计的重要借鉴。同时，欧洲在战后产生了重要的新设 计运动一一“装饰艺术”运动，主要在产品设计和建筑设计上，以及在室内设计上影响很 大。但是，“装饰艺术”运动风格也影响到平面设计，一批艺术家和平面设计家利用绘画 上的立体主义和设计上是“装饰艺术”运动的特点，综合起 来，成为新的平面设计风格， 从而形成了以立体主义的绘画为核心的所谓“后立体主义图画现代主义”设计运动。重要 代表人物是爱德华科夫和卡桑德拉。装饰艺术运动风格在形式上是受到

21、以下几个非常特别的因素影响而形成的：一，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；二，20世纪初以来，原始艺术的影响，特别是来自非洲和南美洲的原始部落艺术对于欧洲 前卫艺术界的影响是非常大的。三，“工艺美术”运动以来，大部分的设计探索都是从有机的自然形态中找寻装饰的动机， 因此，与大工业生产联系比较密切、具有强烈时代特征的简单几何外形自然就成为20世纪 20年代设计家们热衷研究的中心。四，20世纪初期，舞蹈，特别是芭蕾舞开始出现了与传统决裂的重大改革；五，1898年前后，汽车被发名出来，很快成为重要的交通工具；六，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩计划大 相径庭。李西

22、斯基是把俄国构成主义设计和至上主义艺术传播到西方的最核心人物。“风格派”的定义：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年 之间组织起来的一个松散的集体，其中主要的促进者、组织者是西奥凡杜斯伯格，这段 时间出版的一份称为风格的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯伯格。“风格派”的思 想和形式都起源于蒙德里安的绘画探索。荷兰风格派的特征：169?170一，把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑所有的平面设计的特征完全剥夺，变成最 基本的几何结构单体，或者称为“元素”。二，把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结 构组合当中，单体依然保持独立

23、性和鲜明的可见性。三，对于非对称性的深入研究与运用。四，非常特别的反复运用纵横几何结构和基本元素和中性色。第九章包豪斯被视为是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，建立时间是1919年。伊顿是世界设计教育中第一个创造基础课程的人。伊顿的最大成就在于开设了现代色彩 学的课程。康定斯基对于包豪斯基础课程的贡献主要在两个方面：1)分析绘画；2)对色彩与形体的 理论研究。莫霍里纳吉是大量采用照片拼贴、抽象摄影技术来从事设计的先锋之一。包豪斯的三个发展阶段:魏玛时期的包豪斯(1919-1924)、迪索时期的包豪斯(1925-1930) 和柏林时期的包豪斯(1931-1933)约瑟夫阿尔伯斯发掘纸张

24、应用潜力和表现能力，纸造型，引导性教学方法。赫伯特拜耶创造了 “通用体”的无装饰线字体系列。迪索时期的包豪斯出版了自己的校刊包豪斯，这份刊物成为包豪斯平面设计试验的 主要场地。20世纪上半叶的字体设计趋势：19120世纪上半叶在字体设计上最大的发展有两个方面：一方面是20世纪20年代无装饰线体 的发展和广泛运用，从德国、荷兰、俄国开始，逐步推广到采用字母的世界各国，无装饰线 体成为现代平面设计的基本要素；第二方面是英国人创造的“时报新罗马体”，这种字体结 合了罗马体和现代视觉传达的基本要素，成为既有典雅的传统品味，又有现代感的崭新字体， 也就自然与无装饰线体并驾齐驱，成为20世纪现代字体的基本

25、体例之一。.20世纪上半叶在字体设计：1)、无装饰线体“未来体”，代表人物：保罗伦纳 尔2)、 “时报新罗马体”，代表人物：坦利莫里森，他在1931年到1932年间完 成了这项设计工作，他设计出的这种字体成为“时报新罗马体”。在平面设计中最早把摄影机运用于创造性设计活动的是瑞士人赫伯特玛特。第一章现代设计在美国的发展，是发生在20世纪30年代。欧洲的现代设计运动对美国的影 响和促进，一方面是通过欧洲的报刊杂志的间接传播；另一方面，二次世界大战爆发，造 成大 批欧洲设计家移民美国，把欧洲的现代主义设计直接引入美国。美国现代平面设计的主要赞助力量包括商业赞助和政府赞助；商业赞助一一美国集装箱 公司

26、。第十二章国际主义平面设计的定义、特点：（可能分析题）1）、定义：到20世纪50年代 期间，一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞士形成。这种风格主要是瑞士苏黎世和巴 塞尔两个城市的设计家从20世纪40年代开始探索的成果，并且 通过瑞士的平面设计杂 志影响世界各国，因此被称为“瑞士平面设计风格”。由于这种风格简单明确，传达功能 准确，因而很快传遍全世界，成为战后影响最大的一种平面风格，也是国际最流行的设计 风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”。2）、特点：采用方格网为设计基础， 在方格网上的各种平面因素的排版方式基本是采用非对称式的，无论是字体，还是插图、 照片、标志等等，都规范地安排在这

27、个框架中，因而排版上往往出现简单的纵横结构，而 字体也往往采用简单明确的无装饰线体，因此得到的平面效果非常地公式化和标准化，故 而自然具有简明而准确的视觉特点，对于国际化的传达目的来说是非常有利的；除了它的强烈功能特征之外还具有代表新时代进步的形式特点。相反，国 际主义风格也比较刻板，流于程式，单调的、缺乏个性化和缺乏情调的设计特征，对于要求 不同的对象采取同样的手法，提供同样的风格，因而也被强调视觉美的设计家们批评和反 对。但是无论从功能上还是从形式上讲，国际主义风格都是20世纪最具有代表性的平面 设计风格。“赫尔维提加体”成为20世纪50年代到70年代当中最流行的字体。欧洲的现代主义平面设

28、计的基本特点是把设计进行理性化的处理，达到高度的视觉传达 功能，取消大部分装饰，采用无装饰线字体，采用非对称的版面编排，甚至采用方格网络的 基本结构从事版式设计，从而达到高度次序性的设计特点。第十三章纽约平面设计派：20世纪40年代是美国现代设计的最重要转折阶段，一方面，美国 设计界开始全面接受欧洲现代主义设计的风格，另外一方面，他们却又开始对欧洲的现代 主义设计进行改良，以适合美国大众的需求，形成了美国自己的现代主义设计风格。这个 试验在纽约进行，因为当时纽约聚集了美国最大数量的设计师，而欧洲来到美国的大部分 设计家也都集中在纽约，因此纽约成为美国现代设计的一个最重要的发源地，形成了自 己独

29、特的设计风格，逐步形成了所谓的“纽约平面设计派”。意义：纽约平面设计派的 出现，是美国平面设计真正形成自己系统的、独立的设计风格，同时又能够与在欧洲产生 的现代主义、国际主义平面设计风格相辅相成，互相补充，共同形成20世纪50、60年代 国际设计风格的设计运动。纽约平面派的先驱：1）.纽约平面设计派的最重要奠基人和开创人是美国设计家保罗兰 德，他为“IBM”“西、屋电器公司”“联邦快递公司”“美国广播公司”设计企业形象等。、 2）.纽约平面设计派的重要任务之一索尔巴斯是把纽约平面设计风格从纽约传到洛杉矶 的最主要任务。设计了一系列的电影片头和电影海报。3）.纽约派中最重要的设计集团是 由三个青

30、年平面设计家在1957年组成的，罗伯特布朗约翰、依万契玛耶夫和汤姆盖 斯玛三人组成的“布朗约翰契玛耶夫盖斯玛设计事务所。这家公司成为纽约平面设计 派的最主要中心，迄今为止，依然是美国最重要的平面设计事务所之一。索尔巴斯的设计特点：从具象的图形中抽象出象征性的简单、明确的特点，利用电影 公司的标志、抽象形象、字体等因素为中心作设计，改变了好莱坞电影的传统一一以电影演 员的肖的中心。代表作品：金臂人第十四章20世纪50年代企业形象设计的发展原因：1）、第二次世界大战期间，各国的经济发 展基本停顿，大部分工业都因为战争需要而转为军工生产，民用产品、消费产品的生产基 本停滞不前，直到战争结束以后，世界

31、各国战争时期工业和经济体系，才逐步转向消费生 产。战争期间军用产品的设计，仅仅重视使用功能性和安全性，对于促进销售、造型美观 这些设计的因素是基本不考虑的。战后蓬勃发展起来的消费产品生产，则必须注意产品造 型的吸引力，必须注意促进销售的手段，以在市场竞争上取得成功，企业界普遍认识到“好 的设计就是好的销售”这个市场竞争的基本原则。2） 、20世纪50年代，在这个原则的 促进之下，新的市场观念形成，市场营销学成为企业发展的根本依据，企业不仅仅希望能 够短期销售自己的产品，也希望能够通过产品，通过平面设计，包括包装、标志、色彩、 广告、推销方式等等一系列的系统设计，来树立企业在顾客中的积极、正面形

32、象。企业对 于自己和自己产品形象的要求，是导致企业形象设计产生的基本条件。3）另外一个促使 企业形象设计发展的原因是战后的经济日益国际化。、这个国际市场的竞争压力，是企业 形象设计得到飞速发展的重要背景。“企业形象设计系统”CI包括：观念识别系统MI、行为识别系统BI、视觉识别系统VI.第十九届墨西哥城奥林匹克运动会设计家是兰斯威曼。1972年的奥林匹克运动会在联邦德国的慕尼黑举办，由奥托艾舍负责设计平面识别系 统。第十五章分析观念形象设计的特点：1）、概念：所谓的观念形象设计，是指第二次世界大战结 束之后在欧美和美国形成的平面设计的新流派，与强调视觉传达准确的、理性主义的、比 较刻板的瑞士国

33、际主义平面设计风格、比较讲究规则性的纽约派相比，这个流派更加强调 视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和艺术的结合，是与以上两个流派同时发展的一个 设计发展方向。2）、观念形象设计的特点：a、在欧洲，特别是在东欧国家中，这个手法 主要被为政治目的的服务的海报设计所采用。而在美国，则有比较强调单纯的艺术表现和 平面设计结合b、非单纯功能主义的观念形象设计的发展，才促进了非西方国家的平面设 计的进步。以波兰、苏 联、中国、古巴这些社会主义国家的政治海报设计的成绩最为显著。 c、这个时期的平面设计，不仅仅是为了传达具体的政治内容，同时也包含有传达某种理想、 某种观念的作用。参加设计的不仅仅是平面设计家，也包括很多艺术家在内，具有相当高 的艺术水平。d、 “观念 形象”平面设计，与现代艺术运动具有很密切的关系，平面视觉 的形象不再是图解的，而是具有强烈现代主义内容的象征性、表现性的风格，通过平面设 计，把抽象的、象征性的、照片拼贴的、运用字体进行组织的形象进行新的安排和部署， 达到设计的观念传达目的。总结，战后的“观念艺术”除了单纯的政治要求、国家要求之 外，还