摄影笔记整理

1、光的三大作用：1、2、3、自然光摄影笔记整理曝光作用造型作用拍摄主体发光的光源可以作为拍摄主体人工光太阳光月光星光衍生光大多是室内摄影光照、强度、方向、高度、距离风光摄影新闻摄影纪实摄影布朗灯（最贵）、爱玲珑、保荣随着季节气候的变化而变化较好的灯的品牌摄影棚内主要光源：连续光源：聚光灯、漫射散灯、柔光灯、伞灯1、瞬间光源：闪光灯、电子闪光灯标准罩：光的范围接近人的视角，边缘比较清晰，投影比裸灯的时候重2、蜂巢：不聚光，也不扩散光，约束光照范围，使拍摄时呈现立体感，蜂巢越小发光范围越小，改变方向性，使关系有效衰减从而使主题突出；由中央往外围逐渐失光的效果3、雷达罩，质感；中间暗、周围亮4、反光伞

2、5、柔光箱：一次反射、直线平行、光是散射的，经过柔光箱散射光质改变，适合拍女孩6、聚光筒：投影比较重、改变发光面积、有方向、边缘要锐7、引闪器8、一般是混合光，都有点标准罩、雷达罩用于男性多硬光表现刚强的感觉光位：光源相对于被摄体、照相机的位置光源水平方向移动的称为光位光源垂直方向移动的称为角度前侧光：看起来瘦、人像侧光：需要减少光比线条感多用于男性阳刚之气反差大立体感强质感空间透视感强后侧光：阴影部分明显，反差大，需要减少光比，不能全黑，适量的减少低调照片深色背景顶光：凹面全暗，适合瘦长脸，有蝴蝶影，适用于高鼻梁脚光:用于背景光，一般不是主光直射光：阳光，聚光灯；刚强，坚毅，爽朗等题材散射光

3、反射光光质：散、聚、软、硬与强弱无关光型：各种光线根据在造型的不同用途分为：主光、辅助光、眼神光、轮廓光、背景光主光：塑型光主导地位辅助光:（补助光、副光）不宜太亮光比：受光面与阴影面的亮度比大影调硬、层次少、立体感强、反差大小影调软、层次丰富、立体感差、反差小影响光比的因素光位：正光，光比小前侧光，光比适中逆光、逆侧光，光比大光质：直射光光比大天气季节：夏天阳光光比大、冬天阳光光比小眼神光：使人物形象生动传神，拍摄人物近景和特写使用主光，辅光都可以构成位置不能在正中间，不能在黑白交界处背景光：空间深度感主体与背景有明显的分界变淡投影背景的色调强化主体轮廓光:被摄对象与背景拉开空间突出主体增强

4、纵深感立体形态光线效果真实动人立体感活跃影调修饰光光色色温标准5300k5300k5500k数值越大越红数值越小越篮作用于特殊效果、偏色改变色温AWB自动色温光圈：数片互叠的金属片F(1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22、32、45、64每档光圈之间相差2倍关系差一级光圈是2倍的通关量f系数是指光圈的大小、是焦距与光孔直径的比对摄影作品的审美分析、评论与批评时总体性、具体性作品的：构图、光线、线条、影调、色彩的运用拍照片时要在摆中抓作品中主体、客体的感情表现，作品瞬间的准确把握，从整体到局部，从局部到整体，在内容形式及美感上有无新意，又从局部到整体，在内容形式及美感上有无新意，

5、有无寻味、价值等欣赏T分析T结论好作品1、鲜明的主题（内容积极向上，能反应一定的思想感情）2、一定的技术标准（光线、构图、角度、影调、瞬间的抓取、真实记录）3、引起人的共鸣（内容形式完美的结合，并突出画面的主题）摄影史尼埃普斯第一张永久性的照片8小时曝光窗外的风景1826年合铅锡合金板T感光材料牵马人1825年作r路易丝达盖尔t“摄影之父”（1789-1851）金属板涂银矿物油质和水银蒸汽经过碘处理过的镀银金属版上的影像非常清晰1873年达盖尔用了30分钟摄成了具有突破性的照片工作室一角是最早的一幅银版照片公元1839年8月19日T摄影术正式诞生的纪念日达盖尔摄影术银版摄影术的技术塔尔博特氯化

6、银纸晒出负像并用光线印出正像来的“卡罗式摄影法”（纸版法）8分钟的曝光时间1841年申请专利负片的开创人涂有氯化银、硝酸银的图纸最大优点：拍摄了一张负片后，就可以经济地印出任何数量的相片开着的门阿切尔1851年3月火棉胶湿板时代19世纪70年代明胶替代T火棉胶干版胶卷问世1889年美国天主教修士古德温发明薄膜明胶胶卷取代：纸底片、玻璃底片奠定了胶卷的基础美国人乔治伊斯曼1877年开始改良1888年创立伊斯曼柯达公司同年推出了历史上第一款柯达牌照相机轻巧廉价而且方便使用1889年以硝化纤维为片基的成卷软片一次可拍100幅最早的胶卷摄影得以迅速普及1891年可以由拍摄者本人装卸的胶卷真正意义上标志

7、摄影感光材料的成熟第一部相机35mm相机（对角线长度35mm，最早应用于电影的拍摄）1912年奥斯卡巴纳克J1913年世界上第一部35mm相机诞生Ur-Leica彳来卡相机的原型机36mm*24mm42mm镜头1/40秒固定快门世界上第一台数码相机StevenJ.Sasson-赛尚1万像素CCD成像黑白照片一张照片曝光50毫秒需要23秒记录到磁带上面1981年索尼全球第一款硬磁碟记录照片的相机样品摄影原理小孔成像（针孔成像）（我国墨子最先提出，墨经）T显示出光沿直线传播的性质（进化）透镜成像清晰亮焦点处清晰小孔成像相对模糊暗全部清晰摄影的分类按内容：风光、人像、报道摄影按摄影目的：商业摄影、艺

8、术摄影按拍摄介质：传统摄影、数码摄影传统摄影：用传统照相机和胶片进行拍摄，在暗室中进行冲印、放大加工，处理而获得照片的一种摄影方式，以传统照相机和胶片作为主要特征。传统摄影系统由拍摄、冲洗、印放三部分组成数码摄影：用数码相机进行拍摄，用计算机进行加工处理，再用打印设备或扩印设备输出的一种新型的摄影方式，以数码相机为主要特征传统照相机工作原理：通过光化学作业把景物影像记录下来，靠镜头成像，考胶片记录数码相机工作原理：光线通过镜头，将景物成像在感光元件。把画面分解成像，并转换成电流信号，处理器将电流信号再转化成数字信号，储存到储存卡上或直接播放摄影艺术风格和流派早期绘画对摄影的影响例行于二十世纪初

9、摄影领域的一种艺术流派，它产生于十九世纪中叶的英国绘画与摄影的关系摄影家在创作上追求绘画的效果，或“诗情画意”的境界。它大致经历了这样三个阶段：仿画阶段、崇尚高雅阶段、画意阶段这一时期的题材多数是宗教色彩。摄影家用构思、设计、摆布、导演、剪辑、拼接等手段来进行创作，追求照片画面的绘画效果。用多张底片叠合的方法，称此类为“集锦照片”1857年0G雷兰德（1813-1875）创作了一幅由30余张底片拼接而成的，具有文艺复兴风格的作品人生的两条道路（两种生活方式），标志着绘画主义摄影艺术的成熟鲁滨逊消逝（芳华欲逝）由五张底片组合而成的照片，以表现一个少女弥留之际悲怆情景的摄影名作郎静山中国（世界）著

10、名的画意大师“集锦照片”的代表人物他的作品将“中国绘画艺术理念融入摄影”使集锦照片艺术至于完美“暗房叠放技术“国画的散点透视由画意摄影T印象派摄影追求更模糊朦胧迷离的摄影效果纯粹派摄影（直接派摄影）核心观念：纯粹的摄影语言，高度的清晰，丰富的影调层次，微妙的光影变化，纯净的黑白影调，细致的纹理表现，精确的形象刻画使用大底片，崇尚使用最小光圈，以获得最清晰的范围著名的“F64”小组的诞生代表人物：斯蒂格利茨、保罗史特兰德、韦斯顿、安塞尔亚当斯、伊莫金、坎宁安等抽象派摄影第一次世界大战后出现的一种摄影艺术流派该流派的摄影家否定造型艺术是以可审视的艺术形象来反映生活，表现艺术家审美感受的这一基本特征

11、宣称要把摄影“从摄影里解放出来”在拍摄或在后期制作中变换技巧，使被摄物体转变成某种不能辨认为何物的线条、斑点和形状的结合体。在作品中，被摄体只不过是被艺术家借来随心所欲地产生、表现自身想象和个性“旋律”的音符超现实主义摄影（有较为严谨的艺术纲领和艺术理论）（其前身为达达派）创造一种现实和臆想，具体和抽象之间的超现实的“艺术境界”对现实的一种反叛，挣扎，幻想，逃避等等的精神想象在作品画面将景物加以堆砌，拼凑，改组，把具体的细部表现和任意的夸张、变形、省略和象征的手法结合在一起该流派的创始人是英国摄影家丝顿和美国的布留奎尔美国超现实主义摄影家尤尔斯曼被称为摄影蒙太奇大师写实主义摄影是现实主义创作方

12、式在摄影艺术领域中的反映主题的转移现实社会和人间生活的关注艺术特色：客观、真实自然、亲切、随便、不事雕琢、形象生动、而富有生活气息由于写实摄影作品所具有的巨大的认识作用和非凡的感染力，逐渐在新闻领域中占据了自己的地位最早的写实主义摄影作品火棉胶纪录片1853年，英国摄影家菲利普德拉莫特自然主义摄影19世纪末彼得亨利埃默森自然主义摄影口号“回归自然：提倡“对自然的直接感受“新现实主义平凡的题材表现美朴实的摄影手法强烈的视觉冲击力支配摄影在二十世纪二十年代出现达达派，是第一次世界大战时期出现于欧洲的一种文艺思想因为达达主义艺术家在创作中否定理性和传统文化，宣称艺术与美学无缘，主张弃绘画和所有审美的

13、要求，崇尚虚无，使创作近乎戏谑，因而人们把该艺术流派称之为“达达派”堪的派摄影一战后兴起反对绘画主义摄影的一大摄影流派主张尊重摄影自身特性强调真实自然主张拍摄时不摆布不干涉对象提倡自然状态下被摄对象的瞬间情态摄影流派的分类写实主义摄影、绘画主义摄影、自然主义摄影、纯粹主义摄影印象主义摄影、新现实主义摄影、达达主义摄影、超现实主义摄影抽象主义摄影、主观主义摄影写实主义，堪的派的代表法国人亨利卡蒂埃布列松决定性瞬间不摆拍徕卡相机(1908-2004)不闪光不后期与卡帕等创办“马格南图片社”罗伯特杜歹诺(1912-1994)以他所居住的巴黎为创作基地喜欢平民百姓在的日常生活中抓取幽默风趣的瞬间喜欢以

14、儿童为拍摄对象报道摄影罗伯特卡帕如果你的照片拍的不够好，那是因为离炮火不够近尤金史密斯美生活新闻周刊的摄影记者反映社会生活战争生活乡村医生西班牙村庄无菌生活研究路易斯韦克斯海因LewisWickesHine纪实摄影童工惨状美国社会学家摄影不应当仅仅为了美，而应有一个社会目的。要表现那些应予赞美的东西，也要表现那些应予纠正的东西。相机分类一、按取景光路分同轴：单镜头反光相机（利用同一个镜头进行取景和拍摄，取景准确，基本无视差，根据需要可以随时更换镜头）、机背取景相机、实时取景相机旁轴：旁轴相机（体积小，快门声音轻、光线较暗时能快速对焦，与闪光灯任何档都能同步，但是大多不能更换镜头，取景器与拍摄景

15、物有视差，部分取景框看到的景物，不能纳入画幅范围）、双镜头反光相机二、感光介质胶片/传统/相机数码相机通用相机像素：用来计算数码影像的一种单位；组成图像的最小的单位是像素分辨率：是指单位面积景象里所含像素的多少色彩深度：表示数码相机所能够产生的色彩范围感光度：是指感光元件对光线的敏感程度ISO哈苏（瑞典）配套镜头由德国卡尔蔡司生产单反需要通过压缩格式处理图像，导致压缩后的图像无论是锐度、层次、高光、暗部的过渡、色彩还原不能很好的还原三、按画幅（感光元件的面积）的分类胶片：全幅135（35mm）中画幅（6*4.55.6*66*96*126*176*21等）大画幅（8*1010*10等）以及特殊画

16、幅同样的镜头，全画幅比半画幅更加广角645画幅60*45mm代表机型哈苏、宾得全幅24*36mmAPS-C画幅23.6*15.8mm4/3画幅17.8*14.3mm全画幅机身不能使用半画幅相机135（这种胶卷在柯达公司的代号为135）底片24*36mm120底片6*7cm大画幅4*5英寸（10*12）cmPENTAX宾得OLTMPOS奥林巴斯三、按用途分卡片机/手机家用机长焦机专业机（单反以及特殊类型相机（一次成像相机、立体相机、水下相机等）基座前组：控制清晰度后组：控制影像透视皮腔是它的焦距镜头的种类与应用镜头是照相机最重要的部件镜头的作用是成像成像质量的高低是评价镜头的标准成像质量包括解像

17、力、色彩还原、反差、锐度及校正相差焦点：当一束平行光以与凸透镜的主轴平行，穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这一点叫做焦点。焦距：当对焦至无穷远时，焦点到焦平面的距离焦距用小写字母f和单位mm来表示镜头：是指由多片凸透镜、凹透镜、平透镜组成的，能够汇聚光线，使被摄体在感光材料上形成倒立缩小的实像的装置。镜头的分类焦距不同：广角镜头、标准镜头、长焦镜头、变焦镜头用途不同：普通镜头、特殊用途镜头特殊用途：鱼眼镜头、折返镜头、微距镜头、移轴镜头焦距是否可调：定焦镜头、变焦镜头对焦方式：自动对焦镜头、手动对焦镜头镜头卡口：佳能EF卡口、尼康F卡口、索尼阿尔法卡口、宾得PK卡口、奥林巴

18、斯OM卡口光轴是否可调：移轴镜头、固定光轴镜头视场角大小：鱼眼镜头、广角镜头、标准镜头、长焦镜头裸露程度：体内镜头、体外镜头、独立性固定镜头、可更换镜头结构：普通镜头、折返镜头标准镜头：视场角40-55之间被称为标准镜头标准镜头的焦距等于胶片对角线长度标准镜头畸变为0标准镜头焦距的大小取决于相机所使用胶片大小，底片越大，产生覆盖标准视场的影像所需要的镜距就越长35mm胶片50mm左右是标准镜头对于给定胶片尺寸，确定其标准镜头的一个方法就是测量画幅对角线尺寸标准镜头的视场角与人眼相似，拍摄景物的透视关系与人眼睛中观察某一景物相似邓伟拍摄国家领导人有特殊贡献的人的肖像变焦比：镜头最大焦距除以最小焦

19、距的比值，同等条件下变焦比越大越便捷，变焦比越小成像质量越高。定焦“变焦比为1”成像质量最高镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小广角镜头：短焦镜头，视场角大于60，在60-85之间的镜头特点：视野宽，景深大，容易产生畸变对于35mm相机而言24-35mm焦距的镜头称为广角镜头16-24,mm焦距的镜头称为超广角镜头（视场角120左右）6-16mm焦距的镜头称为鱼眼镜头（视场角180以上的圆形图像）焦距短视场角大拍摄较广的场景景深大夸大空间透视容易产生畸变桶形畸变长焦镜头：又称远射镜头或望远镜头是镜头的焦距大于感光材料对角线长度，比标准镜头的焦距长的镜头对于35mm相机而言

20、85T35mm焦距段的镜头称之为中焦距镜头（视场角20左右）135-300mm焦距段的镜头称之为长焦镜头（视场角小于20）300mm以上的镜头称之为超长焦镜头（视场角小于8）1、视场角小拍摄的空间范围小适用于拍摄较远的和不容易接近的被摄体2、景深小3、透视效果差、压缩空间纵深距离，、夸大后景4、能够远离被摄对象尼康镜头14-24mm24-70mm70-200mmf1:2.8全焦段大三元金圈头中焦距镜头为什么成为“肖像镜头”中焦距镜头也成为肖像镜头，中焦距相对于标准镜头的景深更小，有利于突出主题、虚化背景，而且中焦距镜头对空间压缩感不强烈，同时又能与被摄体保持距离85mm焦距的镜头又被称为“人像

21、王”佳能16-35mm24-70mm70-200mmfl:2.8全焦段红圈头T大三元J小三元17-40mm24T05mm70-200mmf1：4全焦段红圈头焦距越短视场角就会越大镜头焦距越长视场角就会越小定镜距镜头指焦距固定不变的摄影镜头优点：1、定焦镜头的有效口径较大2、成像质量比同等焦段的变焦镜头高3、重量较轻4、价格相对变焦镜头较低缺点：1、由于不能变焦，在拍摄过程中常常需要更换镜头或者改变拍摄距离变焦镜头：在不更换镜头的情况下能改变焦距的镜头称之为变焦镜头优点：在拍摄时不需要更换镜头，在拍摄时不需要来回调整拍摄距离缺点：价格昂贵，与定焦镜头相比体积、重量较大，在任何焦段下其成像质量都不

22、如定焦镜头，变焦镜头的有效光孔通常比定焦镜头小变焦不最好小于“5”特殊用途镜头：鱼眼镜头、折返镜头、微距镜头、移轴镜头鱼眼镜头：是指镜头焦距在16mm以下的镜头是一种特殊用途的镜头，视场角可以达到180，近大远小的透视关系明显空间感极强前景夸张效果明显畸变极大给人以强烈的视觉冲击微距镜头：是一种可以距离被摄物很近对焦并能够获得较大影像倍率的镜头缩写MACRO符号最短对焦距英制的最短对焦距离移轴镜头：又称透视调整镜头，是一种可以通过光学主轴改变透视效果的特殊镜头缩写佳能是PC尼康是TS多用于建筑摄影特点：1、消除倾斜拍摄所形成的透视关系2、改变景深的范围，移轴镜头既可以增大景深也可以减小景深折返

23、镜头：有称反射式镜头，是超长焦镜头的一种特殊形式两次反射长度缩短一半以上体积小巧，便于携带色散控制更好光圈无法改变价格低不能使用外置滤镜，只能使用插入式内置滤镜增距镜常见的被数有IX、1.4X.2X对于35mm相机50mm镜头2X等于100mm镜头鱼眼附加镜是一种特殊的减倍镜UR防抖尼康佳能ISED低色散镜片MC多层镀膜镜头镜头的口径又称“有效口径”也就是镜头的最大光圈，表示镜头光孔的大小，有效口径越大，在同一时间内的通光量越多通常镜头上会用1:X来表示最大光圈值1、控制曝光2、控制景深3、影像成像质量（光圈的作用）景深:焦点前后清晰范围的大小三要素光圈的大小光圈越大景深越小焦距的长短焦距越长

24、景深越小物距的大小物距越小景深越小从焦点到最近清晰点的距离叫做前景深，被摄物到最远清晰点的距离叫做后景深，两者合称全景深，简称景深影响景深三要素（顺序）焦距，光圈，物距在不影响构图效果的前提下，采用“最大光圈+尽可能近的拍摄距离+长焦镜头能获得最小景深最大景深相反选择性对焦：利用镜头成像的清晰范围来强调被摄体在一幅照片上，小景深效果能使背景虚化，主体清晰，这是突出主体的有效方法之一，景深越小，背景模糊程度越高，主题也就越突出。摄影上又称这种小景深技术“选择性对焦”，景深越小，聚焦的选择性也就越强烈快门：是指控制通过镜头入射感光材料上光线时间长短的装置作用：1、控制曝光时间的长短2、影像画面清晰

25、高，控制运动物体的动感效果快门的分类控制方式：机型快门和电子快门快门根据安装位置可以分为：镜前快门、镜间快门、镜后快门和焦平面快门，现在常见的是镜间快门和焦平面快门镜间快门：（全部为机械快门）有称中心快门，是安装在镜头当中，由数片互叠的金属片组成的控制通光时间的装置。优点：1、可以实现感光材料整体曝光，曝光均匀2、能够实现闪光灯全速段同步3、拍摄运动的物体不变形4、快门震动较小焦平面快门：也称帘幕快门，是安装在照相机机身内，在感光材料前面并与其平行通过两片帘幕来控制通光时间的装置焦平面快门分为：横走式和纵走式焦平面快门的有点：1、最高快门速递较高2、曝光准确3、更换镜头，无需更换快门缺点：1、

26、高速快门拍摄会动物体时影像会产生变形2、拍摄时快门震动较大摄影曝光曝光：是指光线通过镜头投射到感光材料上并使感光材料感光的过程曝光量：又称EV值，是表示感光材料接受被摄体反射光线照射强度的总值曝光量等于投射到感光材料的照度与曝光时间的乘积照度：是指感光材料受光线照射的强度，用字母I表示，单位是勒克斯曝光时间：是指感光材料受光线照射的时间，用字母t表示，单位是曝光量用字母E表示，单位是勒克斯/秒E=I*T光圈的大小，调节照度的强弱快门的速度，调节胶片的受光时间F5.61/500F81/250F111/125F161/60F221/30影像曝光量的一个客观因素光线的强弱，景物的亮度，胶片（数码相机

27、）感光度，滤光镜的遮阳光率影响曝光量的调节的主观因素（光圈，快门）1、准确曝光于正确曝光（技术曝光与艺术曝光）准确曝光是技术的要求正确曝光是艺术的要求2、实际需要的准确性针对感光度而言针对艺术创作而言ISO100/21200/24400/27ISO国际单位ASA美国感光度制式DIN德国感光度制式单位是“定”GB中国感光度制式包围曝光：又称阶梯曝光，又包括括弧曝光是指对同一场景使用不同的曝光量多拍几张的拍摄方法，缩写BKTAVA光圈优先TSS快门优先A+自动区域曝光又称为分区曝光亚当斯曝光由安塞尔亚当斯总结完成黒由底.片分匡嚓光會，充(ZoneSvsiem)0J-1iII.-1I|ki|f111

28、111F11Jf;1f1OIUHlIVVVIVIIWK24巧町亠餉7U-827喷7衍34”员仮BC-M朋*抄232-255035583110412S151174197220Z?5区域曝光法各区域定义深暗区域区域0照片上一片漆黑:底片上除了片基本身的色调和灰雾外，没有任何密度，犀底片上的透明部分口区域iI相対于0区略有影调、但没有细节和质感“在照片上看粽同0区一样黑，但并排在一起时有区别区域H照片上初步显出一点细节的区域，彭像的最暗部分影调.如黑邑布料和很暗的阴影等口中间区域L质感区域）区域III这是第一个充分显示质感的暗都区域，也称为童点暗部如深瞻的树叶.棕色头发和蓝色牛仔裤等口区域W深色的树

29、叶.石块或景物阴影部,，在曰光中拍摄人像的正常阴影部影调区域叮虽中灰调（反射率旧）“如较浅的天空、较深的人物皮肤，灰色的石头和正常影调的木头等区域W在日光.天空光或人造光中皮肤的正帶影调“如石头、阳光下雪景的阴影等。区域训最后一个育质感的细节的区域、也称为重点亮部如较浅的人物皮趺.浅色衣服和侧光照射的雪景等.区域VIII带有质感的白色“虻1人物皮朕的高光部，白色的堵、白纸和白色雪最等明亮区域区域虧接近纯白色，没有细节和质憋用聚光型放犬机将小规格底片放尢照片呈纯白色，接近x&T藝尼康中国呈纯白色a画面明孤有反光wsibEj.cDrri/fjjtori区域X将景物亮度分11个区0T11区包括绝对黑

30、色到纯白全部影调0区最大黑度11区最大亮度纯白5区质感最丰富中灰区反射率18%灰*自动曝光锁/闪光曝光锁/自动包围曝光拍摄中CF卡已满警告（FULLCF）1错误警告（EORCF）多重曝光又称多次曝光，是对同一张底片进行两次或两次以上的曝光的方式多重曝光激发包括1、单纯多次曝光2、变焦多次曝光3、遮挡多次曝光4、叠加多次曝光测光就是多所要拍摄的景物进行曝光测试，来确定一个适度的曝光数值按测光系统分为独立测光系统和机内测光系统独立测光系统（一般用于大中画幅相机拍摄）分为：入射式测光表、反射式测光表机内测光系统：外测光系统、TTL测光入射式测光表：测量直接照射到被摄体上的光线使用是将柔白球面对相机光

31、轴方向测光，若将柔白球对准光源测光，则测出的读数偏大于准确的曝光数值反射式测光：是测量照射在被摄物上后反射到测光表的反射光TTL测光模式1、平均测光2、中央重点测光3、点测光4、局部测光5、矩阵测光照相机的测光系统属于亮度测光方式，它只能测量被摄物的亮度，而不能测量照度平均测光：即在取景器内的所有区域都是测光的范围，照相机根据所有的被摄体的光照程度测量出一个平均值缺点：如果所测定的被摄物有亮度差异非常大的区域，平均测光就无法很好的将其分开来。仍然只能按照平均模式来测光，这样容易导致曝光错误中央重点测光：又称中央平均测光，测光区域以画面中央位置的亮度值为主，其余部分的亮度值为辅。中央重点测光可以

32、兼顾到主体和周围景物的亮度值，在景物反差不大的情况下该模式测出的曝光值较为准确中央重点测光适合拍摄花卉、人物、产品景物等，以画面中心为重要的表现对象主义：如果拍摄的主体不在画面中央或者是在逆光的条件下拍摄，中央重点测光可能会出现测光误差点测光点测光方式只对画面中很小的区域测光，区域外景物的明暗对测光无影响，测光精度很高。点测光适合于拍摄场景中明暗对比强烈或者画面中光线比较复杂，且需要对主题进行准确曝光时如：人像摄影、特写摄影、舞台摄影局部测光是只对画面中央的一块区域进行测光局部测光适合光线比较复杂的场景矩阵测光：也称区域评价测光，是将画面分成若干个区域，分别测量每个区域的亮度，后尤相机内部的处

33、理器参照被摄主体的位置以及其与背景的亮度关系综合评价后得到曝光值矩阵式测光方式是尼康自动相机所特有的评价式测光方式是佳能自动相机所拥有的影调：是指画面的明暗过渡层次也就是构成黑、白和深浅不同的灰色之间的相互关系基调：在画面当中占主导地位的影调也就是以黑、白、灰其中的一个调子为基础，并在画面中占绝对优势影调的分类：1、按基调划分：高调、中间调、低调2、按影调反差来分：软调、硬调、半剪影、剪影高调照片给人明快、纯净、高雅、宁静、愉悦和舒畅的视觉感受、常用来拍摄女性和儿童、人像以及一些明快的风景。柔光Q顺光中间调，画面基调为为灰色，影调由黑、白和灰构成，层次丰富的影调结构给人怡静、含蓄、质朴、和谐、

34、细腻和大方的视觉感受中间调是摄影当中最常见的一种影调结构，画面中的黑、白和灰相互配合，丰富了画面的影调变化，能充分的表现出被摄对象的质感，立体感和空间深度低调照片：画面基调为黑色，影调主要由黑、灰黑、深灰、中灰构成，给人一种神秘、严肃、深沉、凝重、庄严和粗犷的感觉软调：明暗反差小，影调柔和层次丰富、柔美、细腻、飘逸的视觉感受软调照片的光源是散射光硬调：硬调照片的明暗反差大，影调硬实，层次较少，给人一种刚毅简洁强烈的感觉剪影：画面影调简洁，主题完全没有纹理，层次只呈现出犹如传统剪纸效果的轮廓影调测光时，以浅色背景的亮度为准如何改变影调的效果1、调整光照条件2、调整拍摄位置3、使用滤光镜T提高了画

35、面的明暗反差4、选择不同的感光材料（感光度、密度、反差、宽容度、颗粒性）5、调整曝光量主体的三个作用1、表达内容中心2、画面结构的中心3、画面的趣味中心构图的基本原则1、突出主体，揭示主题思想2、从主题思想出发，正确处理好主题、配体和环境间的关系陪体在画面上与主体紧密关联，用以陪衬烘托主题，并与主题构成一定情节，帮助主体揭示主题，同时也起到均衡画面作用，配体的安排和处理要起到对主题的陪衬、烘托的效果，而不能喧宾夺主，破坏环境的表现环境：为主题服务，在画面中烘托主体表现一定的情调和气氛远景：视野广阔，画面容纳的景物范围大，展示巨大的空间，介绍环境全景：可以用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的

36、活动，以及主体和周围环境的关系中景：主体的主要部分如果主体是人一般取胸部以上的部分主体的形象形状占主要部分近景：若主体是人，则取胸部以上部分，近景用来突出人物的神情或物体的细部特征，是描写人物感情和事物细节的主要景别特写：只取景物很小范围的局部，并让其充满画面，针对局部细节进行刻画，给人的视觉距离最近，能让观众从细微处来观察对象的特征，给人留下深刻的视觉印象。垂直线代表生命、尊严、永恒、权力以及抗拒变化的能力水平线趋向于表示寂静和安定大海的平静、死亡、大地和天空斜线意味着行动、危险、崩溃、无法控制的感情和运动曲线：它有活泼、流畅的特性传递轻松、欢快的情感，能使画面具有节奏的韵律美感S形W形U形

37、V形C形波浪形：轻快、富有节奏、流动感强圆形：完整、柔美螺旋形圆形和隆起的曲线象征着大海般流畅的运动，象征着优雅成长和丰满在摄影构图中，透视规律有着较重要的作用，它能表现空间深度感、使画面的空间表现符合人的空间知觉经验而具有真实效果，还能形成远近对比，突出主体“井“字构图法适用于封闭式构图，画面稳定均衡，和谐，容易被人们接受突出主体的方法1、应用景深对比突出主体（虚实、动静）2、运用配体与主体的对比突出主体，能起到装饰美化画面的作用3、利用景物大小对比突出主体4、运用明暗对比突出主体陪体的作用1、烘托作用：配体的作用是陪衬、烘托、突出、解释和说明主题，帮助主体充分表现内容。2、美化作用、当画面

38、比较单调时，可以利用陪体来丰富画面结构、增强美感和画面情趣、渲染画面气氛3、陪体能点明主体的职业特征和时代背景，让观众正确理解主体的职业身份4、陪体有时位于主体之前，即是画面的陪体，又是前景，一是强调画面空间透视，二是交代主体同陪体的情节关系环境气氛的渲染环境是前景和背景的总和，环境的作用主要是说明主体所处的位置、地点和环境气氛等，并作一定的渲染，以强化主体的表现前景的五点作用1、前景能增强画面的层次感和空间感2、前景能渲染事物，有利于画面内容的充分表现3、前景能加强画面概括力，深化主体内涵4、前景能造成观者参与画面的幻觉5、前景的运用可增加画面的装饰美正面拍摄方向能表示出被摄对象的全貌和正面

39、的对称结构，给人一种庄重、严肃和稳定的感觉缺点：一是画面缺乏透视感和想象的形态变化，一般适宜表现静止物而不宜表现具有方向性和动作速度的对象平角度拍摄封闭式构图传统摄影都是采用封闭式构图，封闭式构图始终把主体放在视觉中心上，它追求画面构图上的均衡，画面具有很强的稳定感开放式构图把主体放在非视觉中心的位置上。所以开放式构图更多的注重屏幕空间的表意能力，不讲究构图上的均衡，相反追求画面不均衡表现，具有较强的动感常见的摄影构图中心构图、三分法、九宫格式构图、对称式构图、均衡式构图、对角线构图、三角形构图、S型构图、框架式构图和开放式构图兴趣中心/趣味中心指画面中最吸引人的地方，通常是指被摄体所处的位置

40、，也可以是画面情感交流的汇聚点和情节中心，它是画面中视觉地位最高，最具有视觉价值的部分破线：当画面当中某一线条太单一、太强烈，而这时有需要强调时，使用与其相反的线条来削弱这种突出的感觉多样统一是所有造型艺术一致追求的目标“多样”就是丰富、不单一,“统一”就是有同一的目标，不杂乱，但要注意“多样统一“不单纯的指数量上的要求，其更大程度就表达含义与艺术方面而言的均衡式构图通常表达一种满足的感觉，其画面结构完美，对应而平衡。采用平衡式构图的画面，各主要部分之间平等，无主次之分，一般是几个形象同时出现在画面平衡式构图的画面不是左右两边景物形状、数量、大小、排列的对称，而是相等或者相近形状、数量、大小的

41、不同排列，给人以视觉上的稳重；是一种相互呼应，是运用近重远轻，近大远小，深重浅轻等透视规律和视觉习惯的艺术平衡均衡式构图和对称式构图的不同点均衡式构图区别于对称式构图，因为这种形式构图的画面不是左右两边的景物形状、数量、大小、排列的一一对应，而是相等或相近大小的不同排列，给人以视觉上的稳定，是一种异形数量的呼应均衡，是利用近重远轻等透视规律和视觉习惯的艺术均衡。当然，均衡中也可包括对称式的均衡。三角形构图以三个视觉中心为被摄体的主体位置，并且以三点成一面的几何形成安排景物的位置，形成一个稳定的三角形，这种三角形可以是正三角形，也可以是斜三角形或倒三角正三角具有安定、均衡等特点倒三角给人不稳定、

42、紧张的心里感受给人以视觉上的韵律感，产生优美雅致、协调的感觉框架式：增加画面的纵向对比和装饰效果a、彩色胶片彩色负片影像的色彩是被摄体的互补色的胶片（印相后，色彩还原）必要时，色彩可在印相过程中用滤光镜加以校正，其中分为日光型胶片、灯光形胶片和日光灯光混用形用型胶片彩色反转片经反转冲洗可直接获得与被摄景物颜色相同的透明正像片，彩色反转片色彩鲜艳，影像清晰，层次丰富，但曝光宽容度小，偏色，不易纠正，多用于印刷制版，或幻灯欣赏b、黑白胶片一根据不同的感色性分为全色片、色盲片、分色片、红外线片日光形胶片：适用于日光下或闪光灯下使用的彩色胶片平衡色温5500k灯光型胶片：适用于钨丝灯下使用的彩色胶片（

43、3200k）色盲片：只对蓝紫光敏感，而对红光和绿光不敏感，如：黑白反转片分色片：又称正色片，对蓝紫光和绿光敏感，但是对于红色不敏感，如：一些供翻拍用的黑白胶片全色片：对于红、绿、篮三张颜色都敏感黑色负片、彩色负片、彩色反转片，都属于这一种类型，在拍摄中的应用也最多。全色片：全色片能感受光谱中的全部色光，是黑白胶片中感光范围最广，感光能力最强，使用最广泛的一种胶片全色片能很好地反映被摄体的质感、层次、适用于拍摄各种类型的题材，通常使用的黑白胶卷都是全色片全色片虽对光谱范围内的色光均敏感，但对不同色光波的敏感程度不一样，其中对紫蓝光最为敏感，对黄橙光次之，对红青光敏感程度最低色盲片：主要记录黑白两

44、色，而不是两者之间的各种灰色调，运用常规的黑白感光乳剂胶片拍摄，然后用高反差胶片显影液并把它印在高反差相纸上，也能获得相似的效果特点：片速低，感色性差，宽容度小，颗粒度细，解像力高，反差大，适用于电影正片、幻灯片、翻拍分色片：一种能够对可见光中的红、橙光不敏感而对紫蓝、蓝绿、黄色光反应的感光片。全色片：全色片对可见光中的红、橙、黄、绿、青、篮、紫色均能起敏感反应，并将这些色光以不同深浅的黑色调子呈现出来，也就是说它对所有可见光都感光全色片是黑白摄影中使用最为普遍的，通常使用的黑白胶片都是全色片，既用于风光、人像、静物等各种题材的拍摄，也用于彩色画面图表的翻拍红外片：利用红外线进行拍摄的感光片，

45、能感受红外区域内的不可见光，同时对可见光种的蓝色短波及紫外线敏感，拍摄时应加深红滤镜，冲洗同一般黑色片110毫米1972年柯达推出只供应彩色负片120胶片1914年柯达5.715*8.225cm8幅现在通用的120长度8.1-8.25cm宽度6.1-6.15cm厚度约0.120mm背面一般绿色或蓝紫色防光晕层有背纸和轴心有黑色和彩色两类每卷可拍摄6*9cm画面8幅6*7cm画面10幅4.5*6cm画面16幅ISO快速400以上中速100-200慢速100以下感光片的感光特性1、感光度（片速）2、颗粒度3、反差4、宽容度5、灰雾度6、解像力7、感色性灰雾度（由乳剂性能不稳定而造成）反差：通常有景

46、物的亮度差底片密度差和画面影调差三类ISO觉得ISO高反差小ISO低反差大反差系数=影像反差/景物反差影像反差是指不同部位明暗的差别景物反差是指景物同部分的亮度差别黑白负片0.65左右彩色负片0.6左右反转片2.0左右反差的大小是以明暗亮度的相对比值而非绝对差来表示影像反差大，层次小，影调单一，即为硬调反之影像为软调曝光量=光圈+快门+胶片感光度ASA美国标准协会DIN德国工业标准GB中国工业标准ISO国际标准化组织DX编码（装有DX编码识别系统的相机，通过这些触点的是否导通，得知所装胶卷的感光度、可拍摄张数和曝光宽容度，提供给相机的自动曝光系统和卷片系统进行相应操作。）感色性：指感光材料对各

47、种色光敏感的程度范围各类胶片的感色性能是由乳剂中的卤化银的种类和附加的增感染料决定啊感光材料的宽容度是指感光材料按照比例正确记录景物亮度范围的能力。黑白全色片：允许曝光误差在一级光圈之内彩色负片：允许曝光误差在1/2级光圈之内而彩色反转片允许曝光误差在1/3级光圈之内黑白全色片比彩色负片宽容度大，而彩色负片比彩色反转片宽容度大。黑白全色片记录明暗范围在1:128左右，彩色负片在1:64左右，彩色反转片在1:32左右ISO高宽容度大ISO低宽容度小解像力（“分析力”“分辨力”是指胶片对被摄体细节的表现能力，胶片的感光度越低，颗粒度越小，解像力也就越高，胶片的解像力还取决于镜头的解像力并与对焦曝光

48、冲洗的稳定性密切相关ISO高反差小宽容度大颗粒度大解像力小灰雾度大保存性差ISO低的反之色彩的三要素：色调、明度、饱和度色相，又称色别，指不同颜色之间的差别也就是不同颜色的表象和名称明度：明度是指颜色的明暗深浅程度1、明度是指各种纯色互相比较所产生的明暗差别2、某一种色彩受到强弱不同的光线照射，其本身产生了明暗变化，表现出明度的不同某一色别的纯色越高，越鲜明，饱和度越高，饱和度越高，色彩就越艳丽影响饱和度的因素有照明光线的性质，物体表面结构及对光线吸收反射的性能三原色，又称为基色，即用以调配其他色彩的基本色彩摄影的三原色是指连续光谱色中的红、绿、蓝（色光三原色）三原色等量混合产生白光颜料三原色

49、：红、黄、蓝色彩三原色三原色等量混合产生黑色在摄影上规定青、品红、黄（C、M、Y）这三色光分别是三原色光：红、绿、蓝的补色光色彩的表现基调是指画面的基本色调，也就是画面基本色彩倾向和给人的视觉印象画面的基调常见的有冷调与暖调，淡彩色调与浓彩色调运用红、橙、黄等暖色构成画面的基调给人以温暖温馨的感受，适合表现欢快热烈的气氛画面由青、蓝、紫冷色构成画面的基调，给人以清凉冷，忧伤的感觉，能产生理智、深远、宁静等视觉联想和感受摩尔纹：数值相机拍摄有密布的纹理时，画面中常常会出现人眼观察不到的水波样纹理图片分析图片分析基本步骤第一部分“说”什么（题材，主体）主要是第一段在第一段最后要点明主体第二部分怎么“说”（十六个要素，每一个试一下，找出明显的可以分析的三到四个元素进行分析，写时每个要素最后自成一段）三看“说”到了什么程度（总结、深化、升华）这是一个由感性认识到理性理解的过程二、“说”什么1、审视标题、判断题材、思考主体标题包括副标题，对于大多数摄影作品来说，通常都属于点睛之笔，或是最简练的内容概括。我们看作品，读标题，思考标题后面蕴含的一些东西，很多人在分析作品时，往往第一眼被画面的内容和细节所吸引，从而忽略了标题的存在，结果影响了对主